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音乐乐理知识入门-调式, [; B X0 N/ @# s. D1 q. s2 Q8 D8 J
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。 O! }! C- m- h, G. p
% H, a3 C3 i) T1、调式的定义
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在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
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2、调式中音的分类
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. t# i3 @1 F9 E) e& j, h1 J 在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
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+ ]7 O; r( n3 O9 j" F( k1 }3、调式的分类. G% D, ?, F2 |& {2 j U$ ]
4 t" L$ R' |; [; y& ~* w! `2 I P 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
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(1)大调
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依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
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$ C( `/ j% W+ \* r0 u @例:
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I II III IV V VI VII I
) p" W2 e1 s- j: W0 b 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 # v" [- c8 q- x, F; v# Y
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A:主音、导音 :$ E& }# n2 I# h4 Z# K% k
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每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
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B:大调的组成规则:
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0 |4 Z2 A5 ^- `' R4 J 每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半". p3 i; X% E4 R0 G( N
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C:升级大调
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0 O! Q- ~# l! Y$ W/ ^1 A例1:
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
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例2:
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
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這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
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例3:
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
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# @. G' z; Q% d這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
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6 y8 w7 {, d6 ?$ w C G D A E B #F #C
, ]! Z1 @2 |% ^9 ^9 n' H1 d7 I0 d8 z+ D( l" d; ]( O
D 降级大调
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1 H7 n; U8 [/ J1 |: w7 j例1:% J% V$ [4 ?: {7 _
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降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI& P/ k$ X) Q k. A2 T- z
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例2: ' z4 h# ~& l# T- U
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI3 v+ L- |8 s# F% F- |2 S
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依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
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6 c% }8 h; v1 X) J+ z. k+ D# K; d C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
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* A8 l$ Z3 j0 a, O* c5 B; z 注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
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5 l- W$ B: A' j# ^0 pG D A E B #F #C (升级大调)
& B& A* f! y: FF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)( g" I- E; X8 ]$ d8 s) X% B% A
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:- S! @4 W, P. v
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)% Y* H0 O& Y w# ^$ N
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)% B% i: V6 f" C/ s/ ?7 C# K6 |+ O
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) j6 A6 P4 T5 X! g6 a7 L& t
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。' T R, \. V2 }" e0 U y- M
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(2)小调
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" i2 z: V6 |. B' f: p& T 小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,/ Z, q) n' O4 F$ x/ S
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例1:' o5 V# x" l0 Q
- X5 u% x- U7 \# }& E8 A7 G 以C大调为例,其附属小调就是a小调了:- M) x! e( v& N& Y- w2 G9 L
1 S# E" ]( W, y, `. ]- e& s3 E0 @ 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。8 M0 j9 Q" N- n# r$ r) r1 ^
( B( ?* X- }: [* b7 X例2:0 K# {6 d- d2 _7 k0 j
( K) Q- x O" G5 Y$ f9 F* @' @ 本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。0 `2 Z3 R7 w+ S7 t& I6 n- Y
/ J$ M3 R# [8 b9 h% o, b: Y: L; `小调的分类
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3 F0 \7 n4 H9 ^2 A8 V+ L; p小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:/ z* L/ C7 D. q3 E, I& I4 X: ]& y
1 T% M7 G4 \6 ^4 s2 ]1 V本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
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; L, {4 l2 x5 {" O) E" Y; Sa、自然小音阶:
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( }5 Q% N1 _* W' X% y1 K# _ 除了调号之外,完全不加任何临时记号。
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2 S3 a3 K- N% J* E6 `2 ?b、和声小音阶:
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5 x2 t& l. r( J/ N3 t* I: ^1 A 因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。' e7 Y2 m( Z4 j; Y2 i- d
) L' s4 O9 C: w5 Wc、旋律小音阶:
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除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
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d、現代小音阶:# @* ~& d: R1 D& b* l
" ]4 [* F; T6 x" @! x 除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。" J; u4 Q* t. s+ ?
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