二胡的音色、音量与二胡本身的档次和质地有较大关系,我认为,一个痴心的二胡爱好者,他至少应拥有两把二胡,一把用于练习,一把用于演奏,至于二胡的档次依各人具体实际情况而定。我就有4把胡琴,一把是敦煌牌红木二胡,一把是档次较高的南方紫檀六角二胡,一把是北方产的乌木八角二胡,还有一把板胡。从拉琴感觉来说,八角琴比六角琴音量要大一些,琴筒小的比琴筒大的音量更大一点,音色则各有特点,根据自己所拉的曲调来选择拉哪把琴。 % g7 s! ^4 W: i/ g& V4 S 5 K6 O' M9 ~6 G4 I 一把二胡的音量、音色,从这把二胡成型后就基本定型了,要人为改变,还是只有从千斤、琴码、弓毛的数量、运弓子的速度、琴弦的质地、张驰等方面来考虑,另外,底托、琴码弦槽的深浅、周正也有较大关系。 * w' Y0 ^- B$ y5 ?# K3 [3 v s- h% C3 R" l% ~+ i
1、千斤捆绑的高度、深度、有效弦长与琴杆、琴筒的距离是否合乎要求?千斤的材质如何?5 W& N4 @( V: a( q# L4 H
' S+ K2 ^" N8 N# T/ S7 a
2、琴码要多准备几个,最好各种材质、型号的尽量多有几个。5 u. P- {! w+ d8 v/ V
7 N% `: A# q. e: [) z1 x
3、弓子是否用得太久,弓毛的数量是否达到要求,运弓的水平、速度及个人运弓的习惯是否做到人琴和谐? ) j5 |1 A& h6 t1 @: e2 ` m# H% U: C; }0 \+ \
4、琴弦的质地、张驰是否作为考虑因素? 5 K5 o0 Z2 I5 O; g2 V! m2 Q3 Z0 r. U8 q
5、音垫的大小、质地、厚薄、上下移动、松紧程度如何?% I0 B( {+ O% n* W
$ T5 O, v: h' M( @8 U n3 E8 I. U8 N4 k
6、底托与琴筒的结合是否周正、实在? , d5 q( a% o2 A9 ?: V$ h* D/ E. }( C9 s; V$ m
7、弦槽的深浅、宽窄、平直程度好不好? & u2 D5 k" E# Y0 f8 C3 E+ y. R7 o5 c9 A" v+ v2 H+ F$ Q
8、琴杆与琴筒的结合处有无缝隙? 6 f' s$ v1 `; [* b* o/ {% b" r2 a! [+ o. I& \
以上这些,我认为对二胡音色、音量的影响都很大,任何一把二胡在被使用后,都要经过个人的反复调试、磨合才能逐步达到满意。4 c8 O; p: m& o" P
& t/ u! I& t3 N) o 再者,二胡的音色和音量是相对而言的,只要这把二胡确实不错,不是工艺和材质的问题,音色和音量不是非正常,应该说这把二胡就还是好的,这就是二胡的个性,应该让其自然保持。如果琴师本人喜欢拉温润、柔和的调子,就用南方出产的二胡要好一些,喜欢高亢、激越的曲调就用北方的琴要妥一点。一把二胡的功能毕竟有限,我们每一个爱琴者不必过分求全责备,非要自己心爱的琴处处让自己满意。8 g/ A2 c' t3 N" a9 A1 |
. I- j- J9 u3 B! C 还有,二胡的千斤如要用金属材料的,赵寒阳大师已有论述,在千斤的贴弦钩上套一节自行车轮胎的气皮,效果很好,我用的是从建材市场买的腊质丝光线,事实上效果不错;琴码可根据所选曲调的风格选择不同材质的,弦槽可宽可窄,如需运用双弦奏法、骏马嘶鸣等技法,弦槽可窄一些,如演奏的曲调要纯净磊落,弦槽可宽一些;音垫的选择,我认为用真皮最好(羊皮、麂皮等质地柔软的动物皮);底托与琴筒结合如不够周正、弦槽如有歪斜,且确实影响音色和音量,可考虑让有经验的师傅调节一下,如不行,到原厂家换一个琴托。自己也可用一把破旧的琴作试验,总结一下弦距、弦长等方面对二胡音色和音量改善的方法,甚至还能让破旧的二胡不至废弃,可从中摸索出很多琴理来。