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二、兼用手力和臂力弹强音量八度时,手腕应作为动作发力的关键部位,要灵魂、 有力、有弹性、富有能动力。一些人弹八度手腕僵硬,同手之间无任何动作起落 变换,只彼此凝固一起而动,弹出的音僵、硬、虚、浅。这种弹法定要纠正。
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三、弹强音量八度, 每下触键前后,手指及整个手同琴键距离可较弹一般音量 八度稍远些,弹慢速强间量八度尤应如此。因为,距琴键远些,就能更多借助手 下落的自然惯性力,既省力,又能弹得更响。9 ^/ @( _3 G: p
* C2 ~0 N& \' `$ _7 R' U6 j+ l# { 四、弹速度不快的强间量八度,手臂于音之间抬起的瞬间,要尽量放松,使之有缓冲、休息的间隙,减轻疲劳。! w( `% }- L1 Y, z/ ]
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五、弹又快又强的连续八度段落,手臂完全放松不太可能,一定程度的紧张是正常、允许的。尤其弹至最后,手臂甚至可拼出全部余力,紧张冲刺般的弹完。
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六、弹强音量八度时,前面 说过的弹一般音量八度的各点正确弹法均应运用其中, 尤其是手指最前端小关节要弯曲、挺立,指头要坚硬,掌关节要挺起等诸点,更要强化做出。
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八度弹奏应达到的效果标准:7 t" m& u* b+ ?
8 [& o S. r, R |0 s. @ 一、声音坚实、饱满,有亮度,又有厚度。, |- v6 l! s# P. h# P
6 i" [/ c7 O8 A7 u. D 二、声音凸立、挺拔,有立体感。
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8 O3 X9 e7 C8 m/ H2 B k/ m 三、声音干净、利落、清晰,有颗粒性。# k1 {9 n( w& P2 d9 i
) |$ L- s2 Q# g* P 四、声音敏锐、短促,有弹性。
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五、节奏准确、灵敏、生动,有节奏动力感和节奏感染 力。 l$ ~0 L& E8 ^7 A0 k# ?
1 H: V" V. u; ^ 六、 发音整齐。弹单手八度时,构成八度两音之间相互整齐;弹双手八度时,两个八度之间相互整齐。 和弦的正确弹奏方法以音乐特性,和弦可大体分为以下多种:
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一、宏伟、辉煌的,如格里格“钢琴协奏曲”
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二、威武、雄壮的,如舒曼“狂欢节”
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; @2 A6 \7 ~* p8 ?, o8 S 三、壮严、持重的。如贝多芬“奏鸣曲‘悲怆’作品 13 号”
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四、热烈、激昂的,如刘诗昆、藩一鸣“青年钢琴协曲”: s9 Q# D) }: B$ L) J
' z+ b y5 S$ g. }( o 五、宽广、开阔的,如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”
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$ C( c: {# k- U# o 六、密集、持续的,如舒伯特“降A大调即兴曲” 作品 90 之 4- d9 {5 [& p' H: Z
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七、钢硬、干枯的,如普罗可夫耶夫“进行曲选自‘三个桔子的恋爱’”
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八、 悲壮、沉重的,如肖邦“降B小调第二奏鸣曲”‘葬礼进行曲’第三乐章
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九、阴沉、冷峻的, 如贝多芬“奏鸣曲‘黎明’”作品53
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, Y* |; v/ O! V# S 十、醇厚、平稳的,如舒伯特“降A大调即兴曲”作品 142 之 2: u9 e9 P2 K" L8 I2 J d7 ]4 V
) G7 j Q5 `0 e4 U: l$ P$ t 十一、深沉、浑厚的,如贝多芬“‘热情’奏鸣曲 作品 57 号”
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8 E: H" ]! I, [# ? 十二、端壮、典雅的,如莫扎特“F大调奏鸣曲” 作品 332
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8 o1 O$ T# Q* p9 }, Y5 o: v% p( B 十三、灵巧、机敏的,如丁善德“儿童组曲”‘扑蝴蝶’
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十四、活洛,欢快的,如施特劳斯“兰色多瑙河”, t" B7 a+ h( q2 T
2 \8 d# c) [4 h6 u 十五、抒情、如意的,如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”/ m. P! u$ B' B5 |
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十六、轻柔、飘逸的,如万利格“春” 和弦音乐特性的种类如细分,多不胜数,且有不少和弦之音乐特性,介于以上二种或多种和弦之间,故无法一一说全。以上所举仅为其中这最典型、多见者。 |
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