与歌词作者谈歌词写作问题

有数位歌词作者朋友要求我为他们的歌词作曲，首先，谢谢朋友们对我的抬举！我也阐明我的作曲态度：必以对作品认真严谨的心态进行作曲，不会草率了事敷衍应付——艺术是神圣的，不可以视若儿戏。虽然我的作曲艺术平庸，但心灵精神已尽。这是我的作曲态度与心志。
1 V3 I3 S/ f6 _, g不过，作曲者对歌词也有一定的讲究，歌词要具有一定的文采风韵。首先，歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力，才能写好歌词。但要达到此一境界，必须经过无数次的操练，逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此，歌词作者朋友们不要怕写不好，只要肯追求执着不懈，勤学巧思，有恒心——世上无难事，只要肯登攀！
现就此一拙见，与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。
分两点来沟通。
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0 H8 a/ p4 o! a9 v+ J一：歌词格式问题
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  W6 d2 L( h2 X! \/ d歌词不是散文诗，是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称，才有利于作曲旋律的铺张。
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+ I* y1 q" P. r' l8 n1 O试以《和谐中华园》（天歌-即何鹏词）为例
第一段第一句：悠悠华夏五千年
第二段第一句：泱泱古国美名传
我们来分析作者的匠心，

( R- }& W( p# s* Y( J) Z悠悠华夏五千年
泱泱古国美名传

+ l, }7 y) q2 A9 v6 F上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的，写的很好。歌词不是对联，但多段式的歌词却要模仿对联的写法，只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。
% Z: G$ S( H1 P: a第二句
第一段：屹立在世界的东方
$ X% t  w: O8 N! h- [  F第二段：焕发出时代的荣光
如果第一段是：屹立在  世界的  东方
+ y8 K- G/ q- E9 S. A( U5 n第二段  却是：璀璨文明  谱新篇
: D  d/ u6 m% t9 e% O# f0 u这样一来，上下段语句就不平衡，语气就不对称了，格式就不完善了。
9 t8 \5 \5 m+ q2 e# ]# b请朋友们细细品味，就能辨别歌词格式的奥妙之处。

歌词不是律诗，不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等，否则就缺乏歌词的生机了，音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用，才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意：一句词不要太长，因为音乐乐句长短是有一定制约的。

6 `! [+ ]% S+ ^" ^歌词不一定非要使用双韵（即上下句都押韵），若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致，那固然是好；然而上下句都押韵，实在会造成对歌词创作的掣肘，应用文字受到极大的制约，不能尽情发挥——顾小技而失大略，得不偿失！我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词，都不采用双韵，原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵，自缚手脚。

此外，歌词押韵不一定非要平仄一致，因为无论是平声字还是仄声字，所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”（平声）与“意”（仄声）做实验，尽管在作曲者的精心雕琢下，能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别，但是，最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致，只要协韵即可。
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! J$ E0 V' L7 L; X# Y4 @0 \二：歌词内容问题

8 [, R4 Y& M) U( ~& j/ O* e歌词内容要集中，不要东拉西扯，一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句，纵然再优美，也是离题，不可取。上下句词义要相呼应，切勿风马牛不相及——换句话说，写歌词要瞻前顾后，不能单顾本句的辞藻优美与否。

0 o8 n3 c: {  f# Z  W8 f; p$ ?试以《和谐中华园》为例
, R% q) t/ R; ~% B7 ?4 A上句：五十六个民族共擎一片天，（齐心协力）
* }8 S0 x1 D+ G5 r0 q- s/ c下句：相聚和谐中华园。
& b: b# ^$ W* x$ h% z9 @. r如果是
9 W4 z. }! Y. ]6 W上句：五十六个民族争奇斗艳，
下句：相聚和谐中华园。
那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美，但它明显不和谐，与下句的“相聚和谐中华园”不般配。
  p  }; E% a  t7 t1 {上句：五十六个民族奋勇向前，
. I- |2 }' [7 n7 }3 G) b下句：相聚和谐中华园。
也存在同上类似问题。
% @: U$ [: i  a. ^* u/ m4 N7 T0 U) w上句：五十六个民族团结声气连，（团结一致）
下句：相聚和谐中华园。
这样写就使上下句融汇贯通。

《和谐中华园》是一首很成功的好歌词，好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了，等着为歌词填曲，那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的，什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。
* P4 s* I- y+ f' \6 ^* ?歌曲作者也必须懂歌词，所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。

! O5 X2 m+ g' H7 e; j# L) J) C: U0 L    在此，也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》（由我作曲）的歌词格式与内容的布局三合一排列，与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》，所写的歌词从始至终都围绕着主题，没有一句离主题而言他。格式章法上，也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
' {# {6 X( `4 i+ q, s. j
/ w/ L& t, ]' J4 M& g8 ~$ N荷塘月色
辣  姜、郭克光  词
: R4 z7 g+ Z9 {6 E9 }
4 P  @" C9 G5 P8 ?+ S: d( v1.月光如水泻荷塘 ，
( Q+ k. [% C* Z, j) {9 v9 V& ~1 I2.星星眨眼望荷塘，
: ^- a- U7 L& I/ f5 u3.月色融融映荷塘，

8 |' |2 ]( L. E1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。
2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放，
3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。

1.轻雾朦胧， 鸳鸯交眠；
  L/ r5 g# p, }$ d/ J) ?# [4 q! J: F2.瑰丽妩媚， 娇柔百状；
3 `; m( s) C8 t& l* h" f+ e3.露凝荷伞， 晶莹璀璨；

1 C( r; D6 d4 D8 P  U0 O1.夜风送爽，荷塘激荡。
9 `+ G, S6 S; G$ h& _2.蝉唱蛙和，萤火烁闪 。
; J9 l) o6 N+ p3 h' h: _) Q- x( S$ F0 J3.层层荷叶  并肩依傍。

1.亭亭舞女绿裙展，
8 w/ s! k' i+ {; n2.树缝路灯渴睡眼，
3.叶下流水脉脉淌，

1.田田叶海腾碧浪。
1 o5 N7 j  ~- W3 g" X2 W2.平添宁谧生遐想。
. m+ e- K: `) Z% H3 o/ C& w# j0 V3.鱼儿偶越涟漪绽。
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1.叶颤花摇掣彼岸，        
) m( x9 Y) m4 p; t 2.远处高楼奏管簧，               
3.夜阑人静独游览，               
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- j1 u2 w) F! h# m5 |8 n1.朵朵白花把缕缕清香频送传。
& O5 p8 [, f! j& p; k4 M; b2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。
4 q, {/ o' i( ]0 F7 m' ~# P3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。

6 O' Y0 r) n1 x0 D5 J6 w$ v   虽然《荷塘月色》不是很好的歌词，但它的格式句与内容，却是有一定讲究的，可以作为初学者的参考。但必须提醒一点，不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。

   以上是本人从事歌曲作曲的点滴体会，倾情与词作者朋友们作此商榷，仅供参考。因本人文字水平极为有限，所言谬误之处在所难免，还请朋友们多多见谅。并请不吝指正辅导，谢谢大家！

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