各种情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
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$ h* u) X3 M* z/ ^; C由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。

下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
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一、    宽音域气势磅礴的作品
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1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。
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2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
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. g6 t2 Q" {/ G4 n5 Y3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。

4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
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: S1 s" K6 Y% R) m5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
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6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。

7、使用极强乃至最强的力度。

  
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% B8 R* Z; Q' H" ^+ O二、    含蓄的作品

1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域。

2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。

( X) x; `' p" b+ Q; i* |3、不重复或少重复和弦音。
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4、使用密集的和弦排列方式。

5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。

6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。

7、使用中弱或极弱力度。

8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。
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' u5 U$ ~  e& X) q1 w% b" X三、紧张的作品
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1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。

2、运用持续的弦乐颤音。
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3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高。
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6、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。

& P' k& n+ U: h' |/ F7、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓

8、使用幽暗的音色。
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四、激动的作品
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, K9 D$ c1 L. c# m1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。

2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
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# T& M5 H$ G6 ~& B3 v3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。

1 a3 x3 a" q! R! i3 R6 f4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
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" y8 d$ R: L+ g4 c" Q: `5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。
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# I" e5 e5 g) a- ]0 @/ g, X/ Y/ @8 r五、绝望的作品

1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。

2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。

3、运用钹及大锣音色。
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4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。

5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。
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, x7 z1 z# S+ H  a$ i& O! |/ {六．辽阔的作品

1、采用开放的和弦的排列方式。

2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。

2 v2 b% D: W: s! p* n% t0 \, x( e3、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏。
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& w9 M7 w+ [0 V# C: L& [/ J4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。
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9 K! i6 S! \, t/ t) H七、军队进行的作品
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2 W. q. a8 ]# Z1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。

+ [' P1 @  V6 g5 K( K2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
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3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
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: d5 b  K6 `! t% Z2 d$ }4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。

5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
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  g2 |5 S1 k0 P1 ~6 Q' Q6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。

$ g% ^0 _4 @) U八、梦幻般意境的作品
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1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
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- g- \9 c4 g# i+ u8 O2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。

. ?2 y# d  L# M/ m& F1 C3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。

4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。

5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。
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九、超自然、黑暗、魔幻的作品
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1、用低音弦乐奏出固定音型。
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. J2 @9 f! S( Y' k2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
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: u0 c' y! G0 _+ P3 Z3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。

; B) p' X# J5 O' J& T5 e! }4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。

    5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。

& N% y5 J' \' `3 z0 L# k    十、神秘、可疑的作品

    1、使用中弱及弱的力度。
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( A0 W+ y1 q3 T3 a: y3 X7 ]2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
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7 _6 y$ p, U4 O& Q8 @3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
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4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
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5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
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6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。
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十一、忧伤的作品

1、以弦乐声部为主进行编配。
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2、使用小调式。

3、使用较小的力度。

* m- u  w# |6 X# i; ?9 N' l4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。
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1 b" P! z: d: }6 }5 V& N" ~6 V5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。
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& i; y* \# L( D7 b  |4 h1 p% y6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
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7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。

# K2 e7 ^& F# r+ H3 @: C8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。

( j( r4 k/ q) v7 [3 y. s- Z十二、幽默的作品

2 z- a6 V& i/ J5 O+ ~1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。

, B- A7 y6 V! N2 p4 Y: X2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
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" _% P# w+ r, t- A3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。

' e0 p( p& x3 @& b5 F4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。
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- W1 C6 D" X& R! f# \. r十三、宽广的作品

" K8 {9 a* _6 C4 m/ W- K1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。

2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。

4 ?: [, i7 ~# X' C5 E( i3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。

4、运用丰富的弦乐伴奏。

$ w+ m3 b: L& h2 |' e7 n6 w* J5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。

* p- r# x5 L* R/ o, A% o1 x4 i0 y6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。

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