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歌词是歌曲旋律写作的基础。只有那些意境深邃,语言生动,形象鲜明,“声诗并著”既有诗的素质,有有歌的性能的“能唱的诗”,才能引发曲作者的创作欲望,激起曲作者的创作热情,挖掘出心中美的旋律。所以,好的歌词应该既可以同旋律集合成为一首好歌,又是一首能离开旋律而独立存在的颇具审美价值的好诗。
7 {$ @4 {; M) M5 `3 `" T+ `& H! _+ w一 首好词应该具备的特性:
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(一)从思想而言,内容要健康,能正确反映生活
; O5 e0 d& v, [( `2 f(二)就艺术性而言,应该具有一定的品位从本质而言,歌词应是相对旋律而独立并显现其美感的诗。也就是说,诗所具有的艺术特质,表现手法,它都该具有。但是它应该在语言,声韵,结构,表现手法等方面,在某种程度上,直接或间接滴受到旋律滴影响和制约而已,这也是歌词被称为“歌诗”;“声诗”滴缘故; T6 D: p+ U6 v5 T; A
歌词的艺术特征:
. @5 N9 ^" K. f# p1. 主题的深刻性,集中性
. J! e% ?. w. k7 J5 F0 q5 _2. 形象的可歌性,可唱性+ _' V* i4 ~3 r
3. 情感的根本性,真实性: H: ?! _1 |9 M, T9 N ~
4. 语言的凝练性,通俗性
- R+ \, Q5 M4 w( ?) B: U) L5. 节奏的鲜明性,确定性
- D( l: J* `6 p1 J& G- g6 u( j6. 韵律的和谐性,明快性(我提倡韵律的和谐性的重要,韵脚铿锵,朗朗上口,合辙压韵,易唱好记 才是一首好歌词的特性。)
2 D. C, O. U, |0 ^6 ?歌词的结构形式0 V. K( L3 h7 y: J( Y
三、歌词的形式表现
2 N! z6 U& E/ V( W. u/ u+ |5 P& I(一)歌词的句式:基本上是7字句,5字句 ,提倡多用长短句。2 l, j5 S$ h2 G! ?6 Y. K$ ]$ I
(二)歌词的段式:1段式 2段式 3段式和多段式。歌词段式内在的不同,段式句数的不一,可以带来不同的节奏感。8 G6 r) V- O7 q; E- u1 _8 b9 h3 _
四、 歌词写作的方法5 q) Q7 Q! f" P. x7 `) Q
1.(开门见山)! x0 @! _$ P3 f% Y
2.兴(比喻,比兴)( t( ~* y9 e. B; f; B( X. Y
3.偶(对仗)) q; X1 D% h+ ^3 S$ Q* D; Z- ~4 {
4.比(不少于3个以上结构相似,语气一致的句子的并列,常是同一事物多侧面的描述,以达到充分强调和鲜明地表现目的。), U/ b9 E1 e# }( D5 Y
5.序列(以方向,时间,数字等的顺序,依次引发歌词内容的手法。)3 P3 U& `# z1 }$ N) v0 a
6.比拟(把人比物,把物拟人,赋予人〈物〉以物〈人〉的性格,特征和动态的描写手法。)! E% R& H$ h1 W, C# G% [" H
7.对比(多为相反,相对事物的对比并置,可用在句与句,段与段,章与章之间。)$ |0 D; G) m+ i2 D G" h6 u
8.衬托(以客体〈衬托者〉突出主体〈被衬托者〉的一中表现手法。)2 g+ h# g4 L! n
9.设问(分“自问自答”“自问不答”2类)# G: w' ~+ T3 j& y* [2 W. b8 b
10.叠置(就是把字或词重叠使用,可以形声,绘色,写景,抒情〈如小小 一声声 一片片〉)
3 } B. `# i& L/ G- P. _; W11.重复(将歌词中相同的语句,段落紧接或间隔着多次出现的手法。恰当地使用重复,可加强语气,突出重点,协调韵律,规划段落。)
9 r& e3 f* u( J# L1 2.衬词 :(1)有助与民族风格表达的衬字,词,句。如呀啦嗦哎 (2)有助于地方色彩表达的衬字,词,句 。如唉咳咳。(3)一些主要源自象声词的衬字,词,句。如来来来 滴哩哩 。(4)还有一些衬字,词,句。 如啊,呀,哎,哟。# ]) _8 ~ w0 l3 W3 ?
13.夸张(既借助丰富的想象,对事物的特征,人物的形象予以适度的夸大,缩小 强调和渲染的手法)
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歌词的结构% R6 w5 @8 z- D3 @" ]
一首词的成功,构思是基础,语言是血肉。没有好的构思,绝对谈不上出新意,也无法在成千上万首歌中杀出一条血路,突围而出成一时名曲名词,或成为当下文化流行语汇,在流行文化的潮流中点亮自己的一片晴空。
( T4 t( [, b) p1 f/ i 构思一首词,可见出一个词人的文化性情和审美趣味,有赖于他的生活体验力感悟力的高低,也有赖于他文字的驾驭力和表达能力的高低。我们认为最主要的包含如下几点:
' `6 I. x: W. z- g6 _+ ^ 1.独特的审美选材:写一首好词,选取的题材对象很重要,我们面对一个巨变繁复,新文化事物层出不穷的时代,可写什么,唱什么,怎么写,怎么唱将面临无穷的选择;在一系列惊奇、困惑、目眩神迷和震荡错愕之后,找到自己下手的切入点就显得异常重要了。陈小奇对现代乡土题材创作的关注和兴趣,契合了自己对审美文化潮流的切实把握和体验,因此创作了将近30首这方面的系列化歌曲,最终也孕育出了《涛声依旧》、《朝云暮雨》等精品歌曲、确立了自身在中国流行乐坛上的一席地位,可谓水到渠成自然天成;郑智化对台湾社会人物的关注,使他的歌独具一种悲剧的力量,塑造了许多“堕落天使”的形象;崔健对一代青年精神内核的关注与表达,也使他的歌份量厚重而博大,许多摇滚后生在选材上已难望其项背。如《一块红布》:那天是你用一块红布/蒙住我双眼也蒙住了天/你问我看见了什么/我说我看到了幸福……从个人的感受,上升为对一代人精神思考之路的审视,成为一代人的精神画像。仅此一点,可见其立意之高远。6 R! Q, m2 u# n% Y- q* V" f
2.独特的审美表达?选好创作题材后,很重要的一点就是要有好的审美表达,即找一个好的角度来下笔,要把流行歌曲当作一种生命的审美表达方式,即找一个好的角度来下笔,要把流行歌曲当作一种生命的审美表达方式,找到一个好的喷发点,生命之水才能源源流出。如同样写爱情、写恋人的生离死别,要写出感人的意境层次,确实要花一番功夫。台湾著名词人林秋离先生写的《哭砂》风靡海内外,从题目到内容,只不过写一对恋人的相思离别,却异常凄美感人:你是我最苦涩的等待/让我欢喜又害怕未来/你最爱说你是一颗尘埃/偶尔会恶作剧地飘进我眼里/宁愿我哭泣不让我爱你/你就真的像尘埃消失在风里……A段的“等待”是与“未来”联系在一起,因此幸福的可望不可及和爱情的苦涩感就像大海一样无涯无际,令人感叹;B段:风吹落的砂落在悲伤的眼里/谁都看出我在等你/风吹来的砂堆积在心里/是谁也擦不去的痕迹/风吹来的砂穿过所有的记忆/谁都知道我在想你/风吹来的砂冥冥在哭泣/难道早就预言了分离……感情一浪接一浪,风砂越刮越多,眼里的泪和心里的泪一起流,所以才有了“哭砂”这首优秀的流行精典作品,从八十年代一直“哭”到九十年代,“哭砂”终于有了姐妹篇“听海”,同样是简洁的表达,同样是深刻的内涵。另外,林秋离先生的《新感情旧回忆》(蔡琴唱)《谢谢你的爱》(刘德华唱)《爱断情伤》(蔡琴唱)都是在写法上极富独特表达意味的佳作。用林秋离先生自己的话来说就是“感同身受”地表达自己。
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