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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。9 h5 w3 a; @% {) ^9 [7 j1 ]
张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。: m5 X9 P- f9 C; W# `1 @
张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。
2 `$ A2 G% X: e. Z9 v- n$ L) s——公木 $ X; `3 {3 Z& x$ {
在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。 ) U+ B# z& ]5 \8 M6 C
——乔羽 P; ]6 S$ ^. }3 O7 d! S" f
我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。 " w( y" G/ C1 [/ {5 i2 {$ V0 c
——徐沛东
; |; Z2 U2 s3 T% `音乐里的文章事
0 [/ }; M# r" v/ N# p; c怎样写好一首歌词
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情有行速 ) C b! N' e8 X1 g5 a1 ?
——给业余词作者信(十三) ; w, o- d) L# ~9 |9 \2 L. G
节奏多变体
" I6 t u& u7 y! J$ x+ q$ Y9 ?——给业余词作者信(十四) {0 x3 P7 b8 t# v, @
节奏的创新 1 s6 p2 z/ g6 g) p* K9 W6 {, n2 s
——给业余词作者信(十五) 1 V3 N9 \7 b; w4 B
反其意而和之 ' v, i4 m5 P4 o0 @4 r' o7 y: j
——给业余词作者信(十六)
9 c* S" s( W: ^* f一首歌曲的自我完善
) O1 n6 L8 q# D, R/ D; F5 x——给业余词作者信(十七) 0 @/ z0 i' i2 O+ R/ w6 H
写女人
: e2 e$ y( v. Y7 b——给业余词作者信(十八)
3 y: \" H7 G% |7 D谈词曲作者的音乐与文学素养 5 O' ]) E: O8 }) d4 g/ C
——给业余词作者信(十九) 5 q0 B H6 _; a6 d$ S
别耍假冒伪劣情 , _1 T2 `7 M; [1 l0 j& K) d
——给业余词作者信(二十)
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; `) M7 \# s' j5 v/ E Y6 z我的辘轳我的篱笆墙 % ]; E `& o( D9 q( c
志气篇
7 |4 b6 n5 h6 r最闪光的资本
! l* {2 ]' M6 `* T词缘 $ z3 G1 X8 s: f+ M8 @
词途跋涉散记 0 Z" f2 l$ h' F6 h: }
写作与读书 7 d% |2 q, f( u, G; F5 m: a
词成酒醒时
5 L2 s% [0 `/ g7 m" J我的歌诗圣马利诺 % l7 n2 o- s- _: H6 p) y* Q9 ^
认词儿还是认人儿
) T; u4 S a7 E# e1 i) t4 w" j徐沛东歌曲创作的当代意识
$ M0 O% `0 T C% W真情塞克
* W$ q: J3 A9 D& L( j' z$ c$ \许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》 : w- v5 F8 E! t6 e: t/ x/ |+ Y3 E
她挚爱六月的蓝天
4 `+ K7 j& G, X- }# {* H0 U @——谈温晶敏和她的儿歌创作
m! ^3 G, B3 m歌诗的根基
% d3 j5 e8 M8 I5 X1 X# K" E——读扈曼丽的歌词 + n8 b9 x" S# J1 J# P9 b/ N, E
酿制玫瑰酒的歌者
$ _7 Y# i% {3 O: R2 h3 ]——喜读顾城歌词两首 3 _- N+ {7 _' u2 K6 l; o. ~5 d# j) R
我的辘轳我的篱笆墙
- c% L+ R3 g) T, q K: ?3 |7 o! ]
8 o4 w. d2 Z( f* c9 e! @4文摘
$ x8 }! Y2 ] s" d- F# {音乐里的文章事
& E. w7 i& B8 x6 s& L& J怎样写好一首歌词 " P k5 ?% u+ B2 A$ U6 v3 d: o% Q# I
文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。 * O4 V5 X3 \* r
每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。
/ b( Y2 U6 t$ h' X( y9 a9 o& a- u5 K# ]
5序言
/ L: }- m! _& A( @5 g上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！
3 V- \' F2 c% o4 y$ Q2 m能雕的，才成木，
5 G3 ?6 z) v7 d; B能变的，才是物，
8 J$ Z; g p( n/ V9 T/ u/ z扎根的，才叫树，
; d2 _' K* P/ h$ B: y敢闯的，才有路！ 9 h* X! X3 I- C) z! V2 {: ]/ g( x1 k
啊！
; v2 z" U$ V# K0 F7 M哪怕一路凄楚， * ^+ s) X+ C; W: R: m
哪怕一路孤独， ) ~3 z$ j' L/ q! z/ Q
哪怕路有狼叫，
/ X: j; D9 ~( W哪怕路有危途！ - n; m! p* S9 o+ Q: l7 R0 O
荒路，荒路，
+ m& n, U6 i1 r. C我爱你那片土， # ]& t& `4 t' A/ y- P9 B/ A
即使那有炼金丹的炉，
/ `, z& \6 c1 T那我也不含糊。 0 o* P7 @) o |! k6 D" l$ L
荒路上，长劲草，
0 \4 Z3 I, a& U& ]& ^倒木上，生蘑菇，
6 d- d% R# k5 |高山的牛皮杜鹃，
8 \: y; b+ x* \0 T那花是铁皮肤！ f/ S4 O' d. v7 Z& u- C. `7 i! I$ {
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