流行歌曲中的歌词研究

流行歌曲歌词是一种音乐文学作品，并且，古典诗词在时下流行歌曲中多有出现，这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。
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6 c5 S3 J3 _( n( h关键词：流行歌曲；古典文学；古典与流行的交融。

: f7 V" l! u+ Q8 L5 R许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起，会觉得这是两件不相及的事，也会认为：将古典与流行联系起来，似乎有些不合情理。因为在我们眼中：中国古代文学属于高雅文化，而流行歌曲却属于通俗文化，两者的地位相差甚远！但在现今，古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。
5 W4 D" F1 F% U5 f其实，在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故，可以让我们在娱乐中学到一些知识，记下一些东西。

. u5 T# R, s8 G9 p% G6 B% W一、在歌词中加入历史典故
" j$ f. E3 G6 j8 O9 K* D钗头凤
, @/ R' h* J/ J2 g歌手：薛之谦
有人在兵荒马乱的分离中
% P7 E7 O  o! X7 W折半面铜镜
3 f% N! o( X) w6 Z漂泊经年又重圆如新
5 u, O9 |7 F% ?& k% e7 ]& q有人在马嵬坡外的半夜时
; {/ N0 e, j+ D6 A留三尺白绫
秋风吹散她倾城的宿命
有人在干涸龟裂的池塘中
1 [" V; Y& Y; [4 x- |1 X9 Y# \见鲤鱼一对
/ p8 G  ]7 O& i/ Q  ^1 Q6 {用口中唾沫让彼此苏醒
有人在芳草萋萋的长亭外
送情人远行
落日照着她化碟的眼睛
我唱着钗头凤
看世间风月几多重
我打碎玉玲珑
8 U4 ~; p1 [' A! K' }$ o+ ?6 Q, H相见别离都太匆匆
3 e, E+ |) @; l+ I红颜霓裳未央宫中
$ J0 t4 {/ Q# H0 N7 g' G( u舞出一点红
解游园惊梦
落鸿断声中繁华一场梦
我唱完钗头凤
0 d% p- y' u8 G; t叹多情自古遭戏弄
我折断锦芙蓉
走过千年还两空空
1 \! U3 r. S) `2 W* A) F2 U: t* o% a0 G一城飞絮几度春风
长恨还无用
解游园惊梦
$ B: L( f$ H2 N我几杯愁绪唱罢还是痛

  x$ Z- K0 a$ c( d甘世佳在创作这首歌的歌词时，共加入了是五个典故，分别为：
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% j9 L) |  x2 z& a- d) b8 |9 Y1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新
# S8 b5 A6 v; z6 T( [这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中，“破镜重圆”这个典故；

& t4 i* }2 `/ c+ V8 t4 I0 q" S2. 有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命
8 x, K+ V9 c4 J6 @这里，又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故；

; ?; {, \! O+ J) N3. 有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒
- c9 P# k1 L  o* R- g* O% _( x这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故；
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; d' _, a( [, u4 S4. 有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛
: M" e  h8 _8 M2 F在这句中，讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故；
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5. 解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦
这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。

像这样，在歌词中加入一些典故，我们即听了歌，娱乐了一下，也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。
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1 \7 L9 m* i8 ?/ o+ |% k二、在歌词中引用诗词
菊花台
               歌手：周杰伦
你的泪光柔弱中带伤
& z* j8 z) v" y: j) O) R惨白的月弯弯勾住过往
6 e0 G1 k" p6 `1 V夜太漫长凝结成了霜
" y& C9 z" s3 a8 R/ p% o- e是谁在阁楼上冰冷地绝望
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三、部分或完全引用古诗词
听着许许多多的流行歌曲，我们不难发现，古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎，在越来越多的流行歌曲的歌词中，直接或间接地来引用古诗词，如：
- f2 B/ |- ~, x+ v2 W1、梅艳芳所唱的《床前明月光》，这首歌的歌词是完全引自《静夜思》

4 I: x/ H$ f$ t& F' {$ y    2、邓丽君演唱的《在水一方》，歌词中：“绿草苍苍，白露茫茫，有位佳人在水一方，绿草萋萋， 白露迷离，有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。
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    3、毛宁的《涛声依旧》：“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它
9 W. q0 |& M! G2 `4 I6 m停泊在枫桥边……月落乌啼，总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚……”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”这几句中的词。

4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分：“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急雁过也最伤心，却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。

, s4 m! X- t3 o" f1 \5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词：“大江东去浪淘尽千古风流人物，故垒西边人道是三国周郎赤壁，乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪，羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词，是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。

% Z9 i! [9 C$ n/ A7 f6、更早一些的，王菲所演唱的《但愿人长久》，这首歌的的歌词，便是苏轼所写的《水调歌头》。

7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》，乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳独上兰舟，云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”完全引用。
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8、徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》：“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干。”

  E$ f3 }5 N- B+ U8 Y将古诗词融入我们爱听的流行音乐中，让我们在记住歌词的同时，也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来，歌词中的古典文学，给我们也带来了不少好处！
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四、在歌名中引用古诗词句或古诗名
( u' l. J+ r. q7 w在歌名中就使用古诗词或古诗名，也是现在流行歌曲中的一个亮点，如：
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$ ]% O, P+ h4 _7 N1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名，就是引自苏轼《卜算子》中：“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”这一句。

+ f' N- L; ^* ]1 @. w- w2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名，直接用了《念奴娇》这个词牌名。
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3、更早以前的一首歌，罗大佑所演唱的《将进酒》，歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。

将诗词中的句子、诗名，直接用来做歌名，是歌曲更多了一份诗意，是歌曲更加吸引我们的耳朵。

7 e6 {4 O4 P' o) \8 p+ J* |! b五、古典文学与流行文学的结合
对古典诗词表现主题和内容的引用，不仅丰富了流行歌曲的空间，提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情，张口就是撕心裂肺的真情呼告，你的离去让我死去活来……还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调，所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中，歌词将不再那么苍白无力，更不会如现在这般庸俗乏味，它将会充满生命力。并且，我们将古诗词与歌词相结合，可以借助流行音乐所具有的强大吸引力，来传播古典诗词，进而扩大古典诗词的影响，进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源，其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等，这些都可以成为文学创作的永恒主题。

结语：古典文学与流行文学应当是相辅相成的，我们可以借助流行歌曲的力量，将古典文学传播开来，将它延续下去；同时，我们还可以借助古典文学的内涵，使流行音乐的档次更上一层楼。古典诗词从遣词造句，主题营造，以及铺陈，情感把握等方面，都为当下歌曲的词创作者提供了很多好的思路和借鉴，它将会是流行歌曲创作中一个不可舍弃的主题！

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20世纪初，学堂乐歌流行，此时主要是新型歌曲探索阶段，作曲家被派往国外学习，并借用国外的曲调填词演唱。如《送别》等
4 Q/ S/ n3 Z2 q% \4 s; z20世纪30.40年代，流行歌曲以旧上海滩为主，出现一批在当时很有名气的歌星，歌词包含各个方面，儿歌也有但为数众多的是夜总会唱的黄色歌曲。儿歌如《可怜的秋香》，《葡萄仙子》等，成人歌曲如《夜上海》，还有知名的《天涯歌女》等，
* j* n: S! H0 V1 F+ Y20世纪50.60年代以抗战题材为主要的创作，歌词也体现了人民群众的意气风发，在文革时期许多作曲家为了适应当时的社会形势，创作了不少极左的歌曲。
20世纪70.80年代，市场开放，各个方面都有新的发展，歌曲的创作更是总入重新地探索阶段，此时大量的港台歌曲涌入大陆市场，刮起“西北风”，“港台风”。
20世纪90年代到现在，歌曲更加繁荣，每种类型得到发展，并衍生出更多的种类