歌词创作的必备知识和基本规律(一)

歌词创作的必备知识和基本规律
一、关于歌词的一点理论
8 r( }: ^0 Q5 }6 t8 N' D" b歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
作词的几项原则：
利用好原则这把剪刀
1，　歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
, r+ D$ O4 b# G; ^! z2，　歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出先太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
8 p8 O& q; F, _+ ]% L7 v2 O3，　 歌命，标题要有新意，形象要鲜明。
4，　 歌词要有流行句，记忆点。
9 `, Z3 }, J( G) O- L* L5，　歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
! Z& i% Y8 Z( u' Z5 C( J) ^6，　歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有**，有对应和对比。
7，　 歌词要注意故事性和情节性。
- }3 N3 K4 x8 c9 x0 F1 _% N* e9 R　　　　玩好文字语言这个魔方
名词＋形容词，
$ D0 j$ y( N" q/ \5 x. j! b不要过分修饰　追求真实的感觉
不要过分夸张　追求大众　时尚化语言
4 ^4 z5 Y. C# `1 ]! H1 l不要矫揉造作　追求有趣味的句式
. G% u  H  ^' c3 \6 z' V不要牵强附会　追求自然的美感
9 o, C- G1 t4 H4 J4 F3 M动词＋副词，
$ ^4 k5 R$ ^7 O; C; O7 R6 b动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线,避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
, U7 `; [, E. R- ?* b8 P  B第进是情绪的快车
在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好衬托是思路的立交桥,不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。

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在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
1，　多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
2，　 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜
! ?/ o( v4 [+ @$ h; U3，　注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　搭好歌词结构框架
8 v8 P8 a9 C! |- t, w; ]8 v+ O歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
! A0 j. x+ P1 G9 t　我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。
; g& U( X6 W! \2 V1 S; U8 g. t% c　 一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
  J. Y/ t" H+ X4 |$ t) V$ ], o( t　 大结构D D 段落　　小结构D D成次
, r3 l; v' S( y+ x' `. c0 |　 结构原则：
* o: V. V3 d- D7 x) l' `1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。
' X6 h/ z/ [+ Q! p$ l+ e  i- t& n2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。
3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
  ?  n! ]- h! |2 H& I# ~. I4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。
" v) ~3 C: [& b9 W/ ?3 R一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
1 A  q. C3 J6 k) X; I" M5 r& j主歌：
6 S. s2 p* z9 A2 B主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
# j' ?0 o- w8 k) r副歌：
　　因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
2 O) k% @2 C* e; x　　 写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
副歌的动能：
1，　 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
7 t# }. n8 W5 x$ _8 ]  u+ e# Z2，　重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
( n+ n/ N2 d- \- |3 ~3，　 发展与概括性：歌曲的**往往设计在副歌内出现，而**的内容往往要求概括性。
0 y' C/ |/ C0 N" R* g流行句记忆点r>歌词中流行句或记忆点的设置方法：
1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
2；在主歌中设置流行句或记忆点
0 w- k7 H- Y: Z+ b. l* k4，　在副歌中设置流行句或记忆点
过度句，插句，引导句
- P0 Y; M0 t' |/ \可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
间奏，桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
5 {2 P+ _" B8 Q1，　演唱式桥段　，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
2，　演奏式桥段　，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好，
1 ]6 N8 s' y( w6 }) o3 S6 h: [句式
* w! @& G$ d5 Z6 f2 d一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。

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