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新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。- e* H p, b/ m& r I0 k% z$ X( t
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(1) 歌词的格式6 n1 F7 @9 J8 P. L6 p) f
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一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖
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; X; t }( |, T* B: Y8 M! z- i 歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。7 f' l& e5 K- a1 y
利用好原则这把剪刀
8 h* F/ r t# ?作词的几项原则:
$ K) x1 \" D" \6 ]& n 1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。, Z( R& C8 K1 d
2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。7 E8 `# p! n9 U4 w
3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
+ @" g+ Q9 c" H! p1 { 4, 歌词要有流行句,记忆点。
, Y' T$ c% r) B+ R, [5 V4 _2 p I0 |1 c 5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
- z- I" i# `2 a: b( P 6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
7 Q: z) L$ b) l" W+ @ 7, 歌词要注意故事性和情节性。; D" Q/ M: ^% @' o) Y8 M
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搭好歌词结构框架
. T8 R5 D2 x5 ^ 歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。" p+ P+ _7 P& b) A3 o
我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
0 M" a0 v; \2 y, `% C% F% D8 R 一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
. I) c P- `1 K* V3 Q3 }9 c' H9 B 即大结构的段落,小结构的层次。
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结构原则:
8 V7 M6 Q0 i0 n8 C, ? 1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。3 B' p4 `, Z+ m% ?
2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。) B; T9 F# K7 V3 I3 N; M( t* l t0 F, I
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
" r9 ^ {* K& x% `, D- N, K a0 Q0 P 4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
. P" o% T& l3 n* G6 S: x 一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。* x3 a) y# n) \& A; `- r
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- Y; J: e M3 B8 n 主歌:) w: G+ `. w. B
主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。1 f9 s$ l7 u) y5 Y
主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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. b8 R! C. U6 a8 h 副歌:
9 S6 g/ x% b& [( I+ R. D 因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。3 E* M( X- q. u. Z4 s+ i
写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
7 w6 W% s) Y5 n( y 副歌的功能:3 O" }! `/ @5 @* G& b. a( z: E
1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。% W m" I$ [" o, x
2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。' ~( c. J3 O$ P, ^, v9 }5 o" k
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句或记忆点" f# p7 u" g. P4 Z3 L
歌词中流行句或记忆点的设置方法:2 y( g6 y+ D% e7 H
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。1 v& q |7 U1 w. q5 a
2;在主歌中设置流行句或记忆点。
0 }9 \& B, j& X% a* B5 O( U% m 3;在副歌中设置流行句或记忆点。* R v; T" ]& p
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过度句,插句,引导句; }8 y/ K: ~' f) V1 C
可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。
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. [0 O: d; ~4 _ T! D 间奏,桥段
! v. ~8 F+ n! K3 f& r1 b" d7 l 桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。
- v% D& p- D# k; b2 ~. P 1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。
; s* P/ I; c! {3 M% U7 X" t2 j 2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。
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, h" w0 a+ [; n举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。
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时间一分一秒地要流走
. d: s `& E1 X/ B2 D; S 想着你是唯一自由
0 \2 y9 f7 y! J; z8 S. w& p9 b9 u 爱你在心扉' c2 p4 A4 i6 h; c3 |& k
却始终没机会 (主歌)- B7 l1 y3 `' D/ D( n# V
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上天安排了我们的相见* x' f5 ~) d7 v5 K; r5 }
却爱的那么短暂
6 ^: p( U& a$ O" h' H- H+ k 看着你将要远走9 r! H' ^1 t7 R; i' a
我却没有办法挽留 (主歌)一般也4句,,$ T+ {% {1 U/ \( C3 {9 d
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如果时间停在昨天# c2 \ r# l; ^" m
我愿用任何来代换/ S1 {9 x F+ A, x6 Y
我的生命 我的所有 过度句
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" d% v9 W% X" W7 | v% a# _; ` 不想你走& W4 |8 A9 v7 e c+ }& d1 ^ ]
昨天走的路 铺下了酸楚8 H1 F7 o/ \# _4 Z
想要什么礼物
4 Y. x. m) w/ j% ?$ j 为你守着一个人孤独
, K6 y# J/ O* A: m0 g- s) p 这是上天给我指的路 副歌
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1 e. I* O. @9 g' e5 t$ Y" w6 W6 M5 u8 d- P& H* w7 v
不想你走: W5 q! n; R- ?0 Y/ h) F
1 K3 w4 l$ }; {" H 爱着你的人 人却不能留
o) S9 E& n- F2 w& ? 心情早已经丢) N0 [3 ^9 d7 a5 L4 Z8 O$ Z
没有了任何感动的理由. {% P$ O6 H ]: d; g6 Y+ Q
只好狠心让你一个人走 副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
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3 n, P0 L# ^* T! ~0 `* l 曾经我们一起走过的路8 j4 Z% @& j ?7 b* z* {: k' _
明天开始变的孤独
5 [6 o+ R& Q) I4 B 我除了祝你幸福# Q2 ~5 c# b. O/ i2 @ y
还是祝你幸福 结尾/ U" R* H& n. J" Y& X: L6 i
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# }8 U0 y! A, J港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。5 b2 p L% ~9 u r3 }
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8 o8 f- F& o9 v) R. V顺便说下发表时的格式;
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* ^+ }+ F) M% W0 y) X/ k
7 t! C4 _2 k8 j2 X w5 v! u0 L例如;被你遗忘的角落 m) W! W9 A/ X& K0 c5 y+ W/ O
, }" Y" k$ \: Z. i0 F
; A1 ?/ ]* ` V; E) `: ^
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很久没有了联络
. l; v; F' ?% s* M1 P% D我猜到了 最后的结果* g" G8 a( T I, E4 m
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Q4 \8 K/ W0 d X; ~" |% M在一个人的角落) b* G5 k, y8 D: i) M! n
眼泪诉说着 你并不属于我
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。
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我还剩下了什么* R; F4 o% S$ F# ~, Q
也许只有 记忆能重播
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在一个人的黑夜
1 ~; f1 Y* h% F* Y; A嘴角更苦涩 你却匆匆带过
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我站在被你 遗忘的角落
1 u6 W6 n$ T1 w* e0 b0 [& ~依然很用心地 把你记得1 {+ H: ^1 B' `) O
一个人流泪 一个人寂寞
& ^! Z! l6 }7 C. l) L1 F连呼吸都变得 很软弱
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5 [! n& @' a% O6 F& _. V. {: E' E, l
B- J: F* J7 d2 E0 X' L我站在被你 冷漠的角落
' H7 O. a) t9 A, a, F( H依然很执着地 把爱雕刻
% f; E3 a5 p4 j; T+ C一个人吃饭一个人回家
) ]3 c7 p, [# J* t" o1 j只有影子死心 陪着我% W! h; L3 I5 n+ z, w
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句式$ x& L* j* \) a/ A& R* M& u
一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。! u& o' C6 }5 s% l8 F
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二、玩好文字语言这个魔方# \! @! }/ A- z# V8 g! s, E
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6 {: Z9 V& L' `* M8 r6 S% l 1、名词+形容词,) c3 {" O3 c! M( X0 O2 L/ T& i" x
不要过分修饰 追求真实的感觉4 |5 L' o+ P5 Y8 u- ?
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言, @: `' ] B" E) [ a) p w
不要矫揉造作 追求有趣味的句式8 h, | K T: H& E7 D
不要牵强附会 追求自然的美感 r7 w1 v* M+ L" o+ @6 `
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2、动词+副词,
" c9 I, _# ?6 t 动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。/ h& ~+ Q S+ X# V8 }# M. f. t
避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。
* t6 v. G: o/ V% ~7 g- x: B3 q 在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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/ x" [( e* v" k- c 3、递进是情绪的快车
- b( |6 W, }8 f 在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。
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) z0 o$ l3 Z; X. x+ G3 W& C 4、衬托是思路的立交桥: c- M* g }# q# |6 z$ y4 }( f
不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。 d, A4 X' m4 i7 j9 ~
衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
. M0 Z1 S2 j* z5 o1 j! w5 j 以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。6 V4 G6 q% e2 J& R: {0 g
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5、比喻是意象的万花筒
5 H0 Y4 o, ^% d' z9 v 暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。' ]/ Q9 u3 Y3 C: z
明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。, g1 z: d3 W+ A% J
借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。0 ? c6 S, P/ a4 k, R* V) a2 O
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6、形象是思维的翅膀
: _& l+ h) r8 F0 y4 B 形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
4 j8 Z# o, F; q1 \ 形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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7、叠字与连环句法横生妙趣% o* g% u, X! M
在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。9 Z: [- \* ?' Q5 A6 B
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