各种情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
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5 ^8 _7 G1 w( v! a$ W7 ?9 t由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。

下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
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一、    宽音域气势磅礴的作品
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1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。
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& @# e; `$ V; o2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。

3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。

/ F; r; F& F" e- S4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
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5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。

: I+ d: O, {* V1 w: Q+ W$ `6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。
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& T5 V2 z* p+ y8 J. a# R0 O+ s2 f7、使用极强乃至最强的力度。
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+ ~1 w  C/ E& `% N二、    含蓄的作品

9 ~: \( l. k. U1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域。
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1 Y# j& w' ]2 @2 m2 Z# n- Y( w2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。

+ f3 }" p6 @/ [; y; w8 s3、不重复或少重复和弦音。
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4、使用密集的和弦排列方式。

5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。
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6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
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7、使用中弱或极弱力度。
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: @" `0 F8 V2 Z3 \8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。
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/ j1 N; l4 S5 q& D: v3 t三、紧张的作品

9 o$ c4 R5 e& w8 G1 i, r1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。
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  `! w3 p/ C& p. d% q% g* ?2、运用持续的弦乐颤音。

0 s! F0 _5 N# Y/ b3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高。

6、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
& ^4 @  x3 |$ I3 ]. A& G6 |$ N
& T# m  S) w# i& m  @! `* P! @7、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓
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8、使用幽暗的音色。

, Z% B, n2 k. F2 z. B四、激动的作品

' g3 U5 ?2 T; j; z+ K( c1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。
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2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
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3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
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4、可用8分音符或16分音符的同音反复。

) M; Y3 q+ S/ ?/ u- k6 A2 i8 e5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。

4 C( n) a9 y7 c2 ]* @五、绝望的作品

( S) |0 P! y& |1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。
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2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。

& u1 r5 S  C+ t/ p" ~; u3、运用钹及大锣音色。

8 L8 s9 G, g  p& [% g4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
, L4 J( }4 o" V7 L
3 _4 g1 a0 f1 [: y5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。

' R7 P% @1 s5 s8 N, S7 I六．辽阔的作品
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9 q& s2 n( g" z2 u1、采用开放的和弦的排列方式。
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2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
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9 l( s. l! h% _" r6 i3、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏。
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4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。

七、军队进行的作品
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! q3 p9 {, K/ r' P4 C+ {, Z) h1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。

2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
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3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
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4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。
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0 ~- B' W; R: k5 y- j& G5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
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6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。

八、梦幻般意境的作品
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1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
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2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。

3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。

4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。

5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。
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* ^& D7 w/ `+ n$ y. ?九、超自然、黑暗、魔幻的作品
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1、用低音弦乐奏出固定音型。

2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。

+ Z" F0 x6 @0 H, Z5 H+ E3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。

4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。

    5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。

" g+ V; i4 F& D" {9 \    十、神秘、可疑的作品

+ g. B: j7 l/ Z1 Q: o5 z9 s: p: w3 k* y    1、使用中弱及弱的力度。

2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。

3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。

2 [% ^  R& ?  F2 T: t$ o' k4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
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5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。

. N3 o% u$ X9 M6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。
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十一、忧伤的作品
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1、以弦乐声部为主进行编配。

2、使用小调式。
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/ u' L9 @4 P5 N9 q2 L3、使用较小的力度。
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- e9 j2 e  D1 d6 u* }4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。
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5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。
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# T  S" M; o. W; T2 J0 v6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。

7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。
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5 P$ W) I% g8 i& N! E+ z6 p" x8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。

0 A2 Y; a6 a+ F+ c' x十二、幽默的作品
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1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。

4 g3 S5 y9 m, q2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
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3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。

2 ^$ B: U! p9 ^0 z$ T' m+ `1 l( _4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。

十三、宽广的作品
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1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。
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2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
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" a0 n$ [5 ]' o" @$ N2 h3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。
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5 k+ J% w3 ~' e& y3 m8 ?6 V/ A4、运用丰富的弦乐伴奏。

1 S* [! ~& w/ f8 I5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。

* C4 z# @3 M2 [/ f5 q! ?" n1 l) c6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。

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