各种情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。

9 ?' q, ~1 H0 w. h由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
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下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。

一、    宽音域气势磅礴的作品
. G4 G4 `7 V; c! A
1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。

2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
2 D- W7 O& n. N7 W  U. R
3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。

4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。

5 v  {- L* a3 q) Z5 s1 s5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
/ o: I" M5 l! V% {4 M
6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。

4 A8 L3 s9 V: H& D; H3 f7、使用极强乃至最强的力度。

0 y  i, W/ E' c8 T$ A: C- u4 u  
4 S9 J3 n  G0 ?. U- D) U& c+ a
二、    含蓄的作品
( O6 n8 r& o3 B4 L! y
" p% j( T; f* Q8 _& v  m8 l1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域。
- k+ J. _( l& }% m, V8 r
2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。

4 ]5 @$ N* s. a. K. [3、不重复或少重复和弦音。

4、使用密集的和弦排列方式。

5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。

6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
5 q+ N5 Q3 y' j1 S3 v
7、使用中弱或极弱力度。
9 A0 p9 X- r# b, \) s) T8 Q" [
% h1 t' S5 y8 a( A# u8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。

三、紧张的作品

; q; }" }6 O5 i, e9 E1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。

0 t  n9 a& q2 @4 _: n) h' H2、运用持续的弦乐颤音。

3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高。
" d+ [5 r; J3 ~
6、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
  B" @2 ]8 D* N: x# Y
, }' X  i! M; i! F7、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓
( B' e  a6 h& l" i0 J/ l' z" O
8、使用幽暗的音色。

四、激动的作品
% }4 U+ }4 R) F( Q+ f4 f1 {
" V3 t1 z- ], ~! ^  \1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。

' {( W" {, `' l6 L2 ^9 p2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
% H. Z: i, D4 |' q7 ^* S
+ J( n8 P3 ^& q7 K0 O* {: s# t3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
% C+ Y0 w) e$ F, c$ [) u6 E
3 [3 J" l8 `' ]0 k' n- Y4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
- W4 L; D; e+ P; m3 E. \
4 F3 V$ B9 x: o; z( L( x5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。
4 T2 B4 n2 v& ^6 F7 ~9 s
五、绝望的作品

1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。
1 f& Y" [! F7 M9 A1 ^
2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
3 X' b# L! r# k4 `- _$ w
3、运用钹及大锣音色。
/ W* T2 u5 F2 f) g) ?/ i( K
8 L, I& Q5 @& G; N  O4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。

5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。

" `7 N5 _7 x* x$ N( S5 A六．辽阔的作品

8 G% l: _" g2 \! Q, L$ K: c1、采用开放的和弦的排列方式。

2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。

3、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏。

4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。
" f& P* r3 q6 ^! M) g9 I) g, u& R
七、军队进行的作品

1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。

# D' C: F# F. n1 O7 t% \% [2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。

1 R( A9 s0 N$ |* @; V3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。

4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。
! `5 S$ B/ |3 {6 H& W
% }9 c, V) g0 Y' ]+ d' g5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。

6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。
& b5 s2 T) p+ p& A" I+ j; z
5 ~; {# c4 y9 N5 h八、梦幻般意境的作品
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1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
5 Z, L" o/ w5 ]2 ^! l
2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。

3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
+ w' i3 U# n7 b( j
; ]: b" y6 B2 t4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。

+ Q, f% p; W2 v% O# W4 r0 y5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。

九、超自然、黑暗、魔幻的作品

3 Z1 i/ z% P8 d3 y1、用低音弦乐奏出固定音型。

- a/ t( ]& ?5 E/ h3 m7 {3 Z1 I2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。

/ W3 Q/ Q! t: }- ^2 ~1 V5 i3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
& E: t$ R7 ~+ A
0 K, y- U* q& \" g4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。
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' j3 l4 {: k. U& j6 f    5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。
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! D3 x: c. _. A+ F; W    十、神秘、可疑的作品
" M6 y5 C* R/ k) F8 {: C+ d" y
    1、使用中弱及弱的力度。
% s5 a: k; L+ M! N
  r: k& W( q8 [( y, B" j2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
+ T5 `0 C: j; _& J
- g. c& g' `. f6 G( @7 F3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
4 @( S$ G5 M& c9 D% y) S0 ^
, e  x4 X, Y0 D4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。

5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。

5 B# F' u/ @+ @7 [6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。

. O# b' u0 p# [( y( o" h* z5 t8 W十一、忧伤的作品

1、以弦乐声部为主进行编配。

0 _6 q* y2 s: L- H# p/ ~  k2、使用小调式。
1 n& G" C1 m# o- e- G3 }  w2 p$ P
/ `! J1 L0 J3 p3、使用较小的力度。
0 s4 d4 H& r2 l3 z) y+ I1 x
! w" u6 A6 r  {9 w4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。

( N( S( x9 T3 R9 p5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。
- b- o4 b4 z' x9 p7 p8 y( g
6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。

7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。

" p  J; ]1 p' T" n. r8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
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十二、幽默的作品
( f( \1 X/ ^/ v& V0 K! a4 b
1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
. e. x! o% v$ _; v$ D
2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。

/ q0 y- C* r: U3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
' F5 S) ^  @3 @& `$ k/ a8 N9 T
4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。

( I' _1 w2 p2 D9 m" f十三、宽广的作品
2 T1 R5 H* R! e, k% Q! c
) i& i! M% v0 H2 m: D$ [( ^! a; C1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。

2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
, Q2 o  N8 X8 o# V! \
3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。

' C1 n4 L6 i4 m6 x; n4、运用丰富的弦乐伴奏。
# ]( C' D  f: g6 N+ Z4 w8 V0 `3 i
5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
; V& s5 P' O: q7 k3 m
7 a6 U: u  e! `; d1 E6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。

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