管弦乐前奏曲《牧神午后》

管弦乐前奏曲《牧神午后》
德彪西

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: [' j8 L6 J% q3 \: Y! y' l8 J[作者简介]


　　德彪西（Debussy，ClaudeAchille1862—1918）法国作曲家，生于巴黎 附近的圣日尔曼昂莱。其父当过店员，参加过巴黎公社武装起义。他幼年免 费跟钢琴家莫台夫人学钢琴，1873 年十一岁时他已进入巴黎音乐学院，师从 马蒙泰尔（钢琴）、杜朗（和声）、吉洛（作曲）。他早年任俄国富孀梅克 夫人的家庭乐师，曾随访瑞（士）、意、奥，并于 1880 年夏和 1881 年夏两 度去俄国，接触了俄国作曲家的作品。1884 年，他以大合唱《浪子》荣获罗 马大奖，被送往罗马学习。早期作品受浪漫派影响。他曾认真学习瓦格纳与 穆索尔斯基的作品，在 1889 年常和杜卡等去万国博览会，听到了中国、西班 牙、匈牙利、阿尔及利亚和爪哇的音乐。特别是爪哇等东方音乐，使他印象 深刻，很受启发，遂力图突破陈规，另辟蹊径。以后，他在印象画派和象征 派诗歌的影响下，成为音乐上印象派的创始人。他于 1918 年逝世。作品多以 诗、画、自然景物为题材，着意表现感觉世界中的主观印象。他擅于发挥声 音“色彩”的表现力，常用五声音阶、全音音阶、色彩性和声与配器手法， 如平行和弦、泛音效果等，以造成朦胧、飘忽、空幻、幽静的意境。代表作 除《牧神午后》外，还有歌剧《佩亚利斯与梅丽桑德》，钢琴曲《欢乐岛》、
. l6 p7 h0 ^6 l《儿童乐园》、《版画集》，管弦乐曲《夜曲》、《大海》，论文集《克罗
# Z5 @. k+ ?1 Z4 \士先生》等。第一次世界大战期间，他曾站在民族主义的立场上写过一些同 情遭受苦难的人民的作品。

[作品简介]
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　　《牧神午后》是印象派音乐的奠基之作，完成于 1894 年。原准备写成《一 个牧神午后的前奏、间奏和终场改编曲》，后修改、压缩为前奏曲形式。他 在首演的节目单上写道：“这首前奏曲的音乐是对斯蒂法努·马拉美美妙的 诗篇的非常自由的图解。”马拉美的原诗晦涩难懂，任凭人们去自由想象： “牧神——一个憨直、好色、多情的神——拂晓时在森林里醒来，尽力回想 他在昨天午后的经历。他分辨不清：究竟他真是幸运地接受了那洁白和金黄 色的仙女——她们是那么温柔和放纵——的访问呢？还是他那想保留的记忆 只是一个幻影？幻影是不会比他从自己的笛子里吹出来的一连串干燥的音符 更真实的。但是肯定地，在那闪光的湖里的棕色苇丛中，当时和现在，都有 着洁白的动物。她们是天鹅吗？不是！是潜在水里的仙女吗？或许是！这种 美好的经历的印象变得越来越模糊了。为了保留它，他情愿辞退他在森林里 的神位??美好的时刻逐渐淡漠了；他永远不会知道，这究竟是亲身经历还 是做梦。太阳是温暖的，草地是柔软的；他重又把身子卷成一团睡起觉来?? 以便他可以进入更有希望的睡梦之林，去寻求那可疑的、心醉神迷的情境。” 马拉美听了前奏曲后，给予很高的评价，在给德彪西的信中写道：“你的《牧 神午后》不仅与我的诗没有造成什么不和谐，相反，它以微妙、敏感、迷离 的衬托提高了它。”
　　
[欣赏提示]


. e7 L" {: E1 a; H4 a; q, K　　乐曲结构较自由，但大体保持了传统的三部曲式结构。乐队的主要乐器 是木管、弦乐和竖琴。木管多用低音区，圆号与弦乐常加弱音器，音响奇异、 柔和，整个画面如蒙上一层薄纱。
第一部分 由长笛在中音区独奏乐曲的主要主题（1 = E、 9 拍子）：
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　　■ 这个半音阶经过音的旋律、特别是上例■与■处两端构成的三全音（过去被 说成是“音乐的魔鬼”的增四度音程），使主题调性模糊、很不稳定。而结 尾时上例■处，则较为明确地点出 E 大调的分解主三和弦，却又被木管与弦
乐先后演奏的“E”上三全音的#A 和 bB 的两个七和弦扰乱了。这个无伴奏的 模拟牧神芦笛的主题，形象地描绘了这个古罗马神话中半人半羊的牧神懒洋 洋的神态。
中部 梦幻般的热情（1 = E、 3 拍子）：
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　　■ 这个由双簧管演奏的主题，经过多次动机的交织展开，派生出更热情的曲调
) e, O& H# u% Z9 f$ V3 y& |（试比较下例■■与上例■）（1=bD、
3 拍子）：
4
　　■ 它先由木管演奏（弦乐用很弱的的力度作切分伴奏），再由弦乐齐奏，在木 管三连音和两架竖琴琶音的伴奏下，你会感到牧神在梦幻中，甚至洋洋自得 起来了。尤其在圆号引导下出现的小提琴独奏（由单簧管与双簧管先后伴以 副旋律），更为动人。但是，当乐曲的主要主题在竖琴琶音与弦乐弱奏长音 和弦背景上两次出现，并间隔以圆号、木管的颤音和下行顿音演奏时，却又 是牧神怀疑、焦躁不安的神情了。
. ]" ]  M1 |4 o7 x* x再现部 在更轻微的弦乐颤音伴奏下，长笛再现第一段的主要主题，此时
加进了小提琴与大提琴独奏的上下游动的半音旋律，弦乐配器已细分为十个 声部。牧神重又返回懒洋洋的境地。特别是最后，竖琴的下行音调，圆号的 平行大三度的半音起伏的进行，鲜明地表现了懒散、寂寞的牧神，是在做了 一场虚幻的白日的梦。
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