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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。2 N0 j+ y. P. `
张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。8 p& q* w( N1 {: ]. Z
张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。
- K: S; v" }! N6 ]2 z4 h——公木 4 e5 P% B; r( C+ q, y/ q9 a
在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。 1 r8 K4 R7 C/ U. ^1 ~. @
——乔羽
, C6 w4 q7 c2 x k( c# U* {% Z我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。 " `9 T8 Q2 |5 t1 ]1 i# l5 t
——徐沛东( `3 f- u8 V' N# Z3 b; G
音乐里的文章事
6 D+ W1 e2 @, Q1 {. ~1 C怎样写好一首歌词 ' m6 M2 X4 X+ P
歌词创作的胆、识、力
, j" x+ Y1 a A J9 g留心身边的事 ; Y1 A3 J2 b$ K
投火与偷火 5 k k4 ~$ Z' k; M& n" @! J. ?8 T& l
敏锐感
/ `, a ~, Y7 l' r9 ~$ s人之常情与你独特的感受
, B$ Z: t- o# d* w4 V感觉仓库
8 e- p. L' ^, h( U折光反映
: O" U0 t" \1 @2 X; R$ b纸上词章纸外作 ! @1 P Q" Z! ?
语言的匠心和功力 ' ^. g \; z# i- B. y9 i1 R
写词力戒平、散、长
6 H! j+ S& L% u3 U爱谷情怀
3 W) h4 P& _5 {- Q |“全新世界”与现实主义传统
1 k- g! L# c- T1 b* e+ x1 F% C宝葫芦的奥秘
5 t' E- Q. K- e& {( s; l3 {再谈照葫芦画瓢与照瓢画葫芦 % x3 K1 l; o5 z: u
开拓歌词题材 % E: N/ U. ]- w! S* [: n* o
再谈开拓题材 1 U) W$ m# {7 W- w6 V/ N$ N4 O
主题思想的微观阐释
& ?, M i/ g9 U A* S: P0 N& A" r创造韵味
6 E6 `5 Z4 Z; N# U8 O& L1 ^风格短论 . m9 {9 h) O `4 [
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词艺三聊 . r/ X3 h4 i' l7 G+ X: q5 d
歌词三品 ' p( B* t1 @6 c. `
理议三题 6 `2 G$ Q$ R7 a- x# w9 o
排骨肉
3 }+ r) V8 X5 d+ |1 [/ C3 [# ?( A. M选词概要
7 j. ^1 {* U4 w1 {8 {歌词创作的“三巧” 9 y! n' z: K3 z* R: W0 I
歌词的音乐设计 ( c' a7 P# P( S& R* x
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歌词漫笔
2 b: r2 g( S6 H- r) x) v5 x新与变
" G5 e/ K4 N' c, q' v8 Q标新立异与出奇制胜
) I" i3 Z. B8 c/ j5 q0 @* N再谈标新立异 8 A3 Y; G* M, Z: q5 b7 M
歌词创作的软硬件 5 @ r; L, [6 G3 ~- S4 Y& y+ d
八字箴言
0 S$ u2 T2 d1 U# d; D& R: m( a作词自戒 + b& m1 _7 M1 s1 ^
& Z' K2 h0 Y h+ f) g4 u9 ^2 V
歌诗之路
' `( }0 ^4 w7 f关于歌诗的鼓与呼 % U* C! V( \8 A+ |
公木老师为我写序的前后 / g1 O8 J1 K0 D- |- t
乔羽为我写序 9 x9 N2 ]% t$ ~7 I8 G
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绿叶歌诗
) I: K: K3 x5 {9 j1 ^: F& B' E——努力创作歌词的个性美 3 K# t% B g& i" x* q- E& _$ M2 p
关于能唱的诗
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这是个“科研项目”
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词要学诗
$ C. j) J. `, W- D歌诗随想 5 P8 n, E2 v3 D1 h" \
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《歌诗之路》的后记
* w9 i3 h; Q) P! _ U, `3 L7 G: O4 z- K9 w
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给业余词作者的信
" B& V8 L5 j5 m绝路怎能逢生 ' {7 B/ ~" X( J
——给业余词作者信(一) % [. D! F' |! ~% M; K9 `
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% X0 ?6 T# k$ F2 k7 ]# Z5 |- I——给业余词作者信(二) . B1 H1 J' M3 u) @5 O' S3 z
你爱上了歌词，是吗? ; f/ a. f7 ^4 M2 K2 y7 d
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分行写的韵文
3 S3 \! x+ Y8 J9 ?7 ^% H- A——给业余词作者信(四) I/ s' g4 n) Q' a
词韵初探 0 Z' k) j) f0 E1 j, P7 B1 e+ o/ \
——给业余词作者信(五)
- m& v; E1 [3 P5 e8 D5 V, _押韵常识 ; P7 ^' q2 @- F/ M+ T
——给业余词作者信(六)
* F6 o3 r! B9 P" g6 @9 D选韵要领 ( |' }. z9 d4 f4 P
——给业余词作者信(七)
% A/ C* _& r b; _0 j韵海自由泳
6 e! i8 N0 @' a——给业余词作者信(八)
% `: c3 X, }4 S1 a; F/ @: l9 M) G词桨乐浪
9 J' N4 o4 A& M% |- Z——给业余词作者信(九) 6 n1 Y5 O$ p3 _9 \% T
捕捉乐感 " N2 J7 D$ m, j* b- d# y
——给业余词作者信(十)
, b) f5 c. n, E/ M" w情调散论
% {/ t5 k" q0 u' b——给业余词作者信(十一)
5 @7 }- Z* y { H7 ^& g% M情煽十度 ! R/ Z: D0 ^4 J! f/ j6 [3 `6 P' y, `
——给业余词作者信(十二)
" u/ \# Y7 G; _9 v. `8 ]% x情有行速
8 a& E0 e+ F( J——给业余词作者信(十三) 7 P6 P8 F# J; y) I
节奏多变体 9 j$ e& s* o H& M0 e2 R/ U, @
——给业余词作者信(十四)
) o; |( ~, l4 b. B( e" a' y9 u# t节奏的创新 9 J: T) B+ z. r+ Y
——给业余词作者信(十五) ; m6 y1 p! Z3 v1 K ]4 G3 `
反其意而和之
$ h( D/ l# [9 }9 x——给业余词作者信(十六)
0 S1 `" Y( e+ U一首歌曲的自我完善 " n5 V* W/ h7 `7 g5 J) I
——给业余词作者信(十七)
0 V+ D# P$ Z/ Y9 w$ V9 P写女人
+ I% v3 t$ v: L- @3 e& @——给业余词作者信(十八) 9 i' J; u: l/ X& W! n. k* \, d
谈词曲作者的音乐与文学素养 ' j; ~1 Y/ ?3 {. Q& L+ n
——给业余词作者信(十九) * H& h \5 z5 X, G, b
别耍假冒伪劣情 " y# N/ C3 x& T" S. L
——给业余词作者信(二十)
5 G3 j9 f# O! @- j: O
) @- ~# l9 |& W8 B% V+ Y1 l我的辘轳我的篱笆墙 $ Z8 ?1 h) F8 Y( r8 N8 K7 v
志气篇 & f2 _9 ] ?6 U6 p8 Y' J) Z, T
最闪光的资本
. P: `% L& y" W/ i1 i词缘
' j" P t% h4 g& \9 {/ U6 j! |词途跋涉散记 # [3 |( ^+ a" G, m) n3 ^
写作与读书
# j/ f1 A3 E3 g4 b) t5 i" _词成酒醒时 4 O& Q: \4 d0 c
我的歌诗圣马利诺 ) N$ n4 C6 g% |0 L: b
认词儿还是认人儿 " y; P$ l/ x, n! R; B+ n* a2 u
徐沛东歌曲创作的当代意识 + L) r$ i9 v& z/ o* d& e) {$ |% `
真情塞克
: b/ ] O( ]; m6 ]" \( o许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》 / Y2 r b7 C2 Y$ U5 l/ b& O( w
她挚爱六月的蓝天
7 ^4 B( T) M( i9 p+ R/ I——谈温晶敏和她的儿歌创作
/ [# @# k- w. \6 G- B, ~歌诗的根基
% n/ R/ ?. q, N! I6 G) Y——读扈曼丽的歌词 6 Y _, N2 O3 f4 g8 a* ]; p( t
酿制玫瑰酒的歌者 * I1 z ?* L- K
——喜读顾城歌词两首 & j+ e' Y7 |' [0 p$ A
我的辘轳我的篱笆墙
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4文摘! d" `9 L; f( X! O* b9 R
音乐里的文章事
6 W* d1 P% o5 `; N怎样写好一首歌词 $ R% H7 `" q4 F; |& [
文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。 % g8 P% n9 y9 U- @ S# K5 x3 q3 ?% o' u
每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。
. H6 z0 j* C8 C4 _
# h- u/ A$ y) `5 S/ o5序言 N1 [6 S" @" w r" n
上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！
4 B A4 M1 b, } E能雕的，才成木，
# n8 [! `7 t9 u能变的，才是物， - h& o" k* Z/ _, G1 Q
扎根的，才叫树，
9 H) {: l3 A+ \ K3 N8 V7 k3 c敢闯的，才有路！ - O7 _0 [% v0 ~. z; A; l8 A
啊！
* p6 X0 O2 F' t/ |5 s哪怕一路凄楚，
. X) |5 L K6 u& ]5 e1 T哪怕一路孤独，
6 x. V2 M4 G( t( p" I) }! q哪怕路有狼叫， 4 O0 Y( Q1 x" r2 i+ _2 a$ Z1 |1 J% i
哪怕路有危途！ 5 I! `6 B) R2 V. l0 [& W0 U2 g$ U
荒路，荒路， : S& _% n/ x! g# p" }8 O
我爱你那片土，
1 V* ~ }% w( ]! l/ e( b即使那有炼金丹的炉，
8 V4 s6 N' U( x+ o5 `那我也不含糊。
' J7 R$ a' o6 r! m: p4 C; ?2 {荒路上，长劲草， 8 s& R- \' p/ c. E h" u: Z2 I
倒木上，生蘑菇，
" b3 f: _( n i, u; T高山的牛皮杜鹃， ) w& y3 W5 @$ c3 Z" U* [# {0 z( ~" t: b
那花是铁皮肤！
3 _$ K$ P: T# q |
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