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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。
1 S% E8 @8 y/ Z' X) Q张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。
8 \/ D. T3 J+ V4 r h6 @3 \张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。 : r0 A- Y$ s8 s9 w3 j/ a ?9 ?: s
——公木
. p* {4 e0 ?) G在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。
) _6 }, n7 e1 q' \0 q——乔羽
$ A$ Y D! Q- M0 X* W8 R0 ~我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。
0 y- u% @2 Q1 i* l6 U t——徐沛东9 P! Z( j3 M" p0 r2 y( z
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& [" K( g4 [6 Z* l情煽十度 & Y0 J$ j2 a }" |$ K# Q+ M
——给业余词作者信(十二)
0 n( c* W4 M% K% H情有行速 . M5 m; \* S% h, ~7 G2 Q
——给业余词作者信(十三) 0 {) X8 \; e. Z# }
节奏多变体
7 }+ z4 K6 u& L" N3 }' b" P3 O" j——给业余词作者信(十四)
, |. |8 @8 w0 W节奏的创新 ; M [, H: W, S
——给业余词作者信(十五) 4 o+ R9 S" W3 o; E
反其意而和之
S6 C8 b: {* A5 L# y——给业余词作者信(十六) + C6 X6 R% S# m) t
一首歌曲的自我完善 , { c9 k6 R, X% ^$ n' |3 B# {
——给业余词作者信(十七) / d- ^/ c; q4 P$ ~/ ]
写女人
, [# a; h% I2 Q7 n% W——给业余词作者信(十八)
* P3 [' m( w9 b K: j谈词曲作者的音乐与文学素养 * K3 @6 q6 ~ N" W- O- Z
——给业余词作者信(十九) 1 e# Q; i" W% Y! Q' |
别耍假冒伪劣情 % I0 \3 u7 s) X: g, L
——给业余词作者信(二十) # h- M# k* C4 }( H% M7 A' `
+ P; e0 e" c* |/ h# L我的辘轳我的篱笆墙
# D5 o5 j& r; I3 u志气篇 3 j7 ]& u0 M3 U0 O
最闪光的资本
; ^1 R7 E) Y! I. d' U词缘 0 G* M2 A8 j/ l
词途跋涉散记
- P3 Q: \. l% h! V- r写作与读书 ( k" m, d( t4 m6 i2 q: r3 N* [2 C
词成酒醒时 0 Z( d! B6 t- v/ Q% j6 d1 W8 w
我的歌诗圣马利诺 6 Y* y! W5 Y% e- \9 w. L! `
认词儿还是认人儿 7 _1 q( G! c z/ N3 C3 H
徐沛东歌曲创作的当代意识 I) m6 ^; V) \( S: z( _) }! M' o
真情塞克
% ~; E( r' y) y1 g# j许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》
0 B3 M/ n9 |( \: C2 W她挚爱六月的蓝天 ' P9 r, [6 Y8 D7 K$ E; Z1 `
——谈温晶敏和她的儿歌创作 % |5 u: ], t! p0 q
歌诗的根基 2 g+ G4 `( Z4 `* u- @
——读扈曼丽的歌词 - p& }5 e1 a# H, c% |9 `" ]9 H5 f
酿制玫瑰酒的歌者
& {. X; l% F( @$ C+ J——喜读顾城歌词两首 # b" b' I% e$ U
我的辘轳我的篱笆墙
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: ~' H5 W1 `! h _) i4文摘3 ~4 _; W! p6 l( J6 S# p2 a
音乐里的文章事
) }0 H5 l' m% \! }1 t* U& S/ k怎样写好一首歌词 ) z2 I9 y- b! Y2 u( ^9 v
文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。
l. ~- [+ R* m4 {; k每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。" u" K$ w* P- t3 M$ Y
. q: I' Q6 b+ W7 n+ E
5序言
. o9 F) d! ?, T/ K8 d0 J上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！
6 ~7 p9 Y. D1 q% S* }能雕的，才成木，
8 _" N* R% h+ k) U5 C能变的，才是物，
9 `' Q! K; B! E" G- A: z扎根的，才叫树， ( ^2 C! T: T; R0 t
敢闯的，才有路！ 4 P! [3 d0 V! \( a( R% w, E! p
啊！
$ c' K5 ]: N7 K& ], \) X哪怕一路凄楚， . U0 @6 j% t$ ^! L! E3 m
哪怕一路孤独， 2 e% ]3 d5 V, O+ g/ ^
哪怕路有狼叫，
0 B7 ^- i" D$ q& L9 ^哪怕路有危途！
) a* b6 C. b: D+ m荒路，荒路， 5 A: D2 S# U6 x7 e; v6 }$ w) E& R
我爱你那片土，
! U0 I" F% T5 t' N' }% N即使那有炼金丹的炉， + a% D. W$ P& S8 R- a
那我也不含糊。
+ d& O6 b7 G. y x) Z. ?% T荒路上，长劲草，
6 e/ |" ^3 k6 A8 o; c倒木上，生蘑菇， . p. _/ z: ^/ Z. Z* R+ {
高山的牛皮杜鹃，
% H2 E: c. d4 u' h那花是铁皮肤！
- M5 i4 M1 P; x4 K |
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