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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。
+ q1 Y4 m+ E# n+ u: ^8 p张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。' y: a& Z- [" m& y5 l3 R# w. o
张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。
8 l4 y/ W% Z& }' z——公木 ) t0 a7 U. f1 C! ?, u- |" v
在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。
6 ]& ^$ H, a/ y# E$ U" f——乔羽
6 u" E1 l/ z* c* I. W2 R我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。 0 O$ t) @% ~) D: R
——徐沛东
u) B/ t' I$ P1 S" m音乐里的文章事
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0 j) M) W7 A. l( d押韵常识 : f3 B& }& E1 ?4 U
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韵海自由泳 & r# z5 Y6 M; g5 k8 i7 ?8 z: D
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捕捉乐感
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. B0 q/ A# _; `! I" j! Q8 p" x情调散论
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情煽十度
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情有行速 . O$ T/ o- P* F; D" P0 p; t
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节奏多变体
- B' C! l7 C" u/ W1 ^; y3 y——给业余词作者信(十四) 8 p0 Q* m( J2 o% V
节奏的创新 # w' O& | F* ^" ?
——给业余词作者信(十五)
. a4 ~. T/ @/ M( W/ r反其意而和之
5 P7 z7 I8 o- a0 z/ I9 \——给业余词作者信(十六) " i) A6 m: l1 v( K& s
一首歌曲的自我完善 5 \- l7 d! ^1 ^- Z, b
——给业余词作者信(十七) $ [ ~- u2 c8 K8 k; y2 \
写女人
) C0 |9 d7 D& B$ G% N7 ]8 j——给业余词作者信(十八)
1 n: D- g5 H H7 u+ {* Y J谈词曲作者的音乐与文学素养 6 B" M8 g5 \+ a6 N0 ~
——给业余词作者信(十九)
& d" u3 v3 D. N( {别耍假冒伪劣情 4 R& l# H7 T, s- I( }2 [9 g
——给业余词作者信(二十) ) M- _! R7 J: U: \7 P; F1 U
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我的辘轳我的篱笆墙 6 S1 Q/ [1 T6 `5 z4 Z$ y$ v
志气篇 ' J7 E; P, X7 ^& G
最闪光的资本
# C# O5 E3 P! p# b* O8 f# y词缘 5 \' K( j7 S) n4 s: \$ I
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5 _0 S4 x- q' S! {, m+ m写作与读书 - T6 b& J9 Y# C; P1 @ W
词成酒醒时
# h+ o: N. g* v+ @5 v3 v8 T我的歌诗圣马利诺 " `6 h! D* |( {! T8 o- ~
认词儿还是认人儿
) P& u L: S5 v. b, C. @徐沛东歌曲创作的当代意识
" E6 ?, {1 K5 C4 D. \( w真情塞克 8 t$ N- Q7 J/ `6 i' u
许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》 0 z0 Y0 T6 R- n" ?* f: W9 P8 X
她挚爱六月的蓝天 F) B2 X# z2 y
——谈温晶敏和她的儿歌创作 # e2 V! v' H9 Z& u
歌诗的根基 ) w9 Z2 v3 @/ h) e% S0 v0 `
——读扈曼丽的歌词
9 g! ?0 U; P3 O; M2 p酿制玫瑰酒的歌者 + h; k8 M/ a* s" P
——喜读顾城歌词两首
/ P3 P# J; G9 b3 A我的辘轳我的篱笆墙
% S' m$ l4 n" y/ @' _9 Y J# F" V+ \( j& E- R
4文摘
4 |1 U- e! g$ u, f音乐里的文章事 9 O( A; {1 \, u* k
怎样写好一首歌词 0 B6 l3 w$ [1 n8 l
文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。
3 q4 R: x6 @7 J; x6 V& \& C2 w% z每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。, d& D1 u0 n- N3 `. ~
& ?; }0 B& C+ H" P6 ]
5序言
0 [+ e( _$ l# i" z上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！ , A$ X: _! f& D) J
能雕的，才成木， % _: C1 G" U- m* `! ]- L
能变的，才是物， 4 `8 w0 Y5 l+ m. H6 N$ }
扎根的，才叫树， + e2 M- F6 a" ~/ {
敢闯的，才有路！ 3 \; A, I& ?$ U2 F
啊！
, x) H8 }: u, B: ^/ [$ ]哪怕一路凄楚， - e w9 h6 l$ s
哪怕一路孤独，
5 F% `7 l! w6 W+ I8 _4 C哪怕路有狼叫，
+ B) P7 X, Z) m哪怕路有危途！ 0 Y( P8 N' q+ U! B- o$ B
荒路，荒路， : L4 d9 e F6 ?9 G/ \/ z, ~
我爱你那片土，
3 L+ L- G: {! w$ T1 H即使那有炼金丹的炉，
: P' X, m- B! p! \& `那我也不含糊。 - P, q3 L8 |5 j* G9 X
荒路上，长劲草， ) T9 q# Q* R! Y
倒木上，生蘑菇，
9 J" B! h1 k% m高山的牛皮杜鹃， 2 z. @5 z/ C& F9 K2 E/ E% I
那花是铁皮肤！" i: f* o. Y) [: Z
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