《浅谈歌词》（二）

第二，歌词写作的基本方法      

  C4 I3 h" G0 {4 Z, P* K6 t       歌词要有一定的语句格式、一定的文体结构、明显的思想或情感主题。

       从理论上讲，凡是诗、词都可以谱曲。但是，任意的词曲结合又未必能够产生一首好歌曲。

9 i7 Y8 F9 S* }! W4 P. T  ?/ v& N2 r- I       一首好歌，必需要有一首好的歌词。那么，什么样的歌词才是好歌词呢？笔者认为，专门为谱写歌曲而写作的歌词，才有可能成为好歌词。同时，好的歌词还应该是一首语言精炼、结构合理、言简意赅、直抒胸臆的好格律诗。
& G( C& a3 ?, D/ w! c+ n
6 D7 [8 v2 o. x: q- V% d  p& w       要写出好的歌词，就必须要按理循章，要深谙词文与音调的自然关系，规律，要有诗人般的浪漫情怀，还要有词家的严谨风格，更要有一些基本的音乐素养——其中最重要的就是“曲式学”基本常识，这一点至关重要。一个歌词作者，如果有较高的音乐修养，写出来的歌词就很容易被音乐家选中谱曲。这是为什么呢？本文将在后面加以阐述。
+ a2 ?' Z' N" K; D  D
       歌词既要注重句式结构、段体结构，还要注重词句的韵律、韵脚，更要注重文字辞藻的精道美妙。前面已经讲到，歌词既是可以朗读的诗，又是韵律规整的诗。它的句子相对规整，讲究韵脚、对称、排比、对仗等手法的运用。
" E5 b$ a. H- h- A* _0 l

) v) A7 w2 Z9 L" t& q3 H
       （一）歌词的韵律、韵脚：

       纵观中国的音乐史，我们可以发现，在中国民歌的海洋里，有许多优秀的、脍炙人口的民歌。这些民歌的歌词，虽然是衍生于民间、流传于民间，并随着历史的变迁而不断地以口口相传的方式传承、演变着，但是，还是有大量的民歌保存了原有的风格和特色，其中很多仍不愧为经典。

' y7 A5 C, d- P5 }: E6 v2 E* S       例一：

0 I* q) ~4 O6 ~0 h       好一朵茉莉花

       茉莉花开
6 j) Y( T. \! S& u: H3 V* \
      雪也白不过它
. l, E1 _' G7 P4 k
      我有心摘一朵戴

      又怕栽花的人儿将我骂
! S8 e: {( z2 g2 j( b% n' H) ?
       ......


' U8 j/ U  @5 B) p1 A- G# c& v  D9 b
       这是一首在我国历史上流传悠久，且在国际乐坛上非常著名的江南名歌《茉莉花》的歌词。我们如果用标准的普通话来朗诵这段歌词，并在朗读的时候掌握好语言的节奏、语气的强弱，你会发现，这首民歌那优美动人的旋律，竟然与歌词本身蕴含的节奏、强弱的变化是那么的相近，以至于你根本就不用特别费心，就可以很快的记住歌曲的旋律，并很快就可以哼唱。
5 O/ P/ o1 B5 u# M  T, o: W
       例二：

+ h' E8 z, d8 R0 D* f       在那遥远的地方
4 \* n9 s/ a, F( t
       有一位好姑娘
6 ]8 V3 a( X, p
- `! S; `  Z/ }8 X) \2 s, e; \       人们经过她的帐房
0 Z) n. V: y' z2 K6 r$ {" ]
       都要回头留恋地张望


; M+ w6 V# L/ q. C. i$ P! I" i
       我愿是一只小羊
, l/ x5 e8 Z* z& Q6 A/ p+ E
       跟在她身旁
" F( ^1 t9 ^* y7 H5 G$ y
       我愿她拿着细细的皮鞭
6 P" |: }* m# ?  g9 M
       不断轻轻打在我身上
5 r2 c, s" `. h6 k. ^2 P2 m5 @2 M


       ......

' h) [0 D# Q$ f

2 W5 t& Y( \. G% w% v       这是一首在我国流传很广的民歌（其实，它应该是一首经中国西部歌王——王洛宾先生编写的创作歌曲，几十年来，其在国内外的广泛流传，使得很多中国人、很多其他国家的人都把它当成了中国的经典民歌）《在那遥远的地方》的歌词。同样，我们若用标准的普通话来朗诵，可以获得与前一首歌词相同的感受和认知。

       这样的例子还有很多，枚不胜举。这些歌曲的歌词，语言精炼，结构规整，各段的句式统一，语言的节奏相近，而且非常注意句子间、段落间的韵脚——我们常说的“押韵”的处理，使得歌词本身就有了原始、自然而又完整的音韵格律。这类歌词编（谱）的曲调（旋律）虽然很优美，很简单、朗朗上口，容易记住，也容易流传开，但，似乎都比较短小，不像有的创作歌曲或者歌剧唱段那么大气、那么舒展、那么激越、那么奔放......。但是，恰恰就是这种精炼、短小、优美、动人的词意和旋律的完美合作，达成了其在社会上广为流传、经久不衰的地位。

       例三：
+ ]- M( T( p. x7 h
       美丽的夜色多沉静，

       草原上只留下我的琴声；

       想给远方的姑娘写封信，
: L' L3 D% ?% v' C: ^
/ |( f0 ?, @; K' X$ a       可惜没有邮递员来传情！
: f6 g  G$ Y" x- ~, R* M
7 {9 Q, R; s% p1 o

: K/ T; d* W9 y: M       ......
1 o' m& w: m% U! v/ q" Y3 ?
       ......
  m# ?  U  A2 O# k" Q
! W2 B$ _: H$ A" {
) k  R, n4 O: L
        这也是一首在我国流传甚广的、柯尔克孜草原风格的创作歌曲《草原之夜》—— 电影《草原上的人们》的插曲。几十年来，无论专业还是业余的歌手，都喜欢在舞台上、卡拉OK厅里演唱它。久而久之，很多人已经不知道它的真实身份，把它当成了一首民歌。
* \0 V" \  F' o! q$ S% A4 c7 \* ]
1 s; f" t+ y+ ~* f! M+ ?2 I       我们用普通话去认真阅读它的句子，可以发现，词句的朗读韵律中，已经包含着非常原始而又自然的音乐节奏、音调起伏。而作曲家在为这首歌谱曲的时候，几乎就是在歌词本身的原是韵律上加以发展、变化、适当延伸，在注以浓郁的民族音乐风格，一首脍炙人口、流传几十年的《草原之夜》就诞生了。
& O0 K* p8 L2 |; v  U7 |' `

' u! w# u9 T, T- e+ B
; _# y$ Z" k7 m0 @       下面，我们重点谈一谈关于歌词中的押韵和韵脚的问题。
& F% ^7 i2 I- u3 x- R3 X
# k9 u, ~, J9 F6 f+ g  {* h) r
3 W! _( d" J; v0 l
    首先，谈一谈关于歌词的押韵。本文一开始就已经谈到，在中国的文学史上，歌词的出现可以追朔到很久以前。唐诗、宋词的经典作品几乎是文人骚客们必定要诵读的文学篇章。而宋词的文学地位和美学影响，一直延续到今天，仍然深受一些中国传统文学爱好者的青睐与追崇。
. Q8 p9 r% ~8 v1 s) C9 w! c1 ^

9 T  Q! u6 z8 v: S  X0 ~, t" U
    例四：



. F; p1 T! W  }" ^+ u) T弯弯曲曲的小路，

+ B8 Z- T+ v9 N2 E+ l+ ~; M9 @从山脚盘旋到云端；

* U1 w+ F! K, h+ C9 `- O! ]深情幽静的小路，

6 O0 H$ B3 k" V- x" b穿行在茂密的林间；

野花簇拥的小路，

* C( ]7 k$ @& t' B延伸在辽阔的草原；

黄昏夕照的小路，

匍匐在浪漫的湖边。

. i6 F* |. e3 v9 E+ _2 e

啊！小路，弯弯的小路，
1 r; A* l$ T9 P" h( \# X6 c4 ~
经历过多少风霜雨雪，

5 z. L7 X7 d' \0 G迎送了多少春夏秋冬，
% @  \% ?- h+ o  F# A
你依然那么静静地蜿蜒。

- p& K- ]8 F6 S+ U6 T+ }
& i' O7 ?& s( F( g( k" _$ M! E& b& p8 v+ Q
  ^7 y; J9 Z, u+ N/ G# ~/ W0 K& b# \

黄土高原的小路上，

) _' l& ^/ O# P$ |; p% x信天游钻进妹妹的心尖尖；

莽莽林海的小路上
5 S5 L/ q% C& A
百灵鸟的歌声在婉转；
7 I+ [) G* _$ y+ Z. f4 S
辽阔草原的小路上

. b) Q) H4 F" H: S+ p) W& A4 D马头琴倾诉着心愿；

依水而行的小路上
% M5 f5 m0 W0 }  _2 H& \
恋人们在甜蜜地流连。
6 }8 V5 R" x8 h0 l$ J
  {% b/ j, v7 Y1 J

啊！小路，弯弯的小路，

" Z: U. r8 W% h铺满了多少动人的故事，
3 _% Q; c! ^) t
缠绵着多少默默的情缘，

你编织出一幅幅浪漫的画卷。

/ Y7 R6 t8 T4 g/ j
. o8 i9 S1 e/ E# `6 x+ C
以上是由本文的作者作词、作曲的歌曲《啊！小路》的歌词全文。下面，我们就以《啊！小路》这首歌词为例，对一首歌词的韵律、韵脚的设计和安排做一个简单的分析。

9 ]! q: ]( z$ G  o/ N7 q《啊！小路》的第一段歌词中，第一句的最后一个字是“路”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“端”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第一段歌词的结束 —— 第一段歌词的最后一个字是“边”字，它的韵脚，实际上就是第一段歌词的总韵脚。
3 ]5 V2 b1 ~6 w$ X
8 u) O" E9 q2 g6 J9 P5 G& {接下来，在第一段歌词的后面是一段副歌 ————
) q4 Q( Q! W  B% r

0 C# C5 F) s/ U# }- S  h$ c6 p
* q+ u4 l* f  `3 A0 z' Y啊！小路，弯弯的小路，
. s  M2 P( J8 T8 p* w
6 R5 a, p3 o1 `' e经历过多少风霜雨雪，
* @+ K6 r% `' o) Q! }- \
迎送了多少春夏秋冬，
7 \# v7 i( y$ d
- V" m  v$ J- P% D: ]9 H你依然那么静静地蜿蜒。


9 y& G' l7 y9 a% A$ q, R# j
从歌词中可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第一段歌词的押韵规律。在由四句歌词构成的副歌中，第一句歌词的最后一个字是“路”字，最后一句的落脚是“蜒”字。中间的两句，虽然离开了第一段歌词中的上下句呼应的押韵规律，但，第一句的韵脚和最后一句的韵脚形成的呼应，与第一段歌词的整体押韵规律是相符的、统一的。中间两句的离韵，就好比文章的“起承转合”规律中的“承”与“转”，到最后一句，又回到了总韵脚上，视如“合”字。这样一来，因为主歌和副歌有规律的韵脚呼应 也就很好地构成了前部分歌词中潜在的韵律变化。试一试吧，用普通话朗读，我们可以从文字、语言的抑、扬、顿、挫中感受到词句中的律动。
( x0 C8 F  {$ L; V
; \2 ?6 @9 H8 T" a9 E
+ f9 P' _- u+ |4 D7 l
5 t! ^1 e6 S) u  z+ _/ v. I《啊！小路》的第二段歌词中，第一句的最后一个字是“上”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“尖”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第二段歌词的结束 —— 第二段歌词的最后一个字是“连”字，它的韵脚，实际上就是第二段歌词的总韵脚。

接下来，在第二段歌词的后面，仍然是一段副歌 ————
; C1 s# {% J2 L


啊！小路，弯弯的小路，
# D0 y6 Q5 m. o9 l; _1 q  A
& ?6 T2 i" ^7 {. O- Z铺满了多少动人的故事，
* x% x' {5 n! B, R# [! p
缠绵着多少默默的情缘，
3 h% q9 D7 O- i" `& p; D
你编织出一幅幅浪漫的画卷。
' N9 T  @! K  [, h

( A7 b* ?& a0 j: h9 J; ]% j
% ~4 C' c- r8 M& p* d8 G# b我们可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第二段歌词的押韵规律。与第一段歌词后面的副歌相比较，情况完全一样，如出一辙。

" ]* {2 A  N- R3 I/ W  {! C: z7 o接下来，我们再把两段歌词、两段副歌进行比较，可以清楚地看到，整首歌词的韵脚与其韵脚呼应变化（押韵）的情况是完全一致的，统一的，有明晰规律的。这样一来，整首歌词的韵脚、押韵、文字和语言韵律都有了统一性，规律性。

当作曲家在拿到这首歌词后，他（她）如果喜欢，就会多次认真地阅读、朗读、吟诵之。然后，作曲家很可能会以这首歌曲自然潜在的文字、语言的韵律为基础进行音调、旋律的创作（谱曲），当然，也还有可能以其它的作曲技法、创作手法、音乐风格为其谱曲。
! `. P, n6 c1 M% O) u( h4 D4 i1 u
: ?" q# Z2 _/ [: k
$ I: c5 y% @9 X- t
【 前文链接 】 《浅谈歌词》（一）



/ u) {! H& Y# R+ H" p- q
# Y0 Z( L4 f$ r2 y
5 U6 h  h! t( o3 D1 a7 i5 t       【 未完，待续 】
* h: D9 L( `0 F: T' P' j5 x+ w4 ?

真好！学习欣赏！