|
音乐乐理知识入门-调式
' F# h6 k+ R9 @# a* A% D5 X) E: \0 L在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
$ R4 a. D1 X" n+ P: s8 {. A1 o4 O. @$ a' l6 d7 A m" b) b% s( y8 F9 h
1、调式的定义4 t* T& Y5 L) I: T! A
: e; n, P& a1 N8 T
在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。# w/ P! O8 f8 S: k
S8 S# ?4 @& Q
2、调式中音的分类
# x; Q5 ?' f1 E8 u7 h6 K; u0 Y' O
; n+ A; }# T, q) w) G- M 在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。8 K/ P, S- u& |+ M' [7 v" |
1 z6 \6 M0 n. ?! y9 V& b# q, L
3、调式的分类 C, l7 {; X) v; D
* x/ n. C# Z0 D4 S# \8 O 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。! J% C1 {4 S2 h2 h
+ v0 V& E3 u( V% N, `1 i(1)大调9 D/ f, X' t( B7 `2 p
* Y) U4 H6 l. G" d A1 c 依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为- y/ w2 ^( Z0 M R7 [+ L# U
: p! a& c- y |8 @2 t例:
2 ]/ Q+ S7 E" E* D
8 h( x+ Z+ b& O2 u; s5 z' M5 F- w7 DI II III IV V VI VII I 5 \4 |9 |" r# @& y/ X1 G' \
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
7 c- f4 d9 X5 H- x0 C
! C0 g" ^# x7 K2 }6 y; }& VA:主音、导音 :
1 k" \1 n8 `* Q( D% I! [6 G/ [4 C. u0 ?2 K
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。) G3 k1 z9 ] A! u7 w2 r: }
1 E+ v- o! u" |/ H" `" BB:大调的组成规则:" P$ W! L! {3 d3 T
3 ]3 X' o5 l/ r! A( `0 p( M) R
每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"
+ o: X( b0 n- D0 `; B3 F8 Y* Y% {% N: K5 W" E; L
C:升级大调
$ z: ?$ X& K& G- l* F) l1 O! d F5 o+ V& a9 r
例1:- ?3 K6 l; l5 Z8 X- Z2 ?
) h) O. u/ G- P5 h% U
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
% S7 K7 A& U$ x& r; J3 p; f! x$ @4 c, F2 E# S. W
例2:6 T& n2 T9 W1 |" r f
. w+ ~% J" d, |# ?
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:9 o3 a% ^8 V+ |, }# R
8 h! Z7 h9 s; G' `" E" t& Y
這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO' N: H- X" s5 f, a% j+ b6 h
9 ^2 i6 S3 Y& R/ A, k2 x# W
例3:
" h* J) l0 q/ M2 s8 M! m3 g6 d7 [+ H! v6 C0 k
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
3 p2 F3 S5 W( u x, n4 [
2 p) S/ d9 S+ o- i& ]4 ?/ L: j2 l這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
( Q7 ?+ k* e5 o7 H" a" c1 S4 V0 H1 s% n9 q+ B0 C/ P9 c. i
C G D A E B #F #C
' u6 l3 F9 \) x4 P& e3 I+ I
* d, _8 I3 e9 j0 X. J: bD 降级大调9 [5 F3 Y0 X( {) @# s; N
9 _. T, P: D6 R: e例1:& Z* m( y: F; y, d
, w' K( k0 l9 q/ s6 r6 n% i 降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
) e: N' A, q5 W2 v$ q
/ u2 Z# W3 F. P5 Z( z1 ~* J例2: 1 M% `2 ~3 E. ~! w
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI' v6 J% S; p$ K2 i. J( l
: x! T7 ?/ T- }3 F& z 依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:$ |6 d% X" H0 m( `9 a
/ F$ P. {. e" ] C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
" y% D/ y6 a0 _; g& G! u6 I/ M+ a3 o7 H/ X9 l
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。: h) r* v4 x, L
4 k: c% t" {# [' V1 2 3 4 5 6 7/ u' W2 [! Z" F
G D A E B #F #C (升级大调)
9 a3 L3 k, F8 w9 j3 V! UF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)& O* m q& ~, r5 [# H u
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:7 \) h8 r3 C3 o6 v. [
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)# e) U: B! w" }$ G3 R
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)4 F5 _: E7 Y {4 t
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)/ V: T* }0 s0 R9 t( B, V- @
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
5 S$ V9 w7 ?2 U5 w
$ A4 h1 C. F( b(2)小调# c3 C1 j% J6 l" z; Q6 r& {+ @; z- x
( n4 D4 i( m1 n) L 小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了," `, r' V. _/ O. @* `
& }5 W0 B$ u- K: T5 }
例1:
7 P6 j( l6 k; l( G2 K, N% L# F0 k1 H7 b, W7 g$ ?
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
; S; U9 i. u: F% L0 S/ n5 ^% w1 t0 T. l
9 a9 Y; N( U5 L! ^ 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
2 I0 ?0 O& g! P3 _; f7 {1 y4 m8 D4 L/ E& t8 J
例2:
6 Z; l9 @ |0 @+ u$ w
& \! `& H. T9 D, B$ ] 本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
5 `! |1 K' U# @. S
( z9 w; `0 K- l; {8 q' a小调的分类
2 g+ _* i! ~6 v" n' ?0 }$ F8 _8 i o$ f4 n+ t7 ?+ j& u7 R
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
" ^* ?# w6 S5 ]" y8 p2 F) t2 i8 b2 ?/ i
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
1 G5 P* M+ j& a( ~. u
. a. G9 H6 C2 w& T) r( `) k* s* ma、自然小音阶:% \; S& l0 x6 Z. Q# s
- N! n& U" k. S 除了调号之外,完全不加任何临时记号。 c6 }% q/ \+ P( k, v( I2 \" B( {9 V
" X- j [- V- _5 C$ X' R- }
b、和声小音阶:. j, {6 o$ k F' K8 D5 e* o
( u& c6 \! U% t `6 C% ^# y 因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。 w/ }: z6 A+ Z. c+ ?2 ]( j
. m6 w9 C: @1 e* z! _c、旋律小音阶:
* O2 @% x8 P1 p9 o0 R* Q$ v0 t6 i8 z6 z# x
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
5 y* @( H" Y8 T; ?- X
$ q6 f$ A0 K) jd、現代小音阶:8 M4 A8 p! H; j; q9 f
4 n' F7 h+ H" e: {6 O 除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
$ i( Y( r3 k5 c* P2 ^% [% |6 x/ v. H
9 a ~3 J% ~$ h& D. g
|
|