各种情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。

- L0 c: a, [7 y3 D8 ^由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
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9 M" x7 [6 o; t! [( n# q1 w4 v+ N5 \% O下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。

0 s- l. K1 y- j2 S4 A2 X一、    宽音域气势磅礴的作品

1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。

2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
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3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。
3 q  M% j) ^8 T3 U1 S$ C
/ n5 F: E+ A" U4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。

5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
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6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。
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8 M  V& y8 [$ p. j% {+ d" L1 K7、使用极强乃至最强的力度。

  
6 V' Y( A' i7 J
8 X. L# m* d1 v+ Y" C二、    含蓄的作品

, {# C! p2 Z# E2 `/ p+ {1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域。

2 {1 p0 @* s; \6 B2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。
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3、不重复或少重复和弦音。
$ t' ~- \. M* x
, n( @$ X! j9 }5 F, Q% r7 Q$ N& r* {4、使用密集的和弦排列方式。
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, u4 m% g7 `. S% M5 O8 y5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。

6 r2 J2 p5 P4 c& e6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
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7、使用中弱或极弱力度。

' u3 P" S  \) |8 I8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。

/ ]7 l1 F5 j# w! V/ M2 g8 ]7 J三、紧张的作品

# n. \0 G% U! e. W, c9 }* t1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。
3 D# H. n8 P, M* Q: d
2、运用持续的弦乐颤音。
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1 N( D- X3 `7 D/ C3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高。

6、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
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2 m4 n' D5 s4 C7 d0 B5 s2 j7、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓

8、使用幽暗的音色。

四、激动的作品
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1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。

2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。

3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。

5 Z8 e# m/ E+ {4 Y  ?  [4、可用8分音符或16分音符的同音反复。

5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。
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3 z5 H* r( D1 V$ A! O五、绝望的作品
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2 ^) a# h! W; M& p1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。

2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
" G# E# R0 q6 E4 m; |
3、运用钹及大锣音色。
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4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。

4 t* o( ^" Y! D' U, Z4 o5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。
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8 b: N; U% s: T$ z3 f六．辽阔的作品

1、采用开放的和弦的排列方式。
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2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。

" ~$ x& }5 r8 u- L! v  X3、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏。

4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。

& W, y7 l; g( J七、军队进行的作品

1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。
6 `, ]+ a! ~5 B: x- D
9 r0 v1 ~$ ^4 ?: |# k0 M6 s; Y9 [& q2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。

9 _+ N& v4 P/ X. u3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。

4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。

7 c) F) e( f1 i7 M* I5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
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6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。

八、梦幻般意境的作品
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1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
" C- R9 R! S+ z
2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。

7 M  Y- j; G8 z- W' _3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。

# W, Q1 X% j4 d" k( @4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。

/ _) T' W0 V, _3 p. q, U  k5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。
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" _5 U! r  z9 H8 |, {5 D' n九、超自然、黑暗、魔幻的作品

1、用低音弦乐奏出固定音型。
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+ N  S3 q6 m' b2 ~1 a& v# J2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
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7 n1 q1 c/ D& [$ d" P3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。

; z; z1 {& ?' K' V* C4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。
& H/ C2 Y0 G. X& A; c7 ?1 T
1 e1 V. `0 S) t' J% [    5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。
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+ w3 F0 c3 [) }9 y: V8 H    十、神秘、可疑的作品
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    1、使用中弱及弱的力度。

2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
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3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
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4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。

5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
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6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。

十一、忧伤的作品
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1、以弦乐声部为主进行编配。
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2、使用小调式。
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3、使用较小的力度。
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! j5 s* B5 I9 Q6 ]4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。
3 j* L4 j8 l" o9 k. s
" @$ y. \1 }0 U8 q) f) U! c; Y5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。
& W! r  N$ K7 B
6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
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. a" W9 a. I( R/ l" ^7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。

7 e2 g- v7 i1 \0 p! T; K- b8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
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十二、幽默的作品

7 G+ W% x; I  W/ Q- u1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
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2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
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3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。

. a- `0 g6 d* X8 C2 E! K4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。
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十三、宽广的作品
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1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。

' |" O0 ]: J9 D% m2 @2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
6 W' d" w; t* _5 K3 |$ E4 l
3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。

4、运用丰富的弦乐伴奏。
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0 {$ H; ^) _1 n5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
4 c6 d. M9 G& U) f1 O* m( O% J8 G
3 ?6 w* y  u2 k: E, G" d6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。

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