0 Z L' u! Z s5 O- _) W, F- o 一、选择曲目。大部分业余爱好者平时练琴时间有限,指法、弓法的每种技术都必须练,练习曲要有所选择,尽量简单、明快、易记;再把自己喜欢的歌曲精选一批来辅助练习,因为这样无论对音准、把拉感更容易把握,尤其是对初学者有事半功倍之效。: D2 v l! s/ I& w5 }3 h
+ O! ^9 {1 B0 [ `& Y% u9 W# r 二、确保针对性。平时练琴,要根据自己的实际状况有明确的目标,找到自己琴技上的“软肋”,规范动作要领,分段练习,解决难点,逐步突破,这与平时背书一样,先熟悉全文,再分段背诵。其实对于一个用心的人来说,只要做到这一点,无论是任何一种指法和弓法,了不起一周左右就能找到感觉,再按正确的路子走下去,掌握每种技法都是很能快的。$ y$ Z4 c: p. S4 D& \: J
; | L* {* F! z7 s 三、弓子选择。我个人认为弓子问题是提高二胡技术的一大关键,很多朋友在这点上可能无暇考虑到。无论是长弓、分弓、快弓、还是其他弓法的掌握,都与弓子的选择干系重大。我建议初级水平的朋友练琴时弓子要选择重一点或粗一点的,这样无论是从运弓的饱满程度也好、力度也好,都能得到保障,再者,初级水平的朋友受心理因素的左右,手都很重,弓子太轻不好掌控。不过拉跳弓,弓子太重是不易找到感觉的,这需要琴技充分提高后自己来感知。随着自己琴技的提高,增加了对各种轻重不同的弓子的掌控水平,即使借用别人的二胡,自己也不会感到手生,就象水浒英雄小李广花荣那样,“能骑乖劣马,爱放海东青”。1 T1 L+ g' O8 z
7 u, n# _1 D; G4 {5 U 四、触类旁通。二胡的很多技法都能从一些相关的事物中找到感觉,这在文学修辞学上叫“通感”。比如,我拉快弓的感觉最初是从拉板胡中找到的,因为二胡快弓中的技术要领之一是增加贴弦度,而板胡的弓子又相对粗和重一些,必须要比拉二胡稍用一点力度,再者板胡比二胡更不易上手。开始我是挑选一个简单点的二胡快弓练习曲,先用板胡来练,等练得基本可以时,再用二胡来练,才发觉拉快弓是那么轻松和惬意,这种方法比单纯用二胡练习快弓好多了。再如,会吹笛箫的朋友,可把吹笛箫的运指方法嫁接到二胡上来。长弓的运弓方法与太极拳手法中“用意不用力”的心法很近似,等等。( p1 r$ I+ J# o1 b& s2 f+ l/ y1 d
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五、刻意模仿。“认识是对客观事物的模仿 ”,每个二胡学习者,都应不断从别人身上学习吸收有益的经验和方法,尤其应向高级琴师身上学习和模仿,“他山之石,可以攻玉”,要做到“思路清、方法对、路子正”,如果一味自己蛮练,没有一个准确的坐标,是有失琴的正理的。 & C3 W" a% Q. J! `4 b% c. d4 U9 `- g- ]& q
一管之见,恳请批评指正!