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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。
. L8 D7 |9 z( ]# _张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。1 W0 Y& s9 x2 A2 Y6 p; }! K
张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。 8 R$ q- Y: I0 ] p8 R- }7 v1 I
——公木 ( O: F1 u9 h+ A. z9 f
在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。 ) t+ z. v, D' Z8 z/ w" M6 [
——乔羽 - d$ n' E. _# v. @6 G
我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。 " \' \# f) s( j& j8 f
——徐沛东
7 v* V; J% }7 t- h9 q. Y0 V音乐里的文章事
- D6 z) L" r. ^. a% n* `怎样写好一首歌词 ' Z1 o' E1 O$ S! ]9 M3 U
歌词创作的胆、识、力 $ q! G4 m) C. E) n% w
留心身边的事
L0 H# U3 o# A6 r% [* z; I投火与偷火
Q: ~# J9 S, U; d8 s8 R敏锐感
$ q: Z! q8 Z0 w4 B$ y, z* Q人之常情与你独特的感受 5 c2 P' `* Z: u7 c0 _; b
感觉仓库
1 W# t5 |6 t$ f8 G: F折光反映
* m: j$ @9 U1 k8 z- Z6 {7 r纸上词章纸外作
8 V+ a9 P! _- Z b% s语言的匠心和功力
8 o1 Y* e$ M6 n$ k- b写词力戒平、散、长
: L9 t! r7 m: t# I! {* R爱谷情怀
- l5 g3 d4 ]1 `+ t* K“全新世界”与现实主义传统 6 s3 u% O) `* V# s7 u, k4 ?! x
宝葫芦的奥秘 % p( ~5 ]% X \9 y0 M) b
再谈照葫芦画瓢与照瓢画葫芦 0 I/ a5 F; o* c# S" N
开拓歌词题材
* |9 F! Y: Y3 H再谈开拓题材
3 U9 k1 N6 d' ] x. y l主题思想的微观阐释 ) m) ~5 y9 v2 `7 J6 _" W) Z k2 ?0 E
创造韵味 " l* y. o" V4 w1 c8 F! o \; `
风格短论
9 b* r7 S* N9 g- y流传意识 4 |( X, } a" p- h4 u, M
词艺三聊 5 B+ x% l5 y2 m( i
歌词三品
/ B6 r, T" P6 K" g4 Z" J理议三题
$ \5 i; a' \/ l4 g4 p: b4 ~排骨肉 $ T" z* F. ?* ]" p* _8 k7 u
选词概要
/ |: y4 e# d; w歌词创作的“三巧” ! \* [6 }5 V4 \
歌词的音乐设计
0 a) [- i% D; m6 S4 ?; x词曲合作的几个问题 2 r3 p2 J9 q; [, ^. j& }' N
提高歌词的音乐文学价值 3 b/ F& F. A4 |9 G5 v! u* x! Q/ s7 q
把握音乐文学的本质 7 }1 B8 o5 G: _" f0 d
歌词漫笔
& {' _, I, M3 J: \新与变
5 n4 E2 L. p Y7 N标新立异与出奇制胜 9 `/ l8 ^* m2 F/ r4 s d2 ^
再谈标新立异 s6 J0 R$ o2 l
歌词创作的软硬件
9 e! [- g$ ~* r! v八字箴言 ( G1 o; i0 x/ s1 x5 f! S% N0 ?+ p
作词自戒 , D v6 h, G* `8 K: s- L. g
4 {0 a. N N; U! l& a歌诗之路 e. Q1 ?7 b7 I( L
关于歌诗的鼓与呼
% @, F0 ~" o( [* L! u. X. b& f公木老师为我写序的前后
1 e% {: R9 S/ Y6 `" R乔羽为我写序 * d: l( I6 `: x7 j- V
歌诗的提起
; ]: n+ R# S7 N8 F绿叶歌诗 9 l4 Z% x5 J$ J
——努力创作歌词的个性美 3 @7 U+ Y- q k& }" E9 _
关于能唱的诗 c3 G: v& l: o) N$ }$ F
歌词与歌诗 . f' I" T1 m" B. u/ }- P
诗歌与歌诗
0 n; ^) H6 e% x这是个“科研项目” 7 t8 ^) |9 P/ d: x$ L) g" z
探讨歌诗创作规律 - o, k$ D/ ~( F0 \* n
诗词有别又相通 4 H, V9 s3 |& l& ?
词要学诗 # b' u/ g6 ]3 E1 p
歌诗随想
% _5 T( i5 f0 |歌诗探幽
& j( X' f. `# t9 e2 m: {( N: i《歌诗之路》的后记 % ~. T$ x; }5 D1 ^
: ~& t3 s, L8 _3 b歌词评谈
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评谈歌词的“骨质
0 M4 I7 z t* o增生病 ! ~" Z# n0 w+ e6 L# {: m
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3 O( i% t, e3 w1 S" V7 T0 E谈精品歌曲的生产
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1 M/ l. }) j# s! P
给业余词作者的信 * }" l9 ]( H# s$ S
绝路怎能逢生
+ }8 s/ E0 g, N1 ^% ^& }$ v5 J——给业余词作者信(一) / s" F3 Z' I, f" i% `4 R8 T' w
业余词作者的走向 ' F- K2 @2 k1 `( G \
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0 V0 p4 l/ z! l) P——给业余词作者信(三) 0 }: n( c) Z6 X3 a' ^& [, t6 U8 X
分行写的韵文
8 J! ^! D0 Q! Y6 H( @. v——给业余词作者信(四)
& U2 y( S0 w/ |* r: d5 d词韵初探
/ [, r F2 S5 {& U, h6 X——给业余词作者信(五) , Q5 _1 {* l5 J
押韵常识
8 L- \4 a9 Y; k; z' \8 a% p——给业余词作者信(六) ' z/ T! I; i% u2 M
选韵要领
3 B7 f+ {0 K4 H3 Z7 K# A3 P——给业余词作者信(七)
* A% h/ f2 W4 X/ a/ |. |" p韵海自由泳 ! R) {1 @; M: U& s
——给业余词作者信(八) * B4 x) B4 D: G, X
词桨乐浪
4 c. i* S- n" q R6 ~; D/ `——给业余词作者信(九) . m: `/ e o/ K
捕捉乐感
/ h1 N* g# R( ?' x) ]3 p——给业余词作者信(十)
5 Z; b# m8 @& L l6 Y# z3 X情调散论 ) W6 K, j [# N" ]7 O% P2 O
——给业余词作者信(十一)
* m* [4 Q: i$ S5 i( x; F情煽十度 9 J% v7 n3 Z& F7 J) E
——给业余词作者信(十二) , [9 T) W) J' x
情有行速 5 q7 t8 z* O7 K+ N: p
——给业余词作者信(十三)
3 u" E& M3 w6 w& z- g8 ?! m& x节奏多变体
' G8 E) G( Z9 V; j! I! Y% P0 @——给业余词作者信(十四) " ~3 V/ ?" Z+ m5 G
节奏的创新 1 \! j6 \9 `& V
——给业余词作者信(十五)
& s2 R" i- Q+ y7 F$ _反其意而和之
& M$ ^* g* b% M9 t——给业余词作者信(十六)
3 R5 v- q- V6 K一首歌曲的自我完善 % A0 P9 e6 I+ p0 t! g( G
——给业余词作者信(十七) 3 v! Y4 V6 G I* Y
写女人 / ~3 G2 ~ ~5 u' x9 p* d$ x z
——给业余词作者信(十八)
. ~* [; v: J7 g% d F5 m5 u7 ~谈词曲作者的音乐与文学素养 0 j6 i5 N6 e8 }! r, s
——给业余词作者信(十九)
+ G N" g# ]4 v, t$ |别耍假冒伪劣情 9 t( |0 b2 K _. W& s! A/ q \
——给业余词作者信(二十)
' o/ G& U- m n( U9 [$ X
' v4 v5 U7 T' p2 S" A1 |我的辘轳我的篱笆墙
8 g P! }) d( x1 j. Q W志气篇
( G5 f+ K0 x/ t最闪光的资本 / D9 c% I+ m! w( [3 W
词缘 + h, w* ?1 [7 x# n# Q9 {. d5 [
词途跋涉散记
9 y1 x# k6 ?9 ]写作与读书
* J+ C; a' j# |3 B6 e: d! u词成酒醒时
, ?4 F# M9 o, @我的歌诗圣马利诺
. f/ z: b' [; J2 d$ H* j( s认词儿还是认人儿
' }( ?; v! X& X- i+ G' R徐沛东歌曲创作的当代意识
) B w, X: h* i$ m$ w H1 ^8 p真情塞克 3 y3 m6 ^( i" n5 @6 K6 L8 N4 ^
许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》 & B- Q- q; ?" T) @0 p$ ]
她挚爱六月的蓝天 # k- W! b) j$ t+ a% F( u
——谈温晶敏和她的儿歌创作 . ~) P( u/ ]7 Z
歌诗的根基
/ O/ q; X+ j5 E8 }0 D9 M6 }2 M——读扈曼丽的歌词 , M6 G) x3 F, l) B
酿制玫瑰酒的歌者 " u4 G9 F0 H6 d& j
——喜读顾城歌词两首
2 h) ^ ~. \4 Y/ n' G我的辘轳我的篱笆墙
4 a' M. I0 {8 [/ [7 `( x { y6 W2 C6 I0 ]
4文摘
5 S( R2 F: G9 @8 L* k+ w6 y9 `音乐里的文章事
3 L1 `- f: J9 |( s- _" ]! W怎样写好一首歌词
! K- A# U, B" r7 V文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。 " \2 m* R" W( {2 g' y/ R6 J
每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。
; m' t$ G) f' P! n! W' k* H' p, P- v; v9 D! R2 r" q2 \! `
5序言: S" v7 y/ g; [4 Y
上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！
1 c# y. A% F9 ]能雕的，才成木，
: T% x/ l. n4 m! c* ~能变的，才是物， ( D. ^. t8 H" m4 C' ~ e
扎根的，才叫树， 1 E8 R) H) t9 O, P# ~. y, B
敢闯的，才有路！
S0 C/ l& x# c" B啊！ 3 ^& s3 @3 d2 A% t. \9 K! L' ^
哪怕一路凄楚，
1 I) E1 i0 ^; e! S哪怕一路孤独， , f( ]* C6 \* l% P. H( R* \% g% ]
哪怕路有狼叫， 5 g( s* w. W$ J9 G+ {
哪怕路有危途！
6 j& q, C) x, J7 H荒路，荒路， 3 C' \3 J% L# ^8 [4 ^& y9 @
我爱你那片土，
3 Y3 @- P0 |: M3 a$ }6 ?0 Z即使那有炼金丹的炉， w+ |: t/ Y% H0 ]
那我也不含糊。
B9 K% v$ B: q1 w荒路上，长劲草，
. G9 e8 C$ D! z" Y9 s2 b" I倒木上，生蘑菇， / h+ ^' Z8 ?" j
高山的牛皮杜鹃，
9 @6 ~( _" U/ _9 a那花是铁皮肤！
- f. W4 A9 a- c |
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