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音乐乐理知识入门-调式
8 \) @8 Y4 \* f$ q5 s+ Z在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
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1 f# O5 l7 S( a# L8 f$ U! W- V1、调式的定义: V' {2 |0 v7 ?) o& i, c4 V* B
) _$ x, g! X! G w ^ 在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。& w& G: }& H( A" i: |. b3 `2 F
8 r; ^: l! o/ J- V/ S* J+ a2、调式中音的分类7 S% X/ A. b- l8 a: Q8 }
+ Y6 ^( V$ ^ u" w 在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
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" w( E( ?3 Q) r o' q3、调式的分类
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1 v y, u: o% V1 M# v! B, m. _6 { 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
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(1)大调
4 g6 z2 A J0 n& W
+ [7 P2 b2 }* P; m' p' a 依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
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例:
4 X. O5 n2 r e) q- b8 ^, f: r% Y+ W$ `! `
I II III IV V VI VII I 0 L% P( I5 A; K% m1 D3 {" W
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
0 D8 F. F8 Y0 c* y6 w3 j+ }# w
' N, Q* t+ ~6 rA:主音、导音 :& r$ ]0 V) o9 R2 w) h$ _5 U
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每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
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B:大调的组成规则:3 {/ q6 P! E% i
; J! i6 S0 z- w1 ]1 x2 ~) U 每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"/ {- m) v( u. L r4 K* {* J
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C:升级大调
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例1:/ t( N) L1 o$ M5 U
6 E! H, a. e. ?# W1 n1 P
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA- v8 Z% j! U X4 O9 H- A/ }0 G
; S$ I6 e' f* r) P5 T# o
例2:
. J" d# Y$ X; \7 s0 S) J. p, {, k2 l2 ^
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
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: L2 e8 ^2 N6 `6 S: D2 ^ 這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO! F+ r! I7 `& P4 l2 C- ~5 Y2 W
/ W2 W, V; ?; w' Z; H" }+ d% v7 Q
例3:
0 `, P; J& K' m( q7 d# `
7 \/ x, w$ o) J: q! }以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
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這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:& _# g3 P. B w$ u2 N) Z4 g9 X
# V3 ~) h0 q9 l1 {2 v4 P
C G D A E B #F #C
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D 降级大调
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例1:
2 j; \, ^; n9 e# {5 k! v
1 f0 ^9 m5 o/ N; a3 ` 降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
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例2:
% q$ j3 P& ~/ t0 C, |2 A: w) n 一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
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4 |6 M' ]' i, k 依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:4 [ @- q% w: B9 k. Z2 b) v
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C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C8 n/ K4 d5 u5 Y) D0 |
+ n8 N8 u# K$ e8 w
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。( H9 Q$ Z" e. a0 U( `4 c, F5 B7 h$ g
) d6 h. b. Q8 T/ ?- v- R# ]" c8 z1 2 3 4 5 6 7
* K* \; n* b# _& T3 IG D A E B #F #C (升级大调)( c& D0 U; h0 I! t( J8 @
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
1 T4 U& g: v: L9 n% O5 f其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:" S0 q$ V2 ?3 r+ ]7 g- T
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
$ f n0 R8 P- r9 [5 g) g; v- K& Y#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)/ E! ^8 E$ Z/ b" f0 T
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
J6 ^/ _% U* N# S5 r7 V5 q其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
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4 M1 j& G# N# _: B(2)小调$ l0 J4 Y) {$ Z& E. ~; p
% t9 {4 v# P7 b/ ?* @ 小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,7 ~1 ^/ N7 z2 [) {8 r
) d8 O% r! Q" @' R2 ?! J8 g
例1:
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7 }* q3 B# m+ Q9 E; s" b" I 以C大调为例,其附属小调就是a小调了:& |+ P- z% i3 M$ v# A2 B) q
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本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。2 u- s8 d5 D/ f& \
( g* A, s f, r2 D v6 n% b- S例2:' G. }6 u0 S5 d, r
( O I- N1 Z0 }
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。8 T y; R$ r9 P2 t4 h
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小调的分类. A1 R1 S a. h4 E1 y6 l( f# b
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小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:+ q# L6 J0 J3 C. Z' G$ i2 s& Q
' g9 h `3 _9 @3 j$ F本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
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% l2 N8 x# R8 T4 M3 ]8 ~* xa、自然小音阶:( G, ?% @3 o+ L4 [& }
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除了调号之外,完全不加任何临时记号。
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b、和声小音阶:5 V0 |( k/ U! u: S
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因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。 m) b5 {4 k c4 q
' I; w! Z% @# N+ C' r, ]$ a% \ K1 zc、旋律小音阶:3 b# `( S) y1 Q3 N. e
# T6 v4 ~3 A \ e 除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
; c P, M' m1 n+ d2 K4 p. r( M. _2 l& o6 U* k) X: @2 t9 L& N7 ]5 E) U
d、現代小音阶:
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除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
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