流行歌曲中的歌词研究

流行歌曲歌词是一种音乐文学作品，并且，古典诗词在时下流行歌曲中多有出现，这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。

关键词：流行歌曲；古典文学；古典与流行的交融。
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0 e6 ~. @- {; J7 P" g) R! z许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起，会觉得这是两件不相及的事，也会认为：将古典与流行联系起来，似乎有些不合情理。因为在我们眼中：中国古代文学属于高雅文化，而流行歌曲却属于通俗文化，两者的地位相差甚远！但在现今，古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。
, r: k) q/ b- Q# z" {# u其实，在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故，可以让我们在娱乐中学到一些知识，记下一些东西。
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9 J( y6 J/ N1 j一、在歌词中加入历史典故
钗头凤
; a& T7 k9 m9 S4 p6 A& m$ q歌手：薛之谦
有人在兵荒马乱的分离中
折半面铜镜
" J% }9 f, q4 D# j  f漂泊经年又重圆如新
1 G7 L* \7 b' R" t: m2 g& c4 p有人在马嵬坡外的半夜时
; e/ E1 L3 V' c  a) K1 D/ D' L留三尺白绫
6 I7 I: Y0 M1 T9 Y秋风吹散她倾城的宿命
( i6 \. L9 M! X9 ~* t6 k有人在干涸龟裂的池塘中
4 i2 C- U2 z7 C1 q见鲤鱼一对
用口中唾沫让彼此苏醒
有人在芳草萋萋的长亭外
& w+ \" S$ G/ ]送情人远行
落日照着她化碟的眼睛
  h0 ~5 o: `) _- p9 m0 [4 M我唱着钗头凤
看世间风月几多重
我打碎玉玲珑
6 |. {9 [3 J! c+ e' y0 _1 q! H/ }4 @; W相见别离都太匆匆
- A% u6 V/ e, p& w红颜霓裳未央宫中
9 k+ u% j, U9 M  W舞出一点红
( R) ?3 v* A( T4 o7 N  k解游园惊梦
$ W% h& @! @" _落鸿断声中繁华一场梦
' u$ S8 O1 \0 _" B我唱完钗头凤
3 o; L/ S3 U( J叹多情自古遭戏弄
/ f9 a$ K9 x8 C% y+ i我折断锦芙蓉
走过千年还两空空
' U" a% ]: a& [9 a: p& k, ^一城飞絮几度春风
* V9 v1 g+ d3 L6 _% j# l0 e( B4 W长恨还无用
解游园惊梦
6 L3 p1 P7 F+ {) C我几杯愁绪唱罢还是痛
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3 X) o6 f! ], }4 ?+ p% F甘世佳在创作这首歌的歌词时，共加入了是五个典故，分别为：

1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新
; B' ~( y( }: B- `" f6 K5 K7 \这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中，“破镜重圆”这个典故；
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9 J+ e" w, F2 D8 _+ W. ^2. 有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命
这里，又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故；
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3. 有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒
这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故；

! A" d# Q8 j/ K% O4. 有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛
8 W# F6 u3 y7 d" r  |在这句中，讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故；
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7 T% d6 N% r* w, Q# s& z$ h' U5. 解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦
/ T. ]) ?* D& }& t+ v- g这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。
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像这样，在歌词中加入一些典故，我们即听了歌，娱乐了一下，也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。

' x, Z; b  |: m' U二、在歌词中引用诗词
菊花台
               歌手：周杰伦
0 X/ g) L  ]" L) z0 |7 v, \. r+ E你的泪光柔弱中带伤
( t6 Y( d2 u; S. d- [5 E惨白的月弯弯勾住过往
6 Y4 c4 R' S5 q: |0 O% g6 M夜太漫长凝结成了霜
是谁在阁楼上冰冷地绝望

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三、部分或完全引用古诗词
* R8 H6 k$ }5 ?; N1 h听着许许多多的流行歌曲，我们不难发现，古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎，在越来越多的流行歌曲的歌词中，直接或间接地来引用古诗词，如：
1、梅艳芳所唱的《床前明月光》，这首歌的歌词是完全引自《静夜思》

    2、邓丽君演唱的《在水一方》，歌词中：“绿草苍苍，白露茫茫，有位佳人在水一方，绿草萋萋， 白露迷离，有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。

7 O5 N. E2 C+ r/ C    3、毛宁的《涛声依旧》：“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它
+ C" @/ G2 G. ?6 x- ], @停泊在枫桥边……月落乌啼，总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚……”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”这几句中的词。
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4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分：“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急雁过也最伤心，却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。
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5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词：“大江东去浪淘尽千古风流人物，故垒西边人道是三国周郎赤壁，乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪，羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词，是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。

. {* S0 f$ P- N! _: s. E6、更早一些的，王菲所演唱的《但愿人长久》，这首歌的的歌词，便是苏轼所写的《水调歌头》。

. L7 g9 y2 w! Y, i3 Y5 V7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》，乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳独上兰舟，云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”完全引用。

8、徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》：“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干。”
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  D! `6 i! ]- @/ ]% N; J' c将古诗词融入我们爱听的流行音乐中，让我们在记住歌词的同时，也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来，歌词中的古典文学，给我们也带来了不少好处！

" u- {; H: Z: _5 m7 G+ v1 L. Z0 s四、在歌名中引用古诗词句或古诗名
- H6 `6 \9 T6 I5 P. a* M4 F5 |7 m; K在歌名中就使用古诗词或古诗名，也是现在流行歌曲中的一个亮点，如：
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7 h9 u  w- J2 i* A1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名，就是引自苏轼《卜算子》中：“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”这一句。

$ z6 i, ?" z& V5 X& L2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名，直接用了《念奴娇》这个词牌名。

3、更早以前的一首歌，罗大佑所演唱的《将进酒》，歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。

将诗词中的句子、诗名，直接用来做歌名，是歌曲更多了一份诗意，是歌曲更加吸引我们的耳朵。
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1 t9 ^1 O6 {' G8 w五、古典文学与流行文学的结合
# v: C+ p# G7 Q5 |6 A2 X对古典诗词表现主题和内容的引用，不仅丰富了流行歌曲的空间，提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情，张口就是撕心裂肺的真情呼告，你的离去让我死去活来……还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调，所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中，歌词将不再那么苍白无力，更不会如现在这般庸俗乏味，它将会充满生命力。并且，我们将古诗词与歌词相结合，可以借助流行音乐所具有的强大吸引力，来传播古典诗词，进而扩大古典诗词的影响，进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源，其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等，这些都可以成为文学创作的永恒主题。

结语：古典文学与流行文学应当是相辅相成的，我们可以借助流行歌曲的力量，将古典文学传播开来，将它延续下去；同时，我们还可以借助古典文学的内涵，使流行音乐的档次更上一层楼。古典诗词从遣词造句，主题营造，以及铺陈，情感把握等方面，都为当下歌曲的词创作者提供了很多好的思路和借鉴，它将会是流行歌曲创作中一个不可舍弃的主题！

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20世纪初，学堂乐歌流行，此时主要是新型歌曲探索阶段，作曲家被派往国外学习，并借用国外的曲调填词演唱。如《送别》等
20世纪30.40年代，流行歌曲以旧上海滩为主，出现一批在当时很有名气的歌星，歌词包含各个方面，儿歌也有但为数众多的是夜总会唱的黄色歌曲。儿歌如《可怜的秋香》，《葡萄仙子》等，成人歌曲如《夜上海》，还有知名的《天涯歌女》等，
20世纪50.60年代以抗战题材为主要的创作，歌词也体现了人民群众的意气风发，在文革时期许多作曲家为了适应当时的社会形势，创作了不少极左的歌曲。
20世纪70.80年代，市场开放，各个方面都有新的发展，歌曲的创作更是总入重新地探索阶段，此时大量的港台歌曲涌入大陆市场，刮起“西北风”，“港台风”。
: b8 ]: J/ k' ~7 z* X# R20世纪90年代到现在，歌曲更加繁荣，每种类型得到发展，并衍生出更多的种类