中文流行歌曲 词曲评析

★王杰《候鸟》  
　　??“在深情悲欢两头，无怨无悔奔走，过尽千帆你心头，每当红叶狂吻深秋时候，是我无尽天涯的寂寞”。
★姜育恒《门》  
　　??“我也留一扇门，你也留一扇门，走到那里还有一颗心，带我领路红尘，我也留一扇门，你也留一扇门，收留彼此飘零的梦，再等一段来生”。  
　　??文字特色：相对李子恒许多文笔端丽的词作，这一首《门》显得简约收敛，对心情未做太多过细的刻画与解释，而是通过一个“门”字概括，反倒意味深远，悲伤无奈情绪不知不觉间流露无遗。  
　　??音乐特色：整首歌旋律平稳，节奏规整淡定，在姜育恒沉郁的声音里不弃不舍的跟随，真到midi做出的吉他乐声将心情略为放开阔。虽然变化不大，却极适合歌手的自由发挥。  
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★吴奇隆《双飞》  
　　??“不等来世再相约，今生就要无恨无悔，不问前缘我是谁，只管今尘和你日日月月，我愿与你雪中泥，冷暖相随，悲欢同泪，朝朝暮暮相依偎”。  
　　??文字特色：用血与雪来形容爱情，是大家才敢的手笔，两字一出，生死不渝厮守追随之情跃然纸上。主题取材出于《梁祝》故事，以“双飞”重述午年情话，既离题不远，又出水无痕。  
　　??音乐特色：一段小提琴独奏凄凉悲绝，与经典名曲《梁祝》相呼应，引出吴奇隆略略沙哑的声音，鼓点缓慢笃实，小提琴与二胡的纠缠在本已缠绵的旋律中又锦上添花。
★王杰《候鸟》  
　　??“在深情悲欢两头，无怨无悔奔走，过尽千帆你心头，每当红叶狂吻深秋时候，是我无尽天涯的寂寞”。  
　　??文字特色：在王杰“浪子”的孤独形象之外强调一种无怨无悔的深情，以“候鸟”的冬去春来表达对爱的执着守候，有新意，且清新自然。  
　　??音乐特色：开首音乐汹涌饱满，钢琴的间杂使主题稳定庄重，清爽简单，中间有一段过渡缓慢而有激情，一个“寂”字的长音，将情感推向最高潮，加上王杰感人肺腑的演唱，令听者不由悲从中来。  
★橄榄树——词：三毛 曲：李泰祥 唱：齐豫

不要问我从那里来我的故乡在远方为什么流浪流浪远方

为了天空飞翔的小鸟为了山间轻流的小溪 为了宽阔的草原流浪远方

还有还有 为了梦中的橄榄树，橄榄树

不要问我从那里来我的故乡在远方为什麽流浪为什麽流浪远方为了我梦中的橄榄树

简评：三毛的文章读得很少，印象最深的就是那句诗"梦里花落知多少"，还有就是这首歌。

这首歌，最突出的长处就是自然，和洗炼。看似不经意的地方，用词都非常准确。记得年少轻狂的时候，曾试着改一些歌词，让它唱的时候好符合自己的心境，碰到这一首，却一个字也改不动。特别是结尾很好，给人无限遐想。至今，还很想看看橄榄树究竟是什么样子。
★外面的世界——词曲唱：齐秦

在很久很久以前你拥有我我拥有你 在很久很久以前 你离开我去远空翱翔外面的世界很精彩 外面的世界很无奈 当你觉得外面的世界很精彩 我会在这里衷心的祝福你  

每当夕阳西沉的时候 我总是在这里盼望你 天空中虽然飘着雨 我依然等待你的归期  

外面的世界很精彩 外面的世界很无奈 当你觉得外面的世界很无奈 我还在这里耐心的等着你

简评：齐秦的情歌无疑堪称一绝。语言自然明白，常有精彩的句子出现。

这一首歌中，“外面的世界很精彩 外面的世界很无奈 ”一联很工巧，两句只有一词之易，却形成了鲜明的对比，概括力极强，而且还做到了押韵。以至于成了后来打工族的书信中常用引用的一句话。我想其影响力，可能不会不逊于晏殊当初的那联“无可奈何花落去”。

整首歌紧紧围绕“精彩”“无奈”两词反复吟咏，思路清晰，情深意重，感人肺腑。

常常将齐秦和宋词里的秦观相比较。和秦观一样，齐秦除了情歌之外的题材很少涉猎，这在一定程度上限制了他的成就。
★恰似你的温柔——词曲：梁弘志 唱：蔡琴

某年某月的某一天， 就象一张破碎的脸， 难以开口道再见， 就让一切走远。 这不是件容易的事， 我们却都没有哭泣。 让它淡淡地来， 让它好好地去。 到如今，年复一年， 我不能停止怀念， 怀念你，怀念从前。 但愿那海风再起， 直为那浪花的手， 恰似你的温柔。  

简评：
这是梁弘志的作品。这首歌妙在结尾，形象、生动。若没有那最后一句，会是一首非常平庸的作品。而因为有最后一句，所以前面的都成了很好的铺垫，整体上成了经典。由此看出，诗歌的结尾非常重要，有时一句话可以救起一首诗。
★冬季到台北来看雨——词：李子恒　曲：靳铁章 唱：孟庭苇

冬季到台北来看雨　别在异乡哭泣 冬季到台北来看雨梦是唯一行李

轻轻回来不吵醒往事就当我从来不曾远离 如果相逢把话藏心底没有人比我更懂你

天还是天雨还是雨我的伞下不再有你

我还是我你还是你只是多了一个冬季  

冬季到台北来看雨别在异乡哭泣 冬季到台北来看雨　也许会遇见你  

街道冷清心事却拥挤　每一个角落都有回忆  

如果相逢也不必逃避　我终将擦肩而去  

天还是天雨还是雨　这城市我不再熟悉  

我还是我你还是你　只是多了一个冬季  

★简评：《冬季到台北来看雨》、《月亮的脸偷偷地在改变》、
《风中有朵雨做的云》、《羞答答的玫瑰静悄悄地开》、
《你究竟有几个好妹妹》孟庭苇的这几首歌就象一个人写的，
除了名字都很长之外，还有一个共同点，就是清纯雅致，
和李清照的词有些类似，常有出人意料的构思和精巧优美的句子。

这首《冬季到台北来看雨》，出自李子恒手笔。语言之淡雅，意境之悠远，足以与戴望舒的《雨巷》相提并论。

“只是多了一个冬季”，这一句很平，很拙，一般人看来，无论怎样放，放在哪里，都会觉得羸弱。但是李子恒将它放在这里作为歌词的结尾，却恰到好处。
★送别——曲 J.P.奥德韦


词:李叔同

长亭外，古道边， 芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落，一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边， 芳草碧连天，问君此去几时来，来时莫徘徊。

天之涯，地之角，知交半零落，人生难得是欢聚，惟有别离多。  

★简评：一段景，一段情，一段实，一段虚。情景交融，虚实相间，遂成经典。

★似是故人来——曲：罗大佑 词：林夕 唱：梅艳芳

同是过路,同做过梦
本应是一对
人在少年,梦中不觉
醒后要归去
三餐一宿,也共一双
到底会是谁
但凡未得到
但凡是过去
总是最登对
台下你望,台上我做
你想做的戏
前世故人,忘忧的你
可曾记得起
欢喜伤悲,老病生死
说不上传奇
恨台上卿卿
或台下我我
不是我跟你
俗尘渺渺
天意茫茫
将你共我分开
断肠字点点
风雨声连连
何日再追,何地再醉
说今夜真美
无份有缘,回忆不断
生命却苦短
一种相思,两段苦恋
半生说没完
在年月深渊
望明月远远
想象你忧郁
留下你或留下我
在世间上终老
离别以前
未知相对当日那么好
执子之手
却又分手
爱得有还无
十年后双双
万年后对对
只恨看不到

★简评：

这是电影《双镯》的主题歌。林夕的词，罗大佑的曲，梅艳芳的演唱，都是各自的巅峰之作。

林夕毫无疑问，是一个天才诗人。他的作品数量之多，范围之广，令人咋舌。传说他强迫自己每天至少写五首，不知是真是假。正因为作品太多，所以其中不乏商业气息极浓的应酬之作，多少影响了他的声誉。

这首歌在语言上很有特色，准确凝炼，回环往复，一咏三叹，很有节奏感和古典美。那部电影早已已被时光所湮没，而这首歌却在人们的咀嚼和回味中变成了经典。

★我的心没有回程——词：李子恒 唱：姜育恒 日本人曲

你的岁月是我未完成的路 回头千里尘烟零乱的脚步 目送往事孤雁飞向深秋处 我的心海澎湃多年停不住  

啊 这段旅程精华万千 坎坷无数 啊 唱开心头热 不让情冷 不给心哭  

曾经错肩无数疲惫的归人 也曾借问前途是梦还是真 没有答案没有谁能说红尘 只有遥遥无期黎明和黄昏  

啊 情意深深何处落脚 何时狂奔 啊 这段旅程以为游戏 转眼人生  

路 越走越远 越懂一生一世只等一个人 梦 越久越真 我的心没有回程  

★简评：这首歌写一个成熟的男人，对沧桑人世的感慨、对纯真爱情的执著。语言凝炼优美，没有奇特的比喻，在真诚的叙述和整齐的结构中，却自有一种新意。因此极具感染力。

★最真的梦——词：陈桂珠 曲：罗大佑 唱：周华健

今夜微风轻送把我的心吹动多少尘封的往日情重回到我心中

往事随风飘送把我的心刺痛你是那美梦难忘记深藏在记忆中

纵是要历尽百转和千回才知清深意浓纵是要走遍千山和万水

才知何去何从为何等到错过多年以后才明白自己 最真的梦

是否还记得我还是已忘了我今夜的微风轻轻送吹散了我的梦

★简评：这是一首很不错的格律诗。在保证和谐的音乐性的前提下，文字是那样的自然，真诚。特别是高潮部分，用写得很美，很工整，又很有哲理。

清润的歌声，淡淡地叙述，将回忆冲成一杯好茶，淡淡的忧伤，抿在嘴里，淡淡的甜蜜，化在心里。

这样的歌，可以在深夜放N+1遍。

★三百六十五里路——曲：谭健常 词：小轩 演唱：文章

睡意朦胧的星辰，阻挡不了我行程，多年漂泊日夜餐风露宿，为了理想我宁愿忍受寂寞，饮尽那份孤独！

抖落异地的尘土，踏上遥远的路途，满怀赤情追求我梦想，三百六十五日年年度过，过一日行一程！

我那万丈的雄心，从来没有消失过，即使时光逝去依然执著，自从离乡背井已过了多少，三百六十五日。

三百六十五里路呀，越过春夏秋冬，三百六十五日呀，岂能让它虚度？

有多少三百六十五里路呀，从故乡到异乡。有多少三百六十五日呀，从少年到白头！

三百六十五日呀饮尽那份孤独！

简评：这首歌是写给行者的，写给那些正在赶路的游子，过客，归人的。

“异地的尘土”“遥远的路途”“从故乡到异乡”“从少年到白头”语言没有奇特的比喻，但概括力极强，因而有力度，也有深度。然而，我最喜欢那句，“饮尽那份孤独”。

注意，不要听包娜娜的，她的声音虽然很漂亮，但没有文章那种沧桑和风尘。

★心的祈祷——曲：臧天朔 词：黄晓茂 唱：臧天朔

我祈祷那没有痛苦的爱却难止住泪流多少我祈祷忘记已离去的你却又唱起你教的歌谣

我没的怨你我心里知道我知道

我祈祷留下孤独的我走向天涯走向海角我祈祷带上无言的爱从此失去心里的微笑

我与影同行我心里知道我知道

我知道天涯路漫漫我还要去海角遥遥我知道失去的是什么我又启程却不是寻找

我心里明了我心里知道我知道

我象那一只火鸟无声地燃烧我要唱那那一首歌谣伴我天涯海角我象那一只火鸟无声地燃烧我要唱那那一首歌谣伴我天涯海角

简评：一直想做一个行者。一个人，或者两个人，无拘无束，无牵无挂地，四处走走，看看苍山大漠，看看夕阳孤云。其实，人的一生，每个人都是一个行者，从起点，中间经过无数的驿站，然后走向终点。说更确切一点，每个人都是过客。匆匆地来，匆匆地去，不曾带来什么，也不会带走什么。

因此，那些路上唱的歌很容易将我深深地打动。如：《驿动的心》《我的心没有回程》《三百六十五里路》《大地的孩子》。在这首歌中，黄小茂的词与臧天朔的声音，将那种旅途上的苍凉、寂寞，还有行者心底的那种执著演绎得淋漓尽致。

★沧海一声笑——词曲：黄沾

沧海一声笑滔滔两岸潮浮沉随浪只记今朝

苍天笑纷纷世上潮谁负谁胜出天知晓

江山笑烟雨遥涛浪淘尽红尘俗事知多少

清风笑竟惹寂寥豪情还剩了一襟晚照

简评：黄沾，无疑是词坛重量级的人物。相传徐克拍《笑傲江湖》时，要黄沾做词，黄沾被连退了四次稿，只到最后一次，黄沾只用了四句歌词时，将徐克打动了。豪迈悲壮，这唐诗一样的境界，竟被其用歌词达到了。黄老逝世后，罗大佑有一次在舞台上，执意要唱这首歌纪念他，唱完之后，再三吟诵最后一句，并特别强调“一襟晚照”四字，让人唏嘘叹惋，感慨万千。

★光辉岁月——词曲唱：BEYONG乐队  

钟声响起归家的讯号在他生命里，彷佛带点唏嘘黑色肌肤给他的意义是一生奉献肤色斗争中

可否不分肤色的界限，愿这土地里不分你我高低。缤纷色彩闪出的美丽，是因它没有分开每种色彩。

年月把拥有变做失去疲倦的双眼带着期望今天只有残留的躯壳迎接光辉岁月风雨中抱紧自由

一生经过彷徨与挣扎自信可改变未来问谁又能做到

简评：八九十年代，香港流行乐坛看起来挺热闹，其实，他们多是些翻唱作品，原创歌手和作品远不及同时的台湾。但黄家驹和他的乐队改变了这种状况。他的视野极为开阔，作品题材非常广泛，大到世界和平，社会伦常，小到人生感悟，爱情亲情，都有所涉及。其《真得爱你》《海阔天空》《AMANI》《大地》《长城》《喜欢你》《岁月无声》《不再犹豫》都是一流之作。若不是英年早逝，其成就未必在罗大佑、李宗盛等人之下。

这首歌获得过年度最佳歌词奖。是写给曼德拉的作品。

★把根留住——曲：童安格 词：童安格 黄庆元 唱：童安格

多少脸孔茫然随波逐流他们在追寻什么

为了生活人们四处奔波却在命运中交错

多少岁月凝聚成这一刻期待着旧梦重圆

万涓成水终究汇流成河像一首澎湃的歌

一年过了一年一生只为这一天让血脉再相连擦干心中的血和泪痕留住我们的根

简评：童安格是台湾乐坛的一个重量级人物。他是全才，才能方面作词作曲演唱包括长相都是一流的，内容方面爱情人生社会都有所涉及。其《一世情缘》《忘不了》《你说我象云》《耶利亚》《明天你是否依然爱我》《请你借我一点爱》等作品都让人耳熟能详。虽然情歌似乎不及齐秦的造诣，但总体成就来说，二者不相上下。有趣的是，两人还有一点极为相似，都在盛年之际，江郎才尽。

这首歌虽然有些含蓄，虽然非常深沉，但谁都能听出来，作者心中那一颗赤子之心。这种大题材，高主旨的作品，要写得动人，要为人传唱，极难做到。香港回归前后，同类题材的作品何止千百，真正为人们所接受的，所记住的却只有罗大佑的《东方之珠》。而这首歌，优美动人之处，堪与《东方之珠》媲美。某一天，中国统一的时候，人们一定会想起这首歌。希望那一天，不要太远。

★一无所有——词曲唱：崔健

我曾经问个不休你何时跟我走可你却总是笑我一无所有

我要给你我的追求还有我的自由可你却总是笑我一无所有

喔……你何时跟我走喔……你何时跟我走

脚下这地在走身边那水在流可你却总是笑我一无所有

为何你总笑个没够为何我总要追求难道在你面前我永远是一无所有

喔……你何时跟我走喔……你何时跟我走

告诉你我等了很久告诉你我最后的要求我要抓起你的双手你这就跟我走

这时你的手在颤抖这时你的泪在流莫非你是正在告诉我你爱我一无所有

喔……你这就跟我走喔……你这就跟我走

评论：崔健的横空出世，为中国大陆当时的流行乐挽回了一些面子。他好比是宋词中的辛弃疾。作品粗犷，豪放，充满了力量。同罗大佑、李宗盛一样，站在了流行歌坛的最高峰。在我看来，崔之所以有这么高的成就，很大程度上在于他的文字功底深厚，歌词做得极好。也许没有罗大佑那种锋芒毕露的针砭现实的作品，但他的歌绝对是发自内心的，来自生活，揭露人性，反映人生，不妖不媚的，不屈不挠的呐喊。

这首歌，直抒胸臆，语言极富冲击力。一咏三叹，掷地有声。在反复强调“一无所有”四个字中，其实并非一无所有，真的爱人，都能听出，那里面还有深深地爱，义无反顾地执著。曾有人将这首歌列为二十世纪最好的诗歌之一。

★东方之珠

词曲：罗大佑 唱：众歌星

小河弯弯向东流流到香江去看一看东方之珠我的爱人你的风采是否浪漫依然

月而弯弯的海港夜色深深灯火闪亮东方之珠整夜未眠守着沧海桑田变幻的诺言

让海风吹拂了五千年每一滴泪珠仿佛都说出你的尊严让海潮伴我来保佑你

请别忘记我永远不变黄色的脸

船儿弯弯入海港回头望望沧海茫茫东方之珠拥抱着我让我温暖你那沧凉的胸膛

简评：那段时间，反映回归描写香港的作品，成千上万，有的也传诵一时，但真正流传至今的，真正能代表香港人民及所有华人的心声的，还是这首歌。它之所以能动人，抛开曲的因素不谈，其歌词做得相当好。不仅的感情真挚，含蓄，完全发自内心。
语言亲切，朴实，没有口号化，就象是对爱人的娓娓倾诉一样。这是罗大佑的代表作之一。

★在水一方

作词：琼瑶 作曲：林家庆 演唱：邓丽君

绿草苍苍白雾茫茫有位佳人在水一方

我愿逆流而上依偎在他身旁无奈前有险滩道路又远又长

我愿顺流而下找寻他的方向却见依悉彷佛他在水的中央

绿草萋萋白雾迷离有位佳人靠水而居

我愿逆流而上与她轻言细语无奈前有险滩道路曲折不已

我愿顺流而下找寻他的踪迹却见彷佛依悉他在水中伫立

简评：琼瑶的词做得很不错，而且有自己明显的风格。她的词都是很标准的格律诗。她受古典诗词的影响极为明显，以至于很多语言都有些偏古。

这首歌，是诗经蒹葭篇的完美翻译。很少有将诗歌能译得这么好。

★外婆的澎湖湾

叶佳修词曲
张明敏演唱

晚风轻拂澎湖湾白浪逐沙滩没有椰林缀斜阳只是一片海蓝蓝坐在门前的矮墙上一遍遍怀想也是黄昏的沙滩上有着脚印两对半

那是外婆拄着杖将我手轻轻挽踩着薄幕走向余辉暖暖的澎湖湾一个脚印是笑语一串消磨许多时光直到夜色吞没我俩在回家的路上

澎湖湾澎湖湾外婆的澎湖湾有我许多的童年幻想阳光沙滩海浪仙人掌还有一位老船长

简评：叶佳修是一个流行歌坛的一个另类。就如诗歌中的王孟一样，在他的作品里你闻不到半点商业气息。《乡间的小路》《踏着夕阳归去》《山水寄情》，看看这名字，就知道他的作品有多美。在如今这个浮躁的年代里，这样的作品可能不会再有了。

这首歌，小时候就喜欢听，轻松明媚。现在听，节奏还是那么轻松，但会多一些伤感。椰林，沙滩，外婆，阳光，很美的画面。越美的东西，越让人怀念，越让人伤感。

★乡间的小路

词曲：叶佳修

走在乡间的小路上暮归的老牛是我同伴蓝天配朵夕阳在胸膛缤纷的云彩是晚霞的衣裳

荷把锄头在肩上牧童的歌声在荡漾喔喔喔喔他们唱还有一支短笛隐约在吹响

笑意写在脸上哼一曲乡居小唱任思绪在晚风中飞扬多少落寞惆怅都随晚风飘散遗忘在乡间的小路上

★简评：人有时候，一定要抽出点时间，把什么都放下，出去走走。不一定要到名山大川，只要走到郊外，有田野农庄的地方就行，那里，一般都不需要门票。这时，什么都可以不想，爱情，人生，国家大事，柴米油盐，就是看看风景，夕阳。无人的时候，可以哼哼歌。这时候，最适合边走边看边唱的，就是这首歌。

★出塞曲

词：席慕蓉 唱：张清芳 蔡琴

请为我叫一首出塞曲用那遗忘了的古老言语请用美丽的颤音轻轻呼唤我心中的大好河山

那只有长城外才有的清香谁说出塞歌的调子太悲凉如果你不爱听那是因为歌中没有你的渴望而我们总是要一唱再唱象这草原千里闪着金光象这风沙呼啸过大漠象这黄河岸呐印山岗英雄骑马壮骑马荣归故乡

简评：席是一个纯粹的诗人，她的文字功底自不必多说。只是不可想象的是做为一个女性，竟然能写出如此辽远壮阔的作品，让人惊叹。

★ 无地自容
词：黄唯 曲：李彤 唱：黑豹

人潮人海中有你有我相遇相识相互琢磨人潮人海中是你是我装作正派面带笑容

不必过份多说你自已清楚你我到底想要作些什么不必在乎许多更不必难过总究有一天你会明白我

人潮人海中又看到你一样迷人一样美丽慢慢的放纵慢慢的抛弃同样仍是并不在意

不再相信相信什么道理人们已是如此冷漠不再回忆回忆什么过去现在不是从前的我

曾感到过寂寞也曾被别人冷落却从未有感觉我无地自容

简评：中国的摇滚，曾经有过一段辉煌。虽然，因为各种各样的原因，那些乐队与歌手已经渐渐地淡出了人们的视野，但他们那些几乎可称得上石破天惊的作品将被时间保留下来。《无地自容》便是其中之一。

不装饰你的梦

歌手：蔡国权

宁愿心痛苦不装饰你的梦别再将我心反复地戏弄宁愿我怀着犹伤归去似刚消失地那阵风

别再伤我心它伤的那么重像块冰碎开它显得太冲动狂热与天真早消失了在悠悠的岁月中

谁愿意一颗心永落空谁愿意只装饰你的梦宁愿我的心再长期的痛亦不想看你抚弄

让每声叹息消失于你的梦让每点笑声响于你的梦曾为你献出的点点真爱在空气里流动

简评： “明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦” 这是卞之琳的名作《断章》是的句子。这首歌可以看作这句诗成功的扩写，加入了很多情节细节和真挚的心理描写。 “装饰”这本来很冰冷的两个字，用在梦里的时候，用在感情上的时候，却显得很有诗意。一些每个人都有的梦和情，经过这两个字一“装饰”，都显得特别优美动人。

天下有情人
词 林夕  
曲 周华健  
唱 周华健 齐豫

爱怎么做怎么错怎么看怎么难怎么教人死生相随 爱是一种不能说只能尝的滋味试过以后不醉不归 等到红颜憔悴，它却依然如此完美 等到什么时候，我们才能够体会  

爱是一朵六有天飘下来的雪花还没结果已经枯萎 爱是一滴擦不干烧不完的眼泪还没凝固已经成灰 等到情丝吐尽，它才出现那一回 等到红尘残碎，它才让人双宿双飞啊，有谁懂得个中滋味  

爱是迷迷糊糊天地初开的时候那已经盛放的玫瑰 爱是踏破红尘望穿秋水只因为爱过的人不说后悔 爱是一生一世一次一次的轮回不管在东南和西北 爱是一段一段一丝一丝的是非教有情人再不能够说再会 教有情人再不能够说再会  

简评：《神雕侠侣》中的爱情，是金庸写的最成功最动人的爱情。这样的故事须要这样的好歌才能相配。 缠绵的句子象十六年的相思一样的长。紧密的节奏象十六年后的拥抱一样让人透不过气来。林夕用他的歌向我们诠释了什么是真正的爱。小龙女和杨过用生死传奇向我们证明了什么是真正的爱。

这样的歌词无论是唱还是读，你都能听到来自心灵深处的震撼。

★爱在深秋

曲：李镐俊  
词：娃娃
唱：谭咏麟

如果，命里早注定分手无需，为我假意挽留如果，情是永恒不朽怎会分手

以后，让我倚在深秋回忆，逝去的爱在心头回忆，在记忆中的我今天曾泪流

请抬头，抹去旧事不必有我不必有你爱是可发不可收你是可爱到永远我是真心舍不得你走

有日，让你倚在深秋回忆，别去的我在心头回忆，在这一刻的你也曾泪流

简评：喜欢秋，喜欢秋的纯净，清丽。特别是秋到深处，这份明净和清丽里，会抹上一层冷霜，一层感伤，就如情到深处一样，更加动人。所以喜欢这首歌。歌中“倚在深秋”，“爱在深秋”，所展现的画面，犹为凄美。


叶落知秋 呵呵

我的未来不是梦——词曲唱：张雨生  

你是不是像我在太阳下低头流着汗水默默辛苦的工作你是不是像我就算受了冷漠也不放弃自己想要的生活

你是不是像我整天忙着追求追求一种意想不到的温柔你是不是像我曾经茫然失措一次一次徘徊在十字街头

因为我不在乎别人怎么说我从来没有忘记我对自己的承诺对爱的执著

我知道我的未来不是梦我认真的过每一分钟我的未来不是梦我的心跟着希望在动我的未来不是梦我认真的过每一分钟我的未来不是梦我的心跟着希望在动跟着希望在动

简评：张雨生，一个英年早逝的歌者。我印象最深刻的是他高而脆的嗓音，很象女人，另外还有他那张永远不老的娃娃脸。

这是张雨生的成名作。很少有励志歌曲写得这么亲切，这么让人容易接受的。因为他没有说教，而是以自己的亲身经历写出了一个有梦的年轻人的追求。 “我的未来不是梦”这几个字，至今仍挂在许多年轻人的嘴上。

遥远的东方有一条江它的名字就叫长江遥远的东方有一条河, 它的名字就叫黄河虽不曾看见长江美梦里常神游长江水虽不曾听见黄河壮澎湃汹涌在梦里

古老的东方有一条龙它的名字就叫中国古老的东方有一群人他们全都是龙的传人巨龙脚底下我成长长成以后是龙的传人黑眼睛黑头发黄皮肤永永远远是龙的传人

百年前宁静的一个夜巨变前夕的深夜里枪炮声敲碎了宁静夜四面楚歌是姑息的剑多少年炮声仍隆隆多少年又是多少年巨龙巨龙你擦亮眼永永远远地擦亮眼巨龙巨龙你擦亮眼永永远远地擦亮眼

我听到传来的谁的声音像那梦里呜咽中的小河我看到远去的谁的步伐遮住告别时哀伤的眼神不明白的是为何你情愿让风尘刻画你的样子就像早已忘情的世界曾经拥有你的名字我的声音

那悲歌总会在梦中清醒诉说一点哀伤过的往事那看似漫不在乎转过身的是风干的泪眼后潇瑟的影子不明白的是为何人世间总不能溶解你的样子是否来迟了明日的渊源早谢了你的笑容我的心情

不变的你伫立在茫茫的尘世中聪明的孩子提着易碎的灯笼潇洒的你将心事化尽尘缘中孤独的孩子你是造物的恩宠

简评：典型的罗氏长句，如水袖当风，舒展摇曳。孤独的时候，怀念往事的时候，思念故人的时候，这首歌会让你深深地理解，什么叫苍凉，什么叫悲壮。

不能不提那个男人，周润发，也不能不提那部电影，《阿郎的故事》。电影里，周润发的样子和罗大佑的歌声一起，演绎了一个让男人都会会流泪的结尾。

让青春吹动了你的长发让它牵引你的梦不知不觉这尘世的历史已记取了你的笑容红红心中蓝蓝的天是个生命的开始春雨不眠隔夜的你曾空独眠的日子

看我看一眼吧莫让红颜守空枕青春无悔不死永远的爱人

让青春娇艳的花朵绽开了深藏的红颜飞去飞来的满天的飞絮是幻想你的笑颜秋来春去红尘中谁在宿命里安排冰雪不语寒夜的你那难隐藏的光彩

让流浪的足迹在荒漠里写下永久的回忆飘去飘来的笔迹是深藏激情你的心语前尘后世轮回中谁在宿命里徘徊痴情笑我凡俗的人世终难解的关怀

看我看一眼吧莫让红颜守空枕青春无悔不死永远的爱人

追梦人
简评：这首歌放在《雪山飞狐》的后面，显得非常不和谐。它优美得让几十集的电视连续剧都黯然失色，而且与胡斐他们，完全挨不上边。以至于电视早被人忘记得一干二净，但这首歌却在很多人的生命中回响不绝。

语言婉转，绵丽，舒展，象一套高贵华丽的晚礼服。据罗大佑自己说，这首歌其实是写给三毛的。这才差不多，只有这样优美的女人，才配得上这样的它。

《追梦人》的曲子早就有了，这首曲子一共有三个词的版本，（一曲多词在罗大佑的作品中屡见不鲜）第一个是香港电影《天若有情》的粤语版同名主题歌，是由李健达写的词，袁凤瑛演唱，时间是1990年；第二个是这部电影的国语版主题歌《青春无悔》，是罗大佑自己写的词，仍是由袁凤瑛演唱，时间不详细，应该也是1990年；第三个就是众所周知的《追梦人》，是台湾电视连续剧《雪山飞狐》的片尾曲，是罗大佑自己写的词，由凤飞飞演唱，时间是1991年。
　　三毛是1991年的第4天去逝的，所以《追梦人》肯定在三毛死之后。可以发现一个很奇怪的事，就是《追梦人》和《青春无悔》的歌词完全一样，但是却多了四句歌词，而且歌名也不一样，罗大佑为什么要给一首本已成型的歌加进四句歌词，然后改换歌名，重编重唱，以另一首歌的形象示人呢？这在罗大佑以往的作品中是绝无仅有的！（以往罗大佑歌曲的同曲不同词，那是完全的不同，从来没有象这样仅仅加一段，然后换个名的，以罗大佑的个性，他是不会做这种投机取巧的事的）这里面一定有一个非常特殊的原因！仔细研究这四句被加进去的歌词，结合三毛死的日期，再结合三毛和罗大佑的关系，就会恍然大悟了！  
　　就在三毛死的前一年，他们在电影《滚滚红尘》中合作，三毛是剧本，罗大佑是音乐，他们的合作可谓是天衣无缝，该剧也一举夺得当年台湾金马奖的八项大奖，成为至今为止华语影坛的一个传奇。有人说歌曲《滚滚红尘》就是三毛与罗大佑合写的。昨日还在笑脸相见，今日却是阴阳两隔，罗大佑能不震惊，能不伤怀吗？再加上罗大佑一贯喜欢给人写歌的作风，他能无动于衷吗 ？
　　总之，《追梦人》这首歌是不合时宜的，它不应该出现，它本该在《青春无悔》时就已经结束了，到此为止了，它不应该突然多出四句歌词，突然变了一个名字，这不符合罗大佑的个性，一切的一切，全是因为一个突然事件，那就是三毛的死，三毛是天才，罗大佑也是天才，天才总是惺惺相惜，于是天才的音乐人为天才的作家写下四句词，改了一首歌，破了一回戒，也就在情理之中了。

再回首

简评：歌中既有爱情，又有写景，还有人生哲理，这样的歌并不多见。

平平淡淡从从容容是最真，这句话，要走过多少路程，走过多少岁月才能真正明白？当你明白的时候，说明你真正成熟了。当你明白的时候，说明你已经老了。

其实你不懂我的心

曲、唱：童安格 词：陈桂珠

你说我像云捉摸不定其实你不懂我的心你说我像梦忽远又忽近其实你不懂我的心你说我像谜总是看不清其实我永不在乎掩藏真心

怕自己不能负担对你的深情所以不敢靠你太近

你说我像云捉摸不定其实你不懂我的心你说我像梦忽远又忽近其实你不懂我的心

你说我像谜总是看不清其实我永不在乎掩藏真心怕自己不能负担对你的深情所以不敢靠你太近

你说要远行暗地里伤心不让你看到哭泣的眼睛

简评：这首歌心理活动描写得准确生动，而且很有代表性。所以很容易引起共鸣。

这是是一种深沉的爱，无私的爱，男人的爱。让人想到为了他人而牺牲自己的爱情李寻欢。

往事随风:
你的影子无所不在 人的心事像一颗尘埃 落在过去飘向未来 掉进眼里就流出泪来  

曾经沧海无限感慨 有时孤独比拥抱实在 让心春去让梦秋来 让你离开  

舍不得忘 一切都是为爱 没有遗憾 还有我  

就让往事随风都随风都随风心随你动 昨天花谢花开不是梦不是梦不是梦 就让往事随风都随风都随风心随你痛 明天潮起潮落都是我都是我都是我

远远的远 马格


词曲：金武林 演唱：马格

路上的叶 满天 天上的山 隐约  
脚下的雨 呻吟 眼中的湖 是你

轻轻地飞 哪里 红红的叶 满天  
长长的线 有限 远远的远 远远

鸡叫的声 很远 清晨的风 很疼  
要嫁的人 不在 烧着的水 太慢
评论：这是一首特色极为鲜明的歌。你听过一次后，你很难做到不去听第二次，第三次。歌词很简单，象水一样透明。你根本不用去思索字词后面的深意。因为它们后面，根本没有深意。它们只是一个女子的自言自语，看到什么说什么，想到什么说什么。这样的女人，这样的时候，不会在意什么语法逻辑或者含蓄深刻什么的。她要告诉你的只是她现在很寂寞，很无聊，很无奈。笼统一些说，那是一种淡淡的，如水一样的清愁。

★　　《断桥残雪》  

　　作词、作曲、编曲、录音、混音：许嵩(Vae)  

　　寻不到花的折翼枯叶蝶  
　　永远也看不见凋谢  
　　江南夜色下的小桥屋檐  
　　读不懂塞北的荒野  
　　梅开时节因寂寞而缠绵  
　　春归后又很快湮灭  
　　独留我赏烟花飞满天  
　　摇曳后就随风飘远  
　　断桥是否下过雪  
　　我望着湖面  
　　水中寒月如雪  
　　指尖轻点融解  
　　断桥是否下过雪  
　　又想起你的脸  
　　若是无缘再见  
　　白堤柳帘垂泪好几遍

说到词精怎么可以少了 郑智化 呢,一位灵魂歌者,这个世界喜欢他的人只需要一部分!
郑智化，上个世纪90年代最具影响力的华语人文歌手之一，在诸多偶像中，郑智化是一个当红期最短，但影响力却绝不微弱的歌手。郑智化
     从入选华语百佳唱片的《老幺的故事》开始，郑智化就以一种独特的人文关怀，清醒的批判视角出现在90年代初期的华语歌坛。无论是《单身逃亡》的绝望或《年轻时代》的张狂、《堕落天使》的另类或《游戏人间》的戏谑，都被郑智化用歌声，牢牢地锁定在了一个特定的思维记忆之中。
     郑智化自己是这样说的：《水手》这首歌我想应该在九二年、九三年影响过很多人。很多人都以为说我是有个什么伟大的创意或者怎么样写成，没有。《水手》是我在浴缸里写成的。（笑）大家觉得很好玩，因为我很喜欢泡澡，这么泡着那就有很多幻想。我坐过船，我曾经看过，大家应该也看过海浪都是风很大。我看过一个更恐怖的景象，就是那个在公海上，那个没有波浪的海，很可怕，像个镜子，这样看，那个宁静到可怕。反正那时候我觉得它隐藏着一个更巨大的力量，那因为那时候在船上看到很多的水手，他们的那个的整个的生命力让我感动。所以那时候就在浴缸里想，把这一段串起来，就写成了《水手》这首歌。
     多少人在大街小巷随口哼唱，多少次文艺演出这首歌掀起了全场高潮。不过，更多的是这首歌因励志自强而深深的留在许多人的记忆中。  
     同样，《老幺的故事》、《单身逃亡》、《堕落天使》这三张专辑，凝聚了郑智化音乐的全部精髓，尤其是《单身逃亡》专辑，其中的所有歌曲，无论是词或曲，都将郑智化音乐那种内心绝望的挣扎、洞悉世俗的人文精神，表现到了最顶峰。也可以说，郑智化对音乐所有的天才，都挥洒在这三张专辑里了。
     郑智化，除了唱歌之外，郑智化还担任词曲创作者。他所创作的歌词对于社会有着犀利的批判，他的歌声则带着沧桑的味道。曾将披头士著名的歌曲《Let it be》改填闽南语歌词成为《伙伊去》（“随它去”之意）。
     郑智化，注定是一个不会被历史忘记的另类歌手。

BEYOND乐坛的贡献本来就超越了罗大佑
   BEYOND是一支来自于中国香港特区的著名摇滚乐队，也是一支被公认为华语乐坛上最伟大、最成功和最具有影响力的乐队之一！乐队成立于1983年。乐队不但在中国香港、澳门、台湾及大陆地区均有大量的支持者，即使远在日本、新加坡、马来西亚等海外国家也有大量的支持者。
   
黄家驹（1962年6月10日—1993年6月30日），中国原创音乐的奠基人之一，中国摇滚的先驱者之一，伟大的天才艺术家、人道主义者、和平主义者、理想主义者，中国香港特区的著名摇滚乐队BEYOND的主唱兼吉他手，也是其乐队贝斯手黄家强的二哥。

朋友你好，你的评论真的很不错。所说的歌词很美，也都是我所喜欢的，希望再评说一些好的歌词！

精辟，，，，看我央央华夏人才，，，，，，唉，寓公何在？