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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。5 t9 L4 x" V" R7 }
张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。
( Z) @4 t& p4 m& W) Q, }张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。 5 z$ t& z% L0 ^: O7 S. I" S" f
——公木
4 e' l( w$ G0 W1 V! n在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。
8 k9 _9 u9 r) f3 t——乔羽 2 \9 g$ B- Y/ L" f
我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。
5 D& z E; u8 @4 S- ~——徐沛东
3 {4 P, B; R8 @1 {5 {1 y! s音乐里的文章事
7 H7 [1 _4 h( b6 O w2 u4 R怎样写好一首歌词 4 Y- E5 h8 S ~5 C3 n! b
歌词创作的胆、识、力 4 i0 v" z- D" @# R& d& V
留心身边的事 Q$ V% Y2 h. t7 N* d
投火与偷火
9 E2 K# D1 E. v6 W" {敏锐感 $ Z# t- _* @4 [: Q; `( Y( T
人之常情与你独特的感受
' w4 E" u' t5 _3 u& i; d感觉仓库
( c" g( M) b1 O, b1 l7 o折光反映 * x/ P K$ ]* _) A3 Q* w
纸上词章纸外作 1 h: z* W+ M+ k1 _# t* j
语言的匠心和功力 ' o4 |* j& m0 ~8 s& ~
写词力戒平、散、长 " L) R! r( H. O* N
爱谷情怀
, d {2 D& {" p3 Q: S“全新世界”与现实主义传统 7 k, e$ o; z+ Z- i3 e
宝葫芦的奥秘
0 F3 M9 ?0 |% E# D8 J9 J, E, f再谈照葫芦画瓢与照瓢画葫芦 / {0 X9 _( I& {4 |4 {
开拓歌词题材 6 j6 d7 E3 z! V3 E
再谈开拓题材
/ Y% j& M3 W' j主题思想的微观阐释
6 m. U& i$ ]. e+ m* u+ C创造韵味
* O, |8 Z% g# x, e' o- P风格短论
H0 Q9 H n3 y: S) B7 s0 {5 n流传意识
7 Y# o& N& e- y词艺三聊 1 R$ e Y- N' I
歌词三品
4 x* Q% |, @5 _ w* }9 q% K理议三题 0 k$ [- M$ ]7 r8 d3 T% m" W) [
排骨肉
: V9 X+ V8 l+ c/ d8 J2 V选词概要
9 _3 x3 w* I& Q! D歌词创作的“三巧” ( h1 R# X# @" `! |* A
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提高歌词的音乐文学价值 5 k$ _: v' K" V! D
把握音乐文学的本质 - w8 n3 ~& ^. P7 U0 U( o
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8 H9 |7 P" @" ] d" V; O新与变
* O! ]+ b* C( _' h" i标新立异与出奇制胜
" ?+ G* q5 Z" L, |6 V2 b, @6 S/ M再谈标新立异 & O' L' m; `& k/ q$ b. N# F8 |/ u5 Y
歌词创作的软硬件 " `% T3 K0 n! I
八字箴言
$ L$ v. G3 V J作词自戒
+ C9 y) ^' Y' q2 t7 J4 ^+ o, P
0 {) l9 Z! R: Y6 g+ @: ~( t歌诗之路
0 A0 O3 h) a- A关于歌诗的鼓与呼 * R% q, ]" U' k# C
公木老师为我写序的前后 # L9 x4 L% Z0 {2 X2 u# h! q
乔羽为我写序 8 W3 X! {: ^4 B* I0 q& I
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——努力创作歌词的个性美
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歌词与歌诗
* k8 x" W* n$ f+ w诗歌与歌诗
1 c5 `2 _1 h# G9 b: Y; t! o5 l这是个“科研项目”
0 m8 f2 G, m" z4 q. S' L9 z探讨歌诗创作规律
$ _! x+ n& O8 L9 k% x) S诗词有别又相通 ) a5 e& W% c$ `( f& a( b
词要学诗
0 ?9 H$ v% C) n2 {! M! ]; I歌诗随想
9 v) {) Y2 o! Q% a# A1 k5 ^: s歌诗探幽
* n2 d3 g$ Y& x《歌诗之路》的后记
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——给业余词作者信(一) 3 r- I3 @) K- P. h4 j8 ~
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——给业余词作者信(二) , v! B/ i/ \7 V1 x2 l( m+ v
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$ }) \* {4 h5 D7 S——给业余词作者信(三) 2 @, s; T$ E4 U# T* g% s* e
分行写的韵文
% |- L- c6 g4 G3 Y2 g B——给业余词作者信(四) 4 u4 L& p/ k# v
词韵初探
/ X7 S3 K1 l4 q* t1 K' _——给业余词作者信(五)
3 N, [$ R# |% l' O* X! ^) V押韵常识
& D: l6 o v# l9 _——给业余词作者信(六)
1 \1 G, g+ f7 t' Z3 w' n; L- q选韵要领 " X# A3 w- q: S! S; j7 \8 X$ D5 w) `
——给业余词作者信(七)
( m( A; i4 R5 N韵海自由泳 & ^3 y: Y; P, o! p, U* K3 d! H
——给业余词作者信(八)
1 m( {7 ~4 z$ D9 e$ J词桨乐浪
4 f1 S# p! u' R/ K——给业余词作者信(九) * k! c1 z% ~$ ?6 X! q; {
捕捉乐感 - v( T, [3 J& ? Y
——给业余词作者信(十)
t1 }: m, |% b; A6 N情调散论
- Z3 v, c0 N& b6 Y——给业余词作者信(十一)
6 a2 v1 \+ L$ r# G情煽十度 # O! Q* d" S- K9 {
——给业余词作者信(十二)
6 r6 [: i0 J9 V0 x6 f* m+ C情有行速 / L* w" O: p0 d" g! S
——给业余词作者信(十三) 2 C( Q6 K) V( u" S, r
节奏多变体 5 l" N& e: P2 i% A0 y
——给业余词作者信(十四)
8 F/ C5 o3 P7 n* w7 O4 o节奏的创新 4 K4 R; c2 U1 _1 F9 J7 ~$ u# @0 a o7 f
——给业余词作者信(十五)
* N; Z+ Y. r% ]5 I反其意而和之 , R* [8 b8 K0 n& ]0 v+ O) y
——给业余词作者信(十六) 1 X8 U/ U& P5 k, V# v k* v
一首歌曲的自我完善 9 N( S; d0 N8 w% e/ D
——给业余词作者信(十七) - T3 i# [; \3 W
写女人 0 w O9 H3 _# h$ s8 z5 C5 y) [
——给业余词作者信(十八)
$ p9 f: }/ o$ S9 Z/ U+ S# b& p谈词曲作者的音乐与文学素养 6 l$ q) Z. [7 R: o0 Y. E3 F; J5 [
——给业余词作者信(十九)
( T6 m* N' l: {4 C别耍假冒伪劣情
9 u/ ^: T6 A+ ^! N9 _( q8 x4 N4 w——给业余词作者信(二十) H A+ q, L" y/ `4 s T, z/ ]1 \
+ N3 w- ?" V- _7 W9 z3 P6 }+ U我的辘轳我的篱笆墙
) a6 W e( R$ p8 A; b& _志气篇
: }8 w; _7 F2 A) W最闪光的资本 0 H, H% W1 {% n7 x# j' I, i
词缘
9 U0 Q/ n; i8 n1 }+ ^, @ {词途跋涉散记 1 ^# h; E' S/ l0 N' m
写作与读书
1 M0 Q8 R, O, V D+ V0 o词成酒醒时
' I+ Z, G1 J/ i% J5 `我的歌诗圣马利诺 * W7 T( D. x/ Y$ i- @* t
认词儿还是认人儿 ' m( x7 a* }; {0 x9 L8 U8 [/ X
徐沛东歌曲创作的当代意识
" o. \4 n* T% v) R$ l* Q真情塞克 * Q! w8 ?5 U/ Z# V" _- _7 ~+ x1 d
许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》
- J; t) H: `; ]- s3 b9 w3 H J0 [她挚爱六月的蓝天
8 Z! y4 h0 Y8 P——谈温晶敏和她的儿歌创作
+ ]) o# g! Y" y2 J$ a8 L歌诗的根基 ' M4 z. t* @- f C
——读扈曼丽的歌词 ' K" H. F9 j" _
酿制玫瑰酒的歌者
9 Y2 M- t3 d! \: R" v——喜读顾城歌词两首 1 t0 A% _' i; _2 x) {
我的辘轳我的篱笆墙7 J! N& D$ B9 K) y( r5 |
* i- s+ _2 [% X+ u( B
4文摘5 z/ y3 ~+ v8 K% i v$ |. ^% z
音乐里的文章事 0 t8 `* K4 [* F1 j* G
怎样写好一首歌词 5 [& u; {0 ?5 J, b, T' ^+ W* f
文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。
: ~' v( I+ e+ V每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。
0 q1 U( ?6 c) K# v& B) x
, C1 X( ^) h, M4 S5序言
9 ~$ j( L% h* K6 }' M6 e+ [' f上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！ 0 @; Y+ [, _5 S/ f0 U* U
能雕的，才成木， / t3 r: S0 M( `8 I' N
能变的，才是物，
2 O& a# j7 y* \/ q+ \7 u扎根的，才叫树， / R) I" f* z& a5 n) `& f- d
敢闯的，才有路！
8 U! {. F1 e7 H1 g* \! D( g啊！ : m* T M8 s( _# ~6 \
哪怕一路凄楚， " {% o% H" G! V1 I0 N
哪怕一路孤独，
' x- T7 m. D9 b" n m' d) A, }* _哪怕路有狼叫， $ b8 I$ V" b4 ]) T5 ~+ Y
哪怕路有危途！
! G) N% f% l9 n0 N荒路，荒路，
3 E' F$ T% j; i! w% D( J- q) P我爱你那片土，
+ {) I. e( t! r! A即使那有炼金丹的炉， : V9 u& V- \+ U9 Y5 X
那我也不含糊。
2 {. f( k/ D; Y/ f2 e5 N/ |4 \& j/ {荒路上，长劲草， 5 s& B$ B8 \, T! `& ]/ q4 b
倒木上，生蘑菇，
# v5 [$ l/ H: l高山的牛皮杜鹃，
9 }: ]& s8 U5 Q* O' g. L那花是铁皮肤！8 n; N" b# `& s+ o1 o( Q5 m
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