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[歌词创作] 歌词创作的必备知识和基本规律(一)

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dongtaiq984 发表于 2015-5-3 21:15:54 | 显示全部楼层 |阅读模式
歌词创作的必备知识和基本规律
, j5 f: x6 r/ `" j9 G一、关于歌词的一点理论
  h  }3 n+ u. @, I* x/ x% D歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。4 K% y; @8 y8 [
作词的几项原则:
3 i4 B+ \; j, l" Y  k* ~( T利用好原则这把剪刀
$ n, x1 u+ B2 Z9 y  Y, u4 G6 a1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。4 M3 D6 t, S6 C
2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出先太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
$ A3 T: @4 ?4 V8 k3 ]5 ]3,  歌命,标题要有新意,形象要鲜明。4 q9 \- ^& j7 n9 ]" s
4,  歌词要有流行句,记忆点。# j5 K6 R8 B6 c' H
5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。; S' e( H7 J: \$ h$ o" e
6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有成次,有**,有对应和对比。
4 k1 H5 ^4 G5 @0 b7,  歌词要注意故事性和情节性。
$ G" n9 T& r4 t2 t% l6 z6 X- `    玩好文字语言这个魔方
' `1 ?6 @3 [9 n名词+形容词,
' J6 v; `' K9 [- \, }7 m& c1 I不要过分修饰 追求真实的感觉
- B& `8 e4 \8 S& d不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
7 W: h" f+ W, p不要矫揉造作 追求有趣味的句式
, A5 \4 F; m+ j' S) K不要牵强附会 追求自然的美感. t6 }" f3 n2 Q4 V; H
动词+副词,/ m6 N3 F) R1 B( K, Z+ Q
动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线,避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。1 P' B& A$ ]6 |- L# v: N
在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。' O, U7 I# [/ |
第进是情绪的快车  I0 h7 R# J# A' u. N& r
在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说理性强,顺序梯进叙述性强。一般来说,写得不露表成是好衬托是思路的立交桥,不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。* l8 S9 p5 r! D3 l( c1 Z$ X
衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。6 ]9 S; x. U& h% j1 E+ U) A
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 楼主| dongtaiq984 发表于 2015-5-3 21:16:17 | 显示全部楼层
在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
( Y' S. H/ n& A1 x! x: j1 b1, 多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
- a' N- o2 q5 f+ F" j/ n  O2,  注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜- o5 T% g% ~: i$ }+ }
3, 注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
1 r, m7 U( l0 m0 Q. {总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。, M% G' F+ Y8 ]
                  搭好歌词结构框架
7 l- z! n6 N9 Z1 Q歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
7 H& p/ o  U7 @5 |8 ?1 P1 u: a' ]. x 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
8 U, b' ^; W8 `1 v. d  a; I  一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
$ g7 a. S8 i7 F9 f! W/ L  大结构D D 段落  小结构D D成次2 F7 S: {  @$ g/ i2 E. g
  结构原则:1 Z6 w, X$ b+ s6 ~+ y. H" `
1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
* a. \& I. }0 n- z. J2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。' d; S0 `, W* Z
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。' h2 X1 j4 k8 T- r4 G
4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。' j5 R8 L/ K" y* x  F; S
一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。! F, z  D- V4 B2 P, A2 {
主歌:
$ b& D3 h+ V2 W# s8 w4 ~主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。4 K& |4 K! ^, ^" _2 O% S0 Q
主歌往往在A,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
; j1 T, k' R& _4 A! j副歌:' Z' w; S' D# ~+ ?/ d' O" n0 M, L
  因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
2 A/ S$ F  N# K' B. B4 M# C" J% n   写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。! m8 b, z/ k/ I% R
副歌的动能:
! L1 H1 j2 c! M1,  对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化7 {6 \6 |, x. y9 R8 F! W
2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制
' P; H4 [+ z$ _: U, L4 z3,  发展与概括性:歌曲的**往往设计在副歌内出现,而**的内容往往要求概括性。6 y' B5 N, y' ]9 m$ u
流行句记忆点r>歌词中流行句或记忆点的设置方法:4 H9 T5 a0 m$ {% R' f# l3 U2 x
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。2 a3 G" i- Y  m0 i9 k5 K& X
2;在主歌中设置流行句或记忆点
2 Y/ O; I% n6 ?( X9 I3 @. b4, 在副歌中设置流行句或记忆点
/ G) @% w+ D$ C+ X6 r8 Z8 o  U过度句,插句,引导句
: |6 F9 P- ~6 w& {: C可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。; i9 Y: H3 X7 L# d3 F4 n
间奏,桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉新的冲击,就像之间的,是一个大呼吸点。2 ~  ~0 f+ `& |; x7 g
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥, [. z7 A9 ~! Q0 Y3 U
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好,
& j( W1 c/ u1 b, C1 g  y. S, T$ [句式
3 Q. V& q9 Z8 p一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。
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