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[作曲技巧] 音乐乐理知识入门-调式

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金贝

中国原创歌词基地新手

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OgrasmapSn 发表于 2015-1-31 13:48:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
音乐乐理知识入门-调式& ^% Z0 l8 N# Y( V
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
5 S0 @) M" C' G5 g! ]% M2 ]% S  D) b
" q, a1 t/ W+ l3 S8 d: e/ m1、调式的定义
" _8 c, P6 H4 x1 ]; M4 b3 I) S  o9 }
8 _8 ~$ Q, z* F3 `  H/ m) g      在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。$ |) J! }' _$ d: |2 G
0 ^/ h% M9 k0 ^; o; e6 O+ f
2、调式中音的分类
! f* ]' |7 z+ r/ x4 Q  i  |  {1 r5 {0 v. l8 J; Q
      在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
# c" ^  l1 Q. M; Q6 C; j1 C5 O- c& q3 A
3、调式的分类' M3 _+ T0 B; a% r* O. v2 f

3 a, A0 Z) }& T7 l8 D  调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。5 u2 [& l" C; z+ p5 {9 p
( i$ f6 e% R: I: q# ~+ K
(1)大调
% g  u$ C  y; R# z" a1 L
3 J( j: a4 x1 [5 P2 @  依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
! A- _5 T/ m: m. W4 Z6 L4 U! D+ E/ A0 g# [7 a$ z: l; {
例:7 X1 E1 x6 ~! n  _, G
7 m9 V, A9 ^, {' h6 v; c# Q
I    II    III    IV    V    VI    VII    I ( C4 B; F4 [- _2 i+ j
  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音 9 Q0 T$ \# s# X/ m1 [) y, i

$ ~' H8 \- z$ n- J8 vA:主音、导音 :
4 o8 ^9 c: w4 I: ^4 Y( e9 L/ Q7 I" H7 K7 k
  每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。* u  K8 P  C9 b  X! x' @

! l8 t3 A: Q3 r! SB:大调的组成规则:
5 |: R% m7 N$ u3 h6 `! o3 b& l) m) Y: Q: t4 z3 D
  每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"
0 i) [5 G/ i& Q7 ?% w* f2 |
" k" L4 W& _- Y1 ?C:升级大调
6 @2 c/ O3 B: f9 }* p7 f. A1 Q- }
$ ^9 |7 m3 U! V% p: g' w0 M例1:
, I5 Y( L* f: [$ d# K: z
& c) U2 X$ F# a9 G- y% J以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
0 r5 u+ f2 U/ b8 {+ v
9 i5 i+ W  f, b/ P2 W2 q2 u例2:
, {" s- Z% x6 b( I
1 Z5 n) ^5 E/ j- a+ e0 ^1 M" u以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:5 v4 O8 @3 E1 u# y

) Y) J0 x# z/ d& s+ }  這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
9 j; U# R3 b& J/ o6 U, N6 o6 d5 k- Y$ V
例3:& `( R* n: x% [, L: j" s
( R: ~/ M' i' [0 ]6 |) @
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:0 J: P/ m  n& ~" g  q1 E# A
* f; V. k3 r/ ?) v. p
這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:$ c' y: {3 {! _
& h/ L- F+ Y: }( r- F# @
    C   G   D    A   E   B   #F  #C
* P$ e( M/ Q  H8 ^: H8 f  u1 D7 ]( M# G1 e
D 降级大调0 N. L: |/ F4 \. A! ~1 Z0 K9 O

, w9 c. Z. u! c6 q1 }( d$ T例1:
+ s# q4 o6 C% G: G1 p4 c
( [7 k& V4 w( n8 L: |* M      降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI# T* u4 f  n+ W5 W4 I5 w7 k
# l( |; v4 v: R$ Q6 T0 V
例2: ; X% Q' g) N7 V; G/ j
  一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
" f# A$ w8 ~' f$ C- D# w0 C  G
4 D/ [0 Z8 N4 A) o7 M2 j  依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:* b4 s! j3 |+ a6 Y% Z# R

- \, X4 X, \# E5 e3 g( q    C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C
0 f0 d* {8 q9 a9 E" `9 X
) w1 v5 k1 A4 Z# J. J% z9 Z7 @  注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
: R: ?" x' n, ?( T9 J
8 P( k' p! I. ?1 2 3 4 5 6 7
. y( ~" ^/ h1 QG D A E B #F #C (升级大调): q# X) p4 X6 j, `+ x, ?  @
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
: w9 o9 b0 U1 q1 t8 B: v7 J: H' P1 X其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:* h: N3 C: l$ b2 w2 Z& |- `
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)9 x2 S- }2 Z- E, k/ O. e
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
( A* u! o3 w( s7 U) [8 U& k$ x#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
: v3 ^$ b; O8 P( p: |5 X. I* B其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
+ J: G8 G0 |2 g) N8 o( q% m6 \, G3 f  F1 Y- M/ x
(2)小调
# f5 y9 G, g, y$ n2 ^8 R
+ Q8 ~5 @" n" C  小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,: N" O2 h/ N$ Z4 e" T. D

3 R. y" F* ]4 O5 ?) }. T8 G例1:) p7 c: j1 x5 P: f  J8 q
1 }6 A6 p6 T* W$ j
  以C大调为例,其附属小调就是a小调了:: n7 q- C4 T. @, z2 v
4 d& d0 t8 W5 Q: t& z1 }4 @
    本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
- F, J, `0 Z+ D( ^; T
! M7 z3 s% ]& ?& L% h( m& Q例2:0 ^+ O; f5 t6 x# ?

$ b, q% ?) T! `* _. Q  本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
1 ^! g* p9 k& m: C
: J1 H* p. e+ ~' }小调的分类) T; g% T( b) {0 A' ~. \7 f

+ ~1 d* |2 G' q小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
' f: B* @& `0 ~# X) o2 |' @
1 y# t# y/ l9 W4 Z2 @1 \本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:9 B0 \9 s! _4 X6 v9 @* N
/ K. C1 k+ g) h' B' K: K
a、自然小音阶:
. A1 R, b  @8 Y' A: v! x% U6 u6 x' P7 h  z
  除了调号之外,完全不加任何临时记号。
* u- ^% d2 j0 x, J/ u  |1 R1 N" m; ~; _* `; G0 D
b、和声小音阶:
+ j8 ?* {$ T# O, \+ Z  g- g% |% k9 u1 |3 i* Y) r0 }
  因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
3 c1 x2 {3 g! N+ `1 P
: \5 a3 s( t$ x5 L" _c、旋律小音阶:, z. Z- m# E$ D

  [$ {0 L) [3 y  @7 h& v7 X  除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。0 ?  o# `' @. L) @; i
& n0 `& R1 M0 D- `# `. Q# Z) C1 b
d、現代小音阶:8 ~5 w& D0 |5 w3 B6 r7 j* N
( a; q8 Y4 s: e2 l9 \8 I  A
       除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
0 k! ?9 w4 X9 c
; U2 a: _8 U* S6 U1 D4 X# C, M$ i8 V1 M! L$ x1 ~: m5 a
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