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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。+ I* w0 h* e; \% R4 x0 p
张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。1 u1 V6 y- D4 B; j: Y) w
张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。 & D' U' L( e( A `) B
——公木
5 z% S. Y5 p Z( K t# i1 k在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。 . Z% |$ ^4 Z" g" P
——乔羽 1 h. M. d8 T/ W' u% Z% e" L' W
我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。
* U+ o+ f4 d$ w4 g——徐沛东
& U% e' P. a0 w- y' u: Z音乐里的文章事 z% u9 \5 {; K$ j3 \- U
怎样写好一首歌词
! U0 W8 Z" s# v歌词创作的胆、识、力
% @/ _7 w4 O+ \( j# `留心身边的事
$ {. _' y8 k) y- r! ?5 M( A7 y$ l投火与偷火
9 s% s7 H/ ^# p% x* X敏锐感
: t) i2 h) E3 N4 [$ _人之常情与你独特的感受 2 h( C+ H/ b8 P9 u" ~$ ^& g
感觉仓库 / }* }# g) S& i8 X/ k
折光反映
3 y- `9 A i' c纸上词章纸外作 5 Q3 ]0 G, L& @
语言的匠心和功力 ! P& x. a7 g7 `( v G* G
写词力戒平、散、长 6 y1 g# x6 J/ v5 j
爱谷情怀 2 h4 p3 Z9 J, k+ y
“全新世界”与现实主义传统 5 D V% n% o+ q J1 G y
宝葫芦的奥秘 & E5 H# Y7 n, b9 ^: @8 ~
再谈照葫芦画瓢与照瓢画葫芦
6 H6 s4 Q; |2 ]7 Q! M( @开拓歌词题材
+ |3 C- ~9 x: G9 x2 n. F再谈开拓题材 2 S% W: w3 m1 T
主题思想的微观阐释 4 w. t8 r6 H% {
创造韵味 # J! w- t* B+ T, g: E- d% d, b
风格短论
- j6 Y& X6 Q2 W3 Y3 Y) D流传意识 % A. g: H' m$ Y" W& s x/ [
词艺三聊
# `8 P/ ?+ s8 |1 R- Y/ N歌词三品
( b: m( x9 w; c, O9 ~' {: t理议三题 5 h8 `+ |; R; U3 g- q2 W' Y
排骨肉
* }* @) ^/ Q3 x, u选词概要 + g) s) B# a* ^) l2 M4 `( P
歌词创作的“三巧” 7 ^* c; S9 j, e. y4 t
歌词的音乐设计 1 W" k9 X; G( u: Z/ ?2 `
词曲合作的几个问题
" @. G; x" h: v" @: [& X; o$ J提高歌词的音乐文学价值
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新与变
5 X7 q* |; F" o8 }, }: c标新立异与出奇制胜
( d- C" W* [) P; S/ F- V再谈标新立异
! O' z9 q( z" K9 E( j6 e歌词创作的软硬件 0 W& t$ _9 Q- u6 n" P
八字箴言
5 s/ J& P ?) G1 R% H0 Q+ Y作词自戒 6 E% v( d, P2 P8 u; ?
i/ |, D* o0 ]9 O歌诗之路
" `4 ~# T, A: f& }关于歌诗的鼓与呼 2 a! f: D- A: k; k- t" u5 F+ S2 a
公木老师为我写序的前后 8 S! s/ F% c5 d
乔羽为我写序 4 w0 w( I! S- X+ u
歌诗的提起 * l6 E+ P4 N% O; U0 \
绿叶歌诗 4 [9 f8 K$ _1 N
——努力创作歌词的个性美 " J1 s6 h) i! P5 w
关于能唱的诗
' b9 c& q& k( C0 I: j! r- u0 N歌词与歌诗
) z: z+ p( P7 F& F7 M诗歌与歌诗 8 o9 _! w& Z& [" ]
这是个“科研项目”
* Q8 t% [- ?9 f, P7 j/ M探讨歌诗创作规律 6 v- J5 z) {/ E/ m
诗词有别又相通 . n( F5 u- n/ O9 N! L8 V
词要学诗 8 p, v3 i Y8 I" m9 ~1 z
歌诗随想
1 Z( B) s6 a/ U/ h$ v7 p. _8 I歌诗探幽
2 O+ d# l. J, X( @1 D' f8 s# w《歌诗之路》的后记
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* Q" z; W5 ^" p歌词评谈
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& K& Q+ }. h: `% D% e9 \9 y$ K9 M, ]——历史的回顾馏 $ L9 t; g! m9 j1 U2 B& V5 R4 Y
野草杂谈 " j, |$ M' N$ a
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导演与歌
7 \ N& F. x5 p4 B! u/ _! M' ^6 w% z$ W' C2 q; h E, {
给业余词作者的信 $ E% W4 e6 L1 ?2 c# e
绝路怎能逢生 d0 I" a9 {# R. ]$ z( w
——给业余词作者信(一)
" d1 S1 c) {8 Y+ a3 A8 @% A业余词作者的走向 3 W( b$ ]$ e* X# B! b0 U; H
——给业余词作者信(二)
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% F+ ^7 M' Q! Q——给业余词作者信(三) ! q" J* j9 `" i* a7 o2 @$ Y
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( H6 X h7 g0 ?——给业余词作者信(四) 9 C) B# b p1 j1 N( u- M
词韵初探 ! U# y, d3 U1 \+ D C2 U
——给业余词作者信(五) 1 k6 Z: S9 J2 n- D
押韵常识
- i9 r) Y& }, k5 e* f4 K3 z, u——给业余词作者信(六)
; q! d X0 y9 D! t0 J* e2 g选韵要领 + C" p2 r- J1 n8 z: ]8 G
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' K! U$ |5 B9 Y3 D韵海自由泳 ! l- e6 v6 d! U
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词桨乐浪 ' j6 \6 _& z; h) l2 M8 ^
——给业余词作者信(九) % ~. S5 t. \! R2 N& C% S7 J
捕捉乐感
+ }1 h* h [. E( a! W+ J# t——给业余词作者信(十) - q1 m5 m1 r6 {! u/ w
情调散论 + f* ?2 v8 O1 G; t& w! ~
——给业余词作者信(十一) 6 R% I- l" k- h2 p
情煽十度 ( i* L- j; j* s5 a. ?# @+ N- q
——给业余词作者信(十二)
; Z/ @. F9 v( T3 W' b: R情有行速
; g& W, |3 j }7 i" c5 O" h——给业余词作者信(十三) ) f' Q" Q/ t. e1 G& @7 M( k1 @1 \
节奏多变体 ! z$ f" ?8 `6 k& @' d" B$ S3 `
——给业余词作者信(十四)
! f" e! ] k9 X# s0 Q7 P节奏的创新 9 ~0 ]# L+ E( P3 B* s
——给业余词作者信(十五)
5 }& r/ S5 n N+ V) |( a8 b* [& h反其意而和之
1 i0 b& w0 ?0 z——给业余词作者信(十六)
$ g- P' s* f$ F* v3 |一首歌曲的自我完善 ) X% L8 a6 o6 p) M$ H& y. K
——给业余词作者信(十七) 4 b Z. Q" G+ p) X6 Y' n0 r
写女人 4 j2 @9 I6 ]. M3 P
——给业余词作者信(十八) 9 q5 `! Z8 s" m1 h
谈词曲作者的音乐与文学素养
4 |( d j' e! ]. k+ ^——给业余词作者信(十九) * h! D+ r! b# j; b
别耍假冒伪劣情
- j% a3 N* s: q* F——给业余词作者信(二十) c/ ?* X- w1 M, N! h
; G8 C; K# d( A3 J
我的辘轳我的篱笆墙
% s& ^- ^ o* R+ A9 M志气篇 # K% A0 x5 p- z7 b" T j6 l6 G
最闪光的资本 7 n4 Z; F: a3 b' j5 L; C
词缘
% H5 Y: c' H( g6 o" i词途跋涉散记
4 \$ O3 M* l- l写作与读书
# V. H$ n, `' [4 x5 k9 r$ j3 e$ N词成酒醒时 9 {& \! n% o6 w+ r, X
我的歌诗圣马利诺 9 R) }+ }* m% R% l6 ~9 {: n
认词儿还是认人儿 ( E% x7 h, X* C+ u
徐沛东歌曲创作的当代意识 ( i F- ?' x) o* ?( W( d. T: O$ h
真情塞克
" N* d0 g: G7 u+ V& S n许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》 - l' W; j& I& s) O: S
她挚爱六月的蓝天
$ m! ^* m$ g1 O" I4 b. s9 g——谈温晶敏和她的儿歌创作
' F: j# g5 x' ]) ]. S# Q, _( R歌诗的根基 , c( h) m: C8 [& Q* C: r4 j
——读扈曼丽的歌词 9 i+ Y, K" ~2 R7 V U
酿制玫瑰酒的歌者 9 r% v4 z$ c& V( T
——喜读顾城歌词两首
$ _6 P7 q, {9 f& T+ Z' L9 u: |; i我的辘轳我的篱笆墙5 T0 x5 ]; o9 r
3 W& z/ M h# C4 _, f% f4文摘8 H% R \$ o7 E+ s+ I0 R* j
音乐里的文章事
- e1 V" q, R+ b8 E' z怎样写好一首歌词
" ?4 m& m0 x' p8 h1 q8 ~文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。 : z( ~. P$ D4 m4 e% H, S
每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。4 L$ W+ J7 L2 S' r( i
0 b3 D1 y$ D7 z
5序言
! Y( _+ y0 k' i上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！ 9 }' x3 _. R6 ]; u8 H
能雕的，才成木，
. Z! a8 e8 c* h& o/ y3 D能变的，才是物， $ \5 f1 H! [ l6 f; M, B" r' h0 N+ `
扎根的，才叫树， / m" K+ L( e3 x# w% h
敢闯的，才有路！ 7 z9 v! K: {5 U' \. o- Q) [" V
啊！
v" c- s/ S2 B$ Z: j1 V哪怕一路凄楚， - D) F' r& Q8 S: l
哪怕一路孤独， 7 t& N# \" C) s- V- R- B& q
哪怕路有狼叫，
/ A/ C8 w8 ~2 I) K1 u& e' k哪怕路有危途！
8 N+ T" X4 Q. F% l7 U荒路，荒路，
: F) Z& Y' I- f5 H5 X* M! _我爱你那片土，
% |* a( g) A1 v" {; K即使那有炼金丹的炉， / U; M4 j$ l1 U: E. j: d, f
那我也不含糊。
4 G* b6 Y( q& \荒路上，长劲草，
9 M1 ^) ]& {* v6 U4 c2 x倒木上，生蘑菇， 4 x6 L6 R4 {3 M" c; q# y
高山的牛皮杜鹃， 3 T$ B4 E7 J9 Q
那花是铁皮肤！
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