歌词创作的必备知识和基本规律(一)

歌词创作的必备知识和基本规律
* B0 B6 t+ A7 S0 _3 g& b$ r一、关于歌词的一点理论
. x' `- N0 |0 Y3 S( [歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
, I% h. k+ A3 u作词的几项原则：
5 E, w) Y! ^. p6 v' h0 A2 i利用好原则这把剪刀
' l! [3 K6 [; A3 U; |7 U1，　歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
2，　歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出先太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
% X' t4 z" z+ |$ G# l/ r3，　 歌命，标题要有新意，形象要鲜明。
4，　 歌词要有流行句，记忆点。
. \3 R# u. ^& K, p. }9 p8 b5，　歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
* O3 I  z& N9 a' e( t6，　歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有**，有对应和对比。
5 s# D+ ?4 r  H6 \7 Q7，　 歌词要注意故事性和情节性。
　　　　玩好文字语言这个魔方
; {; _" X( B6 F( n, F名词＋形容词，
2 G. a+ b$ k+ \# ~; [2 {不要过分修饰　追求真实的感觉
不要过分夸张　追求大众　时尚化语言
) [. U" R# @7 [- O不要矫揉造作　追求有趣味的句式
不要牵强附会　追求自然的美感
/ \$ x9 Z  W' d' |0 Q' e动词＋副词，
动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线,避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
8 w- n  F/ F& U" j在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
' E" E5 }0 p3 b$ I- o1 ^第进是情绪的快车
8 q8 l" k; E  V( V6 q在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好衬托是思路的立交桥,不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
4 o' h% q8 g% I! }, X: Y3 |# @衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。

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在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
  H0 M: l1 A) s' U; i; k% M1，　多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
2，　 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜
3，　注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
: \9 Z. O9 q4 f2 o% U/ u　　　　　　　　　　　　　　　　　　搭好歌词结构框架
歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
- I) C$ J/ e% d　我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。
3 S+ r( ^; c" ]7 h& L2 X　 一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
　 大结构D D 段落　　小结构D D成次
　 结构原则：
1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。
2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。
) c: H: Z! k' s. D3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
& _. P% Q6 K6 `$ _) c4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。
一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
- `5 e; B$ D) \" [. O& |主歌：
6 N3 p3 O+ c% K+ L# P主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
4 L8 x# t' ?5 i2 ~, U3 i% [6 }副歌：
　　因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
4 B2 M0 q9 z" \: K1 g* s　　 写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
5 q4 c, J. z* s* J  s9 v! {) y& c) x  A副歌的动能：
+ k5 _# o) I) |2 T/ V3 O1，　 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
7 G( I  ?1 S2 u2，　重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
3，　 发展与概括性：歌曲的**往往设计在副歌内出现，而**的内容往往要求概括性。
+ i1 Z5 I- q( L+ u) T流行句记忆点r>歌词中流行句或记忆点的设置方法：
* ^/ {  h$ a* m+ {. t/ t% b1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
- A  ]$ ~, M1 k" p2；在主歌中设置流行句或记忆点
4，　在副歌中设置流行句或记忆点
过度句，插句，引导句
可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
间奏，桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
8 M" u, E3 A0 ]# W' {1，　演唱式桥段　，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
1 L1 E' G; [" a2，　演奏式桥段　，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好，
句式
# f2 a7 V& |! [0 [0 j; E一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。

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