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[歌词创作] 歌词创作的必备知识和基本规律(一)

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dongtaiq984 发表于 2015-5-3 21:15:54 | 显示全部楼层 |阅读模式
歌词创作的必备知识和基本规律8 L, B* d, D' J3 B& e, W
一、关于歌词的一点理论  b  m& V4 d  S+ a8 F
歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。! v/ _* l& K/ b" H
作词的几项原则:: x* U- b) k9 X) l, b
利用好原则这把剪刀5 {- }; Z- w5 U, F! ^
1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。! u" A% Y4 Y9 r5 @
2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出先太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。2 b3 `" W6 z5 a
3,  歌命,标题要有新意,形象要鲜明。9 o# `! o: |8 D) o
4,  歌词要有流行句,记忆点。6 l  U( v' {& P2 R& m
5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。6 _5 L/ o' Y; Q% J1 A5 N
6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有成次,有**,有对应和对比。
  i8 U  E* k  L5 c9 h! X' _# [! |( o7,  歌词要注意故事性和情节性。/ V* W$ ^8 a" @  u0 O0 k6 P* c" f; c
    玩好文字语言这个魔方; K5 f2 Y' a/ q# u0 }6 N+ Z
名词+形容词,7 w/ J9 _) E4 @# n
不要过分修饰 追求真实的感觉
5 z4 ^- }3 Z! l0 `! T5 d不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
6 G& Y/ \6 o6 ~, j" V) d不要矫揉造作 追求有趣味的句式
# V' d+ c3 q" v; Y) ^3 ]( x. ]不要牵强附会 追求自然的美感
+ a3 f: a+ v4 G& y' H# ]2 }2 o5 N动词+副词,' K0 q/ \) A: e( Z+ ]
动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线,避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。0 k) [! B. E0 a
在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。" |: z6 w: x; S& S0 W
第进是情绪的快车7 F' e9 s' Q+ @$ p9 G- W5 Q
在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说理性强,顺序梯进叙述性强。一般来说,写得不露表成是好衬托是思路的立交桥,不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。7 T3 q. D% P" @4 j
衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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 楼主| dongtaiq984 发表于 2015-5-3 21:16:17 | 显示全部楼层
在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
3 O: _  Q* B( j  D3 @* P* k4 n1, 多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
" B) Y: d4 U/ t( k% T6 C2,  注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜6 Y; J% t6 B& S
3, 注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
( U( `6 e& \; Z8 S0 C总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
! x5 i1 G8 B& E& p% t: r9 S  P                  搭好歌词结构框架6 z* y% r  v5 ~0 ]
歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。6 A5 i: }, t3 }
 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
8 E% [, @4 J0 _8 z/ I! U) }  一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。: b: z3 {8 Z/ M" G! H$ E
  大结构D D 段落  小结构D D成次2 m7 @2 V% G( Q; [
  结构原则:
" x3 p  ?: ]2 l5 f1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。2 _! ?: W! Y+ o, P2 k5 Y
2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
( Q7 a; B2 ?+ @- ]3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。2 W/ q" v" D4 p
4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
' R$ {0 B5 r0 \1 C% @. T3 T一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
" ]' i. W8 }6 B主歌:
2 A! ~3 O2 ^! F; [主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。/ a9 Y3 A+ f3 g/ g
主歌往往在A,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
3 l9 U  Y7 T4 z副歌:; C5 N) G& ?: j2 ?- a6 h! J
  因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。9 a' G6 p+ x5 Q# p7 k  y; n1 k
   写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。% X, f* w5 a0 {! g
副歌的动能:2 |+ f/ o- [4 Z  Y, o, x
1,  对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化) I% w+ A$ C1 T1 u) G* a6 c8 `' l
2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制7 |0 E( T2 I2 G9 J' W5 f
3,  发展与概括性:歌曲的**往往设计在副歌内出现,而**的内容往往要求概括性。
! t- ?9 W2 h4 k: i流行句记忆点r>歌词中流行句或记忆点的设置方法:- b, @  O! \" r; }, J
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。, r: r' S! [* R4 S
2;在主歌中设置流行句或记忆点
5 L' {" d7 }0 M4, 在副歌中设置流行句或记忆点5 n) h9 e' j0 |' j! o+ o
过度句,插句,引导句3 X) h2 @! H) }; K  v! X
可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。. O0 ]) K9 t$ p' n& l' m
间奏,桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉新的冲击,就像之间的,是一个大呼吸点。/ {) [* a/ ^! b- |  ~! T, x
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥1 D* q6 P5 S* X! k$ V6 ]9 ~
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好,
8 `1 g1 T$ X4 J, S0 _- Y句式
# X0 `( L( G) r9 Q9 Z一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。
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