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[歌词创作] 流行歌曲中的歌词研究

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金贝

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ao646855055 发表于 2015-3-1 11:54:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
流行歌曲歌词是一种音乐文学作品,并且,古典诗词在时下流行歌曲中多有出现,这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。
$ U( p4 \* g7 G+ z; m; `" I5 o9 _. _8 w3 ?' G
关键词:流行歌曲;古典文学;古典与流行的交融。
, K, {& I$ m. s: E5 J: Q& U% Z/ v3 [; U
许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起,会觉得这是两件不相及的事,也会认为:将古典与流行联系起来,似乎有些不合情理。因为在我们眼中:中国古代文学属于高雅文化,而流行歌曲却属于通俗文化,两者的地位相差甚远!但在现今,古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。8 q" x* e, T% W
其实,在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故,可以让我们在娱乐中学到一些知识,记下一些东西。
- F0 z( G1 |0 W3 r0 t: X( X" U5 x5 V2 \9 J
一、在歌词中加入历史典故
; e: O" N# z6 |: c$ o钗头凤/ P! x4 O- z8 D9 H
歌手:薛之谦
/ x% i1 {" o" {" g! ?有人在兵荒马乱的分离中2 M+ j$ U7 R! y. s3 F$ O- ~
折半面铜镜3 z- Q# B, g# O& ~5 L! D
漂泊经年又重圆如新
) i; L2 S- l3 F% w' a有人在马嵬坡外的半夜时
+ s1 B$ L* R1 c* H( I留三尺白绫
) U! B; |6 d+ y6 @, S7 l& s# m秋风吹散她倾城的宿命
7 K  [0 v/ W$ }. b* I有人在干涸龟裂的池塘中
, o+ u: `$ w: |1 [; z见鲤鱼一对
9 w0 Q1 F6 W  M" h1 L& k用口中唾沫让彼此苏醒0 N) g: [% ~8 b
有人在芳草萋萋的长亭外
1 V: E) k: z3 b1 C% \* b送情人远行3 L" _$ @0 {% W# s
落日照着她化碟的眼睛% x, ]' V5 t& u9 I/ ?7 i
我唱着钗头凤
; Y7 _- ~& @" k3 {. \' S' z4 x9 m看世间风月几多重! z( w8 {$ R( n/ {
我打碎玉玲珑4 r" j6 [! b# p+ u9 f" g! }. v; V
相见别离都太匆匆
! ]% u0 t% ^' J3 v- M/ ~红颜霓裳未央宫中
2 F" v3 }! I- N+ {: ~舞出一点红
1 h4 \$ i# G% N解游园惊梦2 \. h3 d1 [# {+ _' t8 U
落鸿断声中繁华一场梦, ?( V4 e/ X. q* x% [
我唱完钗头凤* l- V( G6 _/ e$ l+ I7 O) n
叹多情自古遭戏弄1 v) ~4 i7 e+ E/ s+ o
我折断锦芙蓉( p7 ]4 [9 b+ e( X6 R3 G+ Z/ z
走过千年还两空空
8 X1 z, S6 d* w一城飞絮几度春风
" J* f8 q8 l2 f/ w, |0 Z' _长恨还无用) y4 n8 ~" j% E
解游园惊梦4 k9 M( ~4 r+ r3 j, O
我几杯愁绪唱罢还是痛% K9 x- B+ z, F& ?6 u# d& R0 E

, e2 ]% h4 @2 |甘世佳在创作这首歌的歌词时,共加入了是五个典故,分别为:* K3 O$ W7 L  B5 y8 C
/ G6 ^$ W9 j7 M% E
1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新
$ i0 h' p3 I+ l- k! z这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中,“破镜重圆”这个典故;, ?+ b" c4 }5 \, E
6 F1 X1 a) f+ W* \" E
2. 有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命
9 m$ q; B% N6 P, |2 o% l0 \1 j这里,又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故;# L  @" N4 P& m: q# y* I
$ q/ z. n! ?) `3 }% n( T' p6 v4 J
3. 有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒
0 I" T1 |: ~9 ~6 L+ t- I# ^这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故;
/ h7 d) R# ^( ^: }, w
: W! |1 O+ [: x4 k) s4 Y4. 有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛* a2 p2 d6 `* K2 v
在这句中,讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故;
; J8 O7 o, x3 Y6 t9 g
, ?1 g- s/ `  Z' R! c! D' ^5. 解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦
4 F* s7 r2 H- d: ]这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。
/ H0 q: O9 s% }3 p
- I1 e$ [0 m  d8 u像这样,在歌词中加入一些典故,我们即听了歌,娱乐了一下,也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。
6 T5 F1 o6 B9 z# t" d2 S$ ?% N
# |4 M8 \2 M8 I' h二、在歌词中引用诗词; v# U: I9 P$ i1 B. n
菊花台+ B5 @# H! ]! r- w" c$ p& p
               歌手:周杰伦
2 i3 W! S3 f! Z6 D- f你的泪光柔弱中带伤6 J/ O: P4 }. r( c" n
惨白的月弯弯勾住过往/ G- F- j) q& c
夜太漫长凝结成了霜& }, V% x" H  F" r8 ~: e
是谁在阁楼上冰冷地绝望) i' q4 R" ]7 Y/ e
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 楼主| ao646855055 发表于 2015-3-1 11:55:08 | 显示全部楼层
三、部分或完全引用古诗词
: n& @. E0 |6 E) W听着许许多多的流行歌曲,我们不难发现,古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎,在越来越多的流行歌曲的歌词中,直接或间接地来引用古诗词,如:: l# C8 |8 B: i; j
1、梅艳芳所唱的《床前明月光》,这首歌的歌词是完全引自《静夜思》
4 }: |$ \2 G. b! h1 S9 F- c7 j9 U9 }2 y+ ]
    2、邓丽君演唱的《在水一方》,歌词中:“绿草苍苍,白露茫茫,有位佳人在水一方,绿草萋萋, 白露迷离,有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。 ( M9 {0 u$ r* x4 W& i1 x
, X; F5 D4 j' A5 C
    3、毛宁的《涛声依旧》:“带走一盏渔火,让它温暖我的双眼,留下一段真情,让它
* N5 r7 U5 K+ m停泊在枫桥边……月落乌啼,总是千年的风霜,涛声依旧不见当初的夜晚……”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”这几句中的词。
) F. ^" I# i( [) c' d. l ; ?3 w5 B6 V! F4 ]  Z3 E) s
4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分:“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急雁过也最伤心,却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。% l: Z* E8 a* Z  j3 l
/ {7 A4 h" \1 X& y0 A
5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词:“大江东去浪淘尽千古风流人物,故垒西边人道是三国周郎赤壁,乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪,羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词,是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。" t( S$ e7 J& M( S1 _4 d

- ~! H0 ~8 @" v) H: M1 d6、更早一些的,王菲所演唱的《但愿人长久》,这首歌的的歌词,便是苏轼所写的《水调歌头》。8 P) Q, t/ q7 z' V# l, V- _. j, M

0 ]7 i) `0 V; q* J7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》,乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》:“红藕香残玉簟秋,轻解罗裳独上兰舟,云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流,一种相思两处闲愁,此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”完全引用。
6 P/ Q! b% j- M1 D2 X" @$ q
5 E3 o/ s4 u' p+ z' j* Z  f# h6 i0 f8、徐小凤的那首《别亦难》,用的是李商隐的《无题》:“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干。”
8 D/ G; i0 u! `, u 4 g; j# w" S$ H. j0 w# l3 r- N
将古诗词融入我们爱听的流行音乐中,让我们在记住歌词的同时,也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来,歌词中的古典文学,给我们也带来了不少好处!
9 u$ }: z% n! F& n
' s4 b, P2 @$ m; h, v; U5 h* Y四、在歌名中引用古诗词句或古诗名
; g! D6 p; Y7 m1 `在歌名中就使用古诗词或古诗名,也是现在流行歌曲中的一个亮点,如:
3 g! e7 P% n3 Q' F$ c1 U, z ) Z& q6 X8 T9 b3 ^/ ^6 B
1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名,就是引自苏轼《卜算子》中:“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。”这一句。
( Z% S5 j- X) j5 n 6 Z7 A' W, v3 w8 ^: P
2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名,直接用了《念奴娇》这个词牌名。
. F# t2 U! y5 i- p5 [3 I6 h$ H
  M2 W- w1 c% v) ~4 ?8 M3、更早以前的一首歌,罗大佑所演唱的《将进酒》,歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。
) u* h& E: y2 {
6 @3 I% k: Q: _& h将诗词中的句子、诗名,直接用来做歌名,是歌曲更多了一份诗意,是歌曲更加吸引我们的耳朵。8 I) Y' r6 m- e! {9 c/ i
' c9 Z0 S. l. ^$ Z) f. ?. ]
五、古典文学与流行文学的结合* t9 W/ V. L! H$ Z6 v$ Q8 C. L' W) V
对古典诗词表现主题和内容的引用,不仅丰富了流行歌曲的空间,提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情,张口就是撕心裂肺的真情呼告,你的离去让我死去活来……还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性,更多是服务于曲调,所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中,歌词将不再那么苍白无力,更不会如现在这般庸俗乏味,它将会充满生命力。并且,我们将古诗词与歌词相结合,可以借助流行音乐所具有的强大吸引力,来传播古典诗词,进而扩大古典诗词的影响,进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源,其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等,这些都可以成为文学创作的永恒主题。
$ z% P* P- W( v) J6 `& h3 h4 F" t+ b   z( k* r* }9 B! l
结语:古典文学与流行文学应当是相辅相成的,我们可以借助流行歌曲的力量,将古典文学传播开来,将它延续下去;同时,我们还可以借助古典文学的内涵,使流行音乐的档次更上一层楼。古典诗词从遣词造句,主题营造,以及铺陈,情感把握等方面,都为当下歌曲的词创作者提供了很多好的思路和借鉴,它将会是流行歌曲创作中一个不可舍弃的主题!
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 楼主| ao646855055 发表于 2015-3-1 11:55:49 | 显示全部楼层
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- ^# Y0 v  \! ^7 Y   , d6 _: ]+ t" A* }3 }) p% Z! Z; q
20世纪初,学堂乐歌流行,此时主要是新型歌曲探索阶段,作曲家被派往国外学习,并借用国外的曲调填词演唱。如《送别》等 3 z4 R6 i/ r3 b/ `: ^& b- w' w
20世纪30.40年代,流行歌曲以旧上海滩为主,出现一批在当时很有名气的歌星,歌词包含各个方面,儿歌也有但为数众多的是夜总会唱的黄色歌曲。儿歌如《可怜的秋香》,《葡萄仙子》等,成人歌曲如《夜上海》,还有知名的《天涯歌女》等, 9 Q) j% [+ [, k' H
20世纪50.60年代以抗战题材为主要的创作,歌词也体现了人民群众的意气风发,在文革时期许多作曲家为了适应当时的社会形势,创作了不少极左的歌曲。
3 W5 T6 L! Y; [2 ~* k/ d20世纪70.80年代,市场开放,各个方面都有新的发展,歌曲的创作更是总入重新地探索阶段,此时大量的港台歌曲涌入大陆市场,刮起“西北风”,“港台风”。 ' p6 [- Q3 L4 J( f. t: v" }+ H
20世纪90年代到现在,歌曲更加繁荣,每种类型得到发展,并衍生出更多的种类
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