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新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。
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(1) 歌词的格式* ?( |1 S* k& i8 `
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一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖
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歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。9 f d3 u' B/ u
利用好原则这把剪刀
% [5 ` L/ ^/ l& l e1 L7 e作词的几项原则:
4 e8 L8 T) ?* M# r! \ S 1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。# ~! @% c$ V5 u- m/ S; x2 h
2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。1 ~' y3 W: l" T$ g
3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
" f) d% G7 r% g) C% e% @' h 4, 歌词要有流行句,记忆点。$ A9 K w- [2 C6 O! `
5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
7 U( x/ y" d& Y 6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。" x2 |( G4 R- B7 `' l1 u2 L- G& V# p
7, 歌词要注意故事性和情节性。7 P T2 B$ S& S
" U/ P2 B, `( P0 ~" y. ^ 搭好歌词结构框架
g5 Z7 ]% e- K- I) K 歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
1 c/ s7 q2 X& T1 v. j: g4 } 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。/ F7 q" r% F# ?! a, V8 B8 S- r! q1 k, Q
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。4 [1 R% L. i2 K! _
即大结构的段落,小结构的层次。
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结构原则:
5 r) f( H$ \; @' X* t' ?# c- S) ~! G 1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。7 X* w; K- X0 Y: h
2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。+ u, g: o" T# N+ l% _9 M
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
5 Q8 l9 o& R( y 4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。" [! ^' f7 z/ a8 ?; [1 L
一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。) O( L1 y l7 w6 ]# b/ [
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主歌:
8 h0 K6 P- v$ v6 Y- N0 E# M x 主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
, n& a2 T. {& K# I Y 主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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+ S, L" B2 Q) k- y- O 副歌:
: a" m1 C" ?: `1 ~) a( U 因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
# G1 ^. G# `1 {, H0 r 写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
7 A% U; g+ U1 m4 Q( H/ H } 副歌的功能:
; c* K2 Q9 P$ G9 C7 g" J+ U7 ^9 S# H 1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。9 z) F$ U0 \% m j- p
2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。
' ~/ J$ M4 K# K- A( H 3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。* R# m+ l. |2 l! L' G9 Q1 z7 O, c
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5 e" }; N0 S8 D$ v0 x 流行句或记忆点% b- [5 D5 Z/ `* U- j
歌词中流行句或记忆点的设置方法:" I, Z& _0 R% I; a6 _
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。
) V+ j* c2 m) ^* L2 k% { 2;在主歌中设置流行句或记忆点。
- L& W9 t; O/ c 3;在副歌中设置流行句或记忆点。) j3 [) R( u3 w+ f# ~3 v! d: X
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7 w; T5 O2 [$ n$ ]" [: W) g! a 过度句,插句,引导句4 L) U$ c! p( {5 Z
可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。+ s3 t Z) v* }; y1 i
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1 V% F% Q5 I. d% c% m5 g; x 间奏,桥段
% p0 a7 d6 ~" O2 a0 S2 c5 |1 n# b 桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。7 |: R6 U% c7 W7 C! |% ? L
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。+ C7 o% ]6 A" _
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。: P' r; J4 E& T, E% }6 V: m
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举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。/ c" x1 ]2 [. G+ w# M/ V8 o
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2 |$ w' J% @8 I 时间一分一秒地要流走
% Z8 e9 h& r! ^7 A6 G. O1 W 想着你是唯一自由5 b# R9 s- d% w' w9 \
爱你在心扉# Z9 d X, c) I8 H0 F
却始终没机会 (主歌)
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上天安排了我们的相见2 j9 ^: c9 K; u; L7 ~
却爱的那么短暂
' N6 E; E$ }. m9 j2 ` 看着你将要远走
0 H$ s: h: ^& k6 S 我却没有办法挽留 (主歌)一般也4句,,! c D3 J7 S, r: _
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如果时间停在昨天$ |6 ~; y1 P3 F! k- M8 x! I6 Y
我愿用任何来代换6 W* ^* o1 U, _1 K! b
我的生命 我的所有 过度句 3 a5 p5 b9 B7 x: w
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不想你走) r8 u$ k0 d1 F5 }
昨天走的路 铺下了酸楚' }7 \- q/ Z& {" K$ S5 X
想要什么礼物5 R+ c% C3 T, S, o) c
为你守着一个人孤独
; t. p0 D0 t, q 这是上天给我指的路 副歌 s& [" Y3 J- d5 q- Y5 n- t3 ~ j
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, d% r5 _9 r/ T, Y. t" y+ q9 I; T# ^1 V7 S' ~/ m. a
不想你走
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爱着你的人 人却不能留
5 v% U; H6 @7 N1 u 心情早已经丢* p4 f" \2 S1 z
没有了任何感动的理由
" n. u- c$ h# q* T 只好狠心让你一个人走 副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
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曾经我们一起走过的路
P0 ~ H; N9 h/ P 明天开始变的孤独
9 p6 ^! }; P1 C 我除了祝你幸福
$ O |% k" V$ r2 \) |" \ 还是祝你幸福 结尾
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港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
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3 r8 {1 A6 v# z顺便说下发表时的格式;; A3 P! F7 H3 F$ ?& l, s
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) S6 d9 D9 m0 R* n' N, o4 r1 q. c4 l* U3 w u
例如;被你遗忘的角落. o# N; R: B* @% ]" T
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8 W" {* `- U' [$ k/ y/ ^5 c2 j+ s0 o+ I( W
很久没有了联络
$ z' o( u g6 T我猜到了 最后的结果9 G3 E- ~' F" e) C. n+ C$ b' m
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- S) _- M4 o% e4 V7 e在一个人的角落: } \% l1 C) K, F" {, B
眼泪诉说着 你并不属于我
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。
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我还剩下了什么
7 {) n N! ]5 m也许只有 记忆能重播8 B* l: N# P# f$ O6 k& P3 j, F, w8 v: R
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在一个人的黑夜
. v/ q# D$ I U: }' Y6 B嘴角更苦涩 你却匆匆带过
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我站在被你 遗忘的角落
1 V* F$ F% k9 z0 d* \$ _依然很用心地 把你记得5 L. {4 l" U4 ], ~2 p( U x8 G% U0 S
一个人流泪 一个人寂寞 i( {0 J W0 ^; V6 a2 N6 I
连呼吸都变得 很软弱
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! e# P; A, R8 z) _5 Z/ |我站在被你 冷漠的角落
( g- L( k$ [" D+ j/ h! t% K9 c' x+ J依然很执着地 把爱雕刻
- j8 K& l/ w* j, r' \+ v2 x: k5 p一个人吃饭一个人回家
$ H3 n. d$ f( z5 ?+ Z1 J只有影子死心 陪着我
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句式
2 q5 P9 _# O- O4 F 一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。
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" q, ^; Y0 R P$ }5 A二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词,
9 |8 c/ ~* U9 S2 y. K不要过分修饰 追求真实的感觉
* q) E5 A+ @- i不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
7 A: X" e/ @: y" F; q5 E不要矫揉造作 追求有趣味的句式
) Z. O, V% e/ D' g不要牵强附会 追求自然的美感
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2、动词+副词,4 } o d2 p" O3 ^* O
动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。
, M& Y- L% G" m5 z- C3 R$ ^ 避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。 z) S8 B; E" z, A* B2 R; F
在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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+ N/ u- }( ^$ N, s2 V8 Z 3、递进是情绪的快车
. ?' R: Z, k" q! g; H Q W. i 在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。/ K8 e5 o0 ]1 r
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4、衬托是思路的立交桥
. @- @; X; v; V: d) D 不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。3 O8 C1 q; S: _
衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
3 i( [2 h: m; @: Z7 Y 以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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9 g' D4 U" n: N8 t3 y& ^: h. b8 M 5、比喻是意象的万花筒+ B0 L4 }' `( A2 J
暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。" H# e% x6 T+ A# u1 q! n3 [
明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。5 A9 U0 w5 ^" ?; o R8 b4 O
借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。6 y7 c9 L5 ?. K& |" c" B' @
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1 }9 I! G6 |& _, e. U5 z 6、形象是思维的翅膀6 O4 L f6 G/ Z/ t% Y/ C$ c' o
形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。5 B# U: U3 a9 I; e
形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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7、叠字与连环句法横生妙趣
! ?, H. ~5 O. z$ }0 n7 ~5 ] 在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。8 ~: I) _1 y& |& _
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