张雨关于流行音乐歌词创作

关于流行音乐歌词创作；流行音乐对我曾有两次触动，都和歌词有关系；流行音乐作为大众文化的一种，歌词又作为这种文化中；我所知道当前的职业作词多是被动创作，我会有很舒服；本来我想通过这篇文章把自己的歌词观剖析一下，但写；


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+ l  s. m' t# ~4 ?" |流行音乐对我曾有两次触动，都和歌词有关系。第一次是高中的时候，从收音机听到黄舒骏的《恋爱症候群》，当时我趴在床上，那是种五体投地的感觉。后来上大学，我跟很多弹吉他、喜欢流行歌的朋友提黄舒骏、张洪量、李宗盛、陈升，他们都不太感冒，而且很多人听都没听说过黄舒骏，但有些歌我是真喜欢。那时候不懂为什么，现在我知道我喜欢的是一种感情的真挚，有人可能会觉得这不真实，但我觉真实的不一定是美的，我只喜欢美，我喜欢各种各样美的情感，就拿《恋爱症候群》来说，你会觉前面的调侃很有趣，会觉写这首歌的肯定是个聪明人，但最拨动人心弦的还是后面吧，这也是后来看到民歌，像“花”，那种浓得化不开的东西，我也是很喜欢的。所以在我写的时候，我也有意识的酝酿一个感情的核，虽然我知道呈现出来会千差万别，但得有，我觉得这对歌词创作是重要的。第二次是听周杰伦的《斗牛》，听第一耳朵就觉得好。方文山的词，那种意象的繁丰、节奏的整饬分明、字与字的空间张力、段与段的呼应严密、结构的力求饱满、感情嵌入的分寸都让我为之惊叹。他是用形式去传达内容。我很赞成“歌必图流传”的观点，有抽屉文学，但没有抽屉歌曲，谁也不会说的一首歌的意义在50年以后吧！所以凡是可以增加歌曲流传性的形式因素，我都愿意努力学习和尝试。“内容永远大于形式”我就从那时开始怀疑的。所以我心甘情愿的不怕热闹的和很多人一起成为周杰伦的歌迷。

0 p2 @( I3 B" F0 m流行音乐作为大众文化的一种，歌词又作为这种文化中内容提供的重要一环。到底该用怎样的方式去提供怎样的内容呢？刚开始我认为我的努力方向就是娱乐歌曲，因为哪怕是一些小众的情感、难能可贵的态度或是洞察很深的感觉，也总是或多或少的被消遣。但是我大学毕业前也是有过做音乐的梦想的，是很把原创当回事儿的，娱乐歌曲配得上梦想这两个字吗？自己当初是为了将来能创作娱乐歌曲而去学的吉他吗？有没有更有分量的的目标呢？那是宣传鼓动吗、是记录历史吗、是发挥实际功能刺激消费吗、是劝人从善吗、还是创造一点美的形式，让人欣赏呢？流行歌又不是真理！其实这个问题最该问听歌的人，他们想在里面得到些什么，不过但他们实在人太多，问不过来，再有就算统计出来也可能是错的；所以只能是我们这些曾被音乐感动过，并且愿意身体力行的人自己想，到底用音乐带给人们些什么呢？供别人休闲的命运不丢人，我稍微追求的有两点：1.说很多人没说出来的话。其实职业作词本身就是一种代言，我在这方面也的确有冲动，我会选择触碰强者，因为我总感觉有很多事并不像有些人说的那样，象80后，我从小就没感觉象老师说的那样，什么赶上好时候了，生蜜罐里了什么的，因为每个时代都会有每个时代的苦。第二 就是能创造美的形式，方文山就是最好的例子。 这两点其实也不矛盾，我当然希望能写出比方文山，比林夕更精美，更有意味的形式来。

7 K. G! p, s& u& i' Z5 r我所知道当前的职业作词多是被动创作，我会有很舒服的机会和空间实现自己的想法吗？但我会时刻准备着，它在我的血液里，它肯定会见缝插针地释放。但我想象更多的是，如果有一天我走上职业作词的道路，很大的一块的工作都会局限在POP这一块，这时候我会有和别人不一样的想法吗？除了抒情、叙事、画面、意境、有趣、配合气氛、批判、话题、后现代……还有没有别的可能，我也一直在想，增加感染力的手法永无止境，说到了这里，我有两个想法：一是和现实能多贴一些，我们知道有的音乐感动了一个时代，有的音乐影响了一个时代，但有没有音乐在记录着这个时代呢？其实任何一种文艺形式，都有一个和当下人心理契合的问题，流行歌更应该在意这个事。我的意思是在风格上能不能和现实再贴一些，不要指望所有人都能从中找到自己，我觉那也不可能，关键是你写的典不典型，够不够好。这个不是很容易的，得有好的角度往里切，拿捏不好，会碰着谁还在其次，重要的是听歌的人不买账，影响流传，歌不火，什么意义都无从谈起。总之我是希望能贴人再近一些，让人理解得更舒服一些。第二就是想象力，我觉华语乐坛歌词中真正有想象力的东西还没出现，激情澎湃的想象力，不是范特西。但你问我怎样贴现实，
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4 R+ H2 f. n2 q怎样叫激情澎湃的想象力，我说不出来，不过这很能鼓励我试一试，因为我能隐隐约约感觉到 。

本来我想通过这篇文章把自己的歌词观剖析一下，但写到这里我才发现，我说的大体还是一回事，不过还是能看出我对歌词创作的认识和企图心的。

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