与歌词作者谈歌词写作问题

有数位歌词作者朋友要求我为他们的歌词作曲，首先，谢谢朋友们对我的抬举！我也阐明我的作曲态度：必以对作品认真严谨的心态进行作曲，不会草率了事敷衍应付——艺术是神圣的，不可以视若儿戏。虽然我的作曲艺术平庸，但心灵精神已尽。这是我的作曲态度与心志。
不过，作曲者对歌词也有一定的讲究，歌词要具有一定的文采风韵。首先，歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力，才能写好歌词。但要达到此一境界，必须经过无数次的操练，逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此，歌词作者朋友们不要怕写不好，只要肯追求执着不懈，勤学巧思，有恒心——世上无难事，只要肯登攀！
现就此一拙见，与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。
分两点来沟通。
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9 U& }4 b2 @9 w$ n% a5 m6 |一：歌词格式问题

1 y% ]4 q! E/ |- |" f1 Q' p, r7 N歌词不是散文诗，是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称，才有利于作曲旋律的铺张。
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$ I/ Q: p3 [/ O( A试以《和谐中华园》（天歌-即何鹏词）为例
2 S# T& W- m/ [1 L& S5 h4 K第一段第一句：悠悠华夏五千年
1 Y+ T9 {* c/ S; ^6 R第二段第一句：泱泱古国美名传
" y/ T3 e7 M1 w4 U: X我们来分析作者的匠心，

悠悠华夏五千年
泱泱古国美名传

, ^) K, F2 a/ o上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的，写的很好。歌词不是对联，但多段式的歌词却要模仿对联的写法，只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。
第二句
5 D% |9 S1 B9 \; B第一段：屹立在世界的东方
第二段：焕发出时代的荣光
$ ]# }# C4 W5 F9 t6 `如果第一段是：屹立在  世界的  东方
/ }) G' l2 _8 _! N& b第二段  却是：璀璨文明  谱新篇
. x7 {& ^  B+ Y; J6 `这样一来，上下段语句就不平衡，语气就不对称了，格式就不完善了。
8 W6 e5 b4 G; p0 s/ L) @请朋友们细细品味，就能辨别歌词格式的奥妙之处。
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% r# L+ z6 D# Q8 f( O; P6 C# K歌词不是律诗，不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等，否则就缺乏歌词的生机了，音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用，才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意：一句词不要太长，因为音乐乐句长短是有一定制约的。
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歌词不一定非要使用双韵（即上下句都押韵），若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致，那固然是好；然而上下句都押韵，实在会造成对歌词创作的掣肘，应用文字受到极大的制约，不能尽情发挥——顾小技而失大略，得不偿失！我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词，都不采用双韵，原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵，自缚手脚。

此外，歌词押韵不一定非要平仄一致，因为无论是平声字还是仄声字，所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”（平声）与“意”（仄声）做实验，尽管在作曲者的精心雕琢下，能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别，但是，最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致，只要协韵即可。

% e; q* o4 ?9 `2 n! ?6 X+ W& B/ y二：歌词内容问题
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歌词内容要集中，不要东拉西扯，一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句，纵然再优美，也是离题，不可取。上下句词义要相呼应，切勿风马牛不相及——换句话说，写歌词要瞻前顾后，不能单顾本句的辞藻优美与否。
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6 w. E7 s2 P7 L4 X8 z试以《和谐中华园》为例
上句：五十六个民族共擎一片天，（齐心协力）
* \. }) J) M$ `( k2 M下句：相聚和谐中华园。
% I* G8 J9 \& e& O如果是
上句：五十六个民族争奇斗艳，
下句：相聚和谐中华园。
那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美，但它明显不和谐，与下句的“相聚和谐中华园”不般配。
上句：五十六个民族奋勇向前，
3 h5 U$ e, }) [下句：相聚和谐中华园。
* N8 }) C1 f& }3 Q8 }) a2 \也存在同上类似问题。
* r0 d5 g& j4 l3 K9 x上句：五十六个民族团结声气连，（团结一致）
; W$ n$ I. [" ]8 C* y# L2 P' @下句：相聚和谐中华园。
1 x$ D4 M1 g7 H% Z0 E这样写就使上下句融汇贯通。

《和谐中华园》是一首很成功的好歌词，好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了，等着为歌词填曲，那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的，什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。
2 V. a- |! Q* U: ]5 h+ j0 T3 h歌曲作者也必须懂歌词，所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。
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    在此，也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》（由我作曲）的歌词格式与内容的布局三合一排列，与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》，所写的歌词从始至终都围绕着主题，没有一句离主题而言他。格式章法上，也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。

5 m* d% A/ z3 G+ P& {- M荷塘月色
辣  姜、郭克光  词

+ U" ~+ q5 f0 B9 ]1.月光如水泻荷塘 ，
: O. Q, {# M  x) }2.星星眨眼望荷塘，
3.月色融融映荷塘，

1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。
" m  b8 i. T8 R: \6 g1 i- B2 A  x4 q2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放，
% [3 x0 L2 c3 t! @3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。
1 W) @  |; e# C* a) `. [
# c; {  i# ^  Y6 U) B* _1.轻雾朦胧， 鸳鸯交眠；
2 D8 j* K1 K1 p6 G! j3 W% t- d2.瑰丽妩媚， 娇柔百状；
3.露凝荷伞， 晶莹璀璨；
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: s" r; O$ M. C& c9 L1 A: T1.夜风送爽，荷塘激荡。
0 \6 M" J9 O: V2.蝉唱蛙和，萤火烁闪 。
! e/ h8 t5 v  I: p" p& S0 l3.层层荷叶  并肩依傍。

& d/ t* o0 Q% U0 r) d1 r; m% ]" e8 h1.亭亭舞女绿裙展，
2.树缝路灯渴睡眼，
, B1 @/ @# }; s5 u7 L  T0 d3.叶下流水脉脉淌，

0 R& f. V% ?( K. T* R. S; i2 N1.田田叶海腾碧浪。
' B1 I/ m4 h. K/ y7 O1 I, t2.平添宁谧生遐想。
6 z+ r* U4 Z9 X7 T3.鱼儿偶越涟漪绽。
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9 y: z# V, H0 Q5 w# [  ~; Z1.叶颤花摇掣彼岸，        
2.远处高楼奏管簧，               
" a" Z( }8 S; {4 q# h! a 3.夜阑人静独游览，               

" |9 r  @3 q, p. s2 @3 ~1.朵朵白花把缕缕清香频送传。
2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。
3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。

【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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( p, z% Y( E& [2 D: _   虽然《荷塘月色》不是很好的歌词，但它的格式句与内容，却是有一定讲究的，可以作为初学者的参考。但必须提醒一点，不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。

   以上是本人从事歌曲作曲的点滴体会，倾情与词作者朋友们作此商榷，仅供参考。因本人文字水平极为有限，所言谬误之处在所难免，还请朋友们多多见谅。并请不吝指正辅导，谢谢大家！
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