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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。
, Y; j+ a. Q J$ w张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。 E$ i/ O/ }8 f" v U
张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。 " A; v$ y7 Z9 t" p
——公木 - i& S8 g7 k; b. q% Z
在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。 4 D8 r9 H, n/ O/ X! b
——乔羽 - ^2 V, Y& y. D5 Y. o+ `
我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。
' r$ u8 k0 v- k& J/ {——徐沛东
- |; p/ x7 s4 k) f+ X音乐里的文章事 . A6 n, {: k1 p& {$ ?% M+ `8 a( B
怎样写好一首歌词
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情煽十度 0 l9 y& k( }7 T5 k+ m: Z
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情有行速 5 o8 v; S; Z2 O4 B0 p3 L' i0 \
——给业余词作者信(十三)
# Z4 U9 r$ ?, q/ k( c3 H2 S节奏多变体 ' o5 _6 ]9 \ Z+ Q0 g1 S" \# y! Q2 y
——给业余词作者信(十四) * f+ m. u9 @3 e# E" V
节奏的创新
" y5 x$ E4 B, |7 ~5 C——给业余词作者信(十五)
J |. D( K3 I: p8 ]# E' ^反其意而和之
, K+ E" q+ q7 u; `/ Z5 } d x" {——给业余词作者信(十六) 1 S2 Y& H* Y3 s, P4 K( h; w: z
一首歌曲的自我完善 9 ?9 U) ?. l: W
——给业余词作者信(十七) + V1 h1 O! G* q( Z- E% P" h% N
写女人
6 r$ z! W: \5 |——给业余词作者信(十八) d( U4 n: o4 H5 h( Y2 @
谈词曲作者的音乐与文学素养
: g4 Z# B1 O) m: @6 D) P1 y——给业余词作者信(十九) 5 o/ J9 W4 Z; `+ q8 D' [
别耍假冒伪劣情
- k8 b2 s$ t+ E- y' I0 W# n——给业余词作者信(二十)
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& E: z) Q' ?; h& ?& O我的辘轳我的篱笆墙
j$ u# F/ l0 w" M' O志气篇
- h+ g" F6 k% k) G2 ~4 m+ e! V1 w5 @最闪光的资本 ; m1 x# t: o$ u
词缘
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真情塞克 4 h, D& o) t o0 P/ u) G* A) p. x) o
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# C! N( a! H% z7 S6 G" r" q9 ?$ _, r/ E/ _. O
4文摘
1 M+ T _% `) W B% e) D音乐里的文章事 ( P* j/ F! g+ R" J& X
怎样写好一首歌词
0 ?% d, {4 U8 q, M, T文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。 ; ^8 d* U/ e4 H0 f
每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。& _+ Z& V( M3 q5 Y3 U1 R
, i; X8 e* c7 m8 |7 F0 B5序言& }) d5 @# ~! y- ^
上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！
$ \. l! O N8 W+ x; |- H能雕的，才成木，
J0 e/ z0 c* b. [$ u! X/ c/ n能变的，才是物，
! x, _3 _# t/ H$ K/ g/ J6 I扎根的，才叫树， 6 @* l9 n& u6 L7 @! k+ O3 B8 y
敢闯的，才有路！ 8 F" Y, F; Q! W; b
啊！ . z; m9 q' l: k, ]
哪怕一路凄楚，
! ^6 V; }( K' I, U% k! D3 K5 E1 G哪怕一路孤独， 7 S; \' z! P: K1 }% I3 _6 {
哪怕路有狼叫， - J7 Y* j: M1 Z! K
哪怕路有危途！ / m$ k/ k, _: L' n7 ^. g5 r6 d
荒路，荒路， % H% o! \6 R9 H, R, d
我爱你那片土， $ D: L( o7 T/ g. x# G0 M( n# y& r
即使那有炼金丹的炉，
0 h' Y$ p0 @+ V9 Y/ A: {+ O6 q那我也不含糊。
+ Y$ |" o3 q4 I6 B0 _荒路上，长劲草，
$ @. H, Z. s8 ]8 [倒木上，生蘑菇，
) B. T T! A( d5 f. N/ J高山的牛皮杜鹃， , ?, z- Z% I6 U6 g
那花是铁皮肤！" F# X' G- { s- A3 ~
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