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1、如何正确的转换和弦。
9 f4 j- I0 c7 y) a# [配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。' r. e- R0 G, T2 ~
谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。' ~: G' y1 c: h# f$ I9 f" K' k
分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。
" V. b1 p6 W# C) ~' r谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。( K3 v! N2 @$ ]# f0 F% p
2 和弦的几种转位形态。
& ?1 a' n0 z, T2 O& M0 i7 B: o* ~根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
, _7 D2 l# V6 I p+ [6 L7 v" d! `正文2 |" _& Z9 i' m
音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很想,根本就是一样。(指和声上)。2 g+ i* M/ A$ h0 |; A$ X6 U2 c3 t
谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段。% W9 ^$ ?/ L4 |3 p, j4 ~
这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。
, |& e8 N2 `0 l8 {! B) l谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
$ @) p; o+ |" J: G1 d这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。
2 g/ ]1 q1 T/ r请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。
- n0 N# f( K9 l0 v+ X常用公式
+ ?" V' [9 t1 S% C2 J& @6 C4 d: c* w1 W
公式一:[1] [4] [5] [1]) J3 U) [* r& L9 j& p
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]% ^2 P6 w2 O! J! Z( S& ]$ E
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]% a5 }5 Y( d5 s) y
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]
$ y# X6 m4 J" X# u) j: N: [公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]. d& B9 R9 B+ u; i1 Z$ j
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6], d, j% X) ^. L: C# s# f1 y: L
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)% X1 b; j; o" w6 O8 a7 }
公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
2 C% R4 m- y; ?& m公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1], q) p! G5 Y% B% o: Z4 r B, C, ~
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]: j* B) @" y/ t- D
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
' ~. G) M9 [+ j1 K" p以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。* I: H9 m+ N1 Z* ]8 p
注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。, M2 @0 ^4 L6 z; P( [7 p9 \! k
所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。( X# N F! H6 ^: e/ x( Z* y- a( @% k
公式分析与详细谱例
9 P/ A3 d: o1 c& n公式一:[1] [4] [5] [1]6 A1 Q( A; K$ y0 I1 f
公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。
# z/ \3 J( r8 T$ X3 L Z谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节( M: L5 F( m# y! U
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]$ x! q0 f; T- R1 c
公式二是较为常见的公式。. V" p" k: L' H: O1 a Z8 N
谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。; U' V0 m2 J( s# i" n9 [ ^
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
) ?9 [& M) T6 j9 Y公式二也是较为常用的一个公式 a2 E- D1 o2 U6 z4 v a
谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节
" o: b: G/ g/ F! _谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节 [1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。
7 a, W* L0 y f( {# j公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]. ?6 h+ p% a% ]4 y9 h
这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。5 X0 l4 W2 f3 S
公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]$ Q, Z) K) b% ~: M" [ d
这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。' M" `* a0 L; }0 q8 ^
谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上。! k$ p& Z( i, g2 G9 |9 `# D
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
( j3 a8 q0 M! R8 ^此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用,1 S2 O/ c8 J3 r0 [' X2 w
谱例《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。8 V/ f0 ^7 j9 d* F) E8 m, N2 g
注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。
( x! V, t2 B& V4 K0 h谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。+ w/ L2 v; g6 A) [
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)7 Y( r% ]5 w. y5 s. q
此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。
6 H7 e: P, |( |* k8 J谱例《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。$ P/ ~* n5 G2 |3 d$ Z
公式八:[1] [5] [6] [3] [4]$ o+ y2 w" m8 p% R, ^1 H
这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断# E8 h* C# ]" S, y7 c+ {: W% P' U# Y% y
谱例《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。
, Q% A! X0 x p) l& D谱例《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。
* q0 F. v( F3 }0 L: p6 }# c公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
9 A2 u7 T0 W2 |# [参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。
) ~$ W& X+ c) j0 o* X7 p谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。
* o! g8 J: |- ~2 d公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
, D4 M( U( d- H) D* I) s; Y《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5] [1]变成[1] [6] [2] [6] [5] [1]
* m' Y7 O. u/ k6 y6 Q6 J3 W《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。7 a! z/ s& I/ t
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
4 c J/ W5 t/ [& n/ \- [《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)
0 ?% g/ u3 {$ i% N! ^9 R这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。
: w u: H0 j+ V; K* f《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。 |
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