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第二章 三和弦
; I% o) j" P. ^( i5 k1. 三和弦的类别与构成3 B/ f% A2 w) `
按照一定规律纵向结合起来的音群,称为和弦。, [: |0 c5 m; {+ S6 h* r/ t2 h
在大小调和声中,和弦是按三度关系叠置起来的。7 u- F# _2 E6 I/ p+ T7 o
三个音按三度关系叠置,即构成三和弦。这是大小调和声中最常见的和弦形式。: q8 _, f* c* `* f" T8 N1 y
构成和弦的每一个音,都有相应的名称。 i9 {! [. T, M
根音是和弦的基础,在和弦的原始排列中处于最低位置。6 ~/ ?+ a5 _" i, D ^* n
三音,根音上叠置的三度音,在三和弦的原始排列中处于中间位置。. j6 c1 C3 t7 O1 Y8 z
五音,在三音上叠置的三度音,与根音呈五度关系,在三和弦的原始排列中处于最高位置。+ A4 j& t9 S3 q1 b+ Z
三个音的名称,不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。
) x v! Z* I3 S' T# `/ W; s三和弦,可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型:0 F. Z; U$ S( h
大三度上面重叠一个小三度,叫做大三和弦。* Z8 I9 y9 `. e
小三度上面重叠一个大三度,叫做小三和弦。# U$ I1 z. J" }* E
两个大三度相叠,根音与五音相距增五度,叫做增三和弦。
5 f2 q, A5 i- y4 R% K两个小三度相叠,根音与五音相距减五度,叫做减三和弦。
5 Y/ I2 b2 m1 | k实际上,每个三和弦都包含有三个音程。大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的,属于协和和弦。/ W3 `0 m' \5 g7 @) [) ^4 t+ x
增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程,属于不协和和弦。: \3 V& ~$ X3 Q% n6 Q
2. 三和弦的低音位置
0 l% c5 j# C+ Z7 x% {/ g" E. g三和弦有三种不同的低音位置:2 X6 M* l7 |8 ]" v6 T2 U1 q
根音在低音位置,叫做原位。
) [5 a: g7 r5 b y, @' J7 Z因低音与上方两音分别构成三度和五度音程,得名三五和弦,常用数字“5”标记。8 t- ~. h4 `7 [, v& P( K
三音在低音位置,叫做第一转位。
9 z! ]& ]9 P+ w" t2 M因低音与上方两音分别构成三度和六度音程,得名三六和弦,简称六和弦,以数字“6”标记。
$ c2 Y7 y0 I/ y2 x/ c五音在低音位置,叫做第二转位。
. J% X. S+ K6 m: C( E: j7 C) ?因低音与上方两音分别构成四度和六度音程,得名四六和弦,以数字“”标记。
' V0 @1 A; v( ]) {5 b# k由于等音关系,增三和弦的原位和转位,, @, Z# k, g5 B7 d' g) }8 G7 S4 D
与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。
# K1 t7 g% x0 c- n所以,增三和弦的不同低音位置,一般需要依靠记谱或音乐的调性感觉来加以区分。
2 @) E9 m% G/ Z, M3 }和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。
& S; n$ ]4 m# X3 i三和弦的三种低音位置,会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦,原位最稳定,$ W0 U7 P* d' A6 r/ t
第一转位次之,第二转位最不稳定。
2 f' ~, Y, E7 |" V6 X大小调和声对四六和弦使用的限制,从来都是十分严格的。) l9 a7 T4 X" S( H. T8 v
3. 三和弦的旋律位置" x, _" ~( S% W5 n2 o* y0 h1 R
三和弦亦有三种不同的旋律位置:0 Q- c$ |/ d; j& _! c
根音处在最高声部,叫做根音旋律位置。. i, P& O* S7 z# y6 p
这是三和弦的各种旋律位置中,最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。
2 C, T& w! Q/ R% b) U) `2 ^三音处在最高声部,叫做三音旋律位置。! L2 y3 y8 Q$ ~3 n+ Y
这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性,但和声音响饱满,色彩鲜明。
2 }) E0 B% K" u% S于结构中(指在音乐进行中)运用,可增加音乐的动力。
' p& m8 J: Q- M( E五音处在最高声部,叫做五音旋律位置。2 C, |+ ]. P. F# T+ ?0 Z, P- r
这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列,但其性格的鲜明程度不如第二种。
9 w) R4 s: B- r" |. v" J9 G4. 大调与小调中的三和弦 # R, w! V0 S, A5 {" e3 g4 z v: r
在自然大调与和声小调的各个音级上,都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。
9 g. H: W0 [' N& {自然大调的I、IV、V级是大三和弦,II、III、VI级是小三和弦,VII级是减三和弦。; v4 G4 Q# x) j; E0 j# P. ^- t
和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦,III级是增三和弦,II、VII级是减
" [- z5 Z6 T4 Z三和弦。
1 N# O$ l% j2 h$ |. z; R% D% ~对于这些和声的基本材料的认识,不仅需要从调式音级的角度去鉴别,: j9 M( ]/ b. {# v% C/ D( `% Y
而且也应当以大小调对置的方式加以比较。
/ k8 i: H0 i/ i1 Y7 Y, x大调和小调的和弦,只有V、VII两级上的和弦结构相同。- F; H9 k# Y* |' ^0 M8 K! \% h* r
其他音级上和弦结构的差异,正是大小调和声材料各自构成特征的表现。% h$ R) I+ J* a6 k+ e
和声基础训练为什么一定要使用和声小调(即第VII级升高半音的小调)?
' y3 n- g' _2 W+ s6 s这是大小调和声基本风格的要求。
8 u1 V# C @# X6 `5 j. C, U- U当掌握了大小调和声的基本规律之后,欲转向包括自然小调在内
' ~& f/ b1 p8 \* L的其他调式和声风格的实践,将是比较容易的。
5 H! [& C$ U2 e" w8 P0 a+ l% ` v和弦的标记,本教程采用音级标记法,- }5 i v/ _4 M) w
即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和弦。罗马数字代表和弦的级数。
- ?7 R1 |' K x+ H9 l和弦的低音位置,用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。6 B& W5 [* e! ?+ F! W
更严格的要求,应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别,4 T( u7 M2 l f" K' b
有的还在小写罗马数字的上方加一圆点以便于辩认。
2 q. C. F4 K8 g5. 三和弦键盘指法(A) ! X* T, M( x' Q: `3 q
本课将开始由浅入深的键盘和声练习,: _+ Z, ~% ~. X3 s( U) X4 J/ k
而正确的指法则是实现完美演奏不可缺少的一个条件, N+ n! H! N- o& t5 ^* u
学习者必须一开始就养成良好的习惯。
) w7 _* D+ Z; {/ i' r5 j现将左、右手演奏密集型三和弦的基本指法归纳如下,
% q2 O& g& G/ R这套指法需要在每一个大调或小调的各级和弦上反复地练习,直到熟练为止。
% J. y) P7 A3 G9 S第三章 原位I、IV级三和弦的连接IV级三和弦的性质
. T# o1 O# ?! |0 u* r* @一、IV级三和弦即下属三和弦。
- ]/ @! m/ T8 {4 L- X: H7 F; `* g下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
) b0 P* I; s7 u! |- ^, x下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。
0 y% a$ Q4 {+ Y* k7 ?) S" R由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,, B; c, c' y3 `: q I
所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。
' x2 e9 ~- D+ }# UIV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。: O: |# _! j+ {$ I- C) Y' N. P- K
IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。2 a% W0 ^! n+ O- B; x
二、I、IV级三和弦连接的意义, j: c: A! u0 F; [$ {% q6 O9 E
I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。
* m& ? I$ l% L+ i8 G* ~在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。
* ?( x+ I2 K: q* F% _, X2 `与I、IV级三和弦连接的情况相似:' _2 @+ g8 A0 W7 R$ ^1 f
I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;$ i j) @; I$ l! Q! S5 _, J
IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。( I3 K5 [; J: I
对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。 9 |. m' U! w4 j/ ?
应当引起注意的是:
: c7 e! e. p* A7 J' D在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。/ }3 U' j3 `& b& [. |4 i
所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。
' ?; I8 @- x6 `# Q$ D! s7 X$ z' v如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,8 ^1 P$ S3 j( H+ `2 T( B# |
而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。
9 V' C. N3 P2 \" v% G) b2 J这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。 b i/ K' `; Q. |* I
三、I、IV级三和弦连接的两种方法$ G8 C' ~, S2 C" U* \( C) x1 W
I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),
% ~3 T% m9 h9 v: X8 b其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。( l, P. o6 J" u" Y& @9 a+ D
在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:
. E' o, s0 ?( n$ p& u共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。
* z9 ~9 c/ V. N在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:+ {$ _ R; y8 j$ y2 c5 n1 U
低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
) r/ t' ]4 O$ @! B' K两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。
m k( [. C4 E$ J5 O旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
" V+ b: {- s9 l" h% j4 gI、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,/ q, M- W& D& |& `
进一步地说 明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。+ {5 V& \3 Y$ Q. r- j( D# E: D5 X
四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。
! k3 M Z3 @* T- n" x% U% EI、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。/ L8 w% G' X. S" b- F! ~- z
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