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新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。
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(1) 歌词的格式
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一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖. \2 A6 p8 n7 M# j0 ~; P
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$ ?0 E% S' v5 s- X+ @1 u 歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。1 u) I G. l( v6 {5 T
利用好原则这把剪刀: V" ?* o) K; J C1 c) I( G
作词的几项原则:: ]9 X! S$ N9 d! ]6 {* ]- I. j5 v8 p1 Z
1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。9 R. ^2 K" {. I3 k
2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
4 \: G. Q# R0 `, T' M: x 3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。9 `- Z0 H9 i8 C) p. s
4, 歌词要有流行句,记忆点。0 F9 N% w. R/ _
5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。: A5 `% }# n5 E' E- H
6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
4 E6 ~$ ?! d' T- b: l! e. ?7 H 7, 歌词要注意故事性和情节性。
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搭好歌词结构框架+ |4 M( X; [4 o! O5 u2 B
歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
3 T, y/ b' v1 i# y! z 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。' A) }! C0 w7 j$ `
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。* s" f' L7 x: L
即大结构的段落,小结构的层次。
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' [ w6 a& S- b! E* t0 q$ E. y 结构原则:3 q# e, l0 t5 A! E
1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
: Y/ H+ G. \7 s! M 2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。" b+ c5 I$ c8 t7 I) K5 M1 ?/ d4 y
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。2 w8 B* U5 M4 Q3 u( ^3 h; u! ~8 O
4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。! O' z* j% @+ ]0 g. u$ i6 L" b
一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。/ V/ @( ]1 Q; z/ V9 V
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: M' ?7 `4 ]- T* u1 P 主歌:; b+ \, f% h- V5 V9 [
主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
, ^$ Q, J4 B6 K) X7 t4 D; d 主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌:
( ~# \; f, h/ V/ |+ R( `2 z8 g 因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
5 e5 T/ l5 R' {- j 写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
@0 Z& K5 f0 k, M 副歌的功能:7 n: M) h% B {
1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。
: K" C; Z& G3 w& B7 L 2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。& [5 B( `8 z/ V( I9 K0 m4 V
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句或记忆点+ b8 v3 {" t" [: e( _4 K5 m4 {
歌词中流行句或记忆点的设置方法:' s+ `9 F: {" a
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。- ~% h* k9 w. ?
2;在主歌中设置流行句或记忆点。
, W, s. {2 X$ G 3;在副歌中设置流行句或记忆点。6 o0 p" }9 [) {9 o8 R! Z% \$ _
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过度句,插句,引导句
% L) u% D- X+ i6 r3 i2 e" } 可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。5 s% Z1 X9 N3 }& D: m
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间奏,桥段
3 U3 R/ G T2 r" B2 j6 ^ 桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。/ _) l5 c' x F s- `2 v" x- j$ y
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。* F0 i$ S" f6 N7 G; B: z& G
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。
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) |8 I$ T4 y( m6 B; |/ M举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。% L/ |8 @9 l& n$ i* I
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时间一分一秒地要流走( H0 m, J# F2 }1 {5 }' |" K
想着你是唯一自由
: |/ S' M* U9 t0 b4 } 爱你在心扉
/ d: q- I. I+ t, {( g# V6 H1 e 却始终没机会 (主歌). B) a u* B# V Y) T% R" n+ j) A
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% q& ?4 \7 _ Q7 U7 d- E) K
! x2 M+ R/ n- l% p* {+ |3 v$ u 上天安排了我们的相见
/ N$ ]* q& O: h$ _# d j) D/ d 却爱的那么短暂
0 g/ C+ E- X! i e 看着你将要远走6 V6 m4 H2 G1 [; a1 I. B( N
我却没有办法挽留 (主歌)一般也4句,,
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4 J; T0 e/ u- r4 [6 O/ D* Z
8 i( P: ?+ |* l# r S: P/ v 如果时间停在昨天
# C. ^- u. o. n2 `& i# w( B 我愿用任何来代换' u5 i% |/ \7 Y$ i& o4 a: X
我的生命 我的所有 过度句
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4 ?7 ~" @% f* {- e( c# B9 @1 X& m
不想你走
) A- F, p/ n' h+ P! b 昨天走的路 铺下了酸楚
/ ?9 c$ D* Q1 ~ S# p 想要什么礼物6 M- g( r5 U& l U: e% M
为你守着一个人孤独
9 t X" Z. m! f5 [2 [7 {7 z 这是上天给我指的路 副歌
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# |6 |6 u; d m2 P4 w1 r1 @8 y$ L! _% r$ a) ` K
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不想你走
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. O5 L6 H5 O0 S- h2 s% L 爱着你的人 人却不能留
! j3 Y; j, t' Q3 m* l8 x Y" f7 { 心情早已经丢9 {) l* n9 Q$ ]# q @2 }3 G2 k
没有了任何感动的理由) V. X, j& A6 V- P) z5 y3 A
只好狠心让你一个人走 副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
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5 l' U# ?- w9 x
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& N8 f+ A A) W; F- a& U+ G! e! b 曾经我们一起走过的路( m; P2 |7 F; y9 U3 h, z
明天开始变的孤独
* G( K! e- @7 b) i4 X 我除了祝你幸福! l9 a ^+ P# z& }8 Y' O# d
还是祝你幸福 结尾
( R" n0 ^0 W2 E# e$ T3 p$ w {3 P2 R m# V5 } o5 F
# j, T2 y0 d# T! T; p6 I
& _, U0 O4 h' ^2 r3 ]. q
" {% S# ]8 I( u/ p
) @/ \* N* x0 O+ j' k港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
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4 Z' ~1 O& O2 \1 Z) k% F8 R9 @1 x
8 E+ z6 \0 M1 U7 u$ v, |% Q! l* _! S; d; L/ `3 P
# ~ c' G/ s) _; f2 m; N: V
顺便说下发表时的格式;
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! a- g; |% v) d5 d3 t, _! X0 J. W9 Y* U
8 _& y2 ?5 \8 C例如;被你遗忘的角落" b/ }5 g; x" x( H+ e/ N% o3 S
2 B0 q1 ]3 d$ v i; V
+ K) v: A- P/ M) \
2 |, o" ^, V) V# r很久没有了联络$ _, K" k( z* ]6 s& |9 t! O5 `
我猜到了 最后的结果0 F5 U9 S: Y- s4 [, S
8 Q& v' a% Y' Y& k3 Y0 f# f
( j9 Y! W4 ~+ M$ x3 w, ]在一个人的角落 |' e) r) t. w1 Y' V! o
眼泪诉说着 你并不属于我 4 O1 }* d' V' n6 M& t' W7 i
3 C7 ?: z7 I' ~, \5 k( ^
(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。
3 i2 b8 s F/ I+ ]
% j- H& H; T6 k/ u# y' m- p; l$ K6 n. X/ T9 j1 a
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我还剩下了什么
~ R" V- U; }$ l5 [& b$ z( c也许只有 记忆能重播; M% {0 }2 C7 J
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在一个人的黑夜2 j: O- O# F3 x# |
嘴角更苦涩 你却匆匆带过5 [* ]' ~( y" ]1 {" C0 m4 @$ I" ^5 P
1 H$ `# T+ u$ e U, O0 j( V: M% K* F+ U
Q6 D2 ^$ a& [2 L) Q1 D$ c3 M我站在被你 遗忘的角落
3 z% i" D2 p3 I8 q依然很用心地 把你记得2 X+ |6 C1 z8 b, H( Q
一个人流泪 一个人寂寞4 ^) f3 ?" X. v% V
连呼吸都变得 很软弱) V# }: ?- C# B1 V7 T
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3 G" @. [4 G7 o6 H
! @! W7 M. ]& b1 a) y我站在被你 冷漠的角落8 h* W. q& a7 H8 P9 a( j
依然很执着地 把爱雕刻
/ p* S$ ~1 x% D& ?- x% N一个人吃饭一个人回家* U1 ]0 ~& U1 [2 q
只有影子死心 陪着我1 n" p3 ]" M/ M! K+ V6 H3 T
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l, I: }2 \* s" Q) H9 F# {) e2 }" ~& ]
句式
$ D u% i: }- r9 z2 I4 i 一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。: g9 [( Y, e2 i5 [# E1 b8 Q/ T( C) _
& r% I. b! K" M# h: i, Q+ O, e8 Z
; t4 m0 Y7 z* ]+ @" N" q二、玩好文字语言这个魔方6 R0 Y# C7 ?9 V6 i/ I, M9 M
& p" O0 D9 }% P$ v
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1、名词+形容词,
$ o: F4 W) g, s不要过分修饰 追求真实的感觉; E" V8 Z$ [7 G
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言( |$ m8 j( @; z; {" n0 k
不要矫揉造作 追求有趣味的句式
# r9 v2 N0 {2 ?) O% O0 z3 m不要牵强附会 追求自然的美感* s" l, Z( K% V$ {
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2、动词+副词,
5 ]. \/ s# H% e' a% G5 M7 ~ 动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。
/ K; ]: _+ _- X2 E, k. ?7 P& } 避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。( K! g! J( V; d/ o1 z
在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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8 Q0 N) a7 c) S' s/ @% h 3、递进是情绪的快车, Z- U! }' e) X* x; s3 k
在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。2 A$ l- }# v$ G# N, B2 ?# V1 i
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4、衬托是思路的立交桥
0 {& p, }* ]7 e9 W 不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
7 D- y& K3 J; N3 `. G0 e, \ 衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。7 |6 M4 U+ d1 Y* n+ s! M6 U
以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。) h# h* R0 ^/ D
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5、比喻是意象的万花筒. o( P8 m* w7 H* v
暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。- O0 ?9 d0 o7 G3 s0 r1 [0 a
明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
1 r& b( D7 g/ Y" m( t' v' G! C5 ? 借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。2 P5 \& {8 |6 m+ W( {5 F0 C4 c T8 S
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6、形象是思维的翅膀
+ s$ K) ^0 V2 N5 n z 形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
8 T5 @- J' u% c 形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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7、叠字与连环句法横生妙趣6 m; O, N: ?- J" p8 S
在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。
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. [0 l8 v% i( Y9 t/ ~9 ^% `6 K* ~7 S来自圈子: 原创歌词 |
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