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新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。: I9 n" R1 w8 O
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(1) 歌词的格式
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# w+ e, a7 X d& L- k$ [一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖
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, T' B- f. ~% P+ F3 m! Q" n/ I1 F$ T7 G+ a
歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
# X, M, U& f( g. J1 S 利用好原则这把剪刀( F g( h+ l: }3 C( ]
作词的几项原则:3 i- N/ }; w3 h! c6 h) U
1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
8 r5 j4 r t H 2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
) R8 g6 H9 U+ h% D5 j- L 3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
6 N* \ z/ h7 F1 ?4 I2 p' @ 4, 歌词要有流行句,记忆点。* R7 [$ b6 ^+ i9 y# }& \
5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。) d. C7 [/ r: o( M/ ^. j* ^$ v4 P
6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。! B9 `, W0 _' Z; M. i
7, 歌词要注意故事性和情节性。
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& l& N m) e; g9 l3 J 搭好歌词结构框架2 l6 j; z1 m+ S: x# E3 e& R
歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
3 W/ { a0 Q# \' N+ u& I 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。, `8 ~( e# ~, N% H* F- }2 t1 t
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。! @$ V0 N6 u k, B
即大结构的段落,小结构的层次。
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结构原则:' A4 I& C) }/ y6 m$ C4 d) t+ h7 r
1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
( ]6 N }' y7 g& ]2 r7 H h 2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
! Q* u, ^' H- v 3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。: [4 E; i; m3 U3 h4 c
4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。/ @$ }( w6 A6 j
一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。" d4 S- Z7 ^) d5 |# K
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: b4 P% ~2 c- l5 ^; E2 T- c 主歌:
$ g8 S# U+ p' m' D4 ^ 主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。- ?: \; ^% k$ d2 u& @# W9 Z6 K
主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌:" ?- m# K5 `& z+ S* G! M
因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。: `* m; n0 l) u( ~; f1 {$ M
写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。2 g" n% }) }- F
副歌的功能:
1 W* Z( M/ h1 l6 O9 e. y) w. F 1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。
6 T6 c* m1 A1 L x 2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。
; X0 a" z, I0 p6 K. [1 B0 J# m" a 3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。2 Z; v9 \ j2 A- `4 m
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: A& q& S6 ^& ]2 s: E2 v 流行句或记忆点
* B1 @& ?( b1 f) o' n1 M 歌词中流行句或记忆点的设置方法:
/ Z6 b9 I7 j$ Y 1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。9 x1 Y5 D6 @( u4 s$ l! F
2;在主歌中设置流行句或记忆点。
! h/ m4 g9 b% F3 \6 ?6 W. P s/ n 3;在副歌中设置流行句或记忆点。
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6 `* Y$ C+ s. @ 过度句,插句,引导句
6 U" k0 {1 E4 v: ^ 可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。, N! `: v: {6 N2 R+ S
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间奏,桥段2 f2 G5 f, t" T
桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。5 _$ y9 o) R; c' k% Y
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。2 g, ~9 m3 o( {. r
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。# t; D0 D. v2 `$ V3 d" M' a k
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- ^: k) o; o" E举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。. o( x+ p$ m$ A0 f; I
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+ A, N8 ]1 }) v& Y/ \ 时间一分一秒地要流走
3 u; {. I0 B+ k1 Z) u' \1 F 想着你是唯一自由! F+ \5 I/ w" s, O0 V4 s, f
爱你在心扉' Z# i: ]2 L( `" E2 ^8 H( W1 E
却始终没机会 (主歌)
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上天安排了我们的相见9 e j9 m, `9 N X0 o8 w
却爱的那么短暂! e! g+ d" w) J- M3 g
看着你将要远走
6 P! ^, [. c6 @8 R/ B4 D 我却没有办法挽留 (主歌)一般也4句,,) Z8 P ?* p* n
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如果时间停在昨天! o6 ^' I; [* j8 r, j
我愿用任何来代换2 m, ~4 S9 u! {7 e |, o
我的生命 我的所有 过度句 6 ^' Y; \- d& u ~4 M
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7 M# Z6 {3 Z2 D' A 不想你走
6 d9 Q( ^* b- {" A$ r( L7 t: N! E 昨天走的路 铺下了酸楚
1 S' M P. [/ x/ i4 L2 P4 ? 想要什么礼物- ?: J; }) q* U# V. Z8 L+ @1 ?9 [
为你守着一个人孤独
- W" z4 E4 p7 `, H6 j 这是上天给我指的路 副歌; p& Q' S; T$ `: A$ g8 F2 Y
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1 e. E1 K, S! a1 h5 W/ S/ I. U. }5 E; B; z# t4 A
不想你走0 Y, F9 ?' a: }5 X! O) T M
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爱着你的人 人却不能留
# ~ J! i4 m) L 心情早已经丢
; b: j! }) p P2 l8 g; }; V 没有了任何感动的理由
! p, T3 @9 y) x% F' G5 t7 _ 只好狠心让你一个人走 副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
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8 u C. e5 }+ T$ v. Y3 }
曾经我们一起走过的路" ^1 d ~* w" f* K
明天开始变的孤独1 }/ r l8 Z/ Y- j
我除了祝你幸福
+ ^ z# d1 D' o, P/ s 还是祝你幸福 结尾$ L# w4 M A! D" I
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+ O1 f/ m( j( b& R+ ~
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2 }6 b& a; n* T2 n* k港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。6 n. U' w& @$ X) Y% ^% l
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顺便说下发表时的格式;6 s% _/ v" B) G# a# q/ z0 V
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5 }! O' \" P+ M& s3 x
+ Z8 f# ^/ L+ ~5 w, ~3 r! r例如;被你遗忘的角落* a x, B3 i& \
" [. S4 l% Y- A% ?% i; }4 O
5 ^7 Y$ u: s8 ]8 a+ i
* c/ ]( U8 `# t2 m t6 P" s( `很久没有了联络; ~, ?0 j/ _0 g' D: Y) o# w- C
我猜到了 最后的结果6 y( g; I: c/ ~. s% [2 H7 V
+ n# X2 U$ O- u) g; x
J& P/ }9 s* K* ^" n
在一个人的角落. a- `4 R Z, g: o) O5 a
眼泪诉说着 你并不属于我 % `% }1 T7 k# a, H& G- T, g- ?) h
* L) X9 ~- }! `# `6 a6 K, F- ^(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。- W. C, \0 ]. u" F
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9 R, Q# X/ h" S
/ O4 A5 }& Y. }我还剩下了什么
) y8 C, Z1 z" j. `7 m3 q& {/ i% f也许只有 记忆能重播
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: g/ U+ r: t- v( I0 Z5 Z% }
7 w& \7 e* ]( R l! S5 B在一个人的黑夜7 x$ Y. W& g5 {
嘴角更苦涩 你却匆匆带过
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我站在被你 遗忘的角落
) s6 J) o1 q0 o y v依然很用心地 把你记得
$ } }9 w/ s0 \& a0 l. A5 W' u一个人流泪 一个人寂寞$ [5 S' s( P Q
连呼吸都变得 很软弱
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: C) W7 `$ S( L
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我站在被你 冷漠的角落
I/ e! F, [+ [2 ]$ k依然很执着地 把爱雕刻$ X. O! ]2 g5 Z
一个人吃饭一个人回家
, {" x; S7 G& U) z只有影子死心 陪着我0 o; E: m. x+ m6 _4 _: J" t
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9 e+ ?& T: q# L 句式% S) k' x; i7 K! j1 v* D9 N! @
一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。8 ~6 [8 D. C: f7 L+ {) w
+ Z, Z) C- z/ \: G, n- Z# o" J1 n, ~ O E0 J. `" d% B0 U s
二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词,5 k! D& \+ b' S
不要过分修饰 追求真实的感觉
" c9 m7 e0 ]/ v) x: o不要过分夸张 追求大众 时尚化语言7 Q. ]- _) w* g# s( P7 G
不要矫揉造作 追求有趣味的句式3 t7 N/ G& O( X8 P
不要牵强附会 追求自然的美感
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) }: O7 Z$ E/ q% D8 s; C 2、动词+副词,
, u2 y1 i9 ~2 J* w4 R+ v0 U" L6 ] 动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。
* R6 i! Y3 m) h' \ 避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。
2 Y3 Z+ f5 n2 {/ R( L( w 在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。0 I# Z3 }7 `# }- l- M+ V. c
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3、递进是情绪的快车" o- U! k5 n3 p6 R# P( I: u
在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。
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4、衬托是思路的立交桥
( D& N3 |6 }( |: C, w: S5 _8 U 不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
0 H( y; E* z' h: i* U8 E 衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。/ |5 _6 }& n: _* W4 Q4 l# \8 D* ]
以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。( e% Z/ D. v+ \
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- E, i& r+ N- q! }/ a- i3 W 5、比喻是意象的万花筒+ ?) N- u8 O$ Q$ m4 q2 H7 \8 p
暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。1 m; Y4 |$ L7 f8 Q2 s% F2 ]& [
明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
0 l. m9 p/ A/ k7 b+ `3 z" ~ 借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。, w) w! o9 z9 q8 F6 [
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6、形象是思维的翅膀( s A% h; ~2 k
形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。! v! l) c+ p" \+ q/ t
形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。6 q$ z4 z7 W: W* a7 l) a$ I
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7、叠字与连环句法横生妙趣/ X) a! c; J: b p4 j
在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。3 _: W. O2 E- C5 [: A3 |
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