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东京爱情故事
! @( @6 Q. p" @; j" f# e8 Y以九和弦再向上叠置,就可以得到十一和十三和弦。不能再向上叠置了,因为15度是两个八度。(十一和十三和弦的实例,请见上例。) 9 I. [1 \1 d0 V/ A0 N
( w7 `- |( Y+ |9 B: \) t属音上的十三和弦通常比十一和弦更常用一些,通常省略三音和十一音,五音有时也可省略。 4 H; L; C- ]0 O# U' x4 ]- n
! k3 k* }! z5 i- n! v/ }我们看到,属十三和弦实际上就是属七和弦+IV级三和弦,或者说属三和弦+IV级七和弦。和弦叠置的越多,它本身的功能属性就失掉的越多,连续的高叠置和弦,很容易陷入枯燥,因为很难听出和弦功能的交替了。所以大量运用高叠置和弦,需要有一定的技巧和经验。一些爵士乐演奏家就是这方面的好手。下面的例子中,把九和弦分成上下两个三和弦。
7 d. }! Z2 G4 I2 c9. 附加音和弦
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所谓附加音和弦,就是在三度叠置和弦的基础上,加上一些非三度叠置的音,或用一些非三度叠置的音代替原来三度叠置的音。
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加六度音的属七和弦(V7):这种加六度音的属七和弦,在古典音乐中就非常常见。它们一般解决到主和弦: * M* p0 R5 l% W, c6 ~& M
5 R& S( W7 r# ?% \- R* v六度音的属七和弦通常省略五音,六音向下跳进到主和弦的根音,代替原来五音的进行。为什么我们不把那个附加的六度音解释成属十三和弦的十三音呢?因为它是孤零零地出现的,没有和九音、十一音同时出现。 3 O E3 E9 [# l0 r9 ]
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六度音也经常附加在大调I级上,其它和弦上的六度附加音,都可以解释成它下方三度的七和弦的转位形式。 + c: h7 X. d, t4 n; C$ H+ {
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大调I级上的附加六度音一般不用在I7和弦上,而且和弦通常不省略五音,这是它和属和弦上的附加六度音的区别。 # o& T# x" m0 _& j
! g( W3 ]9 b) s3 h2 V二度音也是一种常见的附加音,我们常常可以听到这样的进行:
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在运用二度附加音时,我的建议是:尽量避免和弦的根音、三音和二度附加音同时“粘在一起”,形成两个二度叠置,应让它们在时间上错开一些,或在距离上错开(如把根音降低八度)。
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# B) S, L6 q$ e; r9 ~四度附加音是非常常见的一种附加音,它很多时候就是一个倚音,然后解决到三音。因此,用四度附加音的时候,往往省略和弦的三音。 7 W* V2 F" M* @4 a2 \
; i% F6 U7 u3 d( O4 G下面这个例子摘自ABBA重唱组的“Super trouper”开头部份:7 s7 d8 r3 h: w5 Z
1 Z8 {! r7 J/ { \) }/ m但有时四度附加音并不解决,特别是在一些有爵士风格的音乐当中。 N/ f6 |( s% l, r- O0 `, f' S
10. 平行大小调之间的离调和转调;下属的属和弦
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- g' x/ F0 I/ }2 E所谓离调和转调之间的区别,其实一个就是暂时离开本调,而另一个是不仅离开本调,而且要巩固新调的调性。巩固新调的方法无非是:1)正格进行、2)反复两次以上的属到主、3)借助乐段的终止或半终止,这三种方法之一。
' P/ m" Q7 n6 T/ ?- m离调的标记常见为:n/v-n(n和弦的属到n);而转调则要标出新调的调性。(请见下面例题中的标记) 不过很多时候,究竟是离调还是转调,并不是很容易判断,而一定要把两者区分得非常清楚,也没有什么实际意义。
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由于离调和转调既是较难的技巧,也是非常关键和有用的,而且更需要通过大量的实践,建立一种良好的感觉。因此,从本节开始,我放慢速度,并且每次举更多的例子。
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! ]' u; G$ a0 ]0 [7 y最常见的离调和转调,莫过于平行大小调之间的离调和转调了。当大调进行阻碍进行时(V-vi),如果在V级之后加上一个vi级的属和弦,可以使进行更加顺畅。* i) Z1 c; @8 E' b1 V; M
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我更喜欢这样的进行:' w9 v7 J3 L4 d. I$ q4 m
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/ p& M5 z8 |! ^小调要向大调离调,可以通过模进:
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5 Q6 ?7 s) t8 ~: B4 V/ U也可以直接跳到大调的主和弦中,但这种做法比较难:# i! F H4 j ?) S' r4 ^9 [/ j
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一般来讲,作品离调或转调到关键大调或小调后,会很快回到原来的小调或大调中,而不会留在新调上结束。要用转向关系大调或小调,而摆脱原调的调性引力是很难的,很容易做得不自然。: F l( X" ?% e" X; Z# m
+ n7 R; U0 d4 g7 G. z0 ~在大调中,还有一个非常容易被忽视的,然而效果却很不错的和声进行:V/vi-IV。这个进行其实就相当于关系小调的V-VI。2 ^- k. W: H9 e" K- r/ ]& L
. `: I0 M- T3 u, D" N下属的属和弦; ]- L K1 i+ Z$ U
如果我们在这个进行:I-I7-IV的I7和IV之间,为了声部流畅,加一个“降低半音的I7和弦”。
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8 s% T$ F- Y& ]* F) [; U这样,我们就得到了一个“下属的属七和弦”─V/IV,这个和弦是借用下属调(上例中是F大调)中的属七和弦,临时离调向下属调。5 `# r; i+ x' J: r: F
4 O- Z5 R$ B" h; U# }+ e* H应注意的是,事实上只有“下属的属七和弦”,而没有“下属的属和弦”。为什么呢?其实,“下属的属和弦”及主和弦,“下属的属和弦”到下属的进行,及主到下属的进行,怎么能体现出离调象下属调呢?+ D$ r0 {0 x# }0 i0 D( q& p
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11. 重属和弦和下属的属和弦
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( S: X l. _6 M7 y! Q* _3 `在西方古典音乐中,最有特点的恐怕是重属和弦了。试想,如果在一个作品中用了重属和弦,恐怕很难能让人联想起中国传统音乐。(不过,在本节的后面,有类似重属和弦的效果,在中国音乐中运用的例子。不过那是另一回事了。)# r& |) P; @8 X7 s5 U# y
重属和弦,及属和弦的属和弦。在C大调中,属于重属和弦功能组的和弦,包括D大三和弦[D](重属和弦)、D大小七和弦[D7](重属七和弦)、f#减三和弦[f#dim](重属导和弦,这个和弦很少用)、和f#减七和弦[f#dim7](重属导七和弦)。重属和声组和弦解决到属和弦,和属和声组和弦解决到主和弦是一样的。
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在实践中,重属七和弦经常解决到属七和弦。
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( I) e4 W2 j* C0 B* U; _4 u4 i8 J而重属导七和弦,总是解决到终止四六和弦(在终止或半终止的属和弦前,占强拍的主四六和弦,亦称强四六和弦,因为一般的四六和弦都是在相对弱拍上,唯有这个和弦是在强拍上。)这时,重属导七和弦的七音上行到终止四六和弦的三音上,为了声部进行顺畅,一般把重属导和弦的降七音,写成升六音,但和弦性质仍然是七和弦,而不是五六和弦,这是很容易混淆的。+ l n' M \) Z
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我们看到,象上例中的进行,是非常“西化”的,很“古典”的进行,而在现代流行音乐中却是很少见。从俄国大师,里姆斯基-科萨科夫开始,重属和弦总是向下属方向进行,出现了V7/V-ii7的进行。
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5 D: l; H) d1 V7 U, D上面的例子中,最后两个和弦在下两个声部的声部进行中有一个平行五度,其实平行五度在近现代的作品中已经不算什么了。
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而我更喜欢用I7代替I。1 P5 P \3 J5 S' e: _
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4 @9 K& n! @8 l% A" y也可以这样:& v) _2 B( i5 r0 z" s% ]
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现在更流行的做法是I-V/V-IV-I。) V \$ q7 P' X1 [8 ?" C3 \
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另一个例子:2 L7 N6 G1 z H- ^! [. m
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如果把I-V/V-IV-I中的I级换成vi级,会怎么样呢?(这是我中学时写的一个曲子的片段。) ' T4 `2 K5 S/ l) o- X
哈,变成了很中国味的和声进行了,其实这个进行应写做:i-IV-VI-I。小调的VI级音升高,就形成了“多利亚”调式,它是中世纪七种调式之一,恐怕也是最常用的一个。' c" n1 S8 h3 w
" K- j" y6 M9 c W12. 其它音级上的属和弦
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既然我们有了重属和弦、下属上的属和弦、VI级上的属和弦,那么可不可以有II级上的属和弦、III级上的属和弦呢?当然可以。可不可以有VII级上的属和弦呢?小调中的VII级大三和弦可以,而大调的VII级和和声小调的七级减三和弦就不行了,因为减和弦不能建立起大小调的调性。
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除了属音上的属和弦习惯上被成为重属和弦外,其它音级上的属和弦可以统称为“副属和弦”。把副属和弦运用到音乐当中,音乐就丰富了很多。* I, B0 `1 j, Q+ v, k
7 u( n% K/ D$ [0 c上例是我为木偶剧“the bell”中第四幕中的爱情主题的配音,下面是这段音乐的MIDI文件:
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从理论上讲,副属和声组,不仅可以有副属三和弦、副属七和弦,还可以有副属九和弦,加附加音的副属和弦等等,但是从效果上,有些和弦不一定很好,这就需要经过摸索、实践来自己掌握了。通常,七和弦是最常用的。
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这样,我们就可以把我们原来的模进:I-IV-vii-iii-vi-ii-V-I,变成:I-V/IV-IV-V/iii-iii-V/ii-ii-V-I。
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其实我更喜欢这样做:8 j" o( [% ~; _9 G
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上例中,我们看到,在N级的属和弦前面可以加N级的II级和弦,及N调的ii-V-I。
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# {# ~7 e, h- I5 I/ R( D! y这个模进,还可以进一步变成:I-V/IV-IV-V/iii-V/vi-V/ii-V/V-V-(I)。4 N" R( R' Y! l* \
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这一下可以一直进行下去,这个进行完全是一个属和弦到另一个属和弦的进行,暂时失去了调性,因此可以在任何点上,用解决到主和弦的方法停下来,再巩固这个调性,就可以成功的进行转调。( J( S2 t; o& u2 C x
13.逐渐转调法
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在传统和声中,从一个调转到另一个调的基本方法是利用“中介和弦”,“中介和弦”及两个调共同拥有的和弦。用的最多的中介和弦恐怕是后调的主和弦了。! o/ } i- m$ ]6 E& ?5 j+ H. q
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