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歌词是歌曲旋律写作的基础。只有那些意境深邃,语言生动,形象鲜明,“声诗并著”既有诗的素质,有有歌的性能的“能唱的诗”,才能引发曲作者的创作欲望,激起曲作者的创作热情,挖掘出心中美的旋律。所以,好的歌词应该既可以同旋律集合成为一首好歌,又是一首能离开旋律而独立存在的颇具审美价值的好诗。0 C5 P) h1 j: y2 J' o: ^4 ~
一 首好词应该具备的特性:. H0 W5 F& ]- l3 Q0 \
' z# B2 c# D4 `! ?(一)从思想而言,内容要健康,能正确反映生活! G) U1 H' O% u- u; z
(二)就艺术性而言,应该具有一定的品位从本质而言,歌词应是相对旋律而独立并显现其美感的诗。也就是说,诗所具有的艺术特质,表现手法,它都该具有。但是它应该在语言,声韵,结构,表现手法等方面,在某种程度上,直接或间接滴受到旋律滴影响和制约而已,这也是歌词被称为“歌诗”;“声诗”滴缘故+ D: }# H- _$ u6 Y+ a. y
歌词的艺术特征:* c" \9 k; @5 i; I" ?
1. 主题的深刻性,集中性
; ]8 Y& d: c7 r5 X/ \: n! r2. 形象的可歌性,可唱性+ Y/ f7 _5 `3 A3 c) P
3. 情感的根本性,真实性5 @! ?6 u, Y# J# s v/ ], V
4. 语言的凝练性,通俗性
9 I* b; h' ~6 M5. 节奏的鲜明性,确定性
; C$ G' l0 `4 f; |0 I" q6 R6. 韵律的和谐性,明快性(我提倡韵律的和谐性的重要,韵脚铿锵,朗朗上口,合辙压韵,易唱好记 才是一首好歌词的特性。)
+ }! V6 Y6 U+ M1 n6 K5 y歌词的结构形式
: i6 n" x/ z* b5 h5 |; M2 n. ^三、歌词的形式表现( f/ [9 `! G$ l
(一)歌词的句式:基本上是7字句,5字句 ,提倡多用长短句。
1 l4 K0 s9 I: u0 e z. V5 C(二)歌词的段式:1段式 2段式 3段式和多段式。歌词段式内在的不同,段式句数的不一,可以带来不同的节奏感。
; O1 h6 N5 Y4 g$ c四、 歌词写作的方法
7 @) y+ U" s* M$ }% l4 Q1.(开门见山)
` U# B! [6 S. N+ }2.兴(比喻,比兴)
+ N, k. B( n! L* A% i3.偶(对仗)! B0 h- H0 T% {/ z& H" ]
4.比(不少于3个以上结构相似,语气一致的句子的并列,常是同一事物多侧面的描述,以达到充分强调和鲜明地表现目的。)2 x6 e8 c9 b- K
5.序列(以方向,时间,数字等的顺序,依次引发歌词内容的手法。)3 V* |$ r/ x4 {7 U% N
6.比拟(把人比物,把物拟人,赋予人〈物〉以物〈人〉的性格,特征和动态的描写手法。)
1 \& y1 t3 E1 v& V7.对比(多为相反,相对事物的对比并置,可用在句与句,段与段,章与章之间。)
& s J' ^; w, y- f) f, E1 Q. E8.衬托(以客体〈衬托者〉突出主体〈被衬托者〉的一中表现手法。)9 f! r# n& U8 y f! n% N
9.设问(分“自问自答”“自问不答”2类)( U: Y- v5 T# `, h5 S+ v* ]+ k. I
10.叠置(就是把字或词重叠使用,可以形声,绘色,写景,抒情〈如小小 一声声 一片片〉)
, o/ J6 ]& j) c2 O11.重复(将歌词中相同的语句,段落紧接或间隔着多次出现的手法。恰当地使用重复,可加强语气,突出重点,协调韵律,规划段落。)
" m D& g+ V) N% ~1 2.衬词 :(1)有助与民族风格表达的衬字,词,句。如呀啦嗦哎 (2)有助于地方色彩表达的衬字,词,句 。如唉咳咳。(3)一些主要源自象声词的衬字,词,句。如来来来 滴哩哩 。(4)还有一些衬字,词,句。 如啊,呀,哎,哟。
8 h$ K9 r; W. J& f5 \" y# m. X+ e13.夸张(既借助丰富的想象,对事物的特征,人物的形象予以适度的夸大,缩小 强调和渲染的手法)9 i, I, G7 N# |4 c; P
$ a- S7 D6 h" W3 [9 P! y# J歌词的结构$ { O% k$ T3 J( S' [
一首词的成功,构思是基础,语言是血肉。没有好的构思,绝对谈不上出新意,也无法在成千上万首歌中杀出一条血路,突围而出成一时名曲名词,或成为当下文化流行语汇,在流行文化的潮流中点亮自己的一片晴空。
& h1 c1 J4 a% Z; _# H* @1 P 构思一首词,可见出一个词人的文化性情和审美趣味,有赖于他的生活体验力感悟力的高低,也有赖于他文字的驾驭力和表达能力的高低。我们认为最主要的包含如下几点:1 M" e, T! ]1 l6 E
1.独特的审美选材:写一首好词,选取的题材对象很重要,我们面对一个巨变繁复,新文化事物层出不穷的时代,可写什么,唱什么,怎么写,怎么唱将面临无穷的选择;在一系列惊奇、困惑、目眩神迷和震荡错愕之后,找到自己下手的切入点就显得异常重要了。陈小奇对现代乡土题材创作的关注和兴趣,契合了自己对审美文化潮流的切实把握和体验,因此创作了将近30首这方面的系列化歌曲,最终也孕育出了《涛声依旧》、《朝云暮雨》等精品歌曲、确立了自身在中国流行乐坛上的一席地位,可谓水到渠成自然天成;郑智化对台湾社会人物的关注,使他的歌独具一种悲剧的力量,塑造了许多“堕落天使”的形象;崔健对一代青年精神内核的关注与表达,也使他的歌份量厚重而博大,许多摇滚后生在选材上已难望其项背。如《一块红布》:那天是你用一块红布/蒙住我双眼也蒙住了天/你问我看见了什么/我说我看到了幸福……从个人的感受,上升为对一代人精神思考之路的审视,成为一代人的精神画像。仅此一点,可见其立意之高远。2 B( x6 \+ Q3 H; ]6 ]4 m1 K
2.独特的审美表达?选好创作题材后,很重要的一点就是要有好的审美表达,即找一个好的角度来下笔,要把流行歌曲当作一种生命的审美表达方式,即找一个好的角度来下笔,要把流行歌曲当作一种生命的审美表达方式,找到一个好的喷发点,生命之水才能源源流出。如同样写爱情、写恋人的生离死别,要写出感人的意境层次,确实要花一番功夫。台湾著名词人林秋离先生写的《哭砂》风靡海内外,从题目到内容,只不过写一对恋人的相思离别,却异常凄美感人:你是我最苦涩的等待/让我欢喜又害怕未来/你最爱说你是一颗尘埃/偶尔会恶作剧地飘进我眼里/宁愿我哭泣不让我爱你/你就真的像尘埃消失在风里……A段的“等待”是与“未来”联系在一起,因此幸福的可望不可及和爱情的苦涩感就像大海一样无涯无际,令人感叹;B段:风吹落的砂落在悲伤的眼里/谁都看出我在等你/风吹来的砂堆积在心里/是谁也擦不去的痕迹/风吹来的砂穿过所有的记忆/谁都知道我在想你/风吹来的砂冥冥在哭泣/难道早就预言了分离……感情一浪接一浪,风砂越刮越多,眼里的泪和心里的泪一起流,所以才有了“哭砂”这首优秀的流行精典作品,从八十年代一直“哭”到九十年代,“哭砂”终于有了姐妹篇“听海”,同样是简洁的表达,同样是深刻的内涵。另外,林秋离先生的《新感情旧回忆》(蔡琴唱)《谢谢你的爱》(刘德华唱)《爱断情伤》(蔡琴唱)都是在写法上极富独特表达意味的佳作。用林秋离先生自己的话来说就是“感同身受”地表达自己。3 @9 v6 \4 ~3 K" z
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