|
|
中国民族器乐简介+ S4 ?" X8 P u$ X) W; O
指用中国传统乐器以独奏、合奏形式演奏的民间传统音乐。
4 t- y. X6 V4 J3 j& q2 i# n & \! Z c6 Q2 j: `1 I
中国民族器乐的历史悠久。从西周到春秋战国时期民间流行吹笙、吹竽、鼓瑟、击筑、弹琴等器乐演奏形式，那时涌现了师涓、师旷等琴家和著名琴曲《高山》和《流水》等。秦汉时的鼓吹乐，魏晋的清商乐，隋唐时的琵琶音乐，宋代的细乐、清乐，元明时的十番锣鼓、弦索等,演奏形式丰富多样。近代的各种体裁和形式,都是传统形式的继承和发展。 9 J x9 `" Q; m0 \. O6 g, Y
7 Q6 D$ u9 b2 R9 m
民族器乐有各种乐器的独奏、各种不同乐器组合的重奏与合奏。不同乐器的组合，不同的曲目和演奏风格，形成多种多样的器乐乐种。 4 Z* q" d: g6 x9 l2 Q7 W- d
4 j. p) A* a4 X* W% B* D
各种乐器的独奏乐是民族器乐的重要组成部分。琴曲《广陵散》、《梅花三弄》；琵琶曲《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》；筝曲《渔舟唱晚》、《寒鸦戏水》；唢呐曲《百鸟朝凤》、《小开门》;笛曲《五梆子》、《鹧鸪飞》；二胡曲《二泉映月》，等等，都是优秀的独奏曲目。 $ {* {( B, ]. p: A U' C
2 H3 X+ m2 ^+ t
* N! u2 E2 N- q; I. P+ Q5 {) c0 s
纯粹用锣鼓等打击乐器合奏的清锣鼓乐，音色丰富，节奏性强，擅长表现热烈红火、活泼轻巧等生活情趣。如《八仙序》（浙东锣鼓）、《十八六四二》（苏南吹打）、《鹞子翻身》(陕西打瓜社)、《八哥洗澡》（湘西土家族“打溜子”）等。
( N- ?9 g. m) K5 F9 Z
6 R; l7 g, e) L0 t9 c5 I7 Q0 o5 U4 C 由各种弦乐器合奏的弦索乐，以优美、抒情、质朴、文雅见长，适宜于室内演奏。如《十六板》（弦索十三套）、《高山》、《流水》（河南板头曲）等。
2 z$ U/ |; k2 e" s6 Q$ e; U0 p8 @5 Z# W( f+ B4 m
用吹管乐器与弦乐器合奏的丝竹乐，演奏风格细致，多表现轻快活泼的情绪，如《三六》、《行街》（江南丝竹），《雨打芭蕉》、《走马》（广东音乐），《八骏马》、《梅花操》（福建南音）等。
3 o+ p. w6 \; m# ?/ r2 v- R& T) @5 N9 n
# m: |( T( V: u0 \& F& m- F
" A* W1 B( L* H; A' J1 E2 p- R1 z4 C; }& y. M8 P$ i) E
1 r$ x3 M% o9 p$ z9 x0 |- ]
由吹管乐器和打击乐器合奏的吹打乐，演奏风格粗犷,适宜于室外演奏,擅长表现热烈欢快的情绪。如《将军令》（苏南吹打）、《大辕门》（浙东锣鼓）、《普天乐》（山东鼓吹）、《双咬鹅》（潮州锣鼓）。有不少吹打乐种，在乐队中兼用弦乐器，因而音乐兼具丝竹乐的特点，如《满庭芳》(苏南吹打)、《五凤吟》（福州十番）等。一般说来,北方流行的吹打乐重“吹”,吹奏技巧高；南方流行的吹打乐重“打”，锣鼓在吹打乐中起重要作用。 1 i- D0 q+ ~/ [: Y2 l1 L) X
# B9 G1 G; j1 \& Y: u) J+ g9 A$ @4 m4 v
# r! i2 w; Y7 g2 Q6 m: [ 传统民族器乐演奏多与民间婚丧喜庆、迎神赛会等风俗生活，以及宫廷典礼、宗教仪式等结合在一起，较少采取纯器乐表演的形式。民族器乐的实用性使不少器乐曲牌因用于不同场合而产生变化。
- a4 i Q' W2 s6 F: U( R! l6 H/ [! p" x' p
$ g7 O& @5 {& g0 c' k, \
& D+ I, q+ n+ z( q) Q 传统民族器乐曲都有标题，分标名和标意两类。标名性标题只给乐曲取名以示甲与乙之区别，它和音乐内容无直接联系,如《工尺上》、《四段锦》、《九连环》、《十景锣鼓》等。标意性标题以曲名、分段标目和解题等提示乐曲的内容，如《流水》、《霸王卸甲》、《赛龙夺锦》等。
0 X$ ^' L( A) R 3 |3 {9 F% n" }( w
民族器乐曲按传统习惯分为“单曲”与“套曲”两类。单曲多为单一独立的曲牌。套曲由多个曲牌或独立的段落联缀而成。如南北派十三套琵琶大曲，晋北的八大套等。如按乐曲的曲式结构类型分，主要有变奏体、循环体、联缀体、综合体等，其中以变奏体、联缀体最为多见。 . B e3 N2 u, r8 b8 c
4 z6 S' l3 c j( ?/ ~: b }2 ^: |1 Y9 l9 ^3 j
5 i/ L1 m: D: Q1 ^9 U: K( T 创作中各种变奏技法被广泛运用。民间艺人在一首曲牌反复演奏时，善于用各种演奏技巧对旋律作加花装饰而形成变奏，如《喜相逢》(笛曲)、《婚礼曲》（唢呐曲）等。“放慢加花”也是一种常用的变奏手法，它将“母曲”的结构成倍扩充，同时作加花装饰。如《欢乐歌》（江南丝竹）、《南绣荷包》（二人台牌子曲）、《柳青娘》（潮州弦诗）等乐曲都把“放慢加花”的段落安置在“母曲”之前。另一种变奏手法是采取变化主题的结构，如二胡曲《二泉映月》主题在其后的五次变奏时作句前、句中或句末的扩充和紧缩。而琵琶曲《阳春白雪》中之《铁策板声》则采取结构次序的倒装。这种结构次序的变更在锣鼓段中更为常见。 - E& k0 \& l* Z8 a
q) O. b, q/ {, C6 X$ P: h
; s5 ]# m& j( G7 d. U0 G3 y4 P5 x
. w" w9 `$ [, c6 \/ E$ v/ T 20世纪20年代以来，刘天华、聂耳等对民族器乐的继承和发展做过一些工作。中华人民共和国成立后，音乐工作者继续对各种优良传统曲目进行整理、加工、改编，使乐曲原有精神得到更加完美的表现，同时还涌现出大量的新作品。乐器改革方面，在统一音律、改良音质、扩大音量、方便转调、增加低音等方面有了很大进展，并产生了大型民族管弦乐队合奏等新品种，在内容和形式方面都有了新的发展。6 D" z- Y9 M% W* @
/ h9 e" S% H- f& M) X. G |
|
