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音乐乐理知识入门-调式
0 p9 A0 \. w# B% I3 [! o; t6 G在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。$ W, P; d/ h( d+ H
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1、调式的定义. r$ [+ v; x: k! ?
- Z# S* u% J. l0 @$ C9 ^* b4 m 在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。$ T- T9 v& K% ^: q8 J) T9 I U7 t6 [
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2、调式中音的分类
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在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
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3、调式的分类 S1 {0 |: n$ B9 [. z0 Z) V. ^' f" E3 R
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调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
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0 D; L" W* I \2 C* t2 |(1)大调2 Y$ |8 v3 h" B) s
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依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为6 {0 w. N6 Q* \5 l2 b: N% U
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例:1 C8 I1 q' ?1 _/ A, ~: Z2 y% v) s- i
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I II III IV V VI VII I R( C- q3 o2 S) W0 G% u. ^
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 . F. R0 e) g% Z! S: [
@9 Z& j4 X9 \3 @- p3 {A:主音、导音 :
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6 N) [: I3 b2 Z! @! ^5 Y2 M 每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
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B:大调的组成规则:
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3 r5 K {( J& H: D 每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"
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+ C2 m& Q( Y, W! H& ^C:升级大调
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' s/ [' G; ~( v; g! W例1:
, n6 p$ N7 Y- \5 i5 d0 b" c+ M3 y+ S$ r0 K1 u' e5 `, S P
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
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6 }( c0 ~, q# `' A3 Z1 t/ K例2:$ k' V4 d# B$ i f( s7 A: {
# O7 R. i) L; Y' {以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:- c4 m5 o+ B% L2 w" [# N
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這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO1 K' D8 w: j/ M. L* n1 Z7 V0 I6 v
" P6 v# O! w/ D! ]例3:$ y$ @/ f. h3 ^# D
& B a9 v* b/ G+ G' \5 B% H( r9 l以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
. M, @) T1 {, X7 Z, C2 {' S
# w( M, ~' s% N# S; ^這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
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C G D A E B #F #C- C$ y( h1 {# Y7 M3 I. l+ }) g
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D 降级大调
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例1:1 y+ p. h6 S( E; s* p; I
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降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI& j" O0 H8 k9 p! d. m
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例2: : ^- h$ N! q h
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI0 y. \6 l4 B3 u/ i
& k+ N+ S7 z7 P8 m 依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:1 p5 A; `, s) C: H0 ]5 s
7 \% f5 d7 v! `! D' J n1 ^ C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
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1 w8 h" L- A* r; P7 W! m5 p- s 注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
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' [4 d) s) W$ E9 T5 D2 }" N5 I) }- x% OG D A E B #F #C (升级大调)+ t4 E. k Z' Z! V7 ]& L6 S
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
' l* U- Q, G( Z0 }其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:2 n$ F4 m3 a6 W7 }6 P
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
; y5 w% e) m, Q' j4 l#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
' M x7 v# s4 {#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
% U( w; q2 l( W2 S9 \ t其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。" a; O8 A U: e! g2 l3 T K7 a
# H2 G8 P- m9 W(2)小调% B6 l: @& E# n+ f# }
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小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
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4 u+ @$ d+ G" W1 o3 A( @0 }例1:, w1 T- V5 W) y% X( s9 n1 h. A
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以C大调为例,其附属小调就是a小调了:0 ^2 Z( l% W* w( ~& F2 {" a0 r
, U5 |+ r3 w w; V( d6 E% x 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。0 m( E, [. c- ~7 c) X& w9 t3 ^$ S
0 y! _4 J' w, t( l例2:
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% M0 `; w" s4 l: f. F$ _ 本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。' A+ l9 q( U! f' X. S
6 j% l6 a$ P Q小调的分类& [2 D3 p3 {) k% s/ m+ t) }4 m
2 t2 y, D" i6 y& Y9 G1 H7 ~小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
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/ ?: ^2 b! V% n3 i( G本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
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% v# Z- [# v0 j9 r6 ca、自然小音阶:
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/ V2 Y) S, m8 R 除了调号之外,完全不加任何临时记号。2 H6 v8 A& ~8 M. i- x
1 z* V* i9 j- q& R& u( Zb、和声小音阶:
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因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
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c、旋律小音阶:
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除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。( r I- _1 l4 X
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d、現代小音阶:! o t3 m4 ]( B5 V" a, |, `
- r* R6 \8 z+ W$ Q 除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。! M3 L. L5 k& X, E& Q' r' n
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