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二、兼用手力和臂力弹强音量八度时,手腕应作为动作发力的关键部位,要灵魂、 有力、有弹性、富有能动力。一些人弹八度手腕僵硬,同手之间无任何动作起落 变换,只彼此凝固一起而动,弹出的音僵、硬、虚、浅。这种弹法定要纠正。# i/ P! j- s5 X1 i
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三、弹强音量八度, 每下触键前后,手指及整个手同琴键距离可较弹一般音量 八度稍远些,弹慢速强间量八度尤应如此。因为,距琴键远些,就能更多借助手 下落的自然惯性力,既省力,又能弹得更响。0 C- D- L, Z7 `8 S+ `$ q2 n# v6 I, M
" c6 E( {# R$ H3 U& U 四、弹速度不快的强间量八度,手臂于音之间抬起的瞬间,要尽量放松,使之有缓冲、休息的间隙,减轻疲劳。. B- r/ P1 b1 W( X7 ]+ |4 @
. [' j* {3 z; j B: A% H5 z 五、弹又快又强的连续八度段落,手臂完全放松不太可能,一定程度的紧张是正常、允许的。尤其弹至最后,手臂甚至可拼出全部余力,紧张冲刺般的弹完。: \$ p! f/ q1 b& y
+ T% t& J7 \% f8 D; H' X 六、弹强音量八度时,前面 说过的弹一般音量八度的各点正确弹法均应运用其中, 尤其是手指最前端小关节要弯曲、挺立,指头要坚硬,掌关节要挺起等诸点,更要强化做出。$ R: |/ b* f# }% t$ y
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八度弹奏应达到的效果标准:
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一、声音坚实、饱满,有亮度,又有厚度。
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二、声音凸立、挺拔,有立体感。
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+ B/ s' D7 ~, M# j, u* _ 三、声音干净、利落、清晰,有颗粒性。% w% H7 n9 V, J1 s" A
7 l7 R1 J6 [2 F* [* k 四、声音敏锐、短促,有弹性。$ [8 w' ?) z! s6 y9 U
) ]+ O$ b: }" p$ |# W4 N3 \ 五、节奏准确、灵敏、生动,有节奏动力感和节奏感染 力。1 h5 D5 Y: T' ?( c) b& W, R
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六、 发音整齐。弹单手八度时,构成八度两音之间相互整齐;弹双手八度时,两个八度之间相互整齐。 和弦的正确弹奏方法以音乐特性,和弦可大体分为以下多种:
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5 }" e% g1 l8 i( V4 `+ B( W8 J6 F 一、宏伟、辉煌的,如格里格“钢琴协奏曲”
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% @/ j) |4 v# W9 T! [+ s1 i 二、威武、雄壮的,如舒曼“狂欢节”& B; ~/ X/ N$ v& |" w- i
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三、壮严、持重的。如贝多芬“奏鸣曲‘悲怆’作品 13 号”
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: b- Q) }, L$ j$ j9 ~* f( B) n 四、热烈、激昂的,如刘诗昆、藩一鸣“青年钢琴协曲”
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五、宽广、开阔的,如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”; p0 ]/ W/ y# c& E4 Q
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六、密集、持续的,如舒伯特“降A大调即兴曲” 作品 90 之 4. @! g" r. i) d- k! p" X
' y( L7 w5 ~; O: V! j( S1 e1 T 七、钢硬、干枯的,如普罗可夫耶夫“进行曲选自‘三个桔子的恋爱’”2 q5 m x) r* e5 r$ P- L: [7 @& J
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八、 悲壮、沉重的,如肖邦“降B小调第二奏鸣曲”‘葬礼进行曲’第三乐章
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; n$ t) R( }8 Q# N" N6 @% j+ u 九、阴沉、冷峻的, 如贝多芬“奏鸣曲‘黎明’”作品53
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, A7 g# ]0 M% d2 ?& ` 十、醇厚、平稳的,如舒伯特“降A大调即兴曲”作品 142 之 2
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十一、深沉、浑厚的,如贝多芬“‘热情’奏鸣曲 作品 57 号”& [& V, v. u6 {* ?5 e1 R; B+ L
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十二、端壮、典雅的,如莫扎特“F大调奏鸣曲” 作品 332" U8 S* z0 B$ t* Q! I
3 R9 S0 G R+ b; `4 `! ], z 十三、灵巧、机敏的,如丁善德“儿童组曲”‘扑蝴蝶’
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十四、活洛,欢快的,如施特劳斯“兰色多瑙河”
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z! Z5 L. W, I) P. J( j. Z 十五、抒情、如意的,如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”
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十六、轻柔、飘逸的,如万利格“春” 和弦音乐特性的种类如细分,多不胜数,且有不少和弦之音乐特性,介于以上二种或多种和弦之间,故无法一一说全。以上所举仅为其中这最典型、多见者。 |
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