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二、兼用手力和臂力弹强音量八度时,手腕应作为动作发力的关键部位,要灵魂、 有力、有弹性、富有能动力。一些人弹八度手腕僵硬,同手之间无任何动作起落 变换,只彼此凝固一起而动,弹出的音僵、硬、虚、浅。这种弹法定要纠正。
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三、弹强音量八度, 每下触键前后,手指及整个手同琴键距离可较弹一般音量 八度稍远些,弹慢速强间量八度尤应如此。因为,距琴键远些,就能更多借助手 下落的自然惯性力,既省力,又能弹得更响。6 p3 x: J0 V& ]4 d- w( T
4 @1 g. B: R* V+ q- B/ p9 G6 i 四、弹速度不快的强间量八度,手臂于音之间抬起的瞬间,要尽量放松,使之有缓冲、休息的间隙,减轻疲劳。
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7 {1 ?. Z/ c( a 五、弹又快又强的连续八度段落,手臂完全放松不太可能,一定程度的紧张是正常、允许的。尤其弹至最后,手臂甚至可拼出全部余力,紧张冲刺般的弹完。
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六、弹强音量八度时,前面 说过的弹一般音量八度的各点正确弹法均应运用其中, 尤其是手指最前端小关节要弯曲、挺立,指头要坚硬,掌关节要挺起等诸点,更要强化做出。2 ?7 v' s2 T# r7 V$ i+ N$ y Y( t
, i4 H6 |( u2 E1 G% S, [1 y) l 八度弹奏应达到的效果标准:
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一、声音坚实、饱满,有亮度,又有厚度。3 I- ~" W; Z+ H4 s
Z7 F% K, C: u& A0 u9 I 二、声音凸立、挺拔,有立体感。1 H" p$ y) @, Z, g1 ]7 n
% Y$ D7 W0 g" K0 ^8 z( H 三、声音干净、利落、清晰,有颗粒性。
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四、声音敏锐、短促,有弹性。2 c0 q( e' p5 L
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五、节奏准确、灵敏、生动,有节奏动力感和节奏感染 力。8 t/ B+ g6 T$ @7 K; V% _
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六、 发音整齐。弹单手八度时,构成八度两音之间相互整齐;弹双手八度时,两个八度之间相互整齐。 和弦的正确弹奏方法以音乐特性,和弦可大体分为以下多种:
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$ E) [ \4 j+ y1 [+ ~- j9 R3 A 一、宏伟、辉煌的,如格里格“钢琴协奏曲”) w6 n! f+ E4 A% P9 P" u
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二、威武、雄壮的,如舒曼“狂欢节”
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! ]" T- d) m& O; X i+ s2 { 三、壮严、持重的。如贝多芬“奏鸣曲‘悲怆’作品 13 号”
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x4 O3 ^" V' S& X 四、热烈、激昂的,如刘诗昆、藩一鸣“青年钢琴协曲”
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五、宽广、开阔的,如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”% y2 N" H: e; P# [0 X, k/ g
7 z/ z# f& L4 g9 B- k0 r! [ f 六、密集、持续的,如舒伯特“降A大调即兴曲” 作品 90 之 4- S& B: c6 g$ s$ b, n
) O9 J* O3 J% V 七、钢硬、干枯的,如普罗可夫耶夫“进行曲选自‘三个桔子的恋爱’”
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7 [5 y& `: P9 Z' I/ ^% ] 八、 悲壮、沉重的,如肖邦“降B小调第二奏鸣曲”‘葬礼进行曲’第三乐章4 u" p. _. M* k0 A
8 x' b& P' x, R0 k* O- f$ {2 i3 } 九、阴沉、冷峻的, 如贝多芬“奏鸣曲‘黎明’”作品537 w2 l3 _! E( `+ g! T
& |: d) O2 V: f( z4 |8 \ 十、醇厚、平稳的,如舒伯特“降A大调即兴曲”作品 142 之 2
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' w! h8 j0 f7 `& \2 ^ 十一、深沉、浑厚的,如贝多芬“‘热情’奏鸣曲 作品 57 号”- M' o* L- s6 {8 K+ r6 u
/ s. X: o$ e9 R+ r( u; P4 D+ H 十二、端壮、典雅的,如莫扎特“F大调奏鸣曲” 作品 332. S6 e8 a0 S l) {9 ?" V2 X7 B
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十三、灵巧、机敏的,如丁善德“儿童组曲”‘扑蝴蝶’
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/ h# V: m( M% b% j$ Y4 i$ o. n 十四、活洛,欢快的,如施特劳斯“兰色多瑙河”
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) d& T$ Z* D1 x 十五、抒情、如意的,如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”
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# s9 i% C4 ]) f' P: P/ C 十六、轻柔、飘逸的,如万利格“春” 和弦音乐特性的种类如细分,多不胜数,且有不少和弦之音乐特性,介于以上二种或多种和弦之间,故无法一一说全。以上所举仅为其中这最典型、多见者。 |
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