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对于利用键盘进行MIDI创作的人来说，最头大的可能就是各种弦乐器和吹管乐器的细节处理了，比如吉他的推 弦、滑音和揉弦等等。其实要做好这些细节并不难，最好的办法就是去买一把MIDI吉他或者MIDI吹管（废话！咱要不是心疼那几千银子，还会在这儿听你罗 嗦），否则你就只有操起你的鼠标跟咱一起慢慢“描”了！好了，咱们废话少说，现在就开始来讲讲具体的如何做。8 p1 R( k! K( ~9 K8 o8 o
首先你应对音的长短、节奏及PITCH WHEEL(弯音轮)起始和终止的位置有一个比较精确的概念。这对于一个吉他手来说很容易做到，平时的演奏可以为其建立起良好的感觉。你如果从来都没摸过吉他也不要 紧，只要多听些曲子也能慢慢的建立起这种感觉（不要告诉我你从来没听过吉他演奏）。这就是我们要做的第一步，也是最关键的一步！1 P7 p- D! T+ W: q
第二步：下面我们要做的就是设置PITCH WHEEL的滑动范围。所谓的“PITCH WHEEL的滑动范围”是指MIDI键盘上的弯音轮滑到头时音高的变化范围，系统默认的范围是两个半音音阶，而在吉他的演奏中经常会出现超过两个半音音阶 的滑音，这时就需要我们对其范围重新进行设定。设置时需要用到三个控制码CONTROLLER 101，CONTROLLER 100和CONTROLLER 6（关于控制码的概念，我们在“MIDI技术”栏目中有详细介绍）。首先在我们要设置的一轨插入101和100号控制码，值都为0。然后再插入6号控制 码，6号控制码的值就决定了当前轨的滑音范围，比如当6号控制码的值为3时就表示滑音范围为3个半音，为4时就表示滑音范围为4个半音（如图），其余依次 类推。一般来讲，如果出现一个八度以上的滑动，可采用在键盘上刮奏的办法来达到。另外，装饰音基本上也用PITCH WHEEL 来完成。3 J% K: B- f. N8 x
第三步：音乐中出现较长时值音符，应加上1#CONTROLLER MODULATION 并且划成阶梯状，记住在这个音结束时，PITCH WHEEL 一定要置零。
4 F# H7 z* i2 u9 u' U 第四步：结合11#控制码，来控制音的尾部的渐弱，这也是常用的技巧
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MIDI中吉它的做法(转)
/ _! q* @. Y5 \# h) x" C1 扫弦 常用Strum-it.cal,有必要解释一下这个cal的原理:按扫弦的时间顺序,把音符稍稍
2 ~3 z. }4 p/ s错开,然后把后出现的音符的音长弄短一些,目的是不要和后面的音符重叠.知道了这个道理" t; L9 ?9 B: _: c2 a5 A
后,就算没有这个cal也可以做出这种效果,实际上就算用这个cal,也不要整小节整小节的自
' U4 Y6 P0 y" J- g" _! A" l+ h5 _动编辑,那样还是不象真的吉他,而要一拍一拍的编辑,包括什么时候上拨,什么时候下拨,重3 _" V6 u1 @* Y
音在高音弦还是低音弦(重音在哪根弦,哪根弦的力度就大一些),什么时候需要闷音(Tick在
6 L5 B B! _( O0 `- E$ ^) M1--5左右),拨弦时各弦的时间间隔都要仔细处理,不能千篇一律.注意:真人演奏是不会太有)
1 q8 k0 |' N6 \3 n8 L5 H: q规律的,midi想要达到这种效果就必须避免这种现象的出现.仔细编辑了一到二小节后,其他
: U; |, r0 B$ G+ ], j) j3 R* d的小节可以拷贝过去再变换和弦,第四或第八小节等转折的地方还要与其他小节有所不同,总
5 l/ T; N) N/ o( J之:不要太有规律是扫弦的秘诀.做这种细致的编辑时最好用Evnt List窗口里做.- N+ m" q; C5 V/ z2 t
2 分解和弦 可以完全量化,但要注意强弱拍的力度调整,需要注意的还有每个音的长度尽量:
4 i. H3 y# j' @6 Q8 a保持最长,直到下一个音出现之前.不要用64号踏板,那样效果会很脏.和弦换把位时要把前一
) a0 N; C: ?7 R* q, k- l- \个和弦的最后一个音的长度弄短一些,以给换把位留有余地,每个和弦的最后一个音可以在后
$ z' R9 E5 P$ R& `: U: {* ~半拍的位置偶尔加一下过品的噪音(GM 120).总之:在制作时尽量考虑在真的弹吉他时的状态)
0 N9 i8 A: m) [0 P2 t: \( P7 d' H,才会人性化.还有,在作背景吉他时最好左右一边一个,声相可以极左极右,这样做会使音乐# ^" ~1 @0 z) Q! G N/ c
的空间感很好.(在实际录音中都是这么做的,不信的话可以多听听CD);
4 D+ I! c8 e& E" w3 Solo 电吉他的Solo会大量使用到Wheel,因为吉他中的技巧很多,象推弦,Slide,摇把,点弦# R# |/ B9 e. h
,这些技巧常常要超过大二度,所以最好在制作之前把弯音范围设成12,(关于弯音范围,网上. p/ w4 U- |! I8 j/ @
流行的一种说法是:要用多大,就设多大.这种方法的缺点时,要频繁更换弯音范围,浪费大量' {7 G7 H; b3 e0 ~. x; M6 y$ ?
4 i数据,而且不利于细微编辑,因为你无从知道具体的弯音数值代表什么音程.而弯音范围设成/
* H! z9 ]' w, vS高水平的Demo都是以此为标准的)弯音范围12时,要清楚每个音程之间的度数,如:小二度是
, t( X4 p5 ?' s1 k: ~9 P大二度是1365.(可以用8191/12推算出来)这样才能在作弯音是游刃有余,现在回到正题2 U" r9 @$ ^' [( Y
* u/ V4 e |" q3 v c4 n* D推弦:用插入连续弯音数据的方法,如:向上推大二度时,在起音的位置输入-1365,在稍后/' E5 o5 B! D+ e; ]0 N
30Tick左右输入0,确定之后用Thin_wheel.cal减薄几次数据.音符尾部的下滑音做法正好与/
0 a6 w8 r; i( r% q% H" D此相反,需要注意的是:最后要把弯音数据回0,否则会变调.想要滑弦时有过品的颗粒感的话,'
: l. c9 \' K0 [1 n8 U只要多减薄几次就可以了./ _9 Y L0 i" A" [' l; n9 y, Z
5d勾弦,打弦,点弦的技巧不需要输入连续的数据,只要在适当的位置输入需要的音程信息就可) g% v# U8 W+ F) a
最后讲一下吉他尤其是电吉他最重要的技巧:颤音的制作.吉他做得好不好,70%取决于这个技, 0 \% [ Y/ o1 O5 a. y3 r
巧的制作.还是用插入连续弯音的方式,在音符出现后的八分或四分音符的位置开始输入,(因
" `( e5 `! v2 Z! _: W2 }为颤音很少与音符同时出现,至于什么时候出现,请想象一下真正弹吉他的状态)起始位置输! Y. i' u$ \2 y$ t4 E
入0,稍后30Tick输入341,确定.相同方式在30Tick的位置输入341,稍后60Tick输入0,确定.选,
- ~8 a. ]; Q- h9 ]: s% S' c' C! [* f择这两次输入过的数据从60Tick的位置开始拷贝几遍,最后执行几次Thin_wheel.cal.OK,听
. C6 B8 ?1 x3 x9 a& j一下效果,如果觉得颤音速度太快或太慢,可以用Fit to Time或 Length功能改变颤音速度.6 a0 r- B3 j1 ^4 I1 @" [
木吉他的Solo相对来说连续的弯音数据不是很多,因为原声乐器的关系,推弦,滑音的颗粒感! I; @' L8 r7 s6 J
8 [要明显一些,建议用Event List输入音程信息.而且木吉他的颤音也不会象电吉他那样夸张,
6 r1 p' J) ?% {, P( o所以颤音更确切的说是揉弦最好用1号控制器来做.
% `: y: k o' r6 d& W" M以上所有插入连续数据的方法都可以在控制器窗口用笔画出来,可是位置不太好准确的找到,
4 O: R& R6 P [7 r# ?1 x- ~它的好处是视觉直观,两种方法大家都可以试一试.. t1 ^& l, }% D1 |# C' k1 D' J3 j
j最后希望我在做吉他方面的一些经验对大家有所帮助.谢谢.1 b- f& J) E" U$ R
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