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新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。
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(1) 歌词的格式
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一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖
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歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
2 Y! \" k3 W0 G9 E) s0 }7 ] 利用好原则这把剪刀
1 I+ L+ S9 f2 O作词的几项原则:
* U2 N- p, j) r- b 1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。6 ^. B1 ~) N5 \# p( D
2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
3 U' U& t5 a0 g% T6 R5 @ 3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
) {: F7 ?1 I h2 B8 j 4, 歌词要有流行句,记忆点。1 D9 ?: V9 s: i" ^, L4 m
5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
; l' k; w5 b" n6 r 6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
8 Y2 L. j2 T& O! c: m3 J2 z 7, 歌词要注意故事性和情节性。- m8 Q2 z( _- I& {5 g" |: ?
- O H* I8 S8 F* g( S 搭好歌词结构框架
+ ?* M: S G$ ?2 y' o- @ 歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
: I8 j/ l, y& w- z3 o; Y 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
* o C3 p" [$ J' t r* M7 ^ 一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
6 r) L' J7 j# t$ G3 Z- _ 即大结构的段落,小结构的层次。2 r' e1 B: {# q' a$ A
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, B- |/ N7 Z: C R 结构原则:
; J/ \! {1 z/ [/ Q9 f( n% j* ? 1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。6 _5 D9 F& c; y; Y
2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。) q2 u- N# _' ]% t# j8 N- F
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
% i1 b0 H" f7 F7 O) a/ b8 b; T 4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。3 [' `+ J* O6 e r- V4 E1 _5 Y% P
一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。* f4 f" X5 q! t$ U. l
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主歌: _. m4 K& K1 X% z
主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
% ^ z1 a3 l, s0 F3 `4 l/ ~8 C 主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。# L4 f. p; `6 C2 m1 e! S
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副歌:
8 Y, U( L& n6 x' p4 w% X' S/ K& Q& D 因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。5 N$ m1 A/ N- H+ Z" V" D
写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。# b: W& n% t/ e8 z9 ]( q
副歌的功能:
) M0 B ?- R5 R7 K, r 1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。0 b, D+ C$ R: K2 \1 f6 C0 F
2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。1 X7 P3 q% \3 _5 f
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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" c; B2 |1 `- [9 Q 流行句或记忆点% O$ k' _) t3 P W) L; g H1 t
歌词中流行句或记忆点的设置方法:
! n1 s) H4 e* K* O/ p. z7 f 1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。; R0 f' i; ]" ~: e: {
2;在主歌中设置流行句或记忆点。
L6 S, R& \: k9 B, v" q 3;在副歌中设置流行句或记忆点。
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过度句,插句,引导句* Z6 x& {7 {) L
可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。% k+ q9 J- y8 j/ {+ `6 F$ n; y
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' u3 j; X' Y: v; m7 A, s% J3 h! H 间奏,桥段5 I5 }4 D7 b0 `# L
桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。
% z" H$ `3 {/ J9 u9 c 1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。) I# T& V3 \( {" Q+ q5 `4 ?( _
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。
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举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。
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时间一分一秒地要流走: i/ P6 h2 R! k
想着你是唯一自由
! y# P7 ?! X+ c: D1 o 爱你在心扉5 N" t; ]- l; x2 a/ ]
却始终没机会 (主歌)
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上天安排了我们的相见# V+ T. T5 q6 C& Z; R
却爱的那么短暂: z! M7 x i& i M8 y: N: }8 ~/ N
看着你将要远走
! D4 C9 Z# _2 f 我却没有办法挽留 (主歌)一般也4句,,
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4 `% m' T: X7 |1 Z 如果时间停在昨天
# d c- q/ e. b 我愿用任何来代换6 G. }0 G* v! U
我的生命 我的所有 过度句 0 `# c. o; t+ k4 f
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不想你走. U8 _* b3 u ]* M& l- E
昨天走的路 铺下了酸楚
) J! S) ?6 Z' h/ J" k 想要什么礼物- f* W% }' V; ^4 ]( ^% ~6 `+ v
为你守着一个人孤独
, e" G; U$ H: C8 t 这是上天给我指的路 副歌8 y$ r0 s/ m+ c
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不想你走# r2 w* K3 W# [$ p9 P1 L1 \
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爱着你的人 人却不能留
' R: Z6 h4 O+ q! C# y 心情早已经丢2 v0 ^5 S: x9 V( w! d% Y
没有了任何感动的理由
5 d' ^+ w' {# A6 R4 O) r 只好狠心让你一个人走 副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。8 Y ?/ E/ X9 T4 N7 A8 q
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4 C$ M8 }% F# d; A5 Q 曾经我们一起走过的路* @; K$ @& {0 v O
明天开始变的孤独
# O. A* G) X9 C- E6 y7 B 我除了祝你幸福9 S; \ [2 ]% p2 y% t
还是祝你幸福 结尾
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4 g& M, \' X. D8 @8 _$ I& [港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
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4 O! \- @1 N6 t8 c6 r顺便说下发表时的格式;$ r; l: G( _7 }- b0 b+ ], R3 `
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例如;被你遗忘的角落
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很久没有了联络
; Y' Y, s6 R3 ^( r9 }6 ^我猜到了 最后的结果' j# u; G) @- Q" i) n; D& k# `1 {
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在一个人的角落
9 J J. z& D) E; p' E眼泪诉说着 你并不属于我
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! N- @# e# S! a2 n( n2 I/ X+ Z(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。; q; Q' [$ h! T5 _
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% ]1 S1 D6 m5 B, x6 j, D) @# _0 f3 h: V我还剩下了什么
! Q5 X1 _ ]# }: T/ t* I% i也许只有 记忆能重播
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在一个人的黑夜2 O! O7 j8 n+ V2 }& g
嘴角更苦涩 你却匆匆带过9 N4 k$ T6 w# Q/ z5 s
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! |* {. f: @1 v3 L, L我站在被你 遗忘的角落
3 m( K; {- R1 t依然很用心地 把你记得1 m5 a" @# W4 q! ^4 n' P0 h
一个人流泪 一个人寂寞
; |- E0 j3 V; e) M% m5 P6 r2 c连呼吸都变得 很软弱
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我站在被你 冷漠的角落 n* L8 ]9 l. Y3 O. ]; O7 u( b
依然很执着地 把爱雕刻! R2 J B9 x, t2 v- f
一个人吃饭一个人回家1 h" A# A5 y# H, p
只有影子死心 陪着我
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) Z* B/ b; J5 Y& } N) c& t! A) { 句式
4 ]/ X7 Y# k/ l- h7 ]; s$ ?) O 一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。
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0 [# f9 P" d/ j* F1 b7 v二、玩好文字语言这个魔方, c/ x L* H- u7 r2 A
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1、名词+形容词,- o L# P* B1 U" i" O0 @
不要过分修饰 追求真实的感觉
5 e0 G: G, L/ t! F, `* G不要过分夸张 追求大众 时尚化语言, T2 F0 ?, N l7 p, x% e+ ~
不要矫揉造作 追求有趣味的句式2 V2 C0 S. ]' F& g- p! f4 N) Z( C
不要牵强附会 追求自然的美感
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2、动词+副词,: C9 O% i4 K3 C+ H+ W" Q, s! H
动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。
; d9 T; j3 d. b \ 避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。8 X, v" W0 C) j; w' W
在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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3、递进是情绪的快车0 W* c' W) M# V
在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。% \+ i* T' C! n& Q& v7 c; k
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$ S- P' S- b J8 o 4、衬托是思路的立交桥
- x" }2 i2 X0 r' d# \6 j 不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
- U; _4 g5 {# n0 c 衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。$ ` h, j5 p. e9 h
以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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5、比喻是意象的万花筒
) q. t0 Q i3 C+ F J 暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
9 y1 i- f; j- p# B+ e( i 明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。5 X- G* O6 e: B: h) Z
借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
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6、形象是思维的翅膀$ Y9 S q$ }+ {$ [: i9 }
形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
# p$ v8 y- ~ h' [+ A 形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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7、叠字与连环句法横生妙趣8 k& `, }" ?- ], a& M$ _7 n) E
在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。9 {$ J3 R2 ~- S
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