流行歌曲中的歌词研究

流行歌曲歌词是一种音乐文学作品，并且，古典诗词在时下流行歌曲中多有出现，这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。

关键词：流行歌曲；古典文学；古典与流行的交融。

( Z1 q, K- C) S许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起，会觉得这是两件不相及的事，也会认为：将古典与流行联系起来，似乎有些不合情理。因为在我们眼中：中国古代文学属于高雅文化，而流行歌曲却属于通俗文化，两者的地位相差甚远！但在现今，古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。
其实，在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故，可以让我们在娱乐中学到一些知识，记下一些东西。
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. Y) e$ ]0 h/ N8 J一、在歌词中加入历史典故
  [; |, F: d3 }$ X钗头凤
0 N0 U6 C7 q' ?歌手：薛之谦
) E# z$ X' M4 l/ i, o( E有人在兵荒马乱的分离中
折半面铜镜
. t6 o: B* e8 B% ^: c! G4 \$ A漂泊经年又重圆如新
* o; a' m' [7 |: P, S2 Q" [有人在马嵬坡外的半夜时
; c8 F% Y! J0 [, |' B  q留三尺白绫
$ x2 ^, c; f. A3 g. h/ X% U秋风吹散她倾城的宿命
有人在干涸龟裂的池塘中
见鲤鱼一对
3 C2 s' _. ~* _用口中唾沫让彼此苏醒
有人在芳草萋萋的长亭外
" F* H( P8 O" E4 A+ c! `送情人远行
8 b. ?- C& i, d" U( p; B落日照着她化碟的眼睛
我唱着钗头凤
" Z2 V2 O# V( [- o) H3 D看世间风月几多重
" w+ z4 O, |1 s* g/ Z/ t. N: D我打碎玉玲珑
* ^! S$ L5 n% j9 n+ i相见别离都太匆匆
* V( L0 Z: @& q6 \5 V/ j( W红颜霓裳未央宫中
- r/ ?4 t9 g) h& Q舞出一点红
解游园惊梦
8 y. @6 b. _) V7 C落鸿断声中繁华一场梦
我唱完钗头凤
叹多情自古遭戏弄
我折断锦芙蓉
# |7 L5 R$ A) F- h% \走过千年还两空空
一城飞絮几度春风
长恨还无用
6 W7 C. x( ]9 s" B解游园惊梦
0 c% |3 N6 ]4 y+ S5 g% N9 ~- @; O# ~我几杯愁绪唱罢还是痛
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甘世佳在创作这首歌的歌词时，共加入了是五个典故，分别为：
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1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新
这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中，“破镜重圆”这个典故；

; |5 |- A6 u7 Z( A3 V7 O  i, H2. 有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命
这里，又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故；
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+ {) R+ K: h4 m3. 有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒
6 G4 G( u3 ^# ?1 ^这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故；
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4. 有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛
) q# x% A9 `" [9 h1 u3 j% k; x在这句中，讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故；

5. 解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦
这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。
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. m6 r$ y$ S8 v( X, y. Q. p5 y像这样，在歌词中加入一些典故，我们即听了歌，娱乐了一下，也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。

$ W+ E# B( g5 Q2 T2 b二、在歌词中引用诗词
. ]8 H, Z6 z1 k* J/ E- K* F, V" E; h菊花台
! ^# S) ^. \7 G$ A4 i. K               歌手：周杰伦
你的泪光柔弱中带伤
, R9 t# w( f: _" [* w( B惨白的月弯弯勾住过往
. a6 g! d& E  c( p夜太漫长凝结成了霜
是谁在阁楼上冰冷地绝望
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三、部分或完全引用古诗词
0 I+ ~4 @/ t+ J( k. G  m( c听着许许多多的流行歌曲，我们不难发现，古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎，在越来越多的流行歌曲的歌词中，直接或间接地来引用古诗词，如：
1、梅艳芳所唱的《床前明月光》，这首歌的歌词是完全引自《静夜思》

' x# j9 G6 F2 J$ p/ c    2、邓丽君演唱的《在水一方》，歌词中：“绿草苍苍，白露茫茫，有位佳人在水一方，绿草萋萋， 白露迷离，有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。

1 `$ w  y6 v- i- O    3、毛宁的《涛声依旧》：“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它
停泊在枫桥边……月落乌啼，总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚……”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”这几句中的词。
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4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分：“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急雁过也最伤心，却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。

5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词：“大江东去浪淘尽千古风流人物，故垒西边人道是三国周郎赤壁，乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪，羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词，是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。

6、更早一些的，王菲所演唱的《但愿人长久》，这首歌的的歌词，便是苏轼所写的《水调歌头》。

) K; q2 S& w+ u' s0 ^7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》，乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳独上兰舟，云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”完全引用。

8、徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》：“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干。”

将古诗词融入我们爱听的流行音乐中，让我们在记住歌词的同时，也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来，歌词中的古典文学，给我们也带来了不少好处！
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四、在歌名中引用古诗词句或古诗名
8 l2 N7 h# Z6 J, t2 t! W8 q在歌名中就使用古诗词或古诗名，也是现在流行歌曲中的一个亮点，如：

4 R7 I# P' [0 C6 b6 n  V6 j1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名，就是引自苏轼《卜算子》中：“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”这一句。

* h$ A( x  D5 u* o8 d) q$ Y0 _; E: B$ o2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名，直接用了《念奴娇》这个词牌名。

3、更早以前的一首歌，罗大佑所演唱的《将进酒》，歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。

将诗词中的句子、诗名，直接用来做歌名，是歌曲更多了一份诗意，是歌曲更加吸引我们的耳朵。

' x/ o- \" w' K/ D2 b9 ^5 W五、古典文学与流行文学的结合
对古典诗词表现主题和内容的引用，不仅丰富了流行歌曲的空间，提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情，张口就是撕心裂肺的真情呼告，你的离去让我死去活来……还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调，所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中，歌词将不再那么苍白无力，更不会如现在这般庸俗乏味，它将会充满生命力。并且，我们将古诗词与歌词相结合，可以借助流行音乐所具有的强大吸引力，来传播古典诗词，进而扩大古典诗词的影响，进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源，其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等，这些都可以成为文学创作的永恒主题。
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# g& R, _/ d: P% {3 C$ K结语：古典文学与流行文学应当是相辅相成的，我们可以借助流行歌曲的力量，将古典文学传播开来，将它延续下去；同时，我们还可以借助古典文学的内涵，使流行音乐的档次更上一层楼。古典诗词从遣词造句，主题营造，以及铺陈，情感把握等方面，都为当下歌曲的词创作者提供了很多好的思路和借鉴，它将会是流行歌曲创作中一个不可舍弃的主题！

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20世纪初，学堂乐歌流行，此时主要是新型歌曲探索阶段，作曲家被派往国外学习，并借用国外的曲调填词演唱。如《送别》等
( q5 u0 M4 r  I% l& J( \% T* g20世纪30.40年代，流行歌曲以旧上海滩为主，出现一批在当时很有名气的歌星，歌词包含各个方面，儿歌也有但为数众多的是夜总会唱的黄色歌曲。儿歌如《可怜的秋香》，《葡萄仙子》等，成人歌曲如《夜上海》，还有知名的《天涯歌女》等，
# F- J- I0 n* Q20世纪50.60年代以抗战题材为主要的创作，歌词也体现了人民群众的意气风发，在文革时期许多作曲家为了适应当时的社会形势，创作了不少极左的歌曲。
. i" R) f% v, k! O9 j20世纪70.80年代，市场开放，各个方面都有新的发展，歌曲的创作更是总入重新地探索阶段，此时大量的港台歌曲涌入大陆市场，刮起“西北风”，“港台风”。
( M0 ~! w5 n, g$ ]20世纪90年代到现在，歌曲更加繁荣，每种类型得到发展，并衍生出更多的种类