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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。+ X& i/ e; x8 R1 e8 V' c+ m
张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。3 @7 C. t, B& p& C$ T
张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。 9 k$ b6 n# ^6 e$ K: d, z
——公木
$ I; \* X7 b; R, R/ O在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。 , W, U; ^7 z0 B6 B8 P1 R& ~/ d
——乔羽
9 d* S7 L; c- c8 R我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。
" o H( Y! `8 }. z* B——徐沛东$ W5 C- C- M, q5 S
音乐里的文章事 ' l9 [) { [) O$ X7 |+ a* `
怎样写好一首歌词
# T0 s3 q$ W* U- c6 V歌词创作的胆、识、力 8 ]% q+ x7 q9 o1 v. Z1 w* P
留心身边的事 / Y7 k1 |. J* f L
投火与偷火 2 O) T8 O/ U3 F4 G! }1 Y: w- X
敏锐感
4 w3 R8 p( z, C0 I* W; Z+ U7 j人之常情与你独特的感受
9 {; v6 S+ e9 J1 q* {; q* Z" _感觉仓库
+ s. F+ s) c8 T; N3 z9 C, u5 C: Y折光反映 ! d* H% Y3 g6 w0 m9 ?: j3 w
纸上词章纸外作
0 \; E& Z4 z7 k6 e) x5 v' r语言的匠心和功力
5 {: z- ~+ \' p* k1 n# H写词力戒平、散、长
, O# p) f$ V4 Y爱谷情怀
4 l0 z: l1 `5 ]) t4 o$ ?7 S“全新世界”与现实主义传统
$ B [0 N ~6 f; o" M宝葫芦的奥秘
/ J2 r. {8 ^% p4 Q9 _5 V, c5 k( F; S再谈照葫芦画瓢与照瓢画葫芦 0 C$ n# l8 R: a% U1 ]) S
开拓歌词题材
0 p2 }7 f, \ k, B0 J" N再谈开拓题材 9 b9 U- l5 ^/ I$ ^9 H
主题思想的微观阐释
% A' T4 c/ L) \) K+ U+ G5 f+ c0 q" K创造韵味 ' c0 o( F0 p" K; f; C$ M0 {
风格短论 ! Z! j/ y# ^# K Q
流传意识 3 R* S: ]$ j8 e; T* a& _
词艺三聊 . X' @: x5 N' v/ } I R& [6 a) B" z
歌词三品
n. w* {* D" k" q理议三题
) P, V5 t; z' Z. k* N; w排骨肉
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- T* _) Z2 |0 x; u' o5 u3 N歌词创作的“三巧” 8 w& ^6 x& \' p
歌词的音乐设计
! }: }* Q6 }. Q2 B3 b/ Y词曲合作的几个问题
+ }0 @8 G4 B; M6 F% y c* r4 `提高歌词的音乐文学价值 , v5 Q G- F- W& u
把握音乐文学的本质
& I9 b# T( ?* w8 A5 V歌词漫笔
6 p* b. Y. g& y新与变 : e6 l# N# P$ d
标新立异与出奇制胜
/ D1 ?9 g$ K# t; @再谈标新立异 5 J' u) D: [1 K
歌词创作的软硬件
0 I, `: w; d6 J6 N6 C6 I7 ]八字箴言 3 ]) c2 o6 T3 ^; K
作词自戒 ( j2 m! l( R; i; ^# r; ~( J. g/ p
* y. G5 r* g8 e- L歌诗之路
6 K/ ?( d+ J7 f* B关于歌诗的鼓与呼
9 g, S5 q3 u! k7 f, h7 r公木老师为我写序的前后
2 ?1 T8 u0 \& _2 i! m+ b乔羽为我写序 3 `& i3 ~4 R& Q7 f$ z
歌诗的提起 ( i7 e9 J/ n( k
绿叶歌诗 8 A+ W2 }0 }: a( g- J
——努力创作歌词的个性美
+ R$ G0 D' x; r8 c关于能唱的诗 + f4 z5 J; Q& E+ e! l* z4 H, @) v
歌词与歌诗
2 M( [# }9 y- ~6 X( d1 j; n% K诗歌与歌诗
) l4 V, m8 E& Y8 X. x3 n7 s: M这是个“科研项目”
" V' s) p4 P( o+ i5 P+ |. E V! t探讨歌诗创作规律 0 V4 X2 y* @$ H9 @, h Y5 Y
诗词有别又相通
7 R- J* x7 C: g" L) ]0 ]0 g& X1 D词要学诗 # O/ |: U0 e8 [3 I N* @# F
歌诗随想 |0 P0 F# ^3 S G, Q4 y
歌诗探幽
; a# t+ U% m& t+ G《歌诗之路》的后记
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分行写的韵文
/ K7 J A4 Z4 }0 x4 |——给业余词作者信(四)
. c: q+ s5 |7 N7 ?' @: Q+ W& k词韵初探 4 c/ R* U: x {
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押韵常识
- ` p* E5 ~9 C# V——给业余词作者信(六)
4 N4 n7 g# B7 F5 a选韵要领 2 G7 i7 P1 C* ~; q. s7 a1 v
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5 k' e: v' M2 H3 N词桨乐浪
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- F8 s4 r$ f) @4 K捕捉乐感 B" M! h8 y4 R* ^; N O1 U
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& G+ {# B) Y# d7 n& O( k: e情调散论
2 l/ K! ? M1 Z( W——给业余词作者信(十一) 2 t" O6 k1 G3 v6 z. P5 g7 ]7 |
情煽十度 / q& n0 [' Z9 U4 B0 L+ ~- f
——给业余词作者信(十二) 4 G, x9 U# N |- K, [; G
情有行速 8 _0 _' v; x7 w* f) Y8 o/ t
——给业余词作者信(十三) # @8 t. m% {2 V% I$ f" @0 Z
节奏多变体
! p, e+ k0 X& e& l) ]7 q- Z——给业余词作者信(十四) & v. B% D% P/ B* c) J
节奏的创新 0 v# ^6 a- A+ M0 Y5 W. A6 y
——给业余词作者信(十五) # P% F, Q* ^! M: L @
反其意而和之
- z. N1 A/ Y+ Z e! d' x0 |——给业余词作者信(十六) ( G- Z A' y) }
一首歌曲的自我完善 $ w# W' H; P' a# F. e
——给业余词作者信(十七) : `* }- ^4 l3 p: K4 z
写女人
2 n. n6 H9 h! {5 ~7 g/ ~' g: }( e" F——给业余词作者信(十八)
8 s: E) u$ f2 Z谈词曲作者的音乐与文学素养
9 b7 [" p4 }/ i& U5 O7 _: R——给业余词作者信(十九) . _3 Z* P3 E. V! ]) P$ \. b- _
别耍假冒伪劣情
: A: {. _2 j9 g. w( J- v! a——给业余词作者信(二十) 0 \ @% M1 P3 z; y R; _1 U+ ]0 z. f
; [2 {% `4 H7 T3 q6 H我的辘轳我的篱笆墙 . B7 I/ O% [ h& `
志气篇 . |( k+ R5 r8 {; y
最闪光的资本 : g, Y: R2 f* E4 ]) B
词缘
7 m4 x6 A5 v9 O' ^词途跋涉散记
( A3 d* K$ O( L8 b4 d. U7 ]写作与读书 . n! M& I! n! P& s! o
词成酒醒时 ( E# o1 _% ~; I
我的歌诗圣马利诺 , `. f9 O: v: v" C6 j: X8 t
认词儿还是认人儿 8 w3 ^# \1 d8 n; V1 U$ Y( ~* E
徐沛东歌曲创作的当代意识 / ?$ s3 i6 t \7 ^& Z( M
真情塞克
! x" ?8 M5 L! b3 o$ J3 R许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》 1 `: U8 Z; o) r- d* J6 j5 i, |
她挚爱六月的蓝天
( P9 n: k- B8 J1 `4 O! x——谈温晶敏和她的儿歌创作
; |0 P8 B$ k& z% G& {4 E歌诗的根基
9 O& i1 _* V: `' G( G* W& S——读扈曼丽的歌词
) X/ b* d3 A! S酿制玫瑰酒的歌者 ) K, {9 w; H6 }! w7 c& K- \
——喜读顾城歌词两首
3 }0 X5 T9 [6 ~& I1 O& t2 X5 ]1 n我的辘轳我的篱笆墙
8 ?9 t+ n- U+ t' X: P( k! s; W( X2 P) b0 W0 g! _. C; B
4文摘
- C, h) N4 [* h& Z4 q音乐里的文章事 ( m9 @' h+ R/ `3 b( [! k
怎样写好一首歌词 ) R% j; z k0 X5 X/ S" \
文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。
+ _- i1 m3 _! h8 z S/ W% l5 J每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。
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0 f: q7 m- W! X8 Y5 `! x5序言. e0 Q, ]: C' }/ n5 E3 I
上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！
0 m/ O' Y4 ]0 \ ?! J- C能雕的，才成木， / b1 s% s, C% O( ~5 a; N
能变的，才是物， # [5 e( O; l$ `
扎根的，才叫树， ! w, `8 H' L' k) `1 o1 h
敢闯的，才有路！
, K$ n2 h: w) A/ Z4 [! j啊！
5 `1 A- V* s# B: c i5 L, {哪怕一路凄楚，
% c" r9 g5 C7 w- Z& d3 u/ k8 w# ^哪怕一路孤独，
5 j* o. J- A" o; _哪怕路有狼叫，
3 P+ o1 _9 _) j哪怕路有危途！ 8 E7 t/ ~# }2 i4 j7 ?
荒路，荒路， # a8 Q- L( O' c8 X9 E$ p
我爱你那片土， 5 u8 Z Y' G# s, @: \5 h
即使那有炼金丹的炉， ' p" K N' \1 b
那我也不含糊。
6 z0 Y' I5 W; L荒路上，长劲草， 1 _" H; @" D _: r, w5 ]+ h8 R% E
倒木上，生蘑菇，
; }6 k3 H; i: [# C3 v高山的牛皮杜鹃， ! O) V, S: Q& [6 e) j. t/ D
那花是铁皮肤！; Q5 S* t( R5 { v9 k
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