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新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。
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z) m8 H. p2 R$ C) [! w7 o* S(1) 歌词的格式( ~( r+ @* ~* \: W. C
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一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖
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- O2 I$ Z9 e! z 歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
% ^, Q$ [( d1 q0 s' O8 ?, }6 ] 利用好原则这把剪刀7 T% r- b. X9 `9 W
作词的几项原则:
& V: S u+ D! e6 ~( p+ P 1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
$ ~( r; E# P8 \ ^7 [) h U 2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
7 t; M, [( E$ u [4 z i5 e3 J: T3 e 3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
# h9 W% ~5 }( z$ c$ E 4, 歌词要有流行句,记忆点。
+ {3 c( {- a% s3 ^3 f 5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。 ]9 v1 G$ B0 m( z% `, U
6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
, L3 o% D# e, s9 G) |: w; O( U) x 7, 歌词要注意故事性和情节性。: u8 m/ n4 v3 a2 r- w4 |: [" w
1 U. h$ F8 K. r5 t9 { 搭好歌词结构框架$ C3 `# h! v3 l- r' I# f# t2 D
歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
( c; [3 V" {* x/ N5 f, H; S 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
7 _2 K' X2 s; C( y 一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。1 I. w7 t4 |* Q1 ^* Y) S" \
即大结构的段落,小结构的层次。
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结构原则:+ n* Z' z+ x3 V' z+ S9 U( j
1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
8 G6 E% ~$ K: E) L _1 m 2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
* T/ x1 q6 s5 [: ?9 i6 ~ 3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。 E0 Z# G( |0 R7 m" j; \9 A) i
4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
' A* A' m* n; w# T 一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
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主歌:
, {4 _* E# P3 d2 ~, q. w& n 主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
! G$ m% m" m) f9 b9 h2 i3 W: L6 ? 主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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7 K! k9 O) u/ |% T. \ 副歌:
; x9 q0 S$ \! c: p$ l- {- _/ @: v 因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。; C3 }* h$ B1 j E/ L+ N f1 k. y
写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。: V1 K* |- D* T7 f( I+ I7 b
副歌的功能:
/ g+ D+ \' ?+ f 1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。& N2 ~. T" O) s, A
2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。2 @* @; w* Z/ M' ^
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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5 }' p) n" T9 z- O 流行句或记忆点! M- Y3 q. ~$ \
歌词中流行句或记忆点的设置方法:
1 u8 U' s4 G- l+ x) p 1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。
9 l& U/ N3 X1 `3 W. w, y- c 2;在主歌中设置流行句或记忆点。; p8 x+ r3 L% r6 P) b/ i1 N
3;在副歌中设置流行句或记忆点。
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. v9 j+ c3 \) w' l 过度句,插句,引导句1 e3 w1 p# v; B
可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。
4 z a7 O. p) K) a# Q) U8 p4 k# K( \' v9 `8 U5 l
( B8 q s! [! _: J; M' z' D 间奏,桥段, I. h. S& [3 B( S
桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。
" r0 Z6 X* a; }/ L7 c 1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。
. q7 A' H( \& I- F, o' \" R+ |) j 2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。" z9 j7 D+ j# m9 `- h
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" x, \3 [7 N* _ I7 @6 ?- |举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。
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9 U6 r" o, Y1 N 时间一分一秒地要流走
+ Y8 X9 T4 N( u 想着你是唯一自由
, b1 s3 k7 [/ ?6 N) f) N: ~$ B 爱你在心扉
1 \. Z. S" I7 v# } y; W 却始终没机会 (主歌)
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上天安排了我们的相见8 ~7 F9 t- v5 f0 U: M/ M
却爱的那么短暂1 P! s( t) {# r/ G2 V5 _! s* x/ ]! f9 l
看着你将要远走# [& i( ~/ g6 ?& s. u: {7 c
我却没有办法挽留 (主歌)一般也4句,,( |6 N% L& S2 e( v$ q
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如果时间停在昨天
+ K A# E. i/ o' h3 _: X 我愿用任何来代换- [( e4 {% w* g( Z: z! d3 }
我的生命 我的所有 过度句 ( l( D0 g0 K8 S
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不想你走4 e4 h; d/ X& A/ @& S& t
昨天走的路 铺下了酸楚
+ s; A2 Z K# ~: A ` 想要什么礼物
) ~+ t* L4 @0 b5 c$ ^" F6 p 为你守着一个人孤独' |1 v" B2 C. ?# v3 u* x& h
这是上天给我指的路 副歌
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, {, Z$ Q' i% l" h4 T; {/ P( g& A2 k+ [% V
$ D) t* {) e2 f9 t 不想你走7 I+ r" x6 `7 z& @$ c' l8 p* u
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爱着你的人 人却不能留! P N# Z# \* @+ `4 B! I2 U, C# d4 n
心情早已经丢
2 O$ q; r* ~+ j( t1 q 没有了任何感动的理由
8 u9 N$ q. k2 S: [3 e8 n9 d 只好狠心让你一个人走 副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。 h }' J- L5 K, ^6 V
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曾经我们一起走过的路$ |5 X# ?! k. W
明天开始变的孤独1 c+ v1 `$ Y/ {7 t# q8 g( A3 u
我除了祝你幸福" ~$ S, R5 ^8 S4 H8 W
还是祝你幸福 结尾
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0 K: H' i2 b; K2 `. D1 p7 j港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。! }9 Q* o! [$ w. ^/ l9 C) L
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( w; ~* i5 S& H' M$ Y1 ~5 B4 v& G6 k; P. f# t( p% G7 V: r6 L3 X
顺便说下发表时的格式;
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8 G0 M& x' {0 J) e6 `' a! f1 C# X, V! A6 l( f, P
" x+ s. I" J2 I4 T% E7 R2 j例如;被你遗忘的角落+ B5 v6 K" Z) U0 p' F
! U% i( T. e, O3 W& c
" _" h5 j \3 g
$ T# e+ q( u, N* C: S; d& W0 Q很久没有了联络0 t: e0 ~& @/ ]4 C3 K, s0 [
我猜到了 最后的结果
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在一个人的角落
% p* w. ?0 R# F3 z. Q; F- v. \眼泪诉说着 你并不属于我
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。) f9 F! H0 S- Z! q
7 s! n1 }3 p4 Y1 a7 W
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0 N5 X% F G5 x- l我还剩下了什么2 X# \0 T L, Z$ B7 P
也许只有 记忆能重播) D" x, B$ `; x% N; K- K" Q' Q
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7 y4 B" d& T9 |$ }/ ~在一个人的黑夜 p- K# P/ U( d5 E9 q
嘴角更苦涩 你却匆匆带过! o0 s. N. ?5 h9 p, @
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% l# f2 M* o0 S6 `9 I我站在被你 遗忘的角落
- F; U) D( j) X1 o n& Z# z. f/ D依然很用心地 把你记得
+ I: S0 e% u( u0 Z) K一个人流泪 一个人寂寞8 F2 S* i/ K" w* y( W: b) q
连呼吸都变得 很软弱1 g! ]9 ~( ?5 p4 [3 K. r4 Z! m
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r% R* h+ z# C! J, `: N/ w我站在被你 冷漠的角落" _# v! H$ o, E7 O7 Y7 t1 @2 t
依然很执着地 把爱雕刻
' S# G! Z- j) D& `/ o4 v一个人吃饭一个人回家
Q( r3 p Y5 J0 I8 a3 Q7 p只有影子死心 陪着我/ W' m8 M3 R- T
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m4 @, Q( P& X2 z3 g0 W 句式! a1 B. C; r% P
一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。/ `3 @2 n8 D( J9 W
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* T! x9 c; x" H- }- X8 x: L5 b二、玩好文字语言这个魔方4 h. K% I/ {) D+ u# [- x2 W: _
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1、名词+形容词,
$ v( O( f/ W) X3 {不要过分修饰 追求真实的感觉
0 R" L7 l2 ? ~% @( l2 M: W5 ^3 y不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
I1 R. a) F5 f: x# z不要矫揉造作 追求有趣味的句式( k! }* S3 k' z4 @! q Y0 p
不要牵强附会 追求自然的美感8 R5 B, x! R0 U3 T% r0 F
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- o( j r9 S$ l# ]7 k 2、动词+副词,
& }6 G/ ^# t4 A 动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。
$ S! V$ y+ e7 \; V3 ~ p 避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。7 g, B; U f" q3 K: _: d) D2 v
在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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1 F( j9 J& |6 |8 o1 W 3、递进是情绪的快车
; f8 {% o+ y q: F% O5 ~( t 在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。) _' S ?8 P1 b6 \
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N3 V3 K3 F' q! K2 s 4、衬托是思路的立交桥
6 b K' o: Y( O 不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。8 @7 ?# D8 `$ v c+ D; {
衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。/ ^. s0 u. |5 E' c8 d2 f
以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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5、比喻是意象的万花筒
( t5 |6 \/ J6 Y; @2 |/ e/ ~- n 暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
% x9 v" e5 }7 f$ S/ D 明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
/ y8 v& s( X. g8 H 借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。5 g1 F" W* z: h& _4 \' x7 K
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6、形象是思维的翅膀
5 M) Y6 U8 G: q. K 形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
8 \ Z' ^3 j5 u8 Y. a 形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。0 T0 m6 a7 ]8 ^
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7、叠字与连环句法横生妙趣
' @! P; O/ @2 d8 _( |' x 在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。" v4 X3 K; `! w1 T) @# g0 ?# |" _
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