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[作曲技巧] 音乐乐理知识入门-调式

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金贝

中国原创歌词基地新手

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OgrasmapSn 发表于 2015-1-31 13:48:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
音乐乐理知识入门-调式3 ?1 s9 O2 w2 j6 m7 ?. ^: H
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
5 H8 C. F% s. i5 |/ l: X5 y* G# }' ]+ M
1、调式的定义
3 b& a/ i$ Y3 x! K4 z" i( O  K  D- ^5 w, h, z
      在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。2 v( J4 j' y* B! ~
. p2 d3 @& d; e  k0 z! ~
2、调式中音的分类5 y! K# I) W, s$ q

% X) i. I) Q+ M* I0 {0 ~7 G* j      在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
/ _, z* v) _1 p: H, p+ m0 J" R- M0 {( y* h! W9 J' |+ p
3、调式的分类
/ X3 o( v# W( f- e6 p$ e& n
1 E7 `. }+ C/ `5 P3 f( `- G% J  {2 V  调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。7 D/ x* K6 q& a- Y
  _6 G+ c- u1 g* b
(1)大调( _/ {: |$ g; m% N  t9 L& u3 N7 U

+ H7 b7 E& t: D' i3 a2 {  依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为$ o+ C* E% W% q$ ?* k
# `* q# R* `% H  b1 `. x7 q3 i
例:8 y6 F6 ^( x2 s$ l
% Q; G6 c& @% |
I    II    III    IV    V    VI    VII    I
: |5 h( e. w7 v+ G' E7 _3 s. A  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音 0 J: b1 t/ l  }& x' P( y, p

$ w4 ~- A0 Y6 {' ]+ TA:主音、导音 :
. ^6 |9 u. `; n7 O% U5 J4 H- E% [( U1 U0 p8 X9 r& I& j8 G
  每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。2 G3 t$ X% u4 N3 {% Q) b  j
& K4 c" `5 X* D: ?7 L7 S! M
B:大调的组成规则:; r- K# b  Y7 O
# k1 L! I* ]& u2 ^- R& M
  每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"
' K- g8 _; l* @% s$ w+ B; r0 @7 N% m, _2 _
C:升级大调
9 O; v: G( {* b1 Q. [4 [- P9 h2 U( B) ~! m( C
例1:
2 Y% y6 u3 i9 k0 j( h8 O" N
) ?( Q' o4 x( Z9 _: [8 {, {! W: }5 O以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA8 Y1 H# c" o8 o" N6 g9 M% H5 @4 d3 L
3 R. o: d8 S/ _: ^6 J
例2:
, u. B; T2 c% Y$ d' D
8 I. E5 j; K- @; j" U以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:% Q3 I, G( |3 t! B0 p( M, i

$ H6 U# ?- r; t/ _2 X* H# |- y  這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
8 J! v* m/ R  _$ C0 h* X, ^  `1 `5 `
( |4 A4 o1 T- o1 Q( h例3:
* B, p+ \: g& [
; g+ o7 R" }( p% j# @) z以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
) k; h7 s& E9 J& s; E$ q% U; u& g
這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:( C3 C3 E0 z- @, Y9 l, q" U! i4 Q
0 q& @1 l# p8 C( p  I  T
    C   G   D    A   E   B   #F  #C( W" |7 H# H) V( R
8 `& B$ @, q, x3 G: }  u' M9 K
D 降级大调
: I" R1 e) ?, e( M$ M! _+ g! M, N4 r8 y3 q3 m* v+ v4 A
例1:5 ^6 B: e: {, K  ?9 G+ I  v% q

/ F9 Q8 S. a  G. J0 B      降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
, j. `/ G: }2 C: E
0 h: ^7 g+ ^! d8 L" o1 b+ Z例2:
6 O9 ^6 A6 y- g  一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI; M+ g/ K+ P, c# T3 J
- C. a9 \6 D! R( [' }
  依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
0 Y' R: J! M: g4 F' j; o3 a' T
: z" ~' T! c' _    C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C3 f& G7 @  t' A" V* t

- S; R# u- X2 @5 O  f  注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。( ^! r: K  Q+ q$ C1 D

* H& A8 G+ r% N6 M! Y1 2 3 4 5 6 7
+ r- Z( }; u( r  r( t" EG D A E B #F #C (升级大调)
+ Z- }1 P1 T! H- C) I0 f1 E  ]$ HF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)- J+ u) y' e. y9 O$ X
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
0 c; O' k9 R# T1 BB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
7 S  ~" _0 ^- C- X#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
1 `7 c$ F8 p/ g7 N#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
$ j5 C5 a& i/ o其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。8 a, L. s. I. q( w% r

8 H) l- n$ o- `/ Q  k(2)小调
( E" _: a* q; ~. J9 q0 A- }* K; ]
  小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,2 l4 A# a5 _2 H3 k1 a0 ~- W2 H
0 e: j- o5 t: l' v* o: v1 A% X
例1:
% F6 A& z( B/ [0 Z
/ z; X4 F+ E9 q* `7 g6 I  q  以C大调为例,其附属小调就是a小调了:" Y! P4 _# }) y/ _
1 J9 ?& w7 c; z' \
    本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
* n; C/ ~# {, }, }1 Z7 @. B9 ]. E8 K
例2:% f- @/ T. a/ m9 e/ q" Q$ `' Q
* J# ~% \$ N8 m& @+ L! E
  本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
) \. w/ H0 R; Q  G: f* W8 B: p# p& X( t" t
小调的分类3 w8 ~  I% h# X5 s' M
% M6 H1 X' _/ Q
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:5 V$ L1 w0 E; p4 p0 H
, {. G1 o: L9 t$ b4 f/ @6 ?& |
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:/ `! E3 m: M; Z  V9 \7 B
' K+ Q8 a0 f$ _) X" J) Q- }
a、自然小音阶:
9 {3 _2 w1 u3 O
4 v9 {  _: G: ]* x3 E- Y) U  除了调号之外,完全不加任何临时记号。  o) J) s! f: w! R0 g/ N
# ?6 D" u1 u" _" l* L5 p9 _
b、和声小音阶:
3 P, n4 t  G- Z4 N
* v! c- B: g7 [  因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
- s6 T$ t8 }8 k; g* x$ g! J* k' [
c、旋律小音阶:) O3 y1 M6 E+ p3 m! m* @" _% o
) k7 w+ k4 Z3 @. r, r
  除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。, O# ~) m, A5 p# f
) r+ ~) z. a3 o/ o- T' ^2 L
d、現代小音阶:. O2 Q0 b* l7 B
( @9 p* k4 E0 z  T, V+ _
       除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
/ R5 w  {: \6 N
5 z3 c, q9 x. y  z
7 X5 T' B7 l2 W, |
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