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[音频应用] 音乐乐理知识入门:音、音阶、乐音体系、调式

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金贝

中国原创歌词基地新手

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OgrasmapSn 发表于 2015-1-31 13:44:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
音乐乐理知识入门:(一)音、(二)音阶、(三)乐音体系、(四)调式% x1 ^* G1 M+ K: v0 X  _; O
8 f  d$ N( r! H8 }7 x9 z
(一):音
- ~8 a. t2 m8 U7 |& C1:音的产生:
  c6 ?+ `  b0 W' \  音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
6 ^+ y5 ~' w" }2:音的主要性质:
4 }) f; J( @; h9 D( S* x( z9 ]   音的高低 音的强弱 音的长短 音色7 }: X  W  _  f, I
  (1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。
% E2 i1 D" C% p1 z. N  (2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
2 r, R6 G3 n* R
7 }$ D/ U8 _' V! Y$ |      (3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。
# B- b' M4 h5 l2 C3:音的分类
& M- i6 x- ]3 o/ ?: ^2 F  r   乐音 噪音
8 _+ F' g% W" B      根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。5 |6 d! Y# h+ u& [6 c) {
(二):音 阶
% J5 Q' s: A5 ]" l   五声音阶 七声音阶3 R5 r2 E! \, ~2 ]: Z4 \# T. O/ [: L8 @
1:音阶的定义
1 ]0 U1 l7 q/ e8 S0 b) c+ W  音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。6 p7 e5 g4 I- P5 O6 e! ~9 ~/ t
2:音阶的分类
0 J2 C: P: O5 a8 q# z  根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
& X' b$ ^+ |9 d8 ?; M( e五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。1 x/ C" ]  ^  k0 A0 g' q; ]4 A
(三):乐音体系
; Z* \! v( h4 j! k( ]* k7 L( T  W8 q1:乐音体系的定义( I2 z" v( X( y. d1 z- z% T; ?
  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。! J& o3 c% Y& ], u6 k
2:乐音体系的分类
. f2 V4 ], C& J) D(1)音列:
- \! Z9 {: N& y  乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。) G# p& y/ e# |
(2)音级:
  o8 I* w. `5 P$ n9 @  乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。
/ m! p' ]* w' ~3 W* Q# }6 n: U/ s- Z3:音域与音区:3 v# y# O1 C, |% j- ^
  音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。1 C+ i6 N; p- L4 F! k  L
音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。8 k$ y" I  q) j* B% U% w
(四): 调 式) x8 w) v" x, d9 u( }4 l
  稳定音 不稳定音# f, X& H" _; Z+ ]# |4 ]0 o
  在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
3 D2 a1 R+ K7 J* u1.调式的定义" B, [- {' y0 _& s3 D' v
      在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。9 U: \8 Y4 W$ ]/ r$ l8 B8 ~1 e
2:调式中音的分类0 d& I8 N: i$ j/ H. V; K8 R

$ G5 R' p5 d6 V0 q      在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。& V# T# e4 o8 C( k0 U9 X& M
3:调式的分类
3 l) @- G5 i+ {: r+ }# {6 k  调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。0 O" j, W( b- S- F1 l2 e5 Q4 ?3 r
(1)大调
( z" b. K2 `9 |/ R5 [% {/ @  依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
0 L$ G. t2 }% v9 e9 ^3 ?! Z1 ^例:
$ }5 {* ]( U1 |6 e, ^& A# XI    II    III    IV    V    VI    VII    I; a( G4 @+ J' F) ?% [
  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音
8 ^# b: x$ S3 v' q3 s* KA:主音、导音 :
* V$ ]3 K8 a% s" ~* g2 r- n8 P; s  每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
  b5 c; h" {8 O* y; wB:大调的组成规则:
  V0 q' D9 L% C8 V3 c+ }7 l$ V  每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"
; N* W4 o, r. ^0 R0 a) V3 p) }C:升级大调
1 m2 I- `7 t+ @. l/ a1 y( \例1:
, N6 W* ]3 m9 i以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
/ m  C" M$ V! A6 @# h# @1 i例2:
: {! W+ i3 R7 C8 H( Y" U( ]以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:6 [( r( Y3 [1 c4 K; s$ z' E
  這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
/ s3 y+ e1 p( `- \+ W8 t, v: f% s例3:
. t5 i6 r% y/ b以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
# f6 U& t+ [1 L& `0 b這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
8 d) x  C9 l- y5 B, E    C   G   D    A   E   B   #F  #C, ]) u, |& x# j1 F/ w
D 降级大调) E9 l4 Y' ]. C  V0 U
例1:1 k3 a; s- C5 E/ t* j: ~; V
      降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI. x% q; j' B& Z* k
例2:
4 I: c% t0 @9 Q  一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI- Y; K: G4 X  T1 T# Y$ p
  依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
$ P3 c5 I' V& q1 ^* i  T- t$ T, |    C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C) X! c9 E% \+ E( U2 B$ I
  注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。6 e3 s- ~* a8 ]
1 2 3 4 5 6 7+ C! c$ f. }0 ^# x4 C
G D A E B #F #C (升级大调)
2 G; p0 H  X* j' ?( ?( C) Z) yF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
. c8 k8 q8 j* |; b4 O1 I其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:! z5 e& L3 u9 c# P3 ~$ Z
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
  ?3 b3 J4 f  z2 o#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)* T4 j9 Z4 W' ^; S, W
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
7 Q# R" R1 x, L9 ~8 r* ?1 {* i其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
+ y) a$ }' A& Z6 }! j# Q(2)小调2 h( L) K. E* @% A: @( u, X
  小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,* f" I& _7 X+ x3 f
例1:5 H8 c4 C; u+ A5 J% K
   以C大调为例,其附属小调就是a小调了:5 U8 M9 A1 M3 \0 h% T- `+ B
 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。, J. S. u& A' Y1 A8 I
例2:
1 S0 T/ k) o3 d. c- d& d  本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。6 ^9 O5 ?4 |9 e) F1 _
小调的分类
5 D( G% v' g* H( Y# V: v: `& S小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:' y0 ]9 C' n& f4 C& P4 R7 ^& {
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
* @, d( \: M2 d6 e0 da 自然小音阶:1 A) }6 q# u! Y9 r. {( n( \
  除了调号之外,完全不加任何临时记号。
* b$ _! ]3 N( o+ j" Z- Ob 和声小音阶:
5 _/ _* e: L6 P3 e8 y  因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
' n: v  K+ t0 dc. 旋律小音阶:# E! V- B3 n+ X, b0 f
  除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。# c. P' N) A5 d0 @
d. 現代小音阶:% z. N5 t/ J8 q/ T* j6 w* Y. p
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
, s7 w8 ]8 T6 Y- l/ _5 E6 ^, A  S( ?' M
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