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新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。8 ^) }: F6 K; j6 c' {. M$ s4 i
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(1) 歌词的格式% v. s) u) j$ }$ o$ g0 c7 D
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0 t; U+ @/ {1 U$ h) ]) M, O一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖
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歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。/ Y8 T+ | m: V. b+ a
利用好原则这把剪刀
7 Y& N% O; k2 y; A) {作词的几项原则:8 l( [& h+ q. S4 n! |8 c7 O
1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
" g- P% Q( L3 w0 J& _: Q3 [ 2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
8 a6 ?3 ^% n2 b. c- ~ 3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。+ S/ T+ s2 F/ Z( ]3 W; e V
4, 歌词要有流行句,记忆点。
+ ~# H; _" \6 B: u9 V8 r$ w 5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。$ x* Z3 b( H: j3 E4 e5 Y7 [9 l3 j
6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。" j- u9 N4 R4 a F( H: N
7, 歌词要注意故事性和情节性。
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搭好歌词结构框架. {8 R. Q. |) y" q5 O. F
歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。$ i' x) t6 h% s
我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
8 J+ B0 @+ m7 g1 v; Y3 }7 U 一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
* W7 {- H4 L# l5 ` 即大结构的段落,小结构的层次。
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结构原则:
" i8 s: z8 B& [. B9 s4 D9 R- j 1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。. O) i8 m% \/ ~; J: b
2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
2 M! B8 @% ?' j 3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。- C6 p* G3 Q- r. p
4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
( R1 G* _3 @6 K& A0 h* h 一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
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7 S% u& ^& L* Q1 D' p 主歌:
7 b6 x1 `, s. n2 Y! l3 }7 t) S 主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。: J5 Y) w+ F4 X, w5 n
主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌:
' W4 U1 y% z* K l6 L2 J, o 因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。2 ~) p. U9 d9 N" c& b
写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
( N/ L, L9 D, L 副歌的功能:
/ Y+ {+ V7 ]' h( l 1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。
' y# q1 I0 p. Y1 @5 L/ D& c 2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。. ~) x! h5 g8 t
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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. ?* s- _: A' G 流行句或记忆点: V! X; y4 o F
歌词中流行句或记忆点的设置方法:; U1 R) b5 q' d2 N: K3 d5 ^) `
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。1 b" C) d7 L7 R( y1 m
2;在主歌中设置流行句或记忆点。& n, B5 y" L7 Y- l+ o4 e
3;在副歌中设置流行句或记忆点。
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过度句,插句,引导句
/ |$ g0 d1 i* f$ g 可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。. O6 u! c% N1 q7 b9 O
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间奏,桥段
8 }% M3 W0 _: l# ]: B! P6 j2 L$ j7 w0 u 桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。$ w( }. d7 T- X5 @
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。8 P. e% D8 P$ ~! T2 A H5 z
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。
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9 X/ R- p/ f( f! x- e" v举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。5 m1 R `$ u2 Y* N) M' h
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时间一分一秒地要流走) R. Y$ t7 L! o+ [( R
想着你是唯一自由" y' s& O- n$ f: ~% S
爱你在心扉( T* i$ u( q2 R/ O( t9 S
却始终没机会 (主歌)& I! F+ Z" J) C. O3 K! a& z" s
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' A# [7 k+ B. D1 J+ m' l1 T1 t 上天安排了我们的相见& f! x8 S$ H% \% e
却爱的那么短暂
. i2 P* E0 ]8 e& @; t 看着你将要远走. F4 A; b5 a/ [, G) p$ m* r& D
我却没有办法挽留 (主歌)一般也4句,,
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) @2 S6 V0 N. d) k0 C 如果时间停在昨天5 _( A- p. S9 g1 }, b- a
我愿用任何来代换
8 a6 n/ [+ X" @' t& u4 _ 我的生命 我的所有 过度句
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不想你走% k8 M& q9 K9 @: D' H# a* t
昨天走的路 铺下了酸楚
3 A# }4 `2 h7 k" o# o" P 想要什么礼物* p/ S, K& i' D6 U/ I
为你守着一个人孤独
0 A/ N2 a2 ]# i! `$ K 这是上天给我指的路 副歌
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0 X8 ]. `4 a \6 @1 D1 m. c5 m8 h8 f 不想你走
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& g/ n! w4 A' C$ Q* o$ j4 K S 爱着你的人 人却不能留
' c( ]9 P+ n9 f- _9 V 心情早已经丢
2 T6 D2 [3 G+ e& _, s 没有了任何感动的理由
# R! m" W; q$ R1 w$ g6 j 只好狠心让你一个人走 副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。8 S: c4 A* T5 S& X2 p% V
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/ M0 W z6 g) R* d: \1 I 曾经我们一起走过的路5 G: B8 h5 ~- h7 \- S7 `
明天开始变的孤独1 e2 b+ R( i4 f8 m& j
我除了祝你幸福
' `1 J' w6 d1 f* @% @$ I 还是祝你幸福 结尾7 [9 v/ B9 f( N% U/ r
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港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
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0 f K7 {. B! a% L- x9 T/ d2 A顺便说下发表时的格式;
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例如;被你遗忘的角落
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) E K2 h5 U4 o3 ^3 i
% d7 o. w/ f5 {, v很久没有了联络8 W- a7 z; a. w. N
我猜到了 最后的结果0 o4 r) G: M( N$ Y& l" }
: M$ J B' [9 f Q
& g: {* d, M2 i' B1 \在一个人的角落8 {9 ?. t0 V. g
眼泪诉说着 你并不属于我
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。
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我还剩下了什么
2 }; g/ l p+ q! x0 u也许只有 记忆能重播
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在一个人的黑夜" g% k$ D: T" g0 j
嘴角更苦涩 你却匆匆带过' R: z+ j/ X6 z7 y- j0 {
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& K+ U3 i9 b6 u, g( |$ G
) m: c8 z% z1 Y: X我站在被你 遗忘的角落
: Q* D9 N' S$ {0 m! R" j依然很用心地 把你记得
' }' r7 h5 H/ J9 u& K f8 |1 N! m z一个人流泪 一个人寂寞# x' y6 X; E# S8 g" T/ O* j4 D% W
连呼吸都变得 很软弱9 @: v: t0 ]/ V4 ?# t2 ?
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+ L s8 ]% s$ n+ |. A* L F0 E2 g1 p- l1 I3 c. T- @( i, F
我站在被你 冷漠的角落
/ g* u* n/ }# U$ r依然很执着地 把爱雕刻
+ F# L$ ?" s8 g0 x一个人吃饭一个人回家
( R( {. V) h6 f只有影子死心 陪着我
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8 [& N3 ?+ [4 c) s; I! O2 M* N) M+ S
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句式4 h# B1 Q. S& b1 ] p
一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。# ~% P; N2 ]( k' |/ I; a$ l
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8 A( F9 c1 t( u4 D& }" k二、玩好文字语言这个魔方
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+ l) Q* ]( u A" ]& U 1、名词+形容词,
& i3 G7 x- ]; `* K不要过分修饰 追求真实的感觉
' ^8 t! [( P/ q0 R不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
5 j: F7 x7 W, ]9 g/ ^/ t不要矫揉造作 追求有趣味的句式
8 P4 F3 y" p# Q: j& m& y不要牵强附会 追求自然的美感) ^8 N1 S' V; A1 q/ M- A
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, Y; a3 c0 a/ K1 Z5 o' O z7 R 2、动词+副词,
. O6 a+ z$ }" ?1 \7 V: o 动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。
: w' _: M6 n$ |% }- F: u5 Z 避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。
2 R' M6 }1 p0 y 在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。- }( B4 C" `6 c; ?$ E* J
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! d' V5 d* ^2 _3 x Q 3、递进是情绪的快车 P6 o! B. e* \9 L3 Z0 N% g
在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。
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4、衬托是思路的立交桥; U: i$ Q9 ~6 K6 Y' v( L4 { h
不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。# Q3 u- b$ G2 z0 _5 M
衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
5 V3 _5 a- Q/ u% e' f 以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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5、比喻是意象的万花筒: u5 T8 J% L: F: |
暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
; V6 k5 L" K5 r 明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
- M7 D+ |5 |5 G2 r0 N9 g 借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。( D0 E) v" o2 Q3 A. M
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2 ~0 W: r5 P* p7 V' H 6、形象是思维的翅膀& F( x1 _8 O4 o m9 n: t2 \
形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。' w* J& Y3 C. _3 m! J5 E
形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。 \: H7 q3 Q0 m, d$ J/ t$ B+ L! C( P
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7、叠字与连环句法横生妙趣
) Q$ i, a. a$ t) U+ f 在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。/ z u& ?6 w( \# a2 e3 b) p* Z; h
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