音乐基本知识之十六——装 饰

装      饰           音乐基本知识之十六
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) n# V( ~) v( H5 p" I6 {* x      在西洋音乐的旋律谱中 ，有许多装饰音记号相辅助和润色 ，使旋律更其生动 。如千年前 ，“格里高利”圣咏中巳有装饰音的应用 。十六世纪西洋的“琉特琴”及键盘乐中 ，也有装饰音的使用规则 。在中国古典唱法及民间唱法中 ，也有许多称为“润腔”的 ，且有“有腔之唱则活 ，无腔之唱形同嚼腊”之说 。故装饰音是由来已久的 。
; F' K0 Y. X0 p$ H0 o( C      在近几十年来 ，中外作曲家们在和声配置中 ，也有用“装饰和弦” 的 ，使和声更富有趣味及得到调剂  。因此 ，装饰在音乐艺术中 ，也是不可少的重要组成要素之一 ，但它只是属于从属地位和起到一些辅助作用 。另一方面 ，它又是构成音乐上某一种风格的手段之一 。如古典主义作曲大师巴赫 ，他所作的某些键盘乐曲 ，都在谱上标记着许多装饰音记号 ，这又充分反映了“ 巴洛克 ”时期 ，古典作曲家音乐创作风格和特色 。  
& U* i' N% B% E$ X      装饰音可分两种情况 ，一是由作曲家作曲时在乐谱上规定的 。二是演奏者或演唱者 即兴加上的 。西洋音乐到了格鲁克之后 ，才全由作曲者写于乐谱上，但表演者仍可按需要而加上 。１７、１８世纪后 ，装饰音约有多种。在中国，民间或戏曲曲艺的演唱、演奏中，一般用的装饰（中国称“腔”）大致有下列多种如：

平腔、 喇叭腔、 收口腔、 橄揽腔、 葫芦腔、 嚯腔、
打腔、 双打腔、 推腔、 点头腔、 咩腔、 豁腔、
) g: t( c6 Z3 y8 h嗽腔、 带腔、 啜腔、 垫腔、 揉腔、 叠腔、
6 m# o* j) t' ^7 A( p! z3 z颤腔、 分腔、 咽腔、 哭腔、 勾腔、 断续腔
赘腔、 耳语腔、 挑腔、 顿腔、 滑腔、 飞腔、
, n2 q; f% w. g迟腔、 掉腔、 抛腔、 滚舌腔、 圆滑腔、 归腔、
3 [+ ]/ o+ }$ d衬腔、 哈哈腔、 气泡腔、 闭口腔、 炙手腔， 摇棉花腔
倚音、 双倚音、 后倚音、 琶音、 颤音、 回音
% I) b8 L6 N! C2 S$ v7 H弹跳音、 碎音、 震音、 波音、 涟音、 顿音      

在中国 ，装饰音称“润腔”或称“甩腔”“用腔”“加腔”等 。在歌唱中用得特别多  。这是因为中国汉语是“单音节”字，每字之中尚有阴、阳、上、去四声调值之设（ 古汉语是平、上、去、入 ，有的还各分阴阳成八声 ，在方言中闽粤语中还有闭口音及后续音之设 ），某些润腔就为调整字音与适应曲调趋势而设 ，某些则为加强语气及表现感情 、塑造性格而设 。己整理的润腔就有40多种，且各有各的性能及用途、用法。
       在器乐曲中的装饰音 ，有一些记在曲谱上 ，有一些则由演奏员即兴加上 。大多是移植歌唱中的润腔而来 ，其地则因乐器性能、形制、弦列等等不同 ，各有各的特殊装饰法 ，且大多与演奏法相联系 。如琵琶左、右手指法有４０多种，多是与装饰相联系的 ，只有极少的与装饰无关 。七弦古琴、二胡、笛、筝、扬琴等也无不如此 。因此  ，大致上可以这样来分野 ：凡曲谱以外加上去的任何音 ，虽多是即兴的 ，但都属于装饰音性质 。不过在合奏中 ，除某些主奏乐器有装饰音外 ，一般多不加装饰音 ，因为合奏中 ，除主旋律之外 ，其他声部的乐器 ，细微的装饰音己起不了大的作用 ，且在相同乐器的演奏时又很难统一 。
      在管弦乐队中 ，低音乐器一般不大加入装饰 ，加入后反而含糊不清 。
      在多声部乐曲中 ，作曲家有时一为调节曲趣 ，垫补空白 ，增加色彩 ，偶而也用装饰性和弦 。但它不一定在旋律声部中 ，也不一定是单音的 ，而是用一个与前后和弦无关的 ，或与调式逻辑无关的 ，插入整个和弦作乐曲装饰性的点缀 。故又称“插入性和弦”。  
     装饰之外 ，尚有一种叫“ 表情记号 ”的（ 实际上不是记号 ，而是表情术语 ）。 广义的说 ，力度记号 、速度记号 ，装饰记号 ，都是表情性质的 。狭义的说 ，表情一般不用记号 ，而用简明的 ，短小的词汇（朮语），注明在乐谱上就可   。如“ 热烈地 ” 、“ 有精神 ” 、“ 轻快地 ” 、 “ 活泼地 ” “ 如歌般 ” 、“ 民谣风 ” 、“ 激昂热烈地 ”“ 风趣地 ” ………。那范围就相当广阔 ，並且可以由作曲者任意按置于全曲或段落的前面 ，也可按于乐曲中的任何地方 ，相当灵活 。这对演唱者及演奏者 ，会带来非常及时的感情依据和启迪 。

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