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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。, j: w1 |' k2 E
张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。6 @9 S# ]) A9 J
张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。 0 }: C3 ]! h4 q$ M# a. F! H
——公木 . \( Z# k$ ?0 r Y, q! i
在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。 & F$ _3 \+ z6 z) I `
——乔羽 $ i7 f; Q Z9 R) |' ?1 P( x
我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。 9 E4 n# l% H' o" i! y' U4 o' S
——徐沛东
e/ }3 V& d/ {: ]3 K音乐里的文章事
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3 ~' U& u. L* Y+ e! `! R节奏多变体 $ {- ]. c4 V, N# t/ @+ M
——给业余词作者信(十四) 2 o1 z: M) w! i
节奏的创新 8 x8 U+ k R. c7 g A" [
——给业余词作者信(十五)
m. ~4 D3 n& ?5 \反其意而和之
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2 ^( U' I0 X' u2 r9 @一首歌曲的自我完善 7 m% e3 z, [* u" A* u+ g/ u3 t" ~
——给业余词作者信(十七) ) n6 g0 n7 ?& A" q) d
写女人
% V& [3 } Q7 l3 l% y* A——给业余词作者信(十八)
# h' y% p) A- h谈词曲作者的音乐与文学素养 3 }$ O9 \0 M% Q! D
——给业余词作者信(十九) ! a! ~2 s9 s. U6 I& o9 h* R
别耍假冒伪劣情 * d; G# ?$ q" b/ n6 K
——给业余词作者信(二十) 9 T. O4 h) f3 O
$ d* i8 X1 ~! Q1 C: I1 i1 M% f我的辘轳我的篱笆墙
! d# O1 @1 p. j$ J z志气篇
% F8 h9 K% k/ g: T最闪光的资本
( I8 X5 o' ]3 c: c8 S7 ^" y词缘 ! z" Z+ q4 r* K/ }+ i. \
词途跋涉散记 0 o+ t, \5 F( Z, E' K) W* l
写作与读书
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我的歌诗圣马利诺
Q$ i2 u+ w* _/ I& N# t认词儿还是认人儿 ' W& o; H$ o6 a0 z& p
徐沛东歌曲创作的当代意识 8 N; {3 l& D9 I& l' L
真情塞克 + F" J- Y) B: |( R5 c' Q
许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》
0 G ` T9 R" U她挚爱六月的蓝天
2 u& s; }! `, n8 q——谈温晶敏和她的儿歌创作 $ Z9 _9 n2 y' D9 `$ [( F U
歌诗的根基 ! B& ~* N2 M9 W# m" L2 k( F
——读扈曼丽的歌词
. z' _; C4 Y1 |$ q* E( j* \酿制玫瑰酒的歌者
& F" R' }5 N4 Q& |2 k: o——喜读顾城歌词两首
% ?; ~. E6 p6 s8 x我的辘轳我的篱笆墙0 Q/ E7 e$ L, [4 c w
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4文摘
: ?( f9 z7 \5 d3 t: v- U4 F音乐里的文章事 . \" X. r ?" x6 i
怎样写好一首歌词 8 s2 Z; k* W1 T/ g- P8 X
文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。
) s' z4 Y! _; G每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。
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5序言$ `9 n4 V+ [. w/ y* n5 i; N2 K
上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！ 9 h! x% d& f0 v) l
能雕的，才成木，
" G1 X* U h5 Y; a6 t+ b5 h能变的，才是物，
9 M, T4 g# Q! C' z, O/ L2 m. H扎根的，才叫树， , D3 g! n W: a' ~. g3 j7 Y; o
敢闯的，才有路！ 2 m1 ~+ z8 a ?8 N) [
啊！
3 R& N+ s- p* o5 M, C9 z( |% G哪怕一路凄楚，
$ ]% I' _ k8 Z* q哪怕一路孤独， 7 E1 f( e+ e; P9 u* y2 R3 f0 y
哪怕路有狼叫， % |& k) a8 d! [) [4 h2 p- Y
哪怕路有危途！ , E0 N7 Z) s. z& z: X
荒路，荒路， , A5 S4 s, Z9 A- h+ R6 T
我爱你那片土，
# u9 B3 R% c: S; X' M即使那有炼金丹的炉，
2 z1 t: g) u5 C0 p那我也不含糊。
# Z4 y8 @, t$ G, k6 W! C荒路上，长劲草， $ H0 P8 `; [: P% F* l- P7 Z
倒木上，生蘑菇， 6 d, e' `3 s/ x
高山的牛皮杜鹃， " D$ ~: Y) ]3 k
那花是铁皮肤！
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