各种情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
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由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
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" H; v) H$ y' I) b# B1 h: [( G$ q下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。

; D5 q( O& X4 A) S7 V一、    宽音域气势磅礴的作品
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/ A% z- S& x, }0 l( L/ \* @3 s1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。

2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
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3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。
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4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。

  c- g! B) [, m: s5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。

6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。

7、使用极强乃至最强的力度。

  
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- N. N6 a/ @5 U二、    含蓄的作品

: g6 ^1 O! K2 N1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域。

" D" t; Z( n: z7 O# U' j2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。
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3、不重复或少重复和弦音。
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- c1 _! r1 e* a: C1 m3 N" ^9 ^4、使用密集的和弦排列方式。
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5 C" l  o4 U8 ^* t+ D+ v5 x5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。
) Z  J: O' t6 r/ Z. F
6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
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* |$ W' `( E( W+ Y& _6 u7、使用中弱或极弱力度。

) O5 u; y3 e/ }$ u8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。

$ H: C( u: o5 }8 N; y三、紧张的作品
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& P5 z" g- B4 F1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。

2、运用持续的弦乐颤音。
2 T. s  h/ e- M! [
  u) f' o' ?# a6 J+ V* S3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高。
2 ^* W- E( i$ y, |" f
6、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
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+ ^' D; h3 N$ y2 _7、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓

9 ~$ f# Z5 j$ U4 y3 i7 \8、使用幽暗的音色。
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四、激动的作品

- h8 b. E0 x- G$ [# }2 U1 b1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。

9 f+ J6 o. @+ o1 x% z$ L2 R2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
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$ a2 m' F9 s/ K, t$ M3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。

5 C: }8 W$ K& j% d4、可用8分音符或16分音符的同音反复。

8 N5 R. X  C6 m; M5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。
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五、绝望的作品
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1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。
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( _+ O9 o, t" [9 `% G8 B2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
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3、运用钹及大锣音色。
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4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
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5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。

六．辽阔的作品
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6 T! s, G3 o" n5 d1、采用开放的和弦的排列方式。
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2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
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3、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏。

4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。
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七、军队进行的作品

1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。

2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
4 W# Y" K4 e, L3 Q$ @
% ]7 i! ?% C: a3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。

4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。
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  u' N- z6 v' b9 l) m( L! w4 p5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
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6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。

! o9 e( H# H3 I八、梦幻般意境的作品

1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。

2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。
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3 t3 z, c* L" u- x: a2 o  Q3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。

6 y- G8 n4 ^8 _2 q* x! M7 G4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。

5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。

' S+ z4 r1 @3 H九、超自然、黑暗、魔幻的作品
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' I# C3 k% c9 t% G7 ^1、用低音弦乐奏出固定音型。
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2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。

3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
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4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。
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    5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。

    十、神秘、可疑的作品
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- W5 S: `* v2 Z5 s    1、使用中弱及弱的力度。

! ]8 _: B7 _& Z2 m2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。

5 u/ m$ H: Q4 U, t2 j- x* F3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
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4 ]0 t! b& ?  B, M3 [6 B7 h4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。

; q, A4 C" T; D% ^2 P5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。

6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。
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十一、忧伤的作品
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# D2 A6 w# d* }( Z, ~3 ?) M9 s1、以弦乐声部为主进行编配。

2、使用小调式。
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3、使用较小的力度。
( J% S. [8 }; _* {
+ P4 U6 e$ n  P4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。

5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。
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6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。

' w% n" S2 U: r% k, l6 x" @  n+ ?7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。
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2 T' A" ?2 s) _: f/ i+ M8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
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* O  B7 O4 w+ d+ b# z( g十二、幽默的作品

0 l2 H: F3 U9 X6 ]1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
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. l, o4 ]$ V, h' G2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
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3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
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4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。

* U1 C2 T8 J& R十三、宽广的作品

1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。
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2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。

3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。
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4、运用丰富的弦乐伴奏。

5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
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6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。

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