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在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
( Y' S. H/ n& A1 x! x: j1 b1, 多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
- a' N- o2 q5 f+ F" j/ n O2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜- o5 T% g% ~: i$ }+ }
3, 注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
1 r, m7 U( l0 m0 Q. {总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。, M% G' F+ Y8 ]
搭好歌词结构框架
7 l- z! n6 N9 Z1 Q歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
7 H& p/ o U7 @5 |8 ?1 P1 u: a' ]. x 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
8 U, b' ^; W8 `1 v. d a; I 一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
$ g7 a. S8 i7 F9 f! W/ L 大结构D D 段落 小结构D D成次2 F7 S: { @$ g/ i2 E. g
结构原则:1 Z6 w, X$ b+ s6 ~+ y. H" `
1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
* a. \& I. }0 n- z. J2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。' d; S0 `, W* Z
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。' h2 X1 j4 k8 T- r4 G
4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。' j5 R8 L/ K" y* x F; S
一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。! F, z D- V4 B2 P, A2 {
主歌:
$ b& D3 h+ V2 W# s8 w4 ~主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。4 K& |4 K! ^, ^" _2 O% S0 Q
主歌往往在A,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
; j1 T, k' R& _4 A! j副歌:' Z' w; S' D# ~+ ?/ d' O" n0 M, L
因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
2 A/ S$ F N# K' B. B4 M# C" J% n 写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。! m8 b, z/ k/ I% R
副歌的动能:
! L1 H1 j2 c! M1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化7 {6 \6 |, x. y9 R8 F! W
2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制
' P; H4 [+ z$ _: U, L4 z3, 发展与概括性:歌曲的**往往设计在副歌内出现,而**的内容往往要求概括性。6 y' B5 N, y' ]9 m$ u
流行句记忆点r>歌词中流行句或记忆点的设置方法:4 H9 T5 a0 m$ {% R' f# l3 U2 x
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。2 a3 G" i- Y m0 i9 k5 K& X
2;在主歌中设置流行句或记忆点
2 Y/ O; I% n6 ?( X9 I3 @. b4, 在副歌中设置流行句或记忆点
/ G) @% w+ D$ C+ X6 r8 Z8 o U过度句,插句,引导句
: |6 F9 P- ~6 w& {: C可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。; i9 Y: H3 X7 L# d3 F4 n
间奏,桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉新的冲击,就像之间的,是一个大呼吸点。2 ~ ~0 f+ `& |; x7 g
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥, [. z7 A9 ~! Q0 Y3 U
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好,
& j( W1 c/ u1 b, C1 g y. S, T$ [句式
3 Q. V& q9 Z8 p一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。 |
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