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《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》按照时间顺序，立体和全面地呈现了张藜一生在生活、创作等各方面的历程。《那些词儿》是张藜的作品文库，该书按照题材分类结集而成，全面收录了张藜不同时期的创作作品，具有较强的收藏价值。《音乐里的文章事》是张藜歌词创作的理论文集，说理深入浅出，生动形象，填补了当前歌词创作理论出版的空白。人生传记、作品文库和歌词理论文集，三《音乐里的文章事:张藜谈歌词创作》既相互独立，又相互补充，浑然一体。6 _. J- p z! |/ i: J& w- t
张藜，著名歌词作家，中国音乐文学学会副主席、国家一级编导。1948年入东北鲁艺戏剧系攻读文学专业，1950年毕业于东北鲁艺文学研究室。历任北京师大中文系进修教师、东北沈阳音乐学院教师、吉林省作家协会专业作家、中央民族乐团创作室专职创作员、北京音乐家协会理事。1948年开始发表作品。著有歌词《亚洲雄风》、《篱笆墙的影子》、《苦乐年华》、《命运不是辘轳》、《不白活一回》、《苦篱笆》、《我和我的祖国》、《鼓浪屿之波》、《女人不是月亮》、《半边楼》、《运河人家》、《情债》、《山不转水转》等，作品集《歌诗之路》、《百灵鸟》、《相思潮》、《张藜歌诗三百首》、《张藜歌诗评论集》、《草原上有个美丽的传说》等。
) T* H# j a8 ~* O S张藜同志奋进在他认定的歌诗之路上跋涉攀登，从而不仅仅是在编写歌词，而是创作歌诗，视歌诗为生命。 ) _+ G2 L+ X1 V1 ^- ^$ X' d
——公木
: A. i3 N8 y3 G; ~- @8 ~在作者一发不可收拾的众多作品中，我最喜欢的是他为电视剧《篱笆、女人和狗》所写的那几首歌，《苦乐年华》、《篱笆墙的影子》是真正属于张藜的东西。
5 q F6 U1 O" q9 f* g3 `——乔羽 ! ?: D. t5 H1 Z0 B6 Y
我觉得张藜同志的词具有真情美、深情美、浓情美，这些特点构成张藜歌词的特色，也恰恰是这些特色引发着我的音乐创作激情，使我的曲与他的词相得益彰。 8 W: C! v* p4 r! K6 v
——徐沛东5 ?5 H7 \/ W' H' _' E0 W
音乐里的文章事 ! C! u. L; M7 s, [/ q( m+ ^! v9 ^
怎样写好一首歌词
( K/ P5 |6 [* I+ D* R8 k) |0 I1 o歌词创作的胆、识、力 ! q6 b' q, D T6 _! [, B8 ~
留心身边的事 . j9 U( c0 b+ A9 t* i6 W
投火与偷火
' |. f9 h f- `6 D: o C, m敏锐感
& ^6 w& A) k7 o( Y) [* u人之常情与你独特的感受
9 ?3 v8 W: q& f" x感觉仓库 / i$ n5 U9 h) O" Q: P$ \: o! D
折光反映
! p7 p6 L# q0 T# @$ s纸上词章纸外作 ) b" i# Y$ ^' n7 P/ F
语言的匠心和功力
$ L+ I2 N' C9 O8 b! e写词力戒平、散、长
& v) e/ W7 E* \( s( u# t爱谷情怀
& p. C( C. P- H7 ?3 Q“全新世界”与现实主义传统
% S, G* G9 |1 _; t# v, ]6 m4 j宝葫芦的奥秘
- m$ v* E! P& v再谈照葫芦画瓢与照瓢画葫芦
0 j0 e4 i$ {( I( o! X' d b开拓歌词题材
6 r: \: _3 K( P. c$ W再谈开拓题材
. @3 b7 Y2 u" w! V: D% y主题思想的微观阐释 * ?; E6 h! p5 N2 y9 v; C" `
创造韵味 . t5 B( n2 ]* q+ z0 K
风格短论 6 W2 b$ i4 f$ j( } H4 a
流传意识 & C1 `, m. j) m9 M7 Z1 _
词艺三聊 3 t. s& V! m6 O$ e3 v) B
歌词三品
; C) X, X2 x7 O0 W7 {* c理议三题
2 X b+ E3 k, H5 e; r3 t( D排骨肉 8 N! [6 h, _, w4 e0 I. d( w0 F
选词概要 & V; s4 ^: N; l( W! b+ M
歌词创作的“三巧” 2 m8 C% g) J! A( Q, j; E( I
歌词的音乐设计 E+ w( R. r+ m& V0 C6 e
词曲合作的几个问题
; J: I/ t( e$ h( S9 b( M提高歌词的音乐文学价值
& `, r) g) F5 n( I2 F: l把握音乐文学的本质
. E% r m& ?. C' p. V歌词漫笔 % p; D) `- X% g( U. q" K% c0 n
新与变
- j. ]% A8 i- t& {标新立异与出奇制胜
. @/ @' S. M4 R0 N( _再谈标新立异 4 n" G/ n' { }, }0 E
歌词创作的软硬件 2 G$ O5 S, l/ F: k& l' y
八字箴言 ; p" T" ^9 {. \6 C
作词自戒 8 x/ E/ @; Z- @0 _1 g G/ E& a
8 B. N( z1 U4 O6 {. B q1 |2 X
歌诗之路 : o) o7 l* S+ {5 q( W
关于歌诗的鼓与呼 v+ g8 l; ?2 F3 C6 a; |& f
公木老师为我写序的前后 , T V* @- i' d% Z/ y/ V% j7 e
乔羽为我写序
/ a+ q8 _0 W8 T歌诗的提起
+ v+ N6 o3 o; ?0 Z' R4 H1 Y绿叶歌诗 ! ^& P& t. U0 b( Q# c( M4 M
——努力创作歌词的个性美 : G! t: o9 O$ I6 ~/ S
关于能唱的诗
( z" O5 W' v! L! `2 e5 |: @) v3 }歌词与歌诗
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, s$ |/ r( Q% O7 \这是个“科研项目” 2 @) O: t ]1 w7 M6 `5 }
探讨歌诗创作规律 2 `: U4 ^6 T. V3 X
诗词有别又相通
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《歌诗之路》的后记
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% b% J" R7 s# h$ X$ F5 k歌词欣赏意趣
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1 J1 ], e& k$ _3 g评谈歌词的“骨质
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歌词与化学 0 h+ g9 t% A' E, n' I
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——历史的回顾馏 ) j$ }% ?& p# |8 |# Q" t
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通俗歌曲通俗化 - L6 }3 a1 N" J
电视剧歌曲的脉搏 : t8 h( o8 V% J9 z4 p
导演与歌
4 q# s# O( h5 O& `; b" R, z( Y; O7 S8 K* M% ^
给业余词作者的信
( \; ]5 Y* Z# R9 v) b: X绝路怎能逢生 2 b& W& u+ [1 ~: H
——给业余词作者信(一) ; u% U8 G9 T+ }- x k& S
业余词作者的走向 ; ~. E, a5 I$ |* E
——给业余词作者信(二) ! q+ W! {7 ~* u5 a# p# Z
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——给业余词作者信(三) $ R& z5 l6 Y; Y! w; j8 V
分行写的韵文 0 u) h! G2 g2 B) R7 z- E9 g( J$ z
——给业余词作者信(四)
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——给业余词作者信(五)
' a, j8 ~5 Y7 y; o8 q押韵常识 + H$ e+ s$ S( O& `/ q; m# y
——给业余词作者信(六)
/ u s% [! N7 Y8 C选韵要领
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8 } b! g( I& _; ~$ x% B9 t韵海自由泳 9 @* k& h/ I/ ?1 A2 H
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词桨乐浪 ) Z3 v- Q+ |; @& D
——给业余词作者信(九) 7 j0 _- J8 M% b9 ~
捕捉乐感 $ m2 c: p I3 h a% c/ F
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情调散论
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情煽十度
0 i! g5 Q g! X. e, y, B# L; X% H——给业余词作者信(十二)
; k7 o3 ^9 I% A情有行速
" U6 z' t7 U' R——给业余词作者信(十三)
. L& E, \$ \3 |5 w8 \, h4 } k( l节奏多变体
; }) G, p' d# [# d9 ?$ j* S) ~——给业余词作者信(十四)
5 }7 j* k9 f C8 G+ _+ s6 {. O$ O节奏的创新
1 D0 M+ K( @! l2 [- a——给业余词作者信(十五)
0 \6 L/ G5 G0 a \( M Y反其意而和之 ( n$ [! }6 \8 r1 ?% S
——给业余词作者信(十六)
# Y( n* h- r6 I9 Q& T. j0 G一首歌曲的自我完善
9 d3 o9 j) A6 k/ F——给业余词作者信(十七)
2 e5 T, i1 h$ T1 q5 c% i$ H \写女人
* ?$ e6 Y% d# |——给业余词作者信(十八) # d( o7 B0 ~8 n) P. K4 j" ~
谈词曲作者的音乐与文学素养 ' a- E' @4 T: b% S0 e& ]
——给业余词作者信(十九)
( b; U4 C6 M, V; m7 h7 B% C- z3 a别耍假冒伪劣情 0 Z" j. o. d4 d- k: e
——给业余词作者信(二十) . |7 s0 J: G. E# B& U1 G
3 ^6 {, r7 p9 B我的辘轳我的篱笆墙
3 |9 M4 l7 v" A$ t9 A$ D3 E, n/ H( `志气篇 . o/ T: B/ h9 l! O. o0 f6 d4 z
最闪光的资本
/ T2 ]3 t3 _4 R! s' I) |7 m词缘 8 g9 ^3 e/ y" P+ \6 @4 d
词途跋涉散记 ) T( w7 _- j% A- m) z+ H$ M
写作与读书 - Z% t1 Y1 l6 G3 N h/ T
词成酒醒时
8 c8 V* y$ L$ P6 {1 H我的歌诗圣马利诺
/ d1 e4 P+ V7 }5 z4 ]认词儿还是认人儿
3 ^1 `! J/ M. @4 H0 Q5 T徐沛东歌曲创作的当代意识
) A ~: a( N! l2 f3 i真情塞克
5 I; c" I- x5 @: i8 J6 H: e, ^% F6 |许镜清：从《西游记》到《女人不是月亮》
: |2 W( a6 U- t. z0 ^1 j她挚爱六月的蓝天 6 }. @9 \/ ~! f0 d4 X: a
——谈温晶敏和她的儿歌创作
7 U+ j$ s* I, k* u' o9 {4 j歌诗的根基
3 l( l3 Y1 u) L4 b( S- F——读扈曼丽的歌词 : ?- z# j# N& ~9 Z9 ]4 W
酿制玫瑰酒的歌者 * B! |. {9 t7 l& }4 ]5 S8 S* C
——喜读顾城歌词两首
4 S3 A, k- A) U- y* G5 W, R/ _我的辘轳我的篱笆墙# K4 N$ H% ]* R9 z
: U& E% m, N' T& N# K4文摘8 z! V( M7 G7 n( k7 n, \
音乐里的文章事
/ u5 V4 N& \0 p+ S1 M7 u怎样写好一首歌词 : F: n! ^# m( A5 S4 g
文无定法可依，却有规律可循。我们应当从他人的佳作，特别是从自己的创作实践中，注意总结经验教训，逐步学会写好一首歌词，这对掌握歌词规律，非常必要。 . N; f: O3 A- R: j% x# b; }
每写一首歌词，经常出现两种情况：一是作者本人，观察生活，久有所感，谓之“积思蓄愤，潜移默化，偶有一得，疾书成章”。这应当是通常的情况。也还有另外一种现象，即领导给创作任务，让你去写你尚待熟悉的生活。当然，写中心，唱中心，领导出题，作者作文之类的做法，已不被看作是必行的法规。邓小平同志曾在全国第四次文代会上的《祝辞》中说，怎样写，写什么，都是作者的事，领导不要横加干涉。但，对一位承担各级歌舞团创作职责的歌词作者来说，为自己尚不熟悉的题材配个词（如给舞蹈配个词，或给民歌填个词……等等）以及涉及领导提倡写个什么的现象，还是会经常存在的。我们应当多学些过硬的本领，既能写好自己熟悉的东西，也能较为顺利地去完成新的创作任务，做到两全其美，何乐而不为乎！这两种做法，根据我个人的体会，都能做到殊途同归。无论写自己熟悉的，或写自己尚待熟悉的题材，都应当遵循歌词规律行事，千万莫因打快拳而胡编乱造。
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2 F- k7 U" Z5 d6 B( L4 K+ X7 r$ C5序言% L, n4 d5 M4 {7 f' K9 z {! H
上世纪90年代，我在给广州音像出版社所写的歌词里，曾讴歌了一种精神，称之谓“荒路精神”。“扎根的才叫树，敢闯的才有路”，我们无论在什么时候，也无论在什么地方，都需要有这种“荒路精神”，爱荒路爱出一股精神，这才叫创造！
/ v% p/ U" K* \5 x能雕的，才成木， / \7 u* K* h( n7 w9 g
能变的，才是物，
8 f6 B' m4 D/ Y6 ] F扎根的，才叫树，
" }3 }7 f }/ b0 M5 M敢闯的，才有路！ + S# s+ e3 i: r; x4 S9 i8 N
啊！ L X! |6 T" {8 N; H8 c
哪怕一路凄楚，
1 i5 @1 M' F/ U- }哪怕一路孤独， , @' u! O2 k5 D
哪怕路有狼叫， , ^3 m" a1 E* ]' e b0 i4 A6 T
哪怕路有危途！ % ^0 c" D/ K! m5 Y, `( E Z) Q
荒路，荒路，
- c6 P. p5 T1 R5 D) k+ \$ {我爱你那片土，
& {' Y K. { q) Q/ K% I即使那有炼金丹的炉，
2 C9 n3 Q I3 M# C- ^- D那我也不含糊。
- V0 {0 ]" {% h8 N, [荒路上，长劲草， 6 O3 Y7 _ P% X# ], ]' W, M
倒木上，生蘑菇， , q" p" a2 y" [
高山的牛皮杜鹃， ! z! x8 O5 z( N6 a
那花是铁皮肤！
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