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[音频应用] 音乐乐理知识入门:音、音阶、乐音体系、调式

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金贝

中国原创歌词基地新手

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OgrasmapSn 发表于 2015-1-31 13:44:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
音乐乐理知识入门:(一)音、(二)音阶、(三)乐音体系、(四)调式  h2 X) H; `$ L( ~5 R' ^$ ]

, ?6 V" p8 s- B; u4 o4 j(一):音6 p1 D* [7 U$ U
1:音的产生:! O7 C( r* K8 T- }% G+ ^. g3 v/ B
  音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。1 m. u1 ^0 t, v+ l. ~  q' |+ d
2:音的主要性质:9 s, X& y) c1 m* u( ^; d& V; ?% m
   音的高低 音的强弱 音的长短 音色
" y) F* E: i+ p& K  (1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。0 N% G( i1 |% O1 z" G- F9 C
  (2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
; ?& I  K9 J. J* Z) V* ]: i
/ o0 `/ v2 {" b# G1 c      (3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。
* T! M$ B3 B/ X' F; F  w" M+ G3:音的分类
1 J& \: d9 R6 u" G. B   乐音 噪音* Y# }# J& n  F8 ~
      根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。
2 A' @+ J. J$ k/ P(二):音 阶
9 u, z4 t# Z/ d0 M% W1 w( i" v6 k   五声音阶 七声音阶6 i3 _0 F, J% u& n( B
1:音阶的定义2 W5 r2 m4 D; }2 [  [! t
  音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
/ X4 ^$ S3 I, R$ C& }5 j, Y" q# D2:音阶的分类1 Z8 z5 A! q9 p  Z/ Q
  根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。, F) H& _) A- B! L8 Y- S( b( F
五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。* R* @7 \. o  K5 \! j1 H' Y7 j% y
(三):乐音体系
9 ^* u8 M  q: j+ j. X1:乐音体系的定义
% @. J/ r1 ]# [! x  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。6 c6 ^6 B4 |* a# E
2:乐音体系的分类
% U. g6 p; j# j9 L(1)音列:
" p) Y! C( ~8 o  乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。
7 H* h/ n! M3 L5 G/ y(2)音级:
7 F. @  A; l& \/ h( ?  乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。  X+ ~- m% i7 q( A  r+ C! D' q4 @7 k
3:音域与音区:% R# t8 ^1 x1 m; Y2 w9 P5 ^1 L# l
  音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
0 _- l9 C. }' |" d5 m- P音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。
" e' l. {. {1 i: D& T3 v$ K; D(四): 调 式
# V7 ]3 ~3 a0 b4 p" E7 i  稳定音 不稳定音
: o; }% v1 w5 S# X  在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
6 Y2 [' C2 Y* J0 |. `' F6 p1.调式的定义% K' c" _2 r1 Y
      在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
1 G6 h+ y8 M$ s) t( t7 _0 V2:调式中音的分类
/ h2 F, Q& u9 {3 A/ u9 ^' |: {# B8 U, k
      在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。& k' }- V+ i; K6 e; K
3:调式的分类5 S# `' E% d* _8 Y7 ^3 O
  调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。3 I( x7 p9 g; v
(1)大调3 N. x1 u, ~5 R% {
  依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为" k) T( Q1 ~/ p( Z5 P# E$ [
例:$ P$ S6 k8 d/ b3 _4 B, p
I    II    III    IV    V    VI    VII    I
. \4 H7 C& I7 K  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音
7 e8 A# P  A/ d, r" y! v8 mA:主音、导音 :
. Q0 }! x, e( {( d  每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。$ W+ }3 g/ R  l+ C
B:大调的组成规则:7 G; y5 {: @3 C) C2 y
  每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"
8 |, d- s3 ^0 Z% |* V& t/ hC:升级大调- X' E! ~& x' t6 k8 k) f/ N& v
例1:  O2 {+ n; t- [8 q
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA" q, R" H( i# F* N' o
例2:5 F& x$ Q& C' m( k& d1 `
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:- U, o- x+ ~- H1 O% C
  這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO; N0 l/ O: D! J9 b9 e, y
例3:
6 i1 B8 L$ [! P: w* p7 l4 I8 e以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:. r1 W; S6 q# w; t
這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
+ }! U- ]$ Q) A# I1 f1 X2 N    C   G   D    A   E   B   #F  #C
8 P, b4 j2 F  Y0 }' A2 k' }D 降级大调
6 }6 W8 Q' G/ W: L7 r" s例1:
* J- y1 E0 U$ \4 D6 ~( {      降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI6 g6 ?/ E! C1 q9 n6 l  [
例2:( [! q$ w4 _) b0 H; a8 k* c
  一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
0 a. H- ]; u4 X( R  依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:/ Z9 E( L2 y+ z3 L$ ?
    C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C2 z, Q' J, T) l0 x
  注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。! \$ c7 p* y9 w9 S+ m# ~- P
1 2 3 4 5 6 7+ o; \* [3 Q1 x/ }
G D A E B #F #C (升级大调)
: P  N+ f; G; ]0 _3 H) uF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调), s- P5 h- `  P+ w: `+ h' G
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:" l- B  l# l% e2 H/ g
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)8 W) K" @: F' M' j0 T+ ]5 M
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)$ [. j- s' y7 H/ p/ u2 G2 M
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
" h# z7 p) ^3 {5 B: g; ?! Z, x3 j其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
* L$ O0 o0 B4 C$ \, v; F. L(2)小调' P) B: L: N$ @1 ]5 {: d
  小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,5 J" F* H+ S2 z$ O' [) Y* x
例1:
3 |: R  e% ~: o/ W" ^3 V/ \   以C大调为例,其附属小调就是a小调了:0 f, i5 S4 L2 X$ S  y8 Q
 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
0 W( g/ p  q* Q. f例2:! ]1 M; ~4 A8 n# N1 e
  本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。6 U4 _4 I  W2 f4 w' Y$ D
小调的分类* c$ D* S$ Z6 I8 j, O, [8 W4 c7 x
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:" f, P+ A: n$ J  I( c! `0 v4 t
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:, G' `# Z/ X; h$ c& R
a 自然小音阶:2 V" M; K# S' ^' ]; p1 J6 ~
  除了调号之外,完全不加任何临时记号。' O/ {! U- O2 c2 Q6 L: E
b 和声小音阶:
0 J7 D: h2 B; e5 h9 e  因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
7 Z7 Y" o$ V3 _+ {' xc. 旋律小音阶:) v5 C( m8 j$ Y
  除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。' }* \; d1 B7 ~" M2 d
d. 現代小音阶:
/ U6 Y- ]# T" j; H除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。$ ~5 M1 e8 ]2 |7 E" R1 N! K
0 y) Z# f( o. p& S: x
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