流行歌曲中的歌词研究

流行歌曲歌词是一种音乐文学作品，并且，古典诗词在时下流行歌曲中多有出现，这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。
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7 {! A0 E( F( y5 C' B关键词：流行歌曲；古典文学；古典与流行的交融。
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许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起，会觉得这是两件不相及的事，也会认为：将古典与流行联系起来，似乎有些不合情理。因为在我们眼中：中国古代文学属于高雅文化，而流行歌曲却属于通俗文化，两者的地位相差甚远！但在现今，古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。
其实，在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故，可以让我们在娱乐中学到一些知识，记下一些东西。
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% _2 U9 r9 ~& w9 p& S一、在歌词中加入历史典故
钗头凤
歌手：薛之谦
' v: p1 z4 |! ?- i% Y7 g+ T: U有人在兵荒马乱的分离中
/ \, b% T0 b8 u$ c0 B7 I折半面铜镜
漂泊经年又重圆如新
. @' Q- u; ~/ Q$ q7 Y  d6 `有人在马嵬坡外的半夜时
9 z2 E7 {1 g! T  s( u+ I+ T. ]留三尺白绫
% E! Q6 _) `( S  T2 J' q) x秋风吹散她倾城的宿命
- P2 P7 R2 {" p0 q4 K# J有人在干涸龟裂的池塘中
见鲤鱼一对
4 k: R8 Z8 m7 \$ A( P用口中唾沫让彼此苏醒
# h! F: B9 V& E0 e$ R+ {. L+ _有人在芳草萋萋的长亭外
送情人远行
落日照着她化碟的眼睛
我唱着钗头凤
看世间风月几多重
我打碎玉玲珑
- Y) S( Y5 @0 }* M1 Q1 V相见别离都太匆匆
红颜霓裳未央宫中
$ w! ~! G8 G- {8 H3 |1 \8 C' @2 y1 Y% C舞出一点红
; ]; x0 u, F: B7 j, d4 Q解游园惊梦
/ S! N# H$ }" {; f1 U落鸿断声中繁华一场梦
/ ?5 j% ]! A4 k% _1 S% W我唱完钗头凤
叹多情自古遭戏弄
3 d) y! C& e, |3 V4 z我折断锦芙蓉
走过千年还两空空
& h- j4 R% {% w: L1 x4 ]一城飞絮几度春风
; n# p  [1 }% d长恨还无用
7 D5 v8 ~" B6 e解游园惊梦
我几杯愁绪唱罢还是痛
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甘世佳在创作这首歌的歌词时，共加入了是五个典故，分别为：
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' S3 p' B& `" n3 R3 F+ [! N1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新
这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中，“破镜重圆”这个典故；
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2 S" {, w% C3 J( z% s7 N2. 有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命
7 {8 R( K5 |6 L1 ^1 K4 N这里，又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故；

3. 有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒
+ L3 n" ]1 `" E这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故；
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8 O- N3 k4 o2 b1 i% c5 f( H4. 有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛
在这句中，讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故；
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5. 解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦
# G4 F% I( a- F! E) j这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。

像这样，在歌词中加入一些典故，我们即听了歌，娱乐了一下，也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。

2 j6 \9 _1 R- q4 P$ Q二、在歌词中引用诗词
菊花台
               歌手：周杰伦
1 R0 E. O6 X; D! c' d* e% Q你的泪光柔弱中带伤
惨白的月弯弯勾住过往
夜太漫长凝结成了霜
是谁在阁楼上冰冷地绝望
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三、部分或完全引用古诗词
0 Y, M3 M- p- U' {  f- R$ ~听着许许多多的流行歌曲，我们不难发现，古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎，在越来越多的流行歌曲的歌词中，直接或间接地来引用古诗词，如：
+ `! F, C/ i2 P1、梅艳芳所唱的《床前明月光》，这首歌的歌词是完全引自《静夜思》

; \3 F( v0 e. l% T6 t+ J    2、邓丽君演唱的《在水一方》，歌词中：“绿草苍苍，白露茫茫，有位佳人在水一方，绿草萋萋， 白露迷离，有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。

    3、毛宁的《涛声依旧》：“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它
: J9 J! U1 Z( E* d2 d& }/ E停泊在枫桥边……月落乌啼，总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚……”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”这几句中的词。

0 [% `* g2 m" }4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分：“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急雁过也最伤心，却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。
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5 y# w( E5 e2 m5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词：“大江东去浪淘尽千古风流人物，故垒西边人道是三国周郎赤壁，乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪，羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词，是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。

# @8 C% |" v$ ?: c: O( _" r6、更早一些的，王菲所演唱的《但愿人长久》，这首歌的的歌词，便是苏轼所写的《水调歌头》。

7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》，乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳独上兰舟，云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”完全引用。

8、徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》：“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干。”
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; g. T" ^' r' n将古诗词融入我们爱听的流行音乐中，让我们在记住歌词的同时，也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来，歌词中的古典文学，给我们也带来了不少好处！

四、在歌名中引用古诗词句或古诗名
( T/ i$ S  Q. _4 i6 b+ ?0 N在歌名中就使用古诗词或古诗名，也是现在流行歌曲中的一个亮点，如：

  m2 ?4 Z% W  U1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名，就是引自苏轼《卜算子》中：“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”这一句。

/ T" a; G% z) s2 s7 _8 [( b0 d2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名，直接用了《念奴娇》这个词牌名。
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& i/ W- w9 J* j6 t3、更早以前的一首歌，罗大佑所演唱的《将进酒》，歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。

将诗词中的句子、诗名，直接用来做歌名，是歌曲更多了一份诗意，是歌曲更加吸引我们的耳朵。

五、古典文学与流行文学的结合
对古典诗词表现主题和内容的引用，不仅丰富了流行歌曲的空间，提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情，张口就是撕心裂肺的真情呼告，你的离去让我死去活来……还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调，所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中，歌词将不再那么苍白无力，更不会如现在这般庸俗乏味，它将会充满生命力。并且，我们将古诗词与歌词相结合，可以借助流行音乐所具有的强大吸引力，来传播古典诗词，进而扩大古典诗词的影响，进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源，其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等，这些都可以成为文学创作的永恒主题。

结语：古典文学与流行文学应当是相辅相成的，我们可以借助流行歌曲的力量，将古典文学传播开来，将它延续下去；同时，我们还可以借助古典文学的内涵，使流行音乐的档次更上一层楼。古典诗词从遣词造句，主题营造，以及铺陈，情感把握等方面，都为当下歌曲的词创作者提供了很多好的思路和借鉴，它将会是流行歌曲创作中一个不可舍弃的主题！

   
# S) K! i, Y. Q! k: P# H20世纪初，学堂乐歌流行，此时主要是新型歌曲探索阶段，作曲家被派往国外学习，并借用国外的曲调填词演唱。如《送别》等
  N' F- C8 y/ g& l20世纪30.40年代，流行歌曲以旧上海滩为主，出现一批在当时很有名气的歌星，歌词包含各个方面，儿歌也有但为数众多的是夜总会唱的黄色歌曲。儿歌如《可怜的秋香》，《葡萄仙子》等，成人歌曲如《夜上海》，还有知名的《天涯歌女》等，
20世纪50.60年代以抗战题材为主要的创作，歌词也体现了人民群众的意气风发，在文革时期许多作曲家为了适应当时的社会形势，创作了不少极左的歌曲。
& h! A" o1 Z$ N7 m! p* `20世纪70.80年代，市场开放，各个方面都有新的发展，歌曲的创作更是总入重新地探索阶段，此时大量的港台歌曲涌入大陆市场，刮起“西北风”，“港台风”。
$ e8 e: o3 T0 |; V/ k- W: T5 D& h20世纪90年代到现在，歌曲更加繁荣，每种类型得到发展，并衍生出更多的种类