|
|
管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展,已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时,可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪,完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说,因为成为大师胡一个过程,所以必须在音乐制作的过程中注意积累,及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法,很好地通过音乐向听众传达相应的情感。+ c; d! G( c3 C% }. I% H1 e- u
! b& C9 U. F7 }: T( R! t由于每个人对音乐的理解都有其独特之处,不可能象套数学公式那样,对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说,可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法,将其中有共性的内容加入到自己的作品之中,丰富自己的作品内容;或者从模仿他人的音乐手法入手,逐渐形成自己的独特表现手法。
! R; b# t% \' N% y+ [/ y' \) c8 h* i5 f
下面的内容誻对应一部分音乐情绪,总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候,适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然,对于我们大家来说,更重要的是经常总结自己的音乐制作体会,拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
& D1 P2 |6 J! g; c" l6 h
4 {1 [* O. ]/ W R8 l! s6 v一、 宽音域气势磅礴的作品
2 a7 B! D) a$ W' o- J" ?7 v; P Q! p3 R
1、让每个乐器组都参与演奏,让每个音区都充满音符,同时注意音响平衡。& G* Y0 Y Q: `% j+ V n
2 Q0 f2 U0 N) z9 K& C; ]: Z4 A- O2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。5 P( y" [0 V7 I
3 Y2 p* s+ j3 m% \8 B* F
3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。
9 p6 Q0 ]! {) w; D: l% b5 f0 N" P* J7 W$ H. U/ |* ?: M
4、充分利用整个管弦乐队的音域,从最低音到最高音都不要放过。6 m* b3 a& a0 ]# h
1 Z2 t1 N4 G0 u1 B* ^# I$ p
5、尽量发挥打击乐器的动态,特别是低音鼓、定音鼓及钹。2 G/ z( A1 m0 U& S# }1 P7 _4 L; f
) f# u/ c9 j' O8 c6 ]. @7 M) ^
6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。
% d% V1 _- `5 Q. L0 }4 x# k
9 k5 N4 j' E4 {. x6 z2 P4 b e7、使用极强乃至最强的力度。
. z# Z% `. c3 e, ^# {2 T2 n# Q$ E7 b' G
D8 ]3 v2 J4 G8 S- d) R6 q/ {6 O
o2 O/ a' E! K5 }% O7 G6 P二、 含蓄的作品
1 R% O/ B9 H+ ]4 ^% F H0 \. b2 O1 L9 q6 g' t
1、使用适当的音域范围,通常不需要使用管弦乐队的全部音域。
8 i7 a; c1 q* e
- M3 w- |- _, Y* {' V% S2、对于旋律乐器的选用,在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴,在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏,双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。/ ?! @; r% x1 o6 y8 G
0 C$ q! S( W! h, t3 F3 w3、不重复或少重复和弦音。
6 _9 i' T6 m. p& L& p2 V& X' r9 l) i- e& R9 ?8 A! X
4、使用密集的和弦排列方式。
P5 B5 \7 U- F& ^ z* N) C" x" \
$ s+ B% q' o# v$ t$ F! m3 }8 u5、少用或不用倍大提琴,通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。
* G! w+ E8 V0 S* h6 r4 g$ k( h: @
9 } @9 H' b) ~; e0 X' c6、除了圆号,少用或不用其它的铜管乐器。/ j7 ~5 D" ]& Z ^" m
8 ^+ E6 ~% K) @
7、使用中弱或极弱力度。# o) z$ [ K+ _9 }
% p1 A& q7 F' j" T) o0 q
8.在实际演奏过程中使用较小的乐队编制,特别是要适当控制弦乐组的规模。
5 C* |9 B; ^5 v
+ X, e3 T* _( x* r* @3 i+ m/ m/ P. L三、紧张的作品
, O3 J3 J7 A5 }2 b9 r7 l+ S. t; o( k
1、使用多种和声色彩,特别是可以加入各种不谐和的和声效果,营造紧张情绪。
7 |1 i% p8 J5 v* i. T$ \0 U9 r& I& C, D$ W& w! k$ n: g% N
2、运用持续的弦乐颤音。( t7 p& l! \- K) o4 q* z. ?
/ J' j6 R% h8 ^7 Y' h V$ m3、保持一个持续的音符不变,然后在其上方另外增加一个小二度的持续音,让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度,再回到与第一个音符相同的音高。! m5 O/ r5 {' X) L2 w
" f1 z: D) o" T: x
6、和弦功能的切换频率适中稍速慢,不要过于频繁。4 }# J# j+ T4 A' H/ w8 ?7 E `6 S
) [: X8 X# g2 K, E1 Q$ w7、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型,特别是低音弦乐及定音鼓) t( V" m$ X) A( K
2 h4 U" r$ v+ A+ A
8、使用幽暗的音色。: r% ]8 k2 J& [, E1 {) R3 a
2 ^. j6 p* {" d7 K0 a" P
四、激动的作品
# d! z- f4 _+ v: @& @/ s- S# H) |5 b" w/ l1 Q
1、在低音区使用各种基本节奏型,特别是铜管乐器。
; I6 ^* x$ R; ]+ |4 I$ X! f8 g7 t% z# N2 q8 m5 @: C6 b m
2、在乐曲进行中改变拍号,可以从偶数拍变化为奇数拍,然后再回到偶数拍。
" t' o/ ^( K, A" \, F% T8 q$ w5 c5 Q/ F% J$ v
3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。& a) O: z; E1 [6 M( [# ^
1 n. q; v! k6 l2 J4 N4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
9 ~% J( i Y( Y9 g/ t- M$ T
. c/ \% H4 G3 V& }) A3 ^) P! c% w5、对于铜管乐器可以使用突强奏法,可以视情况加弱音器。
( G5 a' Y; V3 Q5 h( c& M6 s! O4 R6 z" ~5 D' P. R
五、绝望的作品
0 ]: d) W4 d+ `. k) ]% X! O
; q" |/ T+ J* n3 R* e1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形,可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。
$ c6 _6 Z- C0 p% _& {" a5 f; a% b9 G4 {: J5 J! I) A2 w1 x, v% o/ g
2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
, u6 G$ W0 s* E- u( l. \; I8 H7 _1 A& s1 W4 s2 V
3、运用钹及大锣音色。
" x7 X% g9 x, p4 P' j- D" D# ^( b. Q/ w3 {( g$ L
4、用平直的弦乐单声(无颤音)悬在其他声部的上方。
. o$ f; g2 X: ~4 r2 Z% N/ Z4 m' D6 z8 J
5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。
v. J O+ O: \
& Z: f( Y+ @: U! C7 {$ G( s, t六.辽阔的作品7 Y. i3 L: v. j* d0 u. G6 N* k! [- Z
! |6 e6 V7 R/ h- e: I, `/ d9 P
1、采用开放的和弦的排列方式。+ w$ O7 ]1 ?2 e; U+ W; w
7 e7 o3 p& p( F v$ b6 y2 F% _: g7 I# r
2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容,同时在中音区做简单填空。- p; _5 D+ a4 O
! h2 {8 n6 f9 A5 u3、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏。% T5 J4 T3 o5 q" h
& T+ N" \7 ^% O8 u4 }* ?" k
4、适当运用钹及锣的滚奏,同时加上比较夸张的混响,混响中应该包含更多的湿信号。
: M4 k7 | X: f3 J
$ W* V$ s8 o# l& G1 C七、军队进行的作品
! `! m z. o0 A0 ~( R8 b5 _& I3 H( F- F' `) ?" |4 w) r; B
1、运用节奏感很强的固定音型,突出低音弦乐及长号。
; n" e& Z% {5 `" S( ]' o! H6 l$ F
; w) U/ ?, a1 ]* k9 k) I2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。9 `7 P9 ^3 ^% N. J, ?% b; t, z% ~
D/ z3 H- ^6 ^, K" ?: p6 X9 O" z
3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
; s+ q% d" `& {4 Q' O" L
( J. K7 }4 q6 ?8 s5 X# ]- ~4、3支小号通常以齐奏的方式,奏出号角般的声响。
' f5 E3 _ t. s& ^0 c9 [" Z9 W
1 U8 ~$ ^6 n( U1 }# t5 j6 j5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。6 z; }) u0 z1 b# ]2 s+ } v
/ u" r: _. {3 j6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音,并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。1 A. f' k: o0 j
* A! u$ V- S9 }+ D8 p; q6 {2 d) }八、梦幻般意境的作品/ d; |5 R5 f3 z9 \
: {: v( J* d1 x# _8 |$ \. |& q1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
6 }6 J( U7 ~5 z2 D/ f
/ ~" J) ^& y0 d( I6 G2 B2、使用较为轻快的乐器编制,通常使用木管及弦乐就足够了,不要加入铜管。
, t) B" u) r% q3 S; @
0 n* F# b2 ?- {. H! E }3.让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
- b- P0 v3 j! J8 ~* S! a1 I
4 T( R5 T) P% p- H4、使用较少的声部进行伴奏,旋律应该缓慢,体现梦幻般的效果,有的情况下省略旋律也可以。, u/ U- b' ?% C w
9 j2 i! `" p; K5 y# {2 \
5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏;也可以让圆号演奏旋律。7 K; O3 }+ D7 G
1 N1 S+ t5 n( A4 w' R/ K
九、超自然、黑暗、魔幻的作品9 E, v: [1 `- A
5 W9 [: r* m9 d( a* e1、用低音弦乐奏出固定音型。
- G9 |3 Z# S! a8 |0 E% u @" z7 @ i4 s& v8 g, |& m! A1 G& c
2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式,例如可以用小调式,并加入相应的增和弦、减和弦。
8 @( C7 ?; A% z5 _5 q0 B5 A/ Y. Q' v, H# x, B6 r
3、可以运用无调性的音乐手法,任意使用十二个半音。
* }8 @5 r. M- q6 P4 F2 t3 o' ?' ^) n' a
4、在极低音区适时加入突强的长号,并采用密集的和弦排列方式。/ `8 H/ N1 i# }" K
0 m3 s: O3 S. f0 I; z; i
5、运用相应的打击乐器来烘托气氛,例如,锣、定音鼓等。0 ^+ _% e& n3 m
5 t2 X _) x* E3 B
十、神秘、可疑的作品
' x/ w8 p# U. G( b X! h# K* Z. g
1、使用中弱及弱的力度。0 E5 a& @7 e( c; F
1 b& m l2 U+ w2、使用突然的力度变化,例如在铜管组可以使用突强力度。
+ O, }( I9 O$ C: N" H8 q: M* b/ o6 R; H' h8 s$ a
3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
9 i2 u5 J$ X& ~4 X3 v1 `" L
9 @1 P5 G4 m+ v J% Y% d8 \4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
( M+ I) @7 t ]) e
' }& d+ y S* K- t1 l5 p9 i5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。- k9 G, Z* y" U6 E7 z Q
r3 q( M$ [8 X! f/ @6、让所有的乐器突然休止,只留下高音区的弦乐继续发音,弦乐使用平直的声音,不加入颤音。
7 n3 ]9 v7 Q- L0 j2 i/ C o& |: G, M& P/ K
十一、忧伤的作品
, t9 L, R/ w T
; t2 j7 A9 L3 l( _* C1、以弦乐声部为主进行编配。$ v8 r* I- J' W4 g @
+ Q) R* a" z2 @! g; r
2、使用小调式。
3 L0 H- a- T# X% n) k2 g( }( [
* I, j- a8 E1 f X% j( q3、使用较小的力度。
3 I: @ G. m& ]. s! \$ R
8 Z, g9 a* T" N/ S- c4、除了圆号演奏的和弦声部,不要使用其他铜管乐器。
p; b5 I" Z G0 E9 A1 q( i
5 ?( ~& F6 }; T% \! i2 g* w6 k. z7 R5、除了必要的钹滚奏等成份,不要使用其他打击乐器,尤其还要使用定音鼓。* w4 [" ]6 V1 L! s+ A* c+ A5 }" ?
( C; P7 d$ ^: w- @: G# g8 f& }4 W6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
5 ~4 M6 C% u {9 c6 v; p* C
$ ~$ i4 \$ z- Q' F4 U2 Y7、使用密集的和弦排列方式,同时每个乐器组占用的音区应有所控制。
" W; b) Q! V$ O( D
2 P3 c' O; `. n) z F% j8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。- p4 `2 a0 U* z' O( T V) t
/ z' F' z% F* P {" x) G1 F# R十二、幽默的作品' L U' }% ^1 o& k: d
$ f$ B, A0 U6 [+ l6 Q
1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏:大管、英国管、弱音小号或长号。其中,弱音小号特别管用。% `6 E2 k/ X+ v
# O$ L) Y+ c0 T8 k" Z6 p: E2、加入一些特别的打击乐器声响,如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
: C7 W1 ~" ?+ e( Y) Y. G! J& N0 c' d" v! l/ c: i) e. m P7 @3 f& T7 ]
3、使用较快的速度,让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
3 i: k. p6 N, b' B" W. ]+ S& G% L% T6 m+ U; [) n' z& o' X
4、使用鲜明的节奏,同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。1 s: B% O; c" |9 |
. U3 h% g, f$ \% C z6 `* t十三、宽广的作品
% K/ L: q% H& q
0 `& C" B5 O! b1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。* G, g& U" h# n' E6 G' N& @
0 c2 O0 E* U# { R2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
3 s9 ~: k. d2 I- h# D% n% H, B" W0 B* q6 {3 ? \
3、在和声进行中引入降七级和弦(在C大调中,降七级和弦是bB和弦)。; v! y) ^ ]. C) A$ Q8 d% X) y
4 M( Z+ C' O" \& ^
4、运用丰富的弦乐伴奏。3 d6 i0 b% L% F& y3 O1 t! i
4 O# N, f" O" K5、除了钹及定音鼓,少用其他打击乐器。* r5 s# t/ p) X: @
+ Y1 Q% d/ |$ U3 s$ P) N6 }7 U0 Q$ Y6、可以让圆号进行和弦伴奏,特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。 |
|