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东京爱情故事 e( f+ N) m: y7 _
以九和弦再向上叠置,就可以得到十一和十三和弦。不能再向上叠置了,因为15度是两个八度。(十一和十三和弦的实例,请见上例。) - f* S; b' @9 a3 B- x: L! B
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属音上的十三和弦通常比十一和弦更常用一些,通常省略三音和十一音,五音有时也可省略。
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8 v) _ f* B9 W- ^我们看到,属十三和弦实际上就是属七和弦+IV级三和弦,或者说属三和弦+IV级七和弦。和弦叠置的越多,它本身的功能属性就失掉的越多,连续的高叠置和弦,很容易陷入枯燥,因为很难听出和弦功能的交替了。所以大量运用高叠置和弦,需要有一定的技巧和经验。一些爵士乐演奏家就是这方面的好手。下面的例子中,把九和弦分成上下两个三和弦。 6 [4 ?2 i/ K7 c! b! F q I
9. 附加音和弦 " W4 E, m% U( T) m0 ^* b
- w$ p4 P; p$ S4 I% x所谓附加音和弦,就是在三度叠置和弦的基础上,加上一些非三度叠置的音,或用一些非三度叠置的音代替原来三度叠置的音。 1 v5 f, V2 U& ^
, G: q& k3 x, w# K- N加六度音的属七和弦(V7):这种加六度音的属七和弦,在古典音乐中就非常常见。它们一般解决到主和弦:
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六度音的属七和弦通常省略五音,六音向下跳进到主和弦的根音,代替原来五音的进行。为什么我们不把那个附加的六度音解释成属十三和弦的十三音呢?因为它是孤零零地出现的,没有和九音、十一音同时出现。
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5 y9 Z- @6 m! f0 @8 v1 i C6 q5 f% M( P六度音也经常附加在大调I级上,其它和弦上的六度附加音,都可以解释成它下方三度的七和弦的转位形式。
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0 r) `; t" b* C x3 j W. n大调I级上的附加六度音一般不用在I7和弦上,而且和弦通常不省略五音,这是它和属和弦上的附加六度音的区别。 0 s5 y/ k. z4 M3 R ?9 z
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二度音也是一种常见的附加音,我们常常可以听到这样的进行: % W- |) _9 q2 {& x
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在运用二度附加音时,我的建议是:尽量避免和弦的根音、三音和二度附加音同时“粘在一起”,形成两个二度叠置,应让它们在时间上错开一些,或在距离上错开(如把根音降低八度)。 5 m9 t8 e) |- B( R4 r5 H0 Y) J
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四度附加音是非常常见的一种附加音,它很多时候就是一个倚音,然后解决到三音。因此,用四度附加音的时候,往往省略和弦的三音。
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5 U6 b! Z, y; b% k1 q$ s5 E, e下面这个例子摘自ABBA重唱组的“Super trouper”开头部份:
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但有时四度附加音并不解决,特别是在一些有爵士风格的音乐当中。
4 O [% u4 X" E3 B" @ S5 ]10. 平行大小调之间的离调和转调;下属的属和弦& ]- S' s. q5 J
' O7 ?' V5 b% C# G! u3 G所谓离调和转调之间的区别,其实一个就是暂时离开本调,而另一个是不仅离开本调,而且要巩固新调的调性。巩固新调的方法无非是:1)正格进行、2)反复两次以上的属到主、3)借助乐段的终止或半终止,这三种方法之一。& U9 g! K7 p/ S' g- S; a; I
离调的标记常见为:n/v-n(n和弦的属到n);而转调则要标出新调的调性。(请见下面例题中的标记) 不过很多时候,究竟是离调还是转调,并不是很容易判断,而一定要把两者区分得非常清楚,也没有什么实际意义。% J$ D5 S) N0 R8 ~' e
8 n( c+ w5 P+ E由于离调和转调既是较难的技巧,也是非常关键和有用的,而且更需要通过大量的实践,建立一种良好的感觉。因此,从本节开始,我放慢速度,并且每次举更多的例子。6 D" L! Q5 V1 M, k% q" @4 k
3 e5 O- S+ R: g+ y; |0 Y最常见的离调和转调,莫过于平行大小调之间的离调和转调了。当大调进行阻碍进行时(V-vi),如果在V级之后加上一个vi级的属和弦,可以使进行更加顺畅。# t+ e: L& e, A3 N* I+ U
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, M# u# R, m/ P6 f& J/ E& g6 d我更喜欢这样的进行:
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; |, L; G: ~& B( o2 g& Q$ }$ Z$ N# ]小调要向大调离调,可以通过模进:
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也可以直接跳到大调的主和弦中,但这种做法比较难:
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% f' t8 ]( P e- f. y4 x* [: `一般来讲,作品离调或转调到关键大调或小调后,会很快回到原来的小调或大调中,而不会留在新调上结束。要用转向关系大调或小调,而摆脱原调的调性引力是很难的,很容易做得不自然。
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% r2 M6 Z2 ^! ~在大调中,还有一个非常容易被忽视的,然而效果却很不错的和声进行:V/vi-IV。这个进行其实就相当于关系小调的V-VI。
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6 K- d$ R, l5 Y8 C! l下属的属和弦
) P/ }% {' z: L t7 g& M" d9 J如果我们在这个进行:I-I7-IV的I7和IV之间,为了声部流畅,加一个“降低半音的I7和弦”。
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1 k" X o- o% {$ t$ C4 e这样,我们就得到了一个“下属的属七和弦”─V/IV,这个和弦是借用下属调(上例中是F大调)中的属七和弦,临时离调向下属调。
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2 w9 q a$ M& x应注意的是,事实上只有“下属的属七和弦”,而没有“下属的属和弦”。为什么呢?其实,“下属的属和弦”及主和弦,“下属的属和弦”到下属的进行,及主到下属的进行,怎么能体现出离调象下属调呢?6 m( M# a5 b' C# C: d
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11. 重属和弦和下属的属和弦% }* ]" x$ _5 t& R# `
, E' H" P6 I7 u. O在西方古典音乐中,最有特点的恐怕是重属和弦了。试想,如果在一个作品中用了重属和弦,恐怕很难能让人联想起中国传统音乐。(不过,在本节的后面,有类似重属和弦的效果,在中国音乐中运用的例子。不过那是另一回事了。)
, o9 a/ r+ P5 J4 ^4 ~5 R重属和弦,及属和弦的属和弦。在C大调中,属于重属和弦功能组的和弦,包括D大三和弦[D](重属和弦)、D大小七和弦[D7](重属七和弦)、f#减三和弦[f#dim](重属导和弦,这个和弦很少用)、和f#减七和弦[f#dim7](重属导七和弦)。重属和声组和弦解决到属和弦,和属和声组和弦解决到主和弦是一样的。1 [6 a& F) K* g |, b
6 m8 m3 e# ?# K, Z9 Z" |在实践中,重属七和弦经常解决到属七和弦。
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- ~1 v; d4 K) n/ B8 b而重属导七和弦,总是解决到终止四六和弦(在终止或半终止的属和弦前,占强拍的主四六和弦,亦称强四六和弦,因为一般的四六和弦都是在相对弱拍上,唯有这个和弦是在强拍上。)这时,重属导七和弦的七音上行到终止四六和弦的三音上,为了声部进行顺畅,一般把重属导和弦的降七音,写成升六音,但和弦性质仍然是七和弦,而不是五六和弦,这是很容易混淆的。9 N" b$ O+ U, Z* K$ G, x
J) y' B) d; _4 s我们看到,象上例中的进行,是非常“西化”的,很“古典”的进行,而在现代流行音乐中却是很少见。从俄国大师,里姆斯基-科萨科夫开始,重属和弦总是向下属方向进行,出现了V7/V-ii7的进行。
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上面的例子中,最后两个和弦在下两个声部的声部进行中有一个平行五度,其实平行五度在近现代的作品中已经不算什么了。
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5 B0 Q+ k' L- L5 f而我更喜欢用I7代替I。
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) Y8 Z' W2 c) A0 e也可以这样:! X( _$ ^- G4 q" j& A( |
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. B! g; n3 p C4 Q1 t" ?现在更流行的做法是I-V/V-IV-I。
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另一个例子:
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如果把I-V/V-IV-I中的I级换成vi级,会怎么样呢?(这是我中学时写的一个曲子的片段。)
+ l9 |" l+ g. T0 Y8 K5 Z" Z; y哈,变成了很中国味的和声进行了,其实这个进行应写做:i-IV-VI-I。小调的VI级音升高,就形成了“多利亚”调式,它是中世纪七种调式之一,恐怕也是最常用的一个。
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{) _$ W6 v: |: ^12. 其它音级上的属和弦 K O( }( m v2 q
( o1 F) } X5 u既然我们有了重属和弦、下属上的属和弦、VI级上的属和弦,那么可不可以有II级上的属和弦、III级上的属和弦呢?当然可以。可不可以有VII级上的属和弦呢?小调中的VII级大三和弦可以,而大调的VII级和和声小调的七级减三和弦就不行了,因为减和弦不能建立起大小调的调性。4 R6 |4 L# ]5 o+ c; h
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. B$ N5 G- W7 R3 {& e4 G除了属音上的属和弦习惯上被成为重属和弦外,其它音级上的属和弦可以统称为“副属和弦”。把副属和弦运用到音乐当中,音乐就丰富了很多。. _4 s) f9 w- v
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上例是我为木偶剧“the bell”中第四幕中的爱情主题的配音,下面是这段音乐的MIDI文件:
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7 W8 Q) m3 h/ y- I7 R/ n从理论上讲,副属和声组,不仅可以有副属三和弦、副属七和弦,还可以有副属九和弦,加附加音的副属和弦等等,但是从效果上,有些和弦不一定很好,这就需要经过摸索、实践来自己掌握了。通常,七和弦是最常用的。
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这样,我们就可以把我们原来的模进:I-IV-vii-iii-vi-ii-V-I,变成:I-V/IV-IV-V/iii-iii-V/ii-ii-V-I。4 M2 A7 v5 j3 U1 F
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其实我更喜欢这样做:# V/ x/ g; o# q2 `
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上例中,我们看到,在N级的属和弦前面可以加N级的II级和弦,及N调的ii-V-I。7 {3 }+ B* }: A1 k! o. n) i" Y1 t
9 ^- k9 C* _0 J- x这个模进,还可以进一步变成:I-V/IV-IV-V/iii-V/vi-V/ii-V/V-V-(I)。
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) a v: ?4 j& [; I7 Q. v& {这一下可以一直进行下去,这个进行完全是一个属和弦到另一个属和弦的进行,暂时失去了调性,因此可以在任何点上,用解决到主和弦的方法停下来,再巩固这个调性,就可以成功的进行转调。 W1 }9 v( g" X( r2 `. |0 m! c
13.逐渐转调法, b- j/ o2 i; M6 Q
7 s9 X/ @& i3 r! e在传统和声中,从一个调转到另一个调的基本方法是利用“中介和弦”,“中介和弦”及两个调共同拥有的和弦。用的最多的中介和弦恐怕是后调的主和弦了。
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