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[歌词创作] 流行歌曲中的歌词研究

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金贝

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ao646855055 发表于 2015-3-1 11:54:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
流行歌曲歌词是一种音乐文学作品,并且,古典诗词在时下流行歌曲中多有出现,这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。, |- `$ j0 j( m2 k

, N; k. l4 Y" H/ Z# h关键词:流行歌曲;古典文学;古典与流行的交融。, g2 F( F& Y) |% B2 e/ b7 C

: V6 N3 M9 {/ d# M" f, d: U* y3 q* @许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起,会觉得这是两件不相及的事,也会认为:将古典与流行联系起来,似乎有些不合情理。因为在我们眼中:中国古代文学属于高雅文化,而流行歌曲却属于通俗文化,两者的地位相差甚远!但在现今,古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。3 C3 f/ _/ u# z; Y
其实,在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故,可以让我们在娱乐中学到一些知识,记下一些东西。
- t$ ~' _$ `# U0 p& a& c7 H$ G; Y
9 i4 J, q& T& K, l+ v$ i" S  \3 w一、在歌词中加入历史典故
/ o( w9 J) U) O! E钗头凤1 r1 u/ P/ X' ~$ F0 x, S( w9 p& I
歌手:薛之谦
1 k9 f5 o: a# t有人在兵荒马乱的分离中
: G  J, `  n4 m! v折半面铜镜
: U! n( ]3 t2 t4 X1 x6 S漂泊经年又重圆如新
& D" U$ P+ h/ s2 w5 ?. H有人在马嵬坡外的半夜时+ C/ L  }6 w& T& `- \+ ~
留三尺白绫
" }& Z5 I& n* p" d2 g0 q4 l. h+ t秋风吹散她倾城的宿命
+ h# V, a! j4 [! m有人在干涸龟裂的池塘中1 e: U8 F6 y5 S& H* \9 O
见鲤鱼一对, O$ I- J  c! g: y
用口中唾沫让彼此苏醒
6 H! q; }, u9 Y; Z$ d有人在芳草萋萋的长亭外
* w; p  j* m5 y! b( j: O送情人远行" V" T# A2 X2 P$ V% R6 Q
落日照着她化碟的眼睛
2 y+ \. p6 w2 t我唱着钗头凤9 ?4 T( R7 k4 K3 g7 M
看世间风月几多重8 _# \. q0 N( S# ^
我打碎玉玲珑- U" z+ b9 m! d8 J' v- [! Q
相见别离都太匆匆
1 Z! w2 @+ J) o红颜霓裳未央宫中) ^/ c/ O8 K* w  s! Z6 e5 I  D8 `. v0 T
舞出一点红- w0 E) }2 L5 j3 [
解游园惊梦
: L4 S, Q( [0 k1 W落鸿断声中繁华一场梦/ W. A; w/ T3 C, k& ?! @0 E4 C9 w, ~
我唱完钗头凤6 A2 x4 i: x/ F6 e9 |
叹多情自古遭戏弄. ], k* Z9 e% }2 o% Q
我折断锦芙蓉; w. }/ {6 _. _
走过千年还两空空% f' v2 _4 n. q- v: ^7 Y
一城飞絮几度春风; b& b5 ^) Q) k. ]1 F8 N/ `, D. Q
长恨还无用4 f9 L5 [7 D  h) |! k' c. s0 S
解游园惊梦0 z+ v4 O. v& d: t0 @- X! L) B
我几杯愁绪唱罢还是痛
$ G( Z; h$ ]- X  L; u1 I+ J8 R/ w/ b6 n' q; P* ~: Z8 c* `$ W
甘世佳在创作这首歌的歌词时,共加入了是五个典故,分别为:
% L* d/ @, H2 ], c
+ d6 @  b3 e/ h3 |7 Y3 a8 X1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新6 G( Q4 [3 C. \( r5 g
这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中,“破镜重圆”这个典故;1 E' w* @( R0 ~/ `; r
4 N7 a! V8 h- g
2. 有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命
% J$ V( F* ~% O0 g+ a3 W0 B这里,又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故;
* U! }7 y, {" ^2 A; v2 N! Q5 Q, _$ g: }7 v8 _
3. 有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒2 X8 [8 Q" ?, r% A" H' p5 {
这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故;. O) }! z9 x. V

* i( H9 ]8 Y* z! E$ o, b' F. r4. 有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛; O! v1 u0 H8 x9 F
在这句中,讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故;$ S6 [2 f; [+ `& c. ?
6 I. Q( U* o+ y, t1 i5 w" n$ Z
5. 解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦
; h  V0 _( u8 E  p/ k5 B这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。% d& `( z/ A0 P. D2 d9 m, B

6 w$ k, }7 p) _6 U/ e* e像这样,在歌词中加入一些典故,我们即听了歌,娱乐了一下,也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。4 H) z% h# z! C8 E2 a& l4 O

9 Q/ e+ y; `/ R6 l二、在歌词中引用诗词
5 Y. h/ Q: u% X, y: s- V+ J菊花台( U9 C- q0 ]' z% r1 ?! Y
               歌手:周杰伦
7 x" P5 K  z* u1 J. d你的泪光柔弱中带伤- U6 _- H9 c. J+ }" n
惨白的月弯弯勾住过往% u! t1 I; \3 c; d2 v
夜太漫长凝结成了霜
/ [3 i, o% i0 J/ j0 N! f7 A是谁在阁楼上冰冷地绝望
5 ]2 Y; b* Z) X& k
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 楼主| ao646855055 发表于 2015-3-1 11:55:08 | 显示全部楼层
三、部分或完全引用古诗词9 @# ~+ z) Y/ S3 D+ l
听着许许多多的流行歌曲,我们不难发现,古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎,在越来越多的流行歌曲的歌词中,直接或间接地来引用古诗词,如:
# C  O9 Z7 s4 N( O" T; n1、梅艳芳所唱的《床前明月光》,这首歌的歌词是完全引自《静夜思》
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. |. O/ G  Y) @6 H    2、邓丽君演唱的《在水一方》,歌词中:“绿草苍苍,白露茫茫,有位佳人在水一方,绿草萋萋, 白露迷离,有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。 8 e. U* B& G2 b! z. S* N1 p+ `

# q4 e1 f& f6 d$ u; i3 J! X    3、毛宁的《涛声依旧》:“带走一盏渔火,让它温暖我的双眼,留下一段真情,让它
% Q$ x6 ^3 c0 [' `2 u: e停泊在枫桥边……月落乌啼,总是千年的风霜,涛声依旧不见当初的夜晚……”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”这几句中的词。
7 }3 \; l1 Q. K2 b: F. P
6 n: f6 ~' X# f% r! z4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分:“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急雁过也最伤心,却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。0 O2 ?, m* a2 M! r- j6 Q7 M

" w5 h$ r6 r  u% g( A5 ?5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词:“大江东去浪淘尽千古风流人物,故垒西边人道是三国周郎赤壁,乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪,羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词,是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。6 q' o; r8 |8 l' T% x. A1 h
* J7 N8 l$ E5 ~) ^3 `
6、更早一些的,王菲所演唱的《但愿人长久》,这首歌的的歌词,便是苏轼所写的《水调歌头》。3 g* x" z5 s8 q# G9 ^
3 D0 v; @4 ~6 o, Y& O! B
7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》,乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》:“红藕香残玉簟秋,轻解罗裳独上兰舟,云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流,一种相思两处闲愁,此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”完全引用。1 D# R6 d4 s, `! D6 a

" ]. M- [$ }' D7 G9 d& D# }7 [+ V8、徐小凤的那首《别亦难》,用的是李商隐的《无题》:“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干。”1 J, w7 v/ Y6 L! E: _$ B

& H1 @* D. s/ F1 @$ I4 V将古诗词融入我们爱听的流行音乐中,让我们在记住歌词的同时,也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来,歌词中的古典文学,给我们也带来了不少好处!# e7 X2 m  G# \* q0 `4 y

# V: I6 p* a% b) p2 Y四、在歌名中引用古诗词句或古诗名
: n5 R5 u" m3 M; O3 G- _在歌名中就使用古诗词或古诗名,也是现在流行歌曲中的一个亮点,如:
2 i8 g. n2 ~" g# t
/ I! j- h3 p. _2 J1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名,就是引自苏轼《卜算子》中:“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。”这一句。
4 U/ h/ h, ~' V7 ^
9 r! u/ W0 E: @3 U2 [: q9 J- C4 C2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名,直接用了《念奴娇》这个词牌名。
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3、更早以前的一首歌,罗大佑所演唱的《将进酒》,歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。
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将诗词中的句子、诗名,直接用来做歌名,是歌曲更多了一份诗意,是歌曲更加吸引我们的耳朵。
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4 S0 g' s! |* e" _2 Q! o五、古典文学与流行文学的结合
9 H! {7 x( o) A1 T对古典诗词表现主题和内容的引用,不仅丰富了流行歌曲的空间,提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情,张口就是撕心裂肺的真情呼告,你的离去让我死去活来……还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性,更多是服务于曲调,所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中,歌词将不再那么苍白无力,更不会如现在这般庸俗乏味,它将会充满生命力。并且,我们将古诗词与歌词相结合,可以借助流行音乐所具有的强大吸引力,来传播古典诗词,进而扩大古典诗词的影响,进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源,其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等,这些都可以成为文学创作的永恒主题。/ c& y$ h6 f5 Q7 K7 g
- s1 [* ^) x. p
结语:古典文学与流行文学应当是相辅相成的,我们可以借助流行歌曲的力量,将古典文学传播开来,将它延续下去;同时,我们还可以借助古典文学的内涵,使流行音乐的档次更上一层楼。古典诗词从遣词造句,主题营造,以及铺陈,情感把握等方面,都为当下歌曲的词创作者提供了很多好的思路和借鉴,它将会是流行歌曲创作中一个不可舍弃的主题!
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 楼主| ao646855055 发表于 2015-3-1 11:55:49 | 显示全部楼层
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20世纪初,学堂乐歌流行,此时主要是新型歌曲探索阶段,作曲家被派往国外学习,并借用国外的曲调填词演唱。如《送别》等
3 ^! i$ c. R/ |& W! m3 A' G- ~( o20世纪30.40年代,流行歌曲以旧上海滩为主,出现一批在当时很有名气的歌星,歌词包含各个方面,儿歌也有但为数众多的是夜总会唱的黄色歌曲。儿歌如《可怜的秋香》,《葡萄仙子》等,成人歌曲如《夜上海》,还有知名的《天涯歌女》等,
( X/ x5 t$ i6 \; ]1 z5 L20世纪50.60年代以抗战题材为主要的创作,歌词也体现了人民群众的意气风发,在文革时期许多作曲家为了适应当时的社会形势,创作了不少极左的歌曲。 - A7 u# Q: G* X( g$ L
20世纪70.80年代,市场开放,各个方面都有新的发展,歌曲的创作更是总入重新地探索阶段,此时大量的港台歌曲涌入大陆市场,刮起“西北风”,“港台风”。
/ {9 P& ^" i0 O& d5 |20世纪90年代到现在,歌曲更加繁荣,每种类型得到发展,并衍生出更多的种类
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