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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序,立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库,该书按照题材分类结集而成,全面收录了张藜不同时期的创作作品,具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集,说理深入浅出,生动形象,填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集,三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立,又相互补充,浑然一体。( d# b6 C; f; M5 r6 A9 q C! t
张藜,著名歌词作家,中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业,1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等,作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。1 n& c$ ]7 [0 ^ b
张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登,从而不仅仅是在编写歌词,而是创作歌诗,视歌诗为生命。 , H) |5 u. A6 T; U+ q
——公木 % A' a) J3 G) x
在作者一发不可收拾的众多作品中,我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌,《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。
b7 `2 Z, |$ S9 C——乔羽 8 G& U9 b0 S" r. @
我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美,这些特点构成张藜歌词的特色,也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情,使我的曲与他的词相得益彰。 ) g; S* d, O( V m. v
——徐沛东
P( b) ~' `; j2 J* ?7 {0 H音乐里的文章事
+ D& L% }1 V$ k% A0 Z k怎样写好一首歌词 3 i7 t) ~# ~7 g8 v/ I% f6 T, ?
歌词创作的胆、识、力 / q, e/ u3 @" m/ g* n# S' w* B
留心身边的事 % O2 |) b p2 j
投火与偷火
6 O6 G; Z* R0 y3 e5 \3 u/ a" _敏锐感
; V5 a1 @" |" a8 ?! j人之常情与你独特的感受
2 n7 j- x `2 T: X6 x1 q感觉仓库 ! p# o# }' X# D! `
折光反映 0 w2 ]" t8 S" d: D7 b
纸上词章纸外作 * P* I+ Q& Z( O l' j. }
语言的匠心和功力
3 m* a5 c" w* b' q写词力戒平、散、长 - _( y9 B2 [6 {# G r K( L7 l" [
爱谷情怀
( Y4 a' s; o- y' j2 [“全新世界”与现实主义传统 # l. U9 I$ |! d2 F0 H$ p4 h) `
宝葫芦的奥秘 " c7 \1 A2 C2 |; @
再谈照葫芦画瓢与照瓢画葫芦
3 l: I# {9 j5 N) ?; ~! ], O' `# s& O开拓歌词题材 ! [ c5 F0 ~4 y3 k' `
再谈开拓题材 5 O. q' w) x B: b' K
主题思想的微观阐释
7 E7 i; P2 ~& J; s% d% M创造韵味
- V. K Z! A# u风格短论 9 M& J: C5 F3 F6 P- W4 n6 t" E+ ]3 [2 t
流传意识 ' s0 ^2 @0 x( t1 R, S4 @
词艺三聊 6 q* w2 M1 e1 x) ^. ]- w$ l6 B
歌词三品
' p' O. S9 {. d, S' o0 f理议三题 2 V( [& U) h& d6 f% J
排骨肉
' S5 F& ]4 f5 Q: ^$ _8 [. }选词概要
( C6 Y y8 A8 @. k0 A! _7 ]( o歌词创作的“三巧”
2 } C7 z, G+ m' }8 C5 T歌词的音乐设计
) W8 E F( v# Z+ I2 c* \词曲合作的几个问题
; u c- O1 ]0 { }0 ?! U5 n# H2 W+ d提高歌词的音乐文学价值
* e& r; W/ f& v) }5 A把握音乐文学的本质
& z9 E. @+ M$ n歌词漫笔
5 |1 m5 G0 C4 A$ z2 S, E7 t新与变
* J: k8 z6 @5 n% D. J0 N) I( d* n标新立异与出奇制胜 " a0 s: B8 j1 j6 R; _
再谈标新立异 ; Y4 L5 J1 p' o5 V3 T
歌词创作的软硬件 " y, d4 V- f w" s! n
八字箴言 - a+ m/ I" }7 s, n" p w& ]
作词自戒
3 B0 P# T) b$ `+ A- ?
& P3 X6 J. G- @! d7 a歌诗之路
$ j& U: u* _5 Z; c9 q: t关于歌诗的鼓与呼
4 N- [; O( F$ p6 c! E! v" `公木老师为我写序的前后
6 @9 V. ]% `6 N1 n乔羽为我写序 6 k* r" g! w5 y+ ], e
歌诗的提起
9 ~) o0 i% V* M9 v绿叶歌诗
* D/ I$ ~1 s7 B7 c3 `——努力创作歌词的个性美 % ?/ {" M) m+ w5 Y$ J2 r8 M
关于能唱的诗 5 z0 [) v( Q6 Z% U
歌词与歌诗 ( y; M2 a8 @) b; q
诗歌与歌诗
4 t7 f0 y. P. G. J4 X这是个“科研项目” " @3 a2 _- ?( F" W5 w0 Z8 m
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6 m, b ]/ x4 p9 o* B/ a诗词有别又相通
- z" A& ]: Z& m4 n2 V, k. v1 ~词要学诗 " S! g5 d+ t9 T
歌诗随想
) i7 f% u* r5 K- G. C2 t歌诗探幽 2 p, r: |, d( C) P
《歌诗之路》的后记
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7 F6 u' Q) _3 T, U歌词评谈
' [9 ]- t& G6 W! x歌词欣赏意趣 0 G1 C5 {2 `2 |+ B: z
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% e( W) K$ \2 g: l' N4 K$ _' J歌词的特异功能 / j' J6 Q2 N3 Y( E
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增生病
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差距感 $ p% S5 g/ N; q
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% D, Q* A3 L# W! e9 {; g" C新鲜感
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# L6 }. f1 c0 `9 C! B给业余词作者的信
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——给业余词作者信(一)
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; c n3 b; E2 c t* P——给业余词作者信(五) 9 _( Y: }! E! a' u" I; R
押韵常识 2 Q9 k3 a* y% l
——给业余词作者信(六)
( B4 z: [9 N2 h8 ]# w: w选韵要领 6 c* i! u' K9 y
——给业余词作者信(七) ) R+ d* }* x( g6 F3 c" P7 Z- I7 ^# r7 p
韵海自由泳 N. l* W1 {, B) r" D
——给业余词作者信(八) ; L" |% i: a* e/ z1 a) }1 f) l
词桨乐浪
, j0 `9 j5 t3 ~. X1 F* P——给业余词作者信(九) 8 y& P, Y+ W# ~) i% j6 Z; M
捕捉乐感 8 @' {# Y" S+ t8 ]3 `0 g5 _% S
——给业余词作者信(十)
8 v) n+ D+ p/ I- T# I情调散论 % D, J8 [% t0 s3 I; ^
——给业余词作者信(十一)
# V4 |" {. D0 d$ @情煽十度
5 E C+ y+ [3 J6 p——给业余词作者信(十二) & F$ r0 ^0 ~& y1 i& G! e( ^
情有行速
; P2 {: _" i* F$ \5 {1 a5 ]3 Y——给业余词作者信(十三)
* F% e; ]0 R0 ]9 x) i节奏多变体
% h, W& q0 }1 P* ^5 } b1 I——给业余词作者信(十四) ; r$ S) ?" ^9 N! [
节奏的创新 0 S# O' e1 t( ` E
——给业余词作者信(十五)
0 I0 M E" \# ~! `' m& u反其意而和之 9 w. m8 X: U+ X% A w" r, Q) f( S6 D
——给业余词作者信(十六) 1 O, [+ u s9 r/ R6 A$ s
一首歌曲的自我完善 2 D7 w8 c& _5 V: g! `* w6 q9 R- `0 H
——给业余词作者信(十七)
7 s( P' X2 s& t- V写女人
, C) F- R- J7 G% ] k: ?& U* ^——给业余词作者信(十八) 8 `5 @5 d) A8 x+ Z) E" ]
谈词曲作者的音乐与文学素养
* y% m4 y, p/ \8 d- {6 Q——给业余词作者信(十九)
3 s3 ]2 s/ S# q4 t# ]; E* L7 b别耍假冒伪劣情
7 l6 N% c1 z* t# _2 u3 H$ `" c& f——给业余词作者信(二十)
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我的辘轳我的篱笆墙 2 X" D+ t Y: S- a9 m
志气篇 4 Y" t7 W1 q: Z) j% r8 [6 W
最闪光的资本
- J4 m4 V3 g1 L x' a词缘
0 n6 _. k$ B# o- @- X# W词途跋涉散记 3 `) q! N/ C+ r- z2 [
写作与读书 + V h1 Q; Y5 n
词成酒醒时
* b' k, ]8 d/ N1 u) P7 w8 H8 c% V, m我的歌诗圣马利诺 : r1 p6 c( Q/ x; y6 U' \3 @
认词儿还是认人儿
4 w# O7 `. V) E J, Z0 D- Z- ~. g3 e徐沛东歌曲创作的当代意识 + S' K: Y: g' [! B* R
真情塞克 3 f: {0 }1 x3 I6 a% M
许镜清:从《西游记》到《女人不是月亮》 $ d/ S% A% @8 w F
她挚爱六月的蓝天
$ s+ B8 W$ i: P# Y1 u$ F——谈温晶敏和她的儿歌创作 ' C# A: V8 m0 K8 e
歌诗的根基 & {" a% p' r7 O; }
——读扈曼丽的歌词 / M! Q: q" s% q1 u9 V
酿制玫瑰酒的歌者 ; {4 J( G( w" d# ^( B8 D, ~
——喜读顾城歌词两首 ( Z' Q' J* I% P7 e" Z3 Y J+ Z% h
我的辘轳我的篱笆墙6 I- f. l- H N5 v7 F
( A, C- i0 E5 o3 M; w% I4文摘
D+ [( ]( ]) h- b; ]音乐里的文章事 . F+ i+ o1 U' N
怎样写好一首歌词 - _7 [: \! i# L
文无定法可依,却有规律可循。我们应当从他人的佳作,特别是从自己的创作实践中,注意总结经验教训,逐步学会写好一首歌词,这对掌握歌词规律,非常必要。 7 L- o7 Q D a/ X$ l+ V+ ?) ^
每写一首歌词,经常出现两种情况:一是作者本人,观察生活,久有所感,谓之“积思蓄愤,潜移默化,偶有一得,疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象,即领导给创作任务,让你去写你尚待熟悉的生活。当然,写中心,唱中心,领导出题,作者作文之类的做法,已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说,怎样写,写什么,都是作者的事,领导不要横加干涉。但,对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说,为自己尚不熟悉的题材配个词(如给舞蹈配个词,或给民歌填个词……等等)以及涉及领导提倡写个什么的现象,还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领,既能写好自己熟悉的东西,也能较为顺利地去完成新的创作任务,做到两全其美,何乐而不为乎!这两种做法,根据我个人的体会,都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的,或写自己尚待熟悉的题材,都应当遵循歌词规律行事,千万莫因打快拳而胡编乱造。
0 o$ t5 F, g, R/ A* {# |2 C, t' Z* H* {$ w$ [0 X; y
5序言
& E; Y( k6 X9 N O上世纪90年代,我在给广州音像出版社所写的歌词里,曾讴歌了一种精神,称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树,敢闯的才有路”,我们无论在什么时候,也无论在什么地方,都需要有这种“荒路精神”,爱荒路爱出一股精神,这才叫创造! 5 g( X" O9 B, p4 b: X3 d9 }4 f
能雕的,才成木, ( N# W- I5 u% f/ P: I
能变的,才是物,
# |7 V4 g) P9 d4 G8 s扎根的,才叫树,
8 C$ ?( s$ `6 c* X敢闯的,才有路!
2 H0 v: c/ e" ^! x9 i啊! % B6 S, g& t! D$ M; `
哪怕一路凄楚, 7 B ?; n3 ^$ X
哪怕一路孤独, * Q& P' H+ K& m5 s
哪怕路有狼叫, ' V. ?+ A* w. w1 p# U3 V- ^
哪怕路有危途!
+ V; K0 s( o1 X) } f/ Y1 G+ f荒路,荒路, - Y2 n) V0 B4 |2 C. C$ O
我爱你那片土, * u* }" q" m+ C* [
即使那有炼金丹的炉,
1 [# y0 w. z5 g5 e2 H2 a$ U% A那我也不含糊。
; H2 [* p! e: g8 U9 f# h4 s荒路上,长劲草,
r/ A( V6 s+ N' ]0 {+ x倒木上,生蘑菇,
9 j% P1 F! s, G5 [* Q& n高山的牛皮杜鹃, ) ^5 D$ O* Z2 C1 u4 I( v, C
那花是铁皮肤!
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