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1、不够丰满，再加一轨
% p& Z2 w4 J9 `0 W结果加上去的不是丰满，而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样，加多了反而会把火闷死。
/ {* Z G. T& z9 Q9 U% F+ N【正确的做法】：检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用，让每个声部发挥最大功效，如果仍然不足，再考虑加声部也不迟。" `) c7 w) F5 @, N
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恐龙MM画口红，充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜，加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足，指望后期缩混来弥补却惨遭失败，原因就在这里。
+ y* I0 U7 M9 M P; j【正确的做法】：声部构成是关键，检查一下贝司与中声部之间是否有断层，有的话，试试用吉他或键盘乐器来作补充，低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小，让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音，因为活动的声部更容易获得听觉的关注，这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。
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6. MIDI，可以让它做真实乐器所做不到的事. i: ?7 N3 Q5 S, V- l. P
这一条不算是全错，但要慎之又慎。每一种真实乐器，虽然都有某些不尽如人意的局限，但是，它之所以存在于世上多年，就一定有他的合理性。同时，当一件熟悉的乐器声音响起的时候，大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听，如若与原本即成规则相差太远，就会造成虚假感，太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。) A9 o) S& I: H6 C; q
【正确的做法】：战略上藐视敌人，战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中，没有什么不可以。但是，要提高自己的美学审美能力，让自己的创造性举动获得有价值的美学体验，而不仅仅是天生牛犊。
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8 v8 U3 b; \3 l7. 弦乐人多才丰满
7 \7 A8 x2 s: W6 y' C人海战术啊？没戏。群感和丰满是两码事，一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子，那是为了造声势和响度，与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音，再试试4把小提琴演奏8个不同的音，哪个丰满？
4 B) ^0 `5 B; ?# t+ }+ ?1 e9 I【正确的做法】：要想弦乐丰满，写作是关键，对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱，分析一下不同写法所造成的不同听感，把大师的绝招学过来，怎样能松弛，怎样能强硬，怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节，眼光放开些，看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。
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8. 中提琴没什么用，不用做了
$ v3 E! s7 \; q' D4 s弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调，腰是关键。
5 j7 p2 Z( }5 L D( I$ D% R8 w【正确的做法】：大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音，就像一潭清澈的水所富有的重量感，小提琴负责营造水面上美丽的涟漪，而中提琴负责这两个层次的色彩衔接，否则，涟漪将会飘在空中成为烟雾，而不是水的一部分了+ N3 B$ W- Q* L) O4 L( J
1 ?6 A: A1 J& P" d9. 有了电贝司，就不需要弦乐的低音提琴了
F" l( L8 a: H0 U! l! }) B. b这可不一定哦，要看具体情况。缺少低音提琴，会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。0 q) y$ m; c6 }6 O2 K$ t
【正确的做法】：比较轻飘的风格，可以考虑不用低音提琴，我曾经只用小提琴，中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话，低音提琴不可或缺，前提是，你要仔细认真的将它与电贝司写到一起，绝大多数情况下保持完全同度。1 @- q# |6 w3 K- p. K+ s9 u
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10. 他这首歌旋律难听死了，根本没法编) P9 v) ~0 B% y- Y, g9 X
对于教练，没有不好的球队；对于作曲，没有不好的歌词；对于指挥，没有不好的乐队；对于母亲，没有丑陋的孩子。* V$ q, |, G" M0 x+ R
【正确的做法】：心态最重要，能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。" A# X4 L3 J0 W# l- Z0 g
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