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[歌词创作] 流行歌曲中的歌词研究

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金贝

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ao646855055 发表于 2015-3-1 11:54:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
流行歌曲歌词是一种音乐文学作品,并且,古典诗词在时下流行歌曲中多有出现,这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。
2 I1 G: H( I* M! p' [8 V4 k$ X' B
1 d" d, g" j0 M" O关键词:流行歌曲;古典文学;古典与流行的交融。! O6 P' B1 J9 s8 B/ M* f. s+ u

5 \, U3 [8 @" c6 `6 R' W许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起,会觉得这是两件不相及的事,也会认为:将古典与流行联系起来,似乎有些不合情理。因为在我们眼中:中国古代文学属于高雅文化,而流行歌曲却属于通俗文化,两者的地位相差甚远!但在现今,古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。
$ Y' ~9 v9 t/ u, t6 C& g! Z其实,在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故,可以让我们在娱乐中学到一些知识,记下一些东西。* R2 a( Y- h( ]

7 Q0 ^) N% ]' |3 n1 }! E: Z6 P一、在歌词中加入历史典故
2 Y6 Y- n; a. ^钗头凤
* U% p9 @& r/ @# P: M) h% O歌手:薛之谦  z) N( E7 J8 ?+ a# n7 ]4 c
有人在兵荒马乱的分离中
! I4 ^* ~: c, s( w* ^- y$ Q折半面铜镜5 q) }8 V& w) ~0 f! g" V) j% E9 d
漂泊经年又重圆如新7 }3 l# f2 X0 X  I; s- ]
有人在马嵬坡外的半夜时* Q: i5 ?- R8 ?( ]( G' l9 w
留三尺白绫
: E$ q  x6 Z# B秋风吹散她倾城的宿命& q0 a( o+ n. ~) m
有人在干涸龟裂的池塘中5 b5 B5 H% C# Q! `# {5 ?+ m4 {' R
见鲤鱼一对+ N7 w2 V% G( z/ b7 W0 g  w& m5 l4 U
用口中唾沫让彼此苏醒
9 I4 I, W& ^8 ]) W% g4 r2 [有人在芳草萋萋的长亭外0 Z7 q0 E1 }, j' n" p
送情人远行
7 L; Z* Q. q8 M% Y6 r1 M4 |落日照着她化碟的眼睛
% @* }% O8 x& `/ q我唱着钗头凤' }6 N6 r! W0 J  v
看世间风月几多重  h% W- b2 S* J
我打碎玉玲珑
8 ]. _( l8 a. R% ]( e相见别离都太匆匆
# s" s7 V! c+ x. t, B4 q红颜霓裳未央宫中9 Q. Z3 a  _$ v: n) h
舞出一点红
6 M4 n2 s$ S: l8 t4 Z" l5 k9 T解游园惊梦
  B2 X( |1 K% b落鸿断声中繁华一场梦
+ z, O3 u: M5 [: M/ ]/ s我唱完钗头凤
: {, z! f, l( B5 j0 Z6 s4 |  E4 y! a叹多情自古遭戏弄
) |$ v! }) f, q$ j6 L我折断锦芙蓉$ k4 z$ C- ^- U
走过千年还两空空
* i1 }8 C7 B; k; z一城飞絮几度春风
% P! ?! l* M0 I; N2 q7 d2 Z长恨还无用
& b/ l3 x" p% d解游园惊梦
. ]+ L$ s$ B' j* _* k; k我几杯愁绪唱罢还是痛' @* a+ V' u# \# a" j% e, ^1 \

8 x, S0 u" p% X! M* u甘世佳在创作这首歌的歌词时,共加入了是五个典故,分别为:
  [& z2 h' u+ |' B0 w) C6 P$ P5 C) G. j0 k
1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新
6 i2 S+ D7 V( i% Z. Y2 g$ w5 s这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中,“破镜重圆”这个典故;
# _% Q7 s: @" u8 C/ t5 T% A5 y  O; G  x% I' S& k0 z6 ]
2. 有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命% F1 p6 U3 O; Y! _5 X
这里,又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故;: D5 H$ K+ p- j$ n! Q0 ~; S- k

1 M/ b) L( q4 h8 t2 }3. 有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒+ u4 B* |0 F+ T! L: z/ R  b
这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故;
$ c  @! X- n) S  B! p8 ?6 t
+ d* X* o! c2 m) d- x% O+ K4. 有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛
5 }+ Q5 I1 Z* _0 b在这句中,讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故;
) t7 z+ P7 _; d3 R( ^# M7 f* H
2 [1 X! `% j$ }, X3 U; \5. 解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦
+ K& ]1 T) \1 C5 V/ C! i这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。+ I% b! J. E1 M/ G2 s

* M0 u8 a3 }* ?$ ?像这样,在歌词中加入一些典故,我们即听了歌,娱乐了一下,也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。/ Y1 g/ t) s( N+ Z* i2 D
1 J/ m2 l0 G3 c" B$ K4 R  U' R
二、在歌词中引用诗词  _7 |7 T" H$ a; ^/ J7 y
菊花台: V5 D% n' R7 |9 A8 _; |
               歌手:周杰伦
, e2 H% z3 ?% Q5 i% T) t你的泪光柔弱中带伤7 [0 t" m3 V6 D, t
惨白的月弯弯勾住过往
6 {& \# {  ~" L6 t: v夜太漫长凝结成了霜0 y+ C6 i8 F" Q" E. a: i
是谁在阁楼上冰冷地绝望
  t" E& m  r  |$ ^0 h9 X- ?
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 楼主| ao646855055 发表于 2015-3-1 11:55:08 | 显示全部楼层
三、部分或完全引用古诗词. U; c* V! W" r4 g5 Z- W- b
听着许许多多的流行歌曲,我们不难发现,古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎,在越来越多的流行歌曲的歌词中,直接或间接地来引用古诗词,如:/ h1 v2 @+ J6 x$ l% c) a
1、梅艳芳所唱的《床前明月光》,这首歌的歌词是完全引自《静夜思》 ; S. i  `1 X  v
! g8 L3 @6 r4 j; K' z6 S- t3 x0 B2 E
    2、邓丽君演唱的《在水一方》,歌词中:“绿草苍苍,白露茫茫,有位佳人在水一方,绿草萋萋, 白露迷离,有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。 2 b& }( X( \% s2 X5 w

" r% I  a3 S2 |: ]/ X    3、毛宁的《涛声依旧》:“带走一盏渔火,让它温暖我的双眼,留下一段真情,让它 8 _, C" x$ c2 [+ |
停泊在枫桥边……月落乌啼,总是千年的风霜,涛声依旧不见当初的夜晚……”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”这几句中的词。
; X% @! ^* W6 U! ?* i: |1 M/ Q 5 e+ V8 C- g. h- e* F
4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分:“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急雁过也最伤心,却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。' [$ l; V; _& k: S
) z8 F9 Y  f2 j2 c9 D
5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词:“大江东去浪淘尽千古风流人物,故垒西边人道是三国周郎赤壁,乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪,羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词,是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。
4 V0 T/ c/ z7 k+ y- e
! H0 X' A& B3 `1 q- p2 q9 _6、更早一些的,王菲所演唱的《但愿人长久》,这首歌的的歌词,便是苏轼所写的《水调歌头》。+ {; p5 v% p% T, `1 i

) l* s/ z7 `$ f1 K* @7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》,乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》:“红藕香残玉簟秋,轻解罗裳独上兰舟,云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流,一种相思两处闲愁,此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”完全引用。
+ i, [& p' j8 l% E! W: k. X4 g 4 x) q' {! U7 d# l
8、徐小凤的那首《别亦难》,用的是李商隐的《无题》:“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干。”
+ Y: n# `, W. p/ \' ^+ u 2 ~; x' u- v+ ]: v# U5 m3 S
将古诗词融入我们爱听的流行音乐中,让我们在记住歌词的同时,也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来,歌词中的古典文学,给我们也带来了不少好处!5 X2 `0 t0 @% P  u  b7 v' F, _7 g
, D' G# U' t7 I; S
四、在歌名中引用古诗词句或古诗名  @( O- [: Y5 L$ b7 x3 X
在歌名中就使用古诗词或古诗名,也是现在流行歌曲中的一个亮点,如:
0 |4 n/ E1 g% Q ) E) w6 p+ H/ x9 J& W7 O
1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名,就是引自苏轼《卜算子》中:“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。”这一句。2 R; i+ b- G, E# F. v/ r
+ B0 H5 O% ^' z- h1 W
2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名,直接用了《念奴娇》这个词牌名。
, ^" S7 U8 g; f) @
* H& @6 h' p4 [: p  K; O3、更早以前的一首歌,罗大佑所演唱的《将进酒》,歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。4 J! q3 i- ^& F# P
; i. ^0 k" k0 j; X2 I& |" E7 s0 g
将诗词中的句子、诗名,直接用来做歌名,是歌曲更多了一份诗意,是歌曲更加吸引我们的耳朵。
# H9 K7 [- M/ u$ l+ ~
; Q2 ~7 u, p- D" B. X* m$ Q5 B五、古典文学与流行文学的结合" y6 D1 u+ f5 C. i/ T
对古典诗词表现主题和内容的引用,不仅丰富了流行歌曲的空间,提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情,张口就是撕心裂肺的真情呼告,你的离去让我死去活来……还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性,更多是服务于曲调,所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中,歌词将不再那么苍白无力,更不会如现在这般庸俗乏味,它将会充满生命力。并且,我们将古诗词与歌词相结合,可以借助流行音乐所具有的强大吸引力,来传播古典诗词,进而扩大古典诗词的影响,进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源,其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等,这些都可以成为文学创作的永恒主题。
) j3 p$ j! J( J: l/ f$ b7 A( i
3 C8 L2 H8 e8 {3 O结语:古典文学与流行文学应当是相辅相成的,我们可以借助流行歌曲的力量,将古典文学传播开来,将它延续下去;同时,我们还可以借助古典文学的内涵,使流行音乐的档次更上一层楼。古典诗词从遣词造句,主题营造,以及铺陈,情感把握等方面,都为当下歌曲的词创作者提供了很多好的思路和借鉴,它将会是流行歌曲创作中一个不可舍弃的主题!
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 楼主| ao646855055 发表于 2015-3-1 11:55:49 | 显示全部楼层

* @1 S- Q% i, b  S+ h, J% n% L$ h* F2 u. ~
3 l" @0 T5 O9 m/ L* h
   * M& x" r9 F, P/ x& `6 u+ f) E2 d
20世纪初,学堂乐歌流行,此时主要是新型歌曲探索阶段,作曲家被派往国外学习,并借用国外的曲调填词演唱。如《送别》等 : N: w$ ~1 D: e
20世纪30.40年代,流行歌曲以旧上海滩为主,出现一批在当时很有名气的歌星,歌词包含各个方面,儿歌也有但为数众多的是夜总会唱的黄色歌曲。儿歌如《可怜的秋香》,《葡萄仙子》等,成人歌曲如《夜上海》,还有知名的《天涯歌女》等, 5 L1 a) o6 h- R9 l) w" j- R
20世纪50.60年代以抗战题材为主要的创作,歌词也体现了人民群众的意气风发,在文革时期许多作曲家为了适应当时的社会形势,创作了不少极左的歌曲。
8 W: \2 a5 Y  o20世纪70.80年代,市场开放,各个方面都有新的发展,歌曲的创作更是总入重新地探索阶段,此时大量的港台歌曲涌入大陆市场,刮起“西北风”,“港台风”。
7 o$ o2 O& |- X# H$ Y20世纪90年代到现在,歌曲更加繁荣,每种类型得到发展,并衍生出更多的种类
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