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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。
4 E6 s, H5 `% c) H% w$ d张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。
( T3 H8 y. B) {% ~# j" u张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。
) w8 L; s, V8 @* Q/ l- \ R; l——公木
, I% r+ a0 ?; S9 \9 H ^在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。
1 C" O2 k2 W4 ^% h8 c& l7 M$ R——乔羽 ! b* B+ _6 ^) ?' |4 U: ]: c( }
我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。
$ [- X8 a1 n- k( `2 V——徐沛东( ?7 V+ b* w3 C
音乐里的文章事
8 y n2 Z* O/ l怎样写好一首歌词
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1 T( c6 T0 F( A+ w7 L3 ]反其意而和之 % `0 p( q' P+ f7 ~8 w9 b. {
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写女人
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1 ]4 z6 R ^5 O& U& V别耍假冒伪劣情
$ E, M( h3 R1 |2 C' c _" b——给业余词作者信(二十) # H# s1 [- D! f' o$ X1 r) F9 P v
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我的辘轳我的篱笆墙 8 u- S+ Z ~& f; M
志气篇
5 S! P8 U% Y5 ?# M6 Z n& E最闪光的资本
% i( R- v/ V. J9 d- f词缘 $ z7 S* {0 I5 k" ?- t: U) S
词途跋涉散记
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词成酒醒时 " O' a9 B6 L; H4 r7 \ W" W) c
我的歌诗圣马利诺 - S! ]6 j$ M" R6 W
认词儿还是认人儿
$ n" G$ C$ ]5 ^2 Y: R徐沛东歌曲创作的当代意识 . A% q# \0 T% {
真情塞克 4 j9 k3 X0 ~3 z1 m9 M+ c+ o
许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》 6 X( N" {- G/ B+ k/ G
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9 |% `! x3 d$ b——喜读顾城歌词两首
) k# v! ^" e* J& P$ u: S我的辘轳我的篱笆墙
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# u$ O, C3 \1 ]! J4文摘 G2 J e' {2 v% i" V6 L3 m/ W, b
音乐里的文章事
" p- _' x4 r9 n5 a1 ~怎样写好一首歌词 0 G5 C& _! X: }8 c5 x
文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。 6 E2 Q4 D3 O; \+ P1 L3 O
每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。
; D. |4 ^1 s0 r" e4 _# `) Z& ~# a
5序言
0 U+ U* D7 Q9 {- \9 @/ Z上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！
& k9 d6 z% ~& v- D能雕的，才成木， 7 H9 e9 D1 D6 e! [
能变的，才是物， 2 x% \7 |& S. z$ I5 H4 m
扎根的，才叫树，
4 t8 d6 e X5 A, k敢闯的，才有路！
1 s$ ^2 |4 o/ e啊！ 9 W& \5 J* S. _2 H0 H5 u& @
哪怕一路凄楚，
' x/ @9 O7 b" j7 e- ?哪怕一路孤独， 7 r" d6 \2 X- K" g8 Y; T% m
哪怕路有狼叫， ; ~* T4 z9 C/ ]- D6 o
哪怕路有危途！ ; P$ f9 M- t0 V2 w, O
荒路，荒路，
& O9 Y2 W# U$ P" n6 d我爱你那片土，
# M9 ]2 N; f y4 \2 b5 O即使那有炼金丹的炉，
, G& |( b. _$ s H5 X3 @那我也不含糊。
$ w% ?5 A: _ a* p$ ^荒路上，长劲草， # `7 b* D4 G0 c
倒木上，生蘑菇， 4 o" x, V* L( p$ C1 r- u
高山的牛皮杜鹃，
) s: h, ~6 c( t" u那花是铁皮肤！
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