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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。
6 \" H4 g( p' |0 N; ]) Y张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。
2 M$ g1 \! Z& T: P张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。 ' f2 ^, A8 @; U8 u2 Q1 R, L) L
——公木
7 R* ?) Q( o% o! A3 t在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。
3 a2 e7 p% p6 `! E( |——乔羽 ) R" l4 K2 s4 w7 c8 z
我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。
/ s( y( U2 |- U0 y——徐沛东$ l4 k) J: s2 ~# O, y, f0 T
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——给业余词作者信(十四) : s; b& g$ {' o5 o3 z
节奏的创新
; S1 h: {- }) T% {9 B——给业余词作者信(十五)
( }" Z8 |* U+ y4 K3 ]4 |反其意而和之 5 J }, i7 v+ N/ S( H2 X: }2 h. W. `
——给业余词作者信(十六) 5 ^- A9 P5 I6 r& ]5 L4 G
一首歌曲的自我完善
3 K& R5 x/ i4 ~9 M' _6 Y& _——给业余词作者信(十七) ! L3 [6 o3 K+ `" z, z
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——给业余词作者信(十八)
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/ j+ \8 d1 v8 m! `" `* I——给业余词作者信(十九)
, {4 C8 I/ ] u8 \9 o别耍假冒伪劣情 ' I% I) N: y- O! s- \1 G7 r9 S
——给业余词作者信(二十) 9 |) M$ B9 j6 W6 O
2 }7 \% I- d5 w+ V我的辘轳我的篱笆墙
- \- i$ b" ? F1 V( m志气篇
) y. e* u& R2 Q" P7 ]' U8 ]最闪光的资本 7 {8 i' B5 c: G) }! v
词缘
1 U8 a, f, J/ Z" g& x4 R词途跋涉散记
" G! ]$ x7 b' W4 {8 x: i写作与读书 # l0 N3 ?; g0 C7 ~2 T1 G5 y
词成酒醒时 ! u! I! E2 l7 x: _7 R5 f! K
我的歌诗圣马利诺
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0 j5 Y1 R* Y1 D7 J徐沛东歌曲创作的当代意识
% c% e9 Z: r4 N& s0 }- a. ?! r真情塞克 ! ~9 c+ @4 ]' J- S. y
许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》
% J4 I) R6 y7 [她挚爱六月的蓝天 ) V" h; @ U2 ~4 v
——谈温晶敏和她的儿歌创作 ; k' P2 J1 v6 D
歌诗的根基
# E8 {) l& a# x1 |——读扈曼丽的歌词
3 F* K" V* r4 T+ |# \1 I酿制玫瑰酒的歌者
- M( Z. e$ V2 H, N8 v9 c, J" ]5 t——喜读顾城歌词两首 6 P: f& E8 [5 M. |- Q
我的辘轳我的篱笆墙
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4文摘
/ b6 ] t4 S8 C8 J# j% ~4 o音乐里的文章事
+ Y" j, @7 D! X0 @- k9 l) ^怎样写好一首歌词 . E1 h7 l1 }2 t0 M
文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。 1 ~7 K1 R3 N9 O) X" w+ o# r; L3 }
每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。
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5序言
# U, }( U, p( J! G4 a上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！
, h$ n4 o$ {3 q6 r7 R8 s能雕的，才成木，
+ ?% ]6 \9 q2 |- O, X能变的，才是物，
$ a. P$ l9 [6 Q扎根的，才叫树，
4 a9 I* U0 s7 p0 d敢闯的，才有路！
9 V T( v! a+ h8 T( U% e" s啊！
8 v) W2 ^; T* _6 N0 |哪怕一路凄楚， , ?$ J7 ^0 }9 X7 h. r; s6 D8 G
哪怕一路孤独，
6 ?1 `0 K) L- O$ n% \哪怕路有狼叫， 7 P" S+ b" d+ z0 C
哪怕路有危途！
% n0 u2 l& N' X3 A6 x; v) u荒路，荒路，
" i2 i: R2 G; R3 ?% p9 f" F我爱你那片土，
( N, P5 {* }$ Z即使那有炼金丹的炉， 2 _* H7 O, C t6 V' i5 l S' P
那我也不含糊。
, |! s4 r2 N' P7 @2 }+ T& ~荒路上，长劲草， 1 R1 v. `2 A& ?, ^2 p2 C# z
倒木上，生蘑菇， , L4 R. N# P6 a. D& E; ^) Y
高山的牛皮杜鹃， 5 ]9 z" w9 `) g
那花是铁皮肤！
( T, C2 k9 o8 C! K |
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