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[音频应用] 音乐乐理知识入门:音、音阶、乐音体系、调式

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金贝

中国原创歌词基地新手

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OgrasmapSn 发表于 2015-1-31 13:44:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
音乐乐理知识入门:(一)音、(二)音阶、(三)乐音体系、(四)调式7 Z9 X3 g# [1 K

: ~8 U( T. O- y1 ](一):音: \" T) K3 N8 L  z9 ~0 V
1:音的产生:$ Z5 g8 @9 B: R4 l  X' O
  音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
4 ~, x/ [+ }* j2 l0 |" F/ q2:音的主要性质:1 r$ Z7 F6 l6 C
   音的高低 音的强弱 音的长短 音色( M9 O$ m. D5 U% t8 ~+ @! Q
  (1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。
: F) w+ }. _9 d$ d  (2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
, d# C0 N, m$ p+ q, S; g
0 ?: e" J# T7 M9 P6 a) p9 o      (3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。' t; E  O8 z; C( l
3:音的分类
# ~" v) p, I2 A, f- `% n: \( r# M   乐音 噪音
) x, u& {6 l. R, P* V. K0 `& n      根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。, e% p. B" i1 @) ^4 p7 v
(二):音 阶
+ T1 r  l+ z/ i) e" _1 i   五声音阶 七声音阶$ B- j! B. ~# L" v7 e8 |
1:音阶的定义, G+ _6 o% ~: L3 Z$ q- |, L9 G
  音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。" `8 W" a( K' @9 Y4 @- G
2:音阶的分类
/ i* Y# T; b: _) C( H9 n4 W  [  根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。7 r+ z! j0 |! B, [* r+ h( ~
五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。5 ~3 x$ l, N, r+ v, w/ {1 q5 V. j+ m' y
(三):乐音体系- \. H8 c2 R. B% H% C$ \' d
1:乐音体系的定义
2 I% y: G7 i3 `0 h* |* [" f  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
$ W/ k, F, N' i& P* h$ r5 b2:乐音体系的分类
1 r$ i" |6 ?- E4 l# R" u$ ^(1)音列:/ W/ w9 [+ h) h" Q) L4 O% H- M0 `  h
  乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。% c5 F+ n$ o9 X& {
(2)音级:. \6 K0 x: X9 g$ S9 H1 L
  乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。+ Q: X$ Z/ U2 d+ x! y. ]
3:音域与音区:, b4 w8 b. B& x9 P, g' j+ ~
  音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。! s# u, B4 z; `- `+ |1 @
音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。- v0 b+ c8 b! P# `1 v& i# f2 J
(四): 调 式9 @. L3 L; m% m" _! N; Z# f2 O
  稳定音 不稳定音
' `6 F" I* i) P6 B( p* G/ N/ k, C  在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
& O3 A% D0 d  e: J' X- L- o1.调式的定义
; D3 O3 k7 n5 L% r& i      在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
4 }+ V" g6 l' d* V& e0 V7 Y7 Q2:调式中音的分类& ~( B% t8 S* y% y% m

  Y2 G' z9 S" S- k      在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。/ o& c9 ]1 G* C. P8 u4 L% Q
3:调式的分类
9 w2 O4 R+ p% J7 V" p  调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
6 F2 ]5 E+ N! A(1)大调: o! J8 s$ m; s
  依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
3 F1 I) w; ?; U1 ^例:/ g7 t* b% X* W( P- ]) W
I    II    III    IV    V    VI    VII    I! l. h! Q) S. u& d9 s
  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音0 s. ^# u. m6 y$ J3 Y. h* Q0 y
A:主音、导音 :  f7 W, A1 U$ z0 F
  每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。) _+ f" n( u" b6 J0 |3 [0 E
B:大调的组成规则:: W& v" n( b2 E) M+ C9 a7 d
  每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半") |" S" R* c. a
C:升级大调3 r" o: W6 t: R3 Y% L. H
例1:
; v6 N" t& U4 a以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA7 p& t7 B) ?8 T0 u- m4 k6 V9 l
例2:
& u6 s7 W' Z; o7 p! F以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
; D) B$ {$ O) q0 F* o3 H  這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO- {5 w* i" f6 y6 ?, _* ~
例3:# H) B8 {/ L7 {9 |
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:0 F& X: W/ O7 N# y0 i4 E: A% t
這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
/ d# I) t9 c- k0 q7 K0 h- c1 f( c    C   G   D    A   E   B   #F  #C; D( S- T! y2 E2 o* Z
D 降级大调* [! v& F7 a1 a( g9 ^+ F) i
例1:8 J: x/ y8 j/ k, D
      降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
* c! O# b) j# m- t/ @1 F; Z2 ~例2:
  }8 Z0 S: F- E; r  一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI" ?* F  \* [' W
  依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:% _1 s* @: u  {+ T
    C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C
5 p8 e" O% V, j- _1 n( U" _  注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。' f4 s+ Q2 e7 q' R4 j7 Y
1 2 3 4 5 6 7
/ M& P% T6 b( _6 \G D A E B #F #C (升级大调)& N$ j1 ^. V$ m# _0 |
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)9 J, F1 ~3 K5 \# u0 _9 I; o
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:: f# `& b0 x# J" R; x
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
" \- |( Y5 Q0 ]4 Z0 l#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)% `8 M& b0 r; X' ^6 X4 M
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
/ n, W: d) E# E; o1 Q其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。4 @/ N; J; b* r0 |( C8 G4 j1 u" E
(2)小调8 q/ d5 T2 o: T" e) q: y
  小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,! ]9 A) e7 x  ^8 F
例1:+ p" [, B- V  W" v3 B$ f5 b
   以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
. b, I, Y4 R2 z# }5 u8 g) P3 n 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。" C( `; Y# g" g. y3 u
例2:! s2 F2 Y/ o, F* s/ h
  本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
9 f4 g1 q  u! v  H5 o  H小调的分类4 [# _! I! Z2 G8 B3 K; ^( |$ p
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
3 Z. ^9 v2 ?. S本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:& G. ]' e& P8 Q
a 自然小音阶:
; @1 s! @+ h# J0 M, W9 P) V, I1 K0 Q  除了调号之外,完全不加任何临时记号。9 U4 X, o3 U1 K: M8 M5 e' _
b 和声小音阶:
4 o8 X  A( n5 X( L6 F/ i- i/ V) I  因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
: z0 r' w+ i5 X9 @; O5 ?4 u. J( Lc. 旋律小音阶:, _9 q/ g" ^4 _
  除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
5 g6 e9 K! G/ x) I" nd. 現代小音阶:
# e8 v+ _, ?$ P  }/ o1 w2 Y除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。1 c3 ^4 j- n. q) E7 O. q0 Y

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