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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。' F& ^ f3 y) v j6 K4 F
张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。
# u; ?) D: C5 f张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。
& Q/ C. y* N$ f& A# [——公木
" s- d- T& j8 R% k在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。
5 n% ~# E: O8 m# I0 @——乔羽 * E. j; e6 H' e: i7 }% e7 \
我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。
( p# M* W) d! X6 |% f! o/ i! O$ c1 R——徐沛东0 k0 v& p' D( s
音乐里的文章事 3 } S. ~ F* [
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5 n% K! K6 h; ^& B) e( H" R节奏多变体
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节奏的创新
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写女人 - H0 e. q8 H c+ H
——给业余词作者信(十八)
; d* J- X) @6 o6 n7 t9 \/ O3 O3 r谈词曲作者的音乐与文学素养
- k" Z3 g( e+ V8 O0 E; P+ v4 p——给业余词作者信(十九)
$ H" y7 T1 N+ G% ^" }别耍假冒伪劣情
1 q# ]: S8 S/ a* d* c; u——给业余词作者信(二十) ; p1 u7 Z- t. Q) I( k4 \
; `& t j2 d3 I! S: n我的辘轳我的篱笆墙 4 Z( }$ N! s, M1 y* X3 G0 L
志气篇 1 t2 n8 @8 b4 _; g4 Y7 d' o
最闪光的资本
$ [1 N1 J$ t9 S+ [" d8 u/ T词缘
4 Y+ b q$ |9 h1 O+ ?) B4 t* g" M词途跋涉散记
* F T( Q$ w |- m写作与读书
3 f: n! c" y: t& X" ?" P# [词成酒醒时 $ J' ^7 |+ d5 G; ^6 K
我的歌诗圣马利诺
9 g( O9 N9 e3 m+ J6 U9 `: h3 f认词儿还是认人儿 + T% v# `8 J' e
徐沛东歌曲创作的当代意识 6 J4 z! ~* m4 F5 m% z7 A9 v% X+ ^
真情塞克
8 j, m& Y5 \* h- O许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》 6 K8 @. S6 B" B9 k5 H+ W! v5 Y' X
她挚爱六月的蓝天
- R9 Q2 u/ M! r3 _1 n——谈温晶敏和她的儿歌创作
7 Q; i' l$ e" D2 R歌诗的根基 9 O( q" ~- C( w3 W9 ?7 G# ?
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酿制玫瑰酒的歌者 9 J! _: S/ {& m* n- R
——喜读顾城歌词两首
, u; o$ p( ?( N2 `+ u, s3 r我的辘轳我的篱笆墙6 @- C2 Q0 u# q" O# H& z
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4文摘
$ }* [! j/ s: K+ @( M音乐里的文章事
) V" B: Q$ \$ l2 ~. @9 N/ a怎样写好一首歌词 ( l ]$ D7 b& q0 j; N% g; g# k
文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。
3 S$ y w( @: ?8 b7 a每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。
+ Q4 R' P4 }4 m% y; i
& t3 @# f N% W: H" ?5序言
r2 _5 o9 i6 @; o上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！ 7 g# [4 i4 V' K# B
能雕的，才成木，
( A. O& q: |( Q* w7 ~1 U能变的，才是物，
6 J) Q8 d2 a* q g% M) {# Z扎根的，才叫树， 9 y9 b8 T4 m" N# P# U, D. o
敢闯的，才有路！
% h( q2 O/ _# C G0 I4 ^5 ~9 ?啊！
9 J- A p0 r0 w7 G3 ^$ V+ x哪怕一路凄楚，
4 _7 Z1 ]' @' m% o& Q# l! A哪怕一路孤独，
- j; R l1 w5 ?7 q# a/ g: |哪怕路有狼叫，
, o3 s- a0 B+ o5 U) p/ W( {6 M) V9 Y5 y哪怕路有危途！
; j. w6 @: ]. r& C" n荒路，荒路， + x" Y4 i& E" p E7 q' @- J, \
我爱你那片土， 7 U& B* g1 d% H8 S" C) F* @
即使那有炼金丹的炉， ; _, q+ S {) H' E4 W: E6 F' r5 N
那我也不含糊。
; ^; U0 J5 r1 D+ |荒路上，长劲草， ]2 N; b" P& V1 y+ ?) ~; V
倒木上，生蘑菇，
5 Z- D# }' {$ a( [" A( q高山的牛皮杜鹃，
* M5 n0 ^ B4 A! }3 D8 u那花是铁皮肤！4 }9 g8 m Z* V% o' Z3 J2 c
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