与歌词作者谈歌词写作问题

有数位歌词作者朋友要求我为他们的歌词作曲，首先，谢谢朋友们对我的抬举！我也阐明我的作曲态度：必以对作品认真严谨的心态进行作曲，不会草率了事敷衍应付——艺术是神圣的，不可以视若儿戏。虽然我的作曲艺术平庸，但心灵精神已尽。这是我的作曲态度与心志。
不过，作曲者对歌词也有一定的讲究，歌词要具有一定的文采风韵。首先，歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力，才能写好歌词。但要达到此一境界，必须经过无数次的操练，逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此，歌词作者朋友们不要怕写不好，只要肯追求执着不懈，勤学巧思，有恒心——世上无难事，只要肯登攀！
现就此一拙见，与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。
分两点来沟通。
6 z9 ?) w4 o. K0 E
9 u# G1 c4 s) c
8 T8 T$ }) T) O0 k一：歌词格式问题

歌词不是散文诗，是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称，才有利于作曲旋律的铺张。

  J" w, Z# p! _- v  _4 _% m试以《和谐中华园》（天歌-即何鹏词）为例
第一段第一句：悠悠华夏五千年
第二段第一句：泱泱古国美名传
我们来分析作者的匠心，
, i% B( C* E0 \/ s! _3 M5 b( H( n  p
6 o4 s1 E3 c6 x7 j7 y悠悠华夏五千年
泱泱古国美名传

2 Y  c8 n- h' I7 t上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的，写的很好。歌词不是对联，但多段式的歌词却要模仿对联的写法，只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。
第二句
- O$ D1 f5 ?. z2 g8 ^1 U& O第一段：屹立在世界的东方
  L" z# c3 g8 Z' N5 t+ V; L第二段：焕发出时代的荣光
& C+ Y; M1 [9 T5 o5 ?如果第一段是：屹立在  世界的  东方
2 f4 l0 \, z( u' D第二段  却是：璀璨文明  谱新篇
这样一来，上下段语句就不平衡，语气就不对称了，格式就不完善了。
) X0 }9 M5 T: B请朋友们细细品味，就能辨别歌词格式的奥妙之处。
; G3 `6 @. r/ O( Y/ @8 S" J2 {
歌词不是律诗，不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等，否则就缺乏歌词的生机了，音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用，才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意：一句词不要太长，因为音乐乐句长短是有一定制约的。
; L' R& R( m' ^: }( B
歌词不一定非要使用双韵（即上下句都押韵），若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致，那固然是好；然而上下句都押韵，实在会造成对歌词创作的掣肘，应用文字受到极大的制约，不能尽情发挥——顾小技而失大略，得不偿失！我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词，都不采用双韵，原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵，自缚手脚。
( p7 H6 q: r& ]2 j' d
& M9 B3 H% f2 `$ X此外，歌词押韵不一定非要平仄一致，因为无论是平声字还是仄声字，所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”（平声）与“意”（仄声）做实验，尽管在作曲者的精心雕琢下，能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别，但是，最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致，只要协韵即可。

- _& [' V, \' y2 m/ ~2 N! M. S& R二：歌词内容问题

3 Z: H# j* F9 i- Z- T歌词内容要集中，不要东拉西扯，一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句，纵然再优美，也是离题，不可取。上下句词义要相呼应，切勿风马牛不相及——换句话说，写歌词要瞻前顾后，不能单顾本句的辞藻优美与否。

+ q) G. E8 O* E: H试以《和谐中华园》为例
# U0 g1 y% B% a* L+ J( I上句：五十六个民族共擎一片天，（齐心协力）
下句：相聚和谐中华园。
/ G& F' I6 F$ t! ^* S3 C$ K' ^如果是
上句：五十六个民族争奇斗艳，
下句：相聚和谐中华园。
那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美，但它明显不和谐，与下句的“相聚和谐中华园”不般配。
$ ~8 z! n6 n3 H: R7 R8 [1 {上句：五十六个民族奋勇向前，
下句：相聚和谐中华园。
也存在同上类似问题。
  o* ^/ F- W6 Z上句：五十六个民族团结声气连，（团结一致）
下句：相聚和谐中华园。
; \3 A" T+ q+ Q这样写就使上下句融汇贯通。

% P5 w  s! g( ?/ z- v《和谐中华园》是一首很成功的好歌词，好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了，等着为歌词填曲，那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的，什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。
歌曲作者也必须懂歌词，所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。

    在此，也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》（由我作曲）的歌词格式与内容的布局三合一排列，与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》，所写的歌词从始至终都围绕着主题，没有一句离主题而言他。格式章法上，也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
1 i; C- F/ U5 Q/ E4 P2 K- _
5 W( J  h9 ]8 l8 c7 i* S荷塘月色
, F$ ]; z; j0 T8 H, |- _, s 辣  姜、郭克光  词
1 {" d/ v. L7 t/ m2 K/ C" _1 @
: L4 X6 f. n6 Y" C( {1.月光如水泻荷塘 ，
  k$ B! P5 ~& x2.星星眨眼望荷塘，
& y2 R, q0 J$ m) H! v3.月色融融映荷塘，
$ U/ f8 X& }) u5 P
; T* m& E1 a& `1 d- R1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。
2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放，
3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。

7 b. v5 |  G* u  W1.轻雾朦胧， 鸳鸯交眠；
/ V1 x. B3 C% r2 N2.瑰丽妩媚， 娇柔百状；
3.露凝荷伞， 晶莹璀璨；
) `0 E! w0 c2 X+ Q4 D6 [$ f
6 S% n2 b' G+ ]2 F5 a5 @( j, L1.夜风送爽，荷塘激荡。
$ J+ D  N5 c2 Q4 [: I, q2.蝉唱蛙和，萤火烁闪 。
3.层层荷叶  并肩依傍。

1.亭亭舞女绿裙展，
2.树缝路灯渴睡眼，
3.叶下流水脉脉淌，
8 W, x$ J0 E4 R% I3 z! }' ^
# J( L  ?' U- V3 n1.田田叶海腾碧浪。
$ x5 x: a; j5 B/ J, C& Q! b2.平添宁谧生遐想。
# Q/ H/ g' r! Z% m6 c. o" c3.鱼儿偶越涟漪绽。
& ]  |9 S/ w2 R$ a& i7 Q* @
1.叶颤花摇掣彼岸，        
; M5 V) b3 K! ~. D4 r' g5 M 2.远处高楼奏管簧，               
0 W" O  J( d4 F3 n# b/ [+ c! h 3.夜阑人静独游览，               

/ F/ @% f- q9 O& u1 ~4 O1.朵朵白花把缕缕清香频送传。
0 {* m) v6 ?, D2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。
' \9 Q' \. s: K2 B* `8 R! [* T! l- y$ J4 |3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。
( U' i) V, m7 S; I6 w/ D- q( b
) W2 @6 `9 H# f" R$ @! j% U【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。
/ r: E4 ?) o- u# y- C$ w! O
   虽然《荷塘月色》不是很好的歌词，但它的格式句与内容，却是有一定讲究的，可以作为初学者的参考。但必须提醒一点，不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。
* B+ y, I1 |5 M4 _& D7 W
. `$ W/ ]1 b. |) a* \   以上是本人从事歌曲作曲的点滴体会，倾情与词作者朋友们作此商榷，仅供参考。因本人文字水平极为有限，所言谬误之处在所难免，还请朋友们多多见谅。并请不吝指正辅导，谢谢大家！