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歌词是歌曲旋律写作的基础。只有那些意境深邃,语言生动,形象鲜明,“声诗并著”既有诗的素质,有有歌的性能的“能唱的诗”,才能引发曲作者的创作欲望,激起曲作者的创作热情,挖掘出心中美的旋律。所以,好的歌词应该既可以同旋律集合成为一首好歌,又是一首能离开旋律而独立存在的颇具审美价值的好诗。
3 {" F: P7 J6 o一 首好词应该具备的特性:( T; L+ U2 G2 S5 `; m: s
1 K1 u; L8 \+ x' `/ e(一)从思想而言,内容要健康,能正确反映生活
1 }6 y9 m! g; N(二)就艺术性而言,应该具有一定的品位从本质而言,歌词应是相对旋律而独立并显现其美感的诗。也就是说,诗所具有的艺术特质,表现手法,它都该具有。但是它应该在语言,声韵,结构,表现手法等方面,在某种程度上,直接或间接滴受到旋律滴影响和制约而已,这也是歌词被称为“歌诗”;“声诗”滴缘故9 C0 _7 K1 E; Q
歌词的艺术特征:3 O4 p6 C5 f+ `& K
1. 主题的深刻性,集中性/ g* S. j/ | a
2. 形象的可歌性,可唱性( |. p: C/ R0 z7 I) Y9 I' W
3. 情感的根本性,真实性$ S: R, L$ n7 Z( `" B( X
4. 语言的凝练性,通俗性
, U8 V' ~+ G2 J0 T; ?0 t5. 节奏的鲜明性,确定性
7 c8 {% j2 Y# x. k/ B* y6. 韵律的和谐性,明快性(我提倡韵律的和谐性的重要,韵脚铿锵,朗朗上口,合辙压韵,易唱好记 才是一首好歌词的特性。)4 Z M N+ D i/ |$ T' c5 m; l
歌词的结构形式
0 ?2 h3 x7 j1 Q9 g) u. m( I. w三、歌词的形式表现/ Z+ S' f$ D W# C4 B: K1 ^, R9 O& l& ]* r
(一)歌词的句式:基本上是7字句,5字句 ,提倡多用长短句。
1 \- Y1 L) }8 n# l6 x(二)歌词的段式:1段式 2段式 3段式和多段式。歌词段式内在的不同,段式句数的不一,可以带来不同的节奏感。) d1 p1 F* Q" P0 l4 U
四、 歌词写作的方法
& g0 y: c, @% N0 D" d1.(开门见山)* O- T5 t8 r3 z& |" N5 w
2.兴(比喻,比兴): ~( U9 |2 i0 s. P
3.偶(对仗)! O! j2 r) s' {
4.比(不少于3个以上结构相似,语气一致的句子的并列,常是同一事物多侧面的描述,以达到充分强调和鲜明地表现目的。)* q( t6 ?8 h2 ?0 A- D5 ?
5.序列(以方向,时间,数字等的顺序,依次引发歌词内容的手法。)# ?) e9 y0 x8 _! w! u$ ^8 t
6.比拟(把人比物,把物拟人,赋予人〈物〉以物〈人〉的性格,特征和动态的描写手法。). G5 D; z6 r% o8 n9 J, q
7.对比(多为相反,相对事物的对比并置,可用在句与句,段与段,章与章之间。): z6 y( u: I' C6 d* }, s
8.衬托(以客体〈衬托者〉突出主体〈被衬托者〉的一中表现手法。)
% M, ~. r' S' o: {+ |: O9.设问(分“自问自答”“自问不答”2类)2 Y! e9 w+ X0 _5 P
10.叠置(就是把字或词重叠使用,可以形声,绘色,写景,抒情〈如小小 一声声 一片片〉)# u. i/ W: |8 q* `3 _6 Q5 t% b
11.重复(将歌词中相同的语句,段落紧接或间隔着多次出现的手法。恰当地使用重复,可加强语气,突出重点,协调韵律,规划段落。)
- |3 B; E0 b1 J8 E1 2.衬词 :(1)有助与民族风格表达的衬字,词,句。如呀啦嗦哎 (2)有助于地方色彩表达的衬字,词,句 。如唉咳咳。(3)一些主要源自象声词的衬字,词,句。如来来来 滴哩哩 。(4)还有一些衬字,词,句。 如啊,呀,哎,哟。+ m8 Q7 W3 J" n- s9 k( C3 F! W6 d1 r
13.夸张(既借助丰富的想象,对事物的特征,人物的形象予以适度的夸大,缩小 强调和渲染的手法)& L _9 z# ^9 p, O" q7 B
. y" V" Y6 u6 w! O9 w7 l歌词的结构+ c: ~0 d$ D, N
一首词的成功,构思是基础,语言是血肉。没有好的构思,绝对谈不上出新意,也无法在成千上万首歌中杀出一条血路,突围而出成一时名曲名词,或成为当下文化流行语汇,在流行文化的潮流中点亮自己的一片晴空。
5 B' {8 g; F2 C 构思一首词,可见出一个词人的文化性情和审美趣味,有赖于他的生活体验力感悟力的高低,也有赖于他文字的驾驭力和表达能力的高低。我们认为最主要的包含如下几点:, O5 M D2 N; Z( d) {
1.独特的审美选材:写一首好词,选取的题材对象很重要,我们面对一个巨变繁复,新文化事物层出不穷的时代,可写什么,唱什么,怎么写,怎么唱将面临无穷的选择;在一系列惊奇、困惑、目眩神迷和震荡错愕之后,找到自己下手的切入点就显得异常重要了。陈小奇对现代乡土题材创作的关注和兴趣,契合了自己对审美文化潮流的切实把握和体验,因此创作了将近30首这方面的系列化歌曲,最终也孕育出了《涛声依旧》、《朝云暮雨》等精品歌曲、确立了自身在中国流行乐坛上的一席地位,可谓水到渠成自然天成;郑智化对台湾社会人物的关注,使他的歌独具一种悲剧的力量,塑造了许多“堕落天使”的形象;崔健对一代青年精神内核的关注与表达,也使他的歌份量厚重而博大,许多摇滚后生在选材上已难望其项背。如《一块红布》:那天是你用一块红布/蒙住我双眼也蒙住了天/你问我看见了什么/我说我看到了幸福……从个人的感受,上升为对一代人精神思考之路的审视,成为一代人的精神画像。仅此一点,可见其立意之高远。
6 {9 e& C2 z6 P8 L/ x3 Y" y 2.独特的审美表达?选好创作题材后,很重要的一点就是要有好的审美表达,即找一个好的角度来下笔,要把流行歌曲当作一种生命的审美表达方式,即找一个好的角度来下笔,要把流行歌曲当作一种生命的审美表达方式,找到一个好的喷发点,生命之水才能源源流出。如同样写爱情、写恋人的生离死别,要写出感人的意境层次,确实要花一番功夫。台湾著名词人林秋离先生写的《哭砂》风靡海内外,从题目到内容,只不过写一对恋人的相思离别,却异常凄美感人:你是我最苦涩的等待/让我欢喜又害怕未来/你最爱说你是一颗尘埃/偶尔会恶作剧地飘进我眼里/宁愿我哭泣不让我爱你/你就真的像尘埃消失在风里……A段的“等待”是与“未来”联系在一起,因此幸福的可望不可及和爱情的苦涩感就像大海一样无涯无际,令人感叹;B段:风吹落的砂落在悲伤的眼里/谁都看出我在等你/风吹来的砂堆积在心里/是谁也擦不去的痕迹/风吹来的砂穿过所有的记忆/谁都知道我在想你/风吹来的砂冥冥在哭泣/难道早就预言了分离……感情一浪接一浪,风砂越刮越多,眼里的泪和心里的泪一起流,所以才有了“哭砂”这首优秀的流行精典作品,从八十年代一直“哭”到九十年代,“哭砂”终于有了姐妹篇“听海”,同样是简洁的表达,同样是深刻的内涵。另外,林秋离先生的《新感情旧回忆》(蔡琴唱)《谢谢你的爱》(刘德华唱)《爱断情伤》(蔡琴唱)都是在写法上极富独特表达意味的佳作。用林秋离先生自己的话来说就是“感同身受”地表达自己。3 J* u% t$ O- W0 k: x+ D
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