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音乐乐理知识入门-调式( E2 w6 d- w! v8 c
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
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' z8 |+ w, L6 _9 n; C9 x1、调式的定义
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在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
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2、调式中音的分类
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在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。: K4 O. s# d/ G- I) b+ Z' q
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3、调式的分类5 Z: W& S/ e' F- w; g$ i' N
& A8 g; k5 ^0 e! w8 L1 d; y 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。/ `) [0 i. r8 W, m. O1 q
1 P$ }8 v, o' P6 K(1)大调2 S$ f7 S" F' D! R* G1 }
6 n% m% {+ y& J3 V/ Y" | 依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
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% U9 d" ?9 t8 | s, ?例:
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I II III IV V VI VII I
7 K* o6 v( \! ?4 q# Z+ g% W: } 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
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A:主音、导音 :
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, v1 f9 w7 b" B6 F& b 每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
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' `- Y3 V6 T" K r- L9 ]5 V) B( hB:大调的组成规则:
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每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"4 E' L) B0 t z2 X/ V
* l7 x. Q" u" |% J! }C:升级大调. F# W: T8 p- Y. X" w q5 E
+ L) P* `/ I8 E5 Z% T例1:8 W$ f6 A( p$ v" N E
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA4 n4 m, b6 P ]6 H' f
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例2:
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
# a+ Y1 t" @( \! K9 ^) c6 @/ w9 F( G' M' e2 u! V: E" o
這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO6 b( h! E: D. ?! J. o3 X
/ O) {) E4 t: c+ ~% i例3:
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5 E# C1 n2 c3 {. j* @以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:3 R3 W% l, R$ @" a
4 n! A ]( z9 @1 y8 @4 d這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:0 R6 o6 @1 @ J) y- v& J \0 {
& C u5 a% v( }+ s, W C G D A E B #F #C
; `% n$ B- I1 t7 @" T b( R8 f `4 w) R
D 降级大调
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例1:
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降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI, \! }2 g O0 `: m$ ^0 W
% ?5 R; L; |* x5 q7 h* l/ J
例2:
( |8 q% d; S& ^5 _5 H7 | 一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
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5 X4 W) M3 h8 I% ] U( T2 L 依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
4 p# d: q/ E& w y5 r0 ^2 H5 l" A `3 ^& Q: L" H* }
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
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注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。( F8 j1 [5 N' x S
, Y y: ~- M. T# x- @
1 2 3 4 5 6 75 m( @# S4 w; `& D; N8 c; m
G D A E B #F #C (升级大调)
9 s; u& Y) G3 M1 g( N, XF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)& X/ R2 ]- s% Y0 ` T' N, U- J
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:2 g2 Q6 G4 T2 `4 R$ q6 ]0 F" x; T
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
9 G7 P0 l. X7 n1 P& h: E#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)7 m% f; Y) d0 s# A( X
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
8 d# {$ [% a2 W% a5 b& a% F其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
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: E: t& C/ t1 o' @% V8 w* j(2)小调' B; A1 d7 T4 A
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小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
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% e7 x4 x8 A% @& f4 b9 O. C: B例1:
4 \7 Z' g, ?# p9 Z0 y: Z7 {( E# @" O" c- s: @# P# v0 ]8 ^; O, ~% M ^2 Y
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:- v' F2 ^$ G' x: ?
! D( o6 A* Z, J* _ J 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
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例2:
: k4 x3 T* \4 ?2 ^; @# E3 b5 o+ [5 k
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。, a* i( W1 H9 S& F& t' J& U
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小调的分类( v) B1 _/ f o' L) H7 K" m, `2 [
# t1 \; b5 h6 r c3 k8 ]% D小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
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本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:) n8 L4 L* Z# ^
, W7 Z2 f/ X" h4 R6 S3 _5 @
a、自然小音阶:
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# O9 L7 |' g. r5 }( s: @2 c( K 除了调号之外,完全不加任何临时记号。2 x. t5 x; T d4 a9 l/ N, W: @
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b、和声小音阶:; k# p& K& Z' ?; b
" A4 m3 W0 v: x 因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。, D( u) s: `1 \
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c、旋律小音阶:
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" g4 ?/ m% M/ Y7 m 除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
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d、現代小音阶:; d; T( W" n& Q$ a+ h5 ]
5 u: S7 L6 g8 p, W2 G3 r0 r 除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
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