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新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。. ]) _" Q( c# O6 {' H
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(1) 歌词的格式
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一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖: P: E! e" A Y% Z6 E
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5 B, r5 K" |( R- K* {9 [* e) y L 歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
/ F# @. b" u$ i. l0 @) f3 ~ 利用好原则这把剪刀& G7 I( O E/ M4 Z
作词的几项原则:
2 i2 v5 D+ D3 d( p+ y! J! }, I 1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。4 T5 W3 l* T4 s; y& [" P
2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。' F, @% R/ a8 ]5 \ n
3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
9 L9 X) P6 s2 A" Y- A5 f5 p, @ 4, 歌词要有流行句,记忆点。* t7 [1 z; X) g: E) @" _
5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。, }( R, C0 F$ L# J
6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
4 }6 }9 c3 a) g# v 7, 歌词要注意故事性和情节性。* d, w* f+ h/ N
( [5 ?6 R+ T3 w& w' q 搭好歌词结构框架# I% q' k5 K8 r' D) ~; m* s
歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。% {$ h# [- C) X, m: N
我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。% t, z2 E( W9 H6 R4 b* C6 h+ Y
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。& J4 H4 Y' j" W1 q" m. S
即大结构的段落,小结构的层次。* p3 k# b2 e2 X4 L' G' j# z2 p
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结构原则:8 r i9 T6 @& t6 F: ]+ R
1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
; b. n, L/ e/ k+ o 2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
$ P1 N" l* [" B! K, x1 P 3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。4 _4 \. U8 H0 G9 }+ ]/ t
4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。% e4 O+ t* @# F& O+ R! [. g
一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
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主歌:
& S6 Q& ^: P! E8 ]% [' u' {, J. r 主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。2 a$ ^ d- i2 X. H7 {4 f: G; d! j
主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。9 [) z8 J' { S2 o2 C! y2 n) U
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2 ^3 v+ ?# W0 z# ] 副歌:
% {# p A& I7 Q( C7 H. z2 F 因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
& D7 `7 a1 I' x6 ]" ~ 写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。7 S- R0 O+ u* M. H$ r
副歌的功能:" x5 F# u: n1 D% D6 e c* V0 v
1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。
, ^' R/ H9 ^% t$ U$ o7 L, \; _ 2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。5 n0 B5 K7 A! C4 c8 ~- a C
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句或记忆点2 y0 A! j, s1 ^5 O
歌词中流行句或记忆点的设置方法:" w* I1 r5 _0 L
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。
' X- ? l# ]9 i. ?: X 2;在主歌中设置流行句或记忆点。4 t+ p% [& U$ e" ]. W% \( U
3;在副歌中设置流行句或记忆点。, F7 a; z' B" O5 }6 ]+ h f
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) v9 v. h @1 o$ Q) X1 H 过度句,插句,引导句
7 S% i& Q/ W# s7 g9 m$ W 可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。
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6 h" `0 H) g) J$ C4 t; `; N8 D' @+ B 间奏,桥段
' u/ b: b7 v. B& I, X; \. E r9 k 桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。2 B/ j# E4 v9 ]* c m }
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。, E4 [1 Q1 I: P. y' |. e" k
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。! }0 Y& l- f2 c ^& j" Q. |
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举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。
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时间一分一秒地要流走; q' _ d& u2 ?* R! S: z7 q
想着你是唯一自由, v) E2 N3 z, d% f8 u
爱你在心扉" H$ T7 R3 g6 V' e, e
却始终没机会 (主歌)
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上天安排了我们的相见; g: [& A. n7 Z) d* _
却爱的那么短暂8 U& y( e( {8 ?' g6 ~9 M% f
看着你将要远走 X2 a" x* g; l* {! ]4 O
我却没有办法挽留 (主歌)一般也4句,,
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如果时间停在昨天
8 t) d. V8 X$ C' N4 L 我愿用任何来代换; d! }. A% c& r
我的生命 我的所有 过度句
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! u7 u- }: k- X# j# L4 @% C 不想你走4 Q) e" x4 ?; u: s+ I1 _
昨天走的路 铺下了酸楚9 D8 w; ]0 e. |/ C& `
想要什么礼物
% ^4 Y% f& }2 n( v# C 为你守着一个人孤独$ S3 w( {! L2 F6 | e0 u' _8 z* u
这是上天给我指的路 副歌/ \" |. D4 Y, J8 e1 z
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不想你走
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! }. G1 |6 R ^; _ S: b. V H0 E 爱着你的人 人却不能留
7 C g. M8 }4 q8 A5 c" O" H 心情早已经丢# N5 x4 p9 [8 I0 z1 W a1 k2 h; `; c
没有了任何感动的理由
. b2 I: [" s9 M" o 只好狠心让你一个人走 副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。/ h# i5 g' {8 A
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曾经我们一起走过的路- a2 S# w5 N& B9 V$ z4 I8 I5 x4 Z1 q
明天开始变的孤独9 A, {+ `4 y2 E+ J
我除了祝你幸福. H9 ]8 U% M6 _ f0 t4 A/ i
还是祝你幸福 结尾0 J6 [$ x# F4 E5 e
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/ v* k' }! Q9 `* @/ S, l' K5 M% i港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
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1 x: o6 p# ]; a2 l) T9 C0 _" z顺便说下发表时的格式;
0 p1 C& ^( f" z$ ^) i# `7 F. H6 k) y* o7 y4 e/ H' I6 C+ F
" h0 e' |3 Q# l H
6 H- I9 g0 |% z1 E! N例如;被你遗忘的角落+ f5 @9 j. `1 p# o
) d) u' w* A( b+ }7 ?( B% ]" ]! o# _ o
/ P+ C. G: F, f4 ?# I7 [- V! d+ @很久没有了联络
: e Y; ?' n/ n7 q$ B% ^我猜到了 最后的结果4 ?9 O t) z! i( E2 } H# T
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0 ~0 l0 M, h9 x! I1 X1 j在一个人的角落
2 y/ S" ~# ]7 d7 z1 i" d8 p眼泪诉说着 你并不属于我
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。' E8 H7 P& ]) B( H' O
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+ `3 |$ o5 ?& ~8 }5 T5 E4 q: g! x M+ Y4 _: n6 U# g
我还剩下了什么
! d9 T3 C6 }( v也许只有 记忆能重播
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在一个人的黑夜' p4 X! I' z2 Z7 P) ^5 S
嘴角更苦涩 你却匆匆带过 |; H% u( [# k
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X6 r% |- ^8 C7 O9 s/ l. @! s/ f5 t
0 f% @. h9 p4 `' o, V+ [1 C# M我站在被你 遗忘的角落3 w2 I1 x# R) v% m- e8 Y N
依然很用心地 把你记得3 Y c c2 q9 E; V4 U% W7 G
一个人流泪 一个人寂寞
6 r- O6 T" k+ k# t1 b连呼吸都变得 很软弱# Z6 _: A0 E. Q/ e9 o1 B6 o
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我站在被你 冷漠的角落" s* E# `. [, V3 ?
依然很执着地 把爱雕刻5 Z% q: g: F" Z2 P0 M1 c3 R
一个人吃饭一个人回家
. J' }' [* P6 e" g# l, t9 o只有影子死心 陪着我
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( A& B" @9 P, y9 A 句式
" N- M1 V- g; A; I0 S0 V 一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。
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. N M. I1 X ^5 T二、玩好文字语言这个魔方
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1 O6 w( X0 G0 W; [7 e" ?' J' M 1、名词+形容词,
1 |1 V1 a0 U, ^* ^* k不要过分修饰 追求真实的感觉
$ @. g u, Q) U& @* b4 r3 i不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
( x/ p- t3 d8 |4 X- Z不要矫揉造作 追求有趣味的句式: V: p, D/ s3 H0 ]2 k* a1 T8 E( V
不要牵强附会 追求自然的美感4 A! x0 K) u+ f3 F5 W
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5 p. P. N4 E/ x% j3 }6 `2 n 2、动词+副词,
* V' H" E* |# Z 动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。
7 k2 T8 g" J Z4 h( ^ 避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。! T9 W4 j' C6 c1 y
在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。: C* d& z/ X1 K! c6 }3 a; ^& `
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3、递进是情绪的快车" [4 H# p: ^' J
在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。
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, y6 R. \, `4 e: ^& r) q 4、衬托是思路的立交桥
: v I8 t: ^- E2 v: ^7 R 不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
2 j5 b3 |% f' e1 { 衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
7 g* A% n3 o& g9 W 以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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* { O" y* r! ^+ y3 y" W 5、比喻是意象的万花筒! n" a0 r+ w) k; |: E
暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。+ z+ y% @' a# W$ u# {- ]3 f( N$ `3 e" @
明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。& F: }: h+ ~% S3 G& v
借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
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6、形象是思维的翅膀
; p* T3 \* h# Q, \ 形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
* |: c/ N( |3 M0 H 形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。% F/ ~ {2 U1 a+ k; A
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* S% n1 w8 D* ^0 v2 k& N 7、叠字与连环句法横生妙趣+ b- a6 N- D6 i5 p% ]
在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。
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