二、兼用手力和臂力弹强音量八度时,手腕应作为动作发力的关键部位,要灵魂、 有力、有弹性、富有能动力。一些人弹八度手腕僵硬,同手之间无任何动作起落 变换,只彼此凝固一起而动,弹出的音僵、硬、虚、浅。这种弹法定要纠正。8 x8 W" [; d+ g6 H2 v( Y! R7 i
7 a; g# e1 j! p% `: ? g* V& d 三、弹强音量八度, 每下触键前后,手指及整个手同琴键距离可较弹一般音量 八度稍远些,弹慢速强间量八度尤应如此。因为,距琴键远些,就能更多借助手 下落的自然惯性力,既省力,又能弹得更响。8 o% k* p" v* v
# y6 I: y4 c# {6 F( A
四、弹速度不快的强间量八度,手臂于音之间抬起的瞬间,要尽量放松,使之有缓冲、休息的间隙,减轻疲劳。/ Z8 @. u" T/ o9 X1 d
: O0 ?. g& L; ^3 y, L! [+ D
五、弹又快又强的连续八度段落,手臂完全放松不太可能,一定程度的紧张是正常、允许的。尤其弹至最后,手臂甚至可拼出全部余力,紧张冲刺般的弹完。
" F3 e9 K5 k" i* e( z3 @- @# H' s: Y% E
六、弹强音量八度时,前面 说过的弹一般音量八度的各点正确弹法均应运用其中, 尤其是手指最前端小关节要弯曲、挺立,指头要坚硬,掌关节要挺起等诸点,更要强化做出。: W! C" m' l! {4 X2 ~, O3 t
8 ]2 w. y0 L$ B- Q9 C
八度弹奏应达到的效果标准:
& F3 ]$ P! ]/ G4 k, G+ C1 c! ]% E. s0 `7 v) u. g7 C
一、声音坚实、饱满,有亮度,又有厚度。& b: _, B! p' _9 D7 `" s1 t" R
, R1 ^; D0 [! Z! ^& S( l- e K/ m
二、声音凸立、挺拔,有立体感。
" c# Z! _* t* U* V$ }
( x* B: `( p# N2 J 三、声音干净、利落、清晰,有颗粒性。. ?/ k; A; ^1 p7 ^2 q. @
- V h) }, ?- ^# C/ p/ m# z {
四、声音敏锐、短促,有弹性。
; h0 W5 k. R4 a( z/ I0 k# G5 _1 D% o/ z8 G
五、节奏准确、灵敏、生动,有节奏动力感和节奏感染 力。
8 L: G: H/ @5 w7 E' I
- N D/ S* |7 I; O/ s' R& q 六、 发音整齐。弹单手八度时,构成八度两音之间相互整齐;弹双手八度时,两个八度之间相互整齐。 和弦的正确弹奏方法以音乐特性,和弦可大体分为以下多种:8 B' O- A1 m6 P6 Q4 T
& x6 B" Q/ X0 ^
一、宏伟、辉煌的,如格里格“钢琴协奏曲”
6 Q8 O; i! [ c; K4 Y
& d* N( S" m- e, S. J 二、威武、雄壮的,如舒曼“狂欢节”
% d1 J7 H8 u8 w Z$ k
: h. \& w) C$ D5 U 三、壮严、持重的。如贝多芬“奏鸣曲‘悲怆’作品 13 号”! }# ?4 A" E: }4 z
: a7 e! o2 ?0 S
四、热烈、激昂的,如刘诗昆、藩一鸣“青年钢琴协曲”0 q0 g% S" ?& i" j/ T4 c
8 v$ b: G" S3 t9 B
五、宽广、开阔的,如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”8 W4 R" U" V5 N
- x3 M# F x6 ]; C 六、密集、持续的,如舒伯特“降A大调即兴曲” 作品 90 之 4
; D+ H2 D2 m& ]8 s: ?% f7 I8 g- m7 A+ x! Q/ p
七、钢硬、干枯的,如普罗可夫耶夫“进行曲选自‘三个桔子的恋爱’”2 \, N/ m, r$ K7 f8 W
; ?" c/ g0 G( P4 _/ h3 S: D
八、 悲壮、沉重的,如肖邦“降B小调第二奏鸣曲”‘葬礼进行曲’第三乐章) B7 `2 `+ _" H9 F5 t( m
. z7 t0 n% T- @& W# V/ q
九、阴沉、冷峻的, 如贝多芬“奏鸣曲‘黎明’”作品53 c9 {( [$ C0 e( q2 s! w3 ?
; K! c7 p$ \8 _# N+ D8 a( Q
十、醇厚、平稳的,如舒伯特“降A大调即兴曲”作品 142 之 2
+ _, I2 t( T( K. K; g9 r# g2 h* ?4 a* o# [& y* W$ F1 p+ B; ^. X
十一、深沉、浑厚的,如贝多芬“‘热情’奏鸣曲 作品 57 号”/ I- [0 g8 ~' b5 c, Y! E- M
) `3 Q! X, L8 a
十二、端壮、典雅的,如莫扎特“F大调奏鸣曲” 作品 332
. c+ W, C8 E- ~6 c# B( g; a. {1 k4 x6 L
十三、灵巧、机敏的,如丁善德“儿童组曲”‘扑蝴蝶’( x5 K% i4 V9 X& y
+ Y H) O8 a, ]0 d
十四、活洛,欢快的,如施特劳斯“兰色多瑙河”
5 ]/ r" G# O, k p: p
: @, | r0 U6 e, S. } T0 h 十五、抒情、如意的,如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”7 ~8 l% l6 v5 A9 C$ O# c
, U8 j3 a: c9 g y8 d3 v/ t 十六、轻柔、飘逸的,如万利格“春” 和弦音乐特性的种类如细分,多不胜数,且有不少和弦之音乐特性,介于以上二种或多种和弦之间,故无法一一说全。以上所举仅为其中这最典型、多见者。 |