|
音乐乐理知识入门-调式& u& L5 j! b1 ?
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。& t P8 r4 F1 w F
3 D4 P- h0 n- t, n1、调式的定义
6 q4 p: C2 x& R! y7 |! Q$ Z* [
% E9 K8 U2 C, j: d/ A" x 在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
' r9 E% j% S, X4 P9 r8 Q
7 K# t; \0 R2 v/ g2、调式中音的分类' c$ \5 p& `5 P7 k6 i+ c
8 O% h) {% t* {2 t& j2 x7 o6 Y
在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
5 ~4 l/ E1 y4 e8 o. V! @3 c# E
9 j4 a y- s+ r# O7 m3、调式的分类' h" p5 X. G2 p; R
8 j F( n- u8 u$ ` 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
* K( w; f2 q$ g1 ]2 n% Y. T" y2 X, O4 p' i& P6 M7 O- @! i# {
(1)大调* g& b/ \( l' \% \6 q" g
5 Q8 E; w+ ~' a1 a. u' B 依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为" Y J) r; h! s
5 s) f; x4 I; S/ ]: E2 N2 |
例:
5 R/ j; H' E8 X9 }0 D9 `9 i; P8 \/ o: l, q6 Y4 c/ g) E! D
I II III IV V VI VII I 2 n1 i9 h% \1 C% t
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 " c5 _4 ?9 O9 I4 Q2 k. z
3 j) i% k* z( G9 PA:主音、导音 :# F V" B2 y# P7 y& e0 t U
7 V+ l- G0 h' ~
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
; s9 v& K$ y! ], E8 d
. n, h" }5 E2 ?" r2 aB:大调的组成规则:
+ R( |' ]6 `' q% W% l: D2 o+ Z1 ~' P+ h: X7 ?7 U: M e
每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"
0 i3 g9 I x: I) S) ^
1 W( S) X6 l$ s" }9 vC:升级大调
) x4 H2 ^% l" j$ W) C6 o8 a& S6 C# P0 f/ `- c* d5 q& P( s$ q
例1:
3 u- ~" C9 a, s" } c( T' H. p1 q: m4 Z4 H" j+ V* W, M- @& K+ ~
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA& H$ X6 d% G# l( {8 k, ]
0 [3 f S. f5 I6 Z- D
例2:
$ j- ~/ } M5 t0 d" |0 u2 w# J. t; h% Q, N5 ~
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
0 a0 Z/ ~5 v! x9 T3 U0 R& x1 F- b3 n/ z# x! g( f
這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO9 ` Y3 Y i4 q9 \
+ E% }- z1 Q1 b" k, V例3:2 M3 K! }/ t4 O! z, S
) w E4 c6 z: r
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
5 [) c) @# D; m, s4 }9 o+ R! }! |2 [
這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
( f& |9 b. R6 ] ^' V0 `7 w8 a
7 x1 k( c8 j5 T1 T( p C G D A E B #F #C
8 l$ h/ C' R5 i
* s4 K: `- l4 Q: G8 N2 n$ J4 m9 cD 降级大调. |- @* e" Y( d2 w# y
3 |: ]( f- [# {0 A4 Y2 `
例1:; Y5 O1 K0 J g& o
1 G4 m( [& `- F5 j# ? 降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI' A" E+ P9 D# k$ `5 ]
) P# D M$ g' [8 y例2: , J# V' t) I* N. q2 B& [
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
& P& L+ q; S, E7 J& _* f& S0 V4 L/ O
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
0 e8 A* F2 L, o5 K1 A/ r; A" k3 u& {4 a! M6 o/ l" W+ b# n
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C! ]# V4 ?: z( X% }. k
I( F0 ]1 Y) U
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
! z0 v4 Q# b7 Y
0 D/ D; f: j/ s1 2 3 4 5 6 7/ F6 o& w$ y- X& g$ B9 e; B
G D A E B #F #C (升级大调)
+ i; v5 D: b6 G, ~! D6 XF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
8 m6 a# l( O9 h( E/ @2 S1 P其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:( _1 y/ m8 t: s/ b% F2 y7 [. J
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)) {3 \: n6 F F) d+ m8 }$ M0 W6 @
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
: a7 f$ X+ O3 X! n4 [#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)$ Y: K6 E/ k. `* V9 p' l( ^
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。& N& f' v, _. E# {, ^1 l
5 v" Q8 V& G: ^! Z8 K
(2)小调 X: a9 Y4 P, V6 k
% Z& Q! v6 s2 M( _1 ?# ^, s 小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,8 a0 s" Q: J/ B) M) B/ ]; V
7 x5 |- J. z+ V7 m4 V
例1:6 @: T; _5 `- e6 j8 Q
9 G4 W; I8 [8 [; X6 d: p8 J9 ?* F 以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
" u* M+ g+ P- h6 t Z* ?* A, s' N: C2 S& V% r$ G, U
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。- B5 L9 T( ?2 \+ K7 {) o
9 S% R6 W& o- k, w* [0 w例2:3 V! D- V6 }( s! X7 L- X" K3 b# W
( \2 D; Y) @- ` r' y
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
( Q7 }' |9 O* E( J6 c v8 C5 |. r1 t" j8 z9 J2 c! b2 y# v
小调的分类
9 ]0 v* [1 R2 K( r% v3 `2 ^& y9 t i% U4 J# a
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
}/ B& Y8 m+ M/ u7 K3 U( Q& J, Y; e# S+ a' D D% h
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
2 ^% q4 {' Q( Y( R
3 o- Y1 ~* \+ q4 {' O) Ga、自然小音阶:3 n) u b, P* d. D0 a
5 D7 {0 v5 q! ~6 [# U, U
除了调号之外,完全不加任何临时记号。
" e* m. s. [) F* y
% R$ ?5 v5 _1 [1 T' j3 kb、和声小音阶:
: i9 k9 D- }3 Z; T6 G. c# K/ ], C# }2 P- H2 B
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
% J8 A6 t4 N$ ?9 M" q' G" R0 A$ H4 m, n& ~2 @' `+ Z
c、旋律小音阶: p. h; f% {( `+ v3 J
, U; ]% u5 @6 J
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。2 V1 r5 Y# ~: l
, C* L$ v6 y% s: K. w+ c' v# {) `! @d、現代小音阶:, j* D6 P5 A' W/ ?$ J9 Q' W
: ~- l. z: A+ V, D0 \
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
5 A9 R& J4 e4 c$ A) o8 R/ f, |* @: v8 W5 }* ]' n
+ t8 B8 o( _, g5 p3 ` D! q |
|