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二、兼用手力和臂力弹强音量八度时,手腕应作为动作发力的关键部位,要灵魂、 有力、有弹性、富有能动力。一些人弹八度手腕僵硬,同手之间无任何动作起落 变换,只彼此凝固一起而动,弹出的音僵、硬、虚、浅。这种弹法定要纠正。
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三、弹强音量八度, 每下触键前后,手指及整个手同琴键距离可较弹一般音量 八度稍远些,弹慢速强间量八度尤应如此。因为,距琴键远些,就能更多借助手 下落的自然惯性力,既省力,又能弹得更响。0 E, s# v( E- J. d3 S/ a3 z
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四、弹速度不快的强间量八度,手臂于音之间抬起的瞬间,要尽量放松,使之有缓冲、休息的间隙,减轻疲劳。* j$ x# Z& S, Y. T: J# X0 P
( a% x3 l5 `0 J# s 五、弹又快又强的连续八度段落,手臂完全放松不太可能,一定程度的紧张是正常、允许的。尤其弹至最后,手臂甚至可拼出全部余力,紧张冲刺般的弹完。" l7 m! l* j6 B% H1 L5 {
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六、弹强音量八度时,前面 说过的弹一般音量八度的各点正确弹法均应运用其中, 尤其是手指最前端小关节要弯曲、挺立,指头要坚硬,掌关节要挺起等诸点,更要强化做出。; I6 n7 L+ J6 [) E2 U" f1 e
% l' Q* e* O9 x6 H6 F1 P7 M 八度弹奏应达到的效果标准: N. x+ A% o/ k: L8 d! \. ]
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一、声音坚实、饱满,有亮度,又有厚度。" W/ v3 T: F& j
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二、声音凸立、挺拔,有立体感。
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3 t, ~% x Y/ s. q* F' r/ X 三、声音干净、利落、清晰,有颗粒性。7 b! X* l8 L' ]# ?) s# L
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四、声音敏锐、短促,有弹性。
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五、节奏准确、灵敏、生动,有节奏动力感和节奏感染 力。4 z+ s8 o ]9 H# G) o
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六、 发音整齐。弹单手八度时,构成八度两音之间相互整齐;弹双手八度时,两个八度之间相互整齐。 和弦的正确弹奏方法以音乐特性,和弦可大体分为以下多种:
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一、宏伟、辉煌的,如格里格“钢琴协奏曲”
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) ?) }2 J8 }( ]7 d 二、威武、雄壮的,如舒曼“狂欢节”
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0 N z. U% n% k' K" h8 @ 三、壮严、持重的。如贝多芬“奏鸣曲‘悲怆’作品 13 号”
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2 e9 x# Q7 ^' U! h$ b 四、热烈、激昂的,如刘诗昆、藩一鸣“青年钢琴协曲”6 O \2 g# Z* o+ h5 H f, M, }
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五、宽广、开阔的,如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”- O/ E2 P: G) @
" ?- V5 U# Z/ {' \- G- k 六、密集、持续的,如舒伯特“降A大调即兴曲” 作品 90 之 4
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. [* E8 ?/ c+ p# } 七、钢硬、干枯的,如普罗可夫耶夫“进行曲选自‘三个桔子的恋爱’”/ t8 ^% q1 _8 \% m
! L4 d0 A" N2 r1 \ 八、 悲壮、沉重的,如肖邦“降B小调第二奏鸣曲”‘葬礼进行曲’第三乐章5 j$ z4 `$ p, Y7 ~
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九、阴沉、冷峻的, 如贝多芬“奏鸣曲‘黎明’”作品53
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8 P& A$ G2 O \; E" A 十、醇厚、平稳的,如舒伯特“降A大调即兴曲”作品 142 之 2
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十一、深沉、浑厚的,如贝多芬“‘热情’奏鸣曲 作品 57 号”
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) Z' O; S1 R1 R 十二、端壮、典雅的,如莫扎特“F大调奏鸣曲” 作品 3323 p7 n+ n& J G* w, m
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十三、灵巧、机敏的,如丁善德“儿童组曲”‘扑蝴蝶’
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十四、活洛,欢快的,如施特劳斯“兰色多瑙河”+ C; A/ P- i: e0 Q5 B
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十五、抒情、如意的,如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”
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, K* W& I9 z8 R1 G" y% q 十六、轻柔、飘逸的,如万利格“春” 和弦音乐特性的种类如细分,多不胜数,且有不少和弦之音乐特性,介于以上二种或多种和弦之间,故无法一一说全。以上所举仅为其中这最典型、多见者。 |
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