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[作曲技巧] 音乐乐理知识入门-调式

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金贝

中国原创歌词基地新手

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OgrasmapSn 发表于 2015-1-31 13:48:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
音乐乐理知识入门-调式
) G7 I' k8 g) e$ _& x& C: U在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。% n/ @  g6 E4 d; u

: f  `6 F% h$ u1 D0 J8 e! k1、调式的定义
! T$ U" H. B6 {" U" h, ~
' l  {8 w+ _/ ?      在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
0 j2 B; b+ Z7 I% a& P8 t: M0 ~! ^9 x; k' N  a& {
2、调式中音的分类0 t0 S3 d5 Y& D, p* |0 t+ X

# h* _" Y( Q+ g6 i4 T6 d/ j* ?      在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
/ Y' @& X, W- A5 r- h) [: W$ y; n
/ ?5 J9 m/ z9 W5 t8 i3、调式的分类: X4 J7 }$ o$ h! y% g/ e1 I

0 X% R' s) |6 F6 a  调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
/ g* ~. U; m3 F. B, n- a
( \4 v1 G2 Z- u+ ^$ ?# U! [(1)大调6 S3 v5 R+ W& T5 R) f! D& o9 H# t

: o# S2 Z( k* N7 j) A3 h  依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
: g1 S% E5 T! D. b6 {: w% l" `# Z: Q) [/ H$ j: K: }% O& x
例:& M0 N3 L) H) R/ k" a! ?

/ P" y+ q, q" sI    II    III    IV    V    VI    VII    I 8 Z) j- |. S' b- f3 E
  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音 $ q/ _6 z* X3 F9 Y

' B. Q! M9 d( F2 u$ _9 d3 OA:主音、导音 :
' T, ~, T- K- j/ Q: j. y9 K4 b/ ?, F5 ~" i
  每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
1 z6 Z3 I0 c- K& C
  M$ h6 Z& z, W! eB:大调的组成规则:  A$ P& }- t$ G( G0 Y$ [
# F/ q/ m% O& ?5 h
  每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"8 e5 H/ p  o* w  o. Y

" W2 C" v  |5 g* i( {8 a* QC:升级大调9 ]- G0 t& W  e6 k/ d& n
. b% t& |# r8 G7 m+ I
例1:8 }+ h& `) v! Q5 e$ z& M4 F
$ G5 a5 `1 D- G) c
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA5 u8 m1 B# C# \9 z' i6 }

2 W, H" u" R& w例2:1 `0 c0 m  U6 u" d; ~# H" c0 q

- k1 ?0 P; C. q4 e2 B+ X# h+ J以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
$ ~% P1 k1 m2 ]- b! ?& h5 u* o
' p, e5 v% [# S2 [3 F  這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO$ z5 s. }3 i) F2 q1 |" h# S% j4 ]

6 }+ b! i  d- K: Q2 s$ \例3:
6 }% Y1 b+ a, I8 D& J1 @0 a4 R) U% r+ i0 j0 S5 q5 y
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:) d; Z. b: N- L! W+ ?7 B

0 f5 T; c0 k8 _# ]. p% V7 C這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:: O) C0 |, k% s, r$ ]( v6 u; J9 K

! P. h: x- c# d! w4 `    C   G   D    A   E   B   #F  #C# Z+ i, v; o% F5 p" H$ B; ~
1 |9 n5 v! f/ b' a3 D4 y1 X
D 降级大调2 I, v1 |2 {* U  I, X2 h

2 b) E# C1 T& }) D3 c/ P- r例1:
' h4 |$ l% ^2 c) t% a& U! I0 {% D2 T: b. S. z6 j9 D
      降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
& n9 w5 Z$ }( X& e4 e* a
3 A. Q4 V$ B9 V! _. C. C2 ?例2: 1 l9 [. Q& g+ |0 U% Y
  一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI2 Q2 a7 |9 E  J/ p8 Y% M# ]

% h" k: K% k3 x  依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
; n& x. d$ I1 ?( I$ X1 b% N
& |, T1 j/ ]& v& @    C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C
3 g$ h- o6 w& B3 |- \# _
1 c5 @  {8 [# z3 g  注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
- g/ o; ^) E- A  R( ?* K0 p! f- \; t2 g. c/ k+ }
1 2 3 4 5 6 74 q; ]. L$ T. e$ y$ s: Q3 u, I
G D A E B #F #C (升级大调)- d- K+ O8 V. k* T" @# K. @8 C
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)& |% i, e% [. n1 A/ E; h
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
! ~! A0 p6 r. y4 S/ `$ \* W" b/ uB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)( h: q% W+ @6 z6 k2 P! L" H5 W' t
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
$ d+ d4 T0 Q+ `/ S6 h! s% z#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号); J* `4 o# o$ w, |9 G8 V0 _' }
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
. u9 M* T& k; S8 e9 H8 D' e6 Y+ a% {. a. ~# Q  ]
(2)小调# p% `# J, T6 W( |/ t) D$ O
; x* i4 H; z6 \2 Y9 H3 r
  小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
6 d% w7 z3 ]5 d  x+ L8 [2 W% D' D3 i/ E7 i: z6 C, D7 O* p
例1:  O  e4 E2 A: O  V& J

5 D1 Q) K; v! i' p- x( v) A" Q  以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
' U5 a" P7 \# v* L- Y, X1 k0 q- v- x7 k) D
    本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。( K* `7 ^! Y8 d& y# A6 B8 p+ G
$ F3 t; I" W6 E. e8 m/ ?9 w
例2:
, h$ Q& v" x$ C; Q" Z: R9 ^
/ y: p+ d; b* ?" G( i( N- `$ i' g  本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。: H2 Z  i: m4 Z/ D' l. z
' n; a# O& s: B: k
小调的分类
, a( v) Z5 C  a3 R% K3 ]& f+ [. n5 f& U7 k9 I+ e
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
4 l' q9 b' Z! [; T2 i
0 W, D5 |& n' E; Z6 V; c! s! I本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:' a* f+ A8 K" q# k" s5 v" M: n
' Z6 u2 @4 l6 T% w' D- Q
a、自然小音阶:
5 P% f' O/ A- |* r4 r4 m; p$ o6 i* B9 f
  除了调号之外,完全不加任何临时记号。0 Y, J1 c, ]3 |  T4 ]0 q

) c# Y8 q/ O, Y9 N1 Wb、和声小音阶:
2 m, {# S- I+ \6 ]6 [: f$ A7 v5 {. ?7 }9 g* C0 t" L1 O+ f- |
  因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。. Y' `! M" U) c$ W) K
+ ?, ?1 c  ~# K5 [
c、旋律小音阶:
' X) t! O% [5 {9 R5 ^+ K& D% ?9 H8 K) _9 S) X8 U% E; L. D: c
  除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。) ?$ |4 s+ o2 u# `& ?3 H2 W

% h( ]8 `+ @/ k8 A$ [& B; vd、現代小音阶:
4 F; W: l) }& k- n8 q! `* ~  e2 S9 c6 t$ I% N
       除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
( [8 I% @, L2 t) i
2 Y$ c% Q. p4 G' D; c1 Y( o) Z& j7 o% L
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