各种情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
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$ `, d/ ?1 a, B' W( U* ^  H由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
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下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
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& x9 m3 o% y# g5 x1 Q' j8 }一、    宽音域气势磅礴的作品
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1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。

# J$ U5 Y/ P9 c* b) j; q5 \3 h2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
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- p; o! q6 w( n1 y" ]* I- P" s3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。

8 s3 K8 k: x, [. S7 l) }5 L* G4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。

9 k0 |$ W. g$ ]5 S& D# J% R( t8 ~5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。

6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。

! b5 t+ r5 ]9 Q. j9 ?% ~, ?3 `7、使用极强乃至最强的力度。

  
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7 g! q* a! u5 U) r3 }# C2 n二、    含蓄的作品

1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域。

$ M( A( Q1 C! y6 G# f/ z2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。

$ V2 P2 a/ Q4 |* Y  g& Z9 l3、不重复或少重复和弦音。
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4、使用密集的和弦排列方式。
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5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。
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& `7 d: d) Z5 [  }; ~% J) s6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。

" Z( w# h! ^$ @; g. c4 k& j7、使用中弱或极弱力度。

) ?6 R0 x+ U1 V3 P! K$ ]$ A8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。

三、紧张的作品
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1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。
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2 n# Y5 y7 d1 a$ ~+ k6 s5 H2、运用持续的弦乐颤音。

3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高。

6、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。

* }$ z& t3 r4 U( V# {* i7、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓

) ^4 H# {3 B. e+ r1 x; S6 o8、使用幽暗的音色。
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四、激动的作品
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$ w& w; ^" A# l  S1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。
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2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
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3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。

4、可用8分音符或16分音符的同音反复。

% X" F+ Z: K+ `' ^7 Q2 c5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。

五、绝望的作品
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1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。

  \4 E/ W8 j5 ~4 L9 D5 N3 m8 X2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
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3、运用钹及大锣音色。

4 ]4 G8 y/ {! {& l0 z6 S+ |4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
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5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。

六．辽阔的作品

/ t% u3 c5 O) E3 J6 G5 [1、采用开放的和弦的排列方式。
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2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
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. Q* a2 A5 B  l& d+ Q8 C: E3 e3、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏。
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4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。

7 F; Q% c. P1 p" [七、军队进行的作品
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1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。

2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。

  D6 j, S. P0 L$ V5 p% N3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。

4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。

( C" p$ a  g$ h/ d% ~: I/ x: |& V2 g4 l5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
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3 @8 R, s3 l7 y- ]5 j2 l0 F6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。

八、梦幻般意境的作品
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+ R  Y* H) p: D$ I9 R1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
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4 d. S" o- e; S0 z% W  {# W2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。

3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
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; I1 X: K/ P5 m6 x: O' p9 [. z4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。

7 n7 K1 r( t5 A/ @/ z5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。
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九、超自然、黑暗、魔幻的作品

+ z+ z& a; V# L1、用低音弦乐奏出固定音型。

+ U. e  r  ?6 v+ P2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
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3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
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4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。
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2 v# I' G0 h; f$ p" X" ?. ]( M    5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。

    十、神秘、可疑的作品

    1、使用中弱及弱的力度。
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2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。

3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。

4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
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5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
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, G5 T" P3 s! q" Y6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。

十一、忧伤的作品

1、以弦乐声部为主进行编配。
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2、使用小调式。
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( ]0 N3 J" I3 u3、使用较小的力度。
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1 d/ A1 B1 E3 {1 S# a4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。
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5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。
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6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。

7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。

8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。

十二、幽默的作品

1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
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2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
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3 I# ?0 S$ M  ^" P, w" s* s$ @3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
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4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。
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: ^6 R; k$ z/ s. z; Y4 v8 l9 g十三、宽广的作品
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5 B; V6 Z& a8 N2 u3 K$ i1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。

# f% l# k0 J, H( g3 Y6 q+ h2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。

- D, r/ z1 X) N6 o3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。

2 w8 d% l& A' F$ {4、运用丰富的弦乐伴奏。
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  T% Y( @9 s% D& R. p5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
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6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。

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