流行歌曲中的歌词研究

流行歌曲歌词是一种音乐文学作品，并且，古典诗词在时下流行歌曲中多有出现，这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。
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8 M, ~) Y) t" ]3 }' B& z9 ?1 h: y关键词：流行歌曲；古典文学；古典与流行的交融。

3 h/ h! P1 q$ z* n5 M$ R0 P% |许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起，会觉得这是两件不相及的事，也会认为：将古典与流行联系起来，似乎有些不合情理。因为在我们眼中：中国古代文学属于高雅文化，而流行歌曲却属于通俗文化，两者的地位相差甚远！但在现今，古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。
! }! Z( t, X: Z7 a. i/ L6 v( ?其实，在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故，可以让我们在娱乐中学到一些知识，记下一些东西。

一、在歌词中加入历史典故
" q% y2 l% H! z) L0 `9 U8 k2 j4 v钗头凤
# `* ~+ S* b2 R6 q歌手：薛之谦
有人在兵荒马乱的分离中
5 j5 o, f; p2 _0 S8 `3 A折半面铜镜
5 p: l3 v4 R/ ?. o8 [" @) D漂泊经年又重圆如新
$ W  q1 {, W6 e  ^有人在马嵬坡外的半夜时
留三尺白绫
秋风吹散她倾城的宿命
有人在干涸龟裂的池塘中
' U1 Q; x6 {1 @- |6 Q  i见鲤鱼一对
用口中唾沫让彼此苏醒
3 b3 z6 Q8 B: t( m) j有人在芳草萋萋的长亭外
+ e! t+ b5 w! L  H1 a送情人远行
) p2 \( C! G; z9 J' R! ~落日照着她化碟的眼睛
- Q# f1 t: `! I% m4 l& h' k我唱着钗头凤
看世间风月几多重
% O0 ]) l3 y* q6 M% @7 \我打碎玉玲珑
! R) [! r3 K" a6 G* D# t3 L) @. g相见别离都太匆匆
: z9 U; V. a+ e# e+ h5 |1 Y红颜霓裳未央宫中
舞出一点红
解游园惊梦
  D7 W! M" B6 {# O2 |5 K落鸿断声中繁华一场梦
; c/ v% K$ K; `我唱完钗头凤
叹多情自古遭戏弄
我折断锦芙蓉
走过千年还两空空
一城飞絮几度春风
长恨还无用
# g' B7 G6 ?/ ^8 E解游园惊梦
  @/ ]) t7 K+ w" y我几杯愁绪唱罢还是痛

! G" a  R  d3 X) A甘世佳在创作这首歌的歌词时，共加入了是五个典故，分别为：

1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新
这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中，“破镜重圆”这个典故；

2. 有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命
这里，又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故；

3. 有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒
这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故；

4. 有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛
% T& S* |& G2 Y! L/ w% ]在这句中，讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故；
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" I% l3 R: {% ?. z1 t+ `; ?0 w5. 解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦
这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。
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像这样，在歌词中加入一些典故，我们即听了歌，娱乐了一下，也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。

1 m0 B( v' ^% R/ D3 h( F二、在歌词中引用诗词
菊花台
               歌手：周杰伦
& z$ O3 m# A' k; ?% c0 S6 J6 E你的泪光柔弱中带伤
惨白的月弯弯勾住过往
* b6 O- q! m" |: q  {# X- I3 R0 q夜太漫长凝结成了霜
" |, ~; b# d4 ^) {" S4 Y- G是谁在阁楼上冰冷地绝望

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三、部分或完全引用古诗词
3 T$ Y4 ]9 n- _听着许许多多的流行歌曲，我们不难发现，古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎，在越来越多的流行歌曲的歌词中，直接或间接地来引用古诗词，如：
( S* M; h+ K% G4 N* b$ p/ l1、梅艳芳所唱的《床前明月光》，这首歌的歌词是完全引自《静夜思》

    2、邓丽君演唱的《在水一方》，歌词中：“绿草苍苍，白露茫茫，有位佳人在水一方，绿草萋萋， 白露迷离，有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。
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    3、毛宁的《涛声依旧》：“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它
2 `- @3 x. v; }$ U/ A1 y/ H! _3 k停泊在枫桥边……月落乌啼，总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚……”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”这几句中的词。
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9 v. g, x$ R- g4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分：“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急雁过也最伤心，却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。

5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词：“大江东去浪淘尽千古风流人物，故垒西边人道是三国周郎赤壁，乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪，羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词，是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。

6、更早一些的，王菲所演唱的《但愿人长久》，这首歌的的歌词，便是苏轼所写的《水调歌头》。

, L& _1 B; b) L7 Q5 P. Q! D7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》，乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳独上兰舟，云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”完全引用。

8、徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》：“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干。”

% W7 e! ]- C& s  }将古诗词融入我们爱听的流行音乐中，让我们在记住歌词的同时，也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来，歌词中的古典文学，给我们也带来了不少好处！

3 l. K0 J4 L9 v2 r四、在歌名中引用古诗词句或古诗名
* J  f9 M6 |" H# s7 v* r在歌名中就使用古诗词或古诗名，也是现在流行歌曲中的一个亮点，如：

1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名，就是引自苏轼《卜算子》中：“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”这一句。
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2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名，直接用了《念奴娇》这个词牌名。

/ s( m5 q) J3 S, B0 G! r3、更早以前的一首歌，罗大佑所演唱的《将进酒》，歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。
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将诗词中的句子、诗名，直接用来做歌名，是歌曲更多了一份诗意，是歌曲更加吸引我们的耳朵。

五、古典文学与流行文学的结合
* b# p6 ?) _% v8 R对古典诗词表现主题和内容的引用，不仅丰富了流行歌曲的空间，提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情，张口就是撕心裂肺的真情呼告，你的离去让我死去活来……还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调，所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中，歌词将不再那么苍白无力，更不会如现在这般庸俗乏味，它将会充满生命力。并且，我们将古诗词与歌词相结合，可以借助流行音乐所具有的强大吸引力，来传播古典诗词，进而扩大古典诗词的影响，进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源，其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等，这些都可以成为文学创作的永恒主题。
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结语：古典文学与流行文学应当是相辅相成的，我们可以借助流行歌曲的力量，将古典文学传播开来，将它延续下去；同时，我们还可以借助古典文学的内涵，使流行音乐的档次更上一层楼。古典诗词从遣词造句，主题营造，以及铺陈，情感把握等方面，都为当下歌曲的词创作者提供了很多好的思路和借鉴，它将会是流行歌曲创作中一个不可舍弃的主题！

   
  T- B" N' Z1 x# E- Y) ^$ l20世纪初，学堂乐歌流行，此时主要是新型歌曲探索阶段，作曲家被派往国外学习，并借用国外的曲调填词演唱。如《送别》等
" B* x" Y# ~) U, }8 P$ y2 Z5 d1 l20世纪30.40年代，流行歌曲以旧上海滩为主，出现一批在当时很有名气的歌星，歌词包含各个方面，儿歌也有但为数众多的是夜总会唱的黄色歌曲。儿歌如《可怜的秋香》，《葡萄仙子》等，成人歌曲如《夜上海》，还有知名的《天涯歌女》等，
( j  t3 Y9 `% w9 M  t1 F20世纪50.60年代以抗战题材为主要的创作，歌词也体现了人民群众的意气风发，在文革时期许多作曲家为了适应当时的社会形势，创作了不少极左的歌曲。
% C+ g0 d% w3 W* g( d; O" D20世纪70.80年代，市场开放，各个方面都有新的发展，歌曲的创作更是总入重新地探索阶段，此时大量的港台歌曲涌入大陆市场，刮起“西北风”，“港台风”。
20世纪90年代到现在，歌曲更加繁荣，每种类型得到发展，并衍生出更多的种类