《浅谈歌词》（二）

第二，歌词写作的基本方法      
. l3 y  V- n7 `  K. H
       歌词要有一定的语句格式、一定的文体结构、明显的思想或情感主题。
) V* k* _8 o% _" N0 f& p
1 H. q3 b; n+ E, _4 b5 A$ [- y: F       从理论上讲，凡是诗、词都可以谱曲。但是，任意的词曲结合又未必能够产生一首好歌曲。

# c/ P0 T1 M% ~  S6 T. Y       一首好歌，必需要有一首好的歌词。那么，什么样的歌词才是好歌词呢？笔者认为，专门为谱写歌曲而写作的歌词，才有可能成为好歌词。同时，好的歌词还应该是一首语言精炼、结构合理、言简意赅、直抒胸臆的好格律诗。

       要写出好的歌词，就必须要按理循章，要深谙词文与音调的自然关系，规律，要有诗人般的浪漫情怀，还要有词家的严谨风格，更要有一些基本的音乐素养——其中最重要的就是“曲式学”基本常识，这一点至关重要。一个歌词作者，如果有较高的音乐修养，写出来的歌词就很容易被音乐家选中谱曲。这是为什么呢？本文将在后面加以阐述。

# C/ r  n1 N4 ~+ i) c       歌词既要注重句式结构、段体结构，还要注重词句的韵律、韵脚，更要注重文字辞藻的精道美妙。前面已经讲到，歌词既是可以朗读的诗，又是韵律规整的诗。它的句子相对规整，讲究韵脚、对称、排比、对仗等手法的运用。
' H/ S0 N0 l0 I) ?3 y5 x

- `7 A+ X( k1 e5 `' z$ F; T
       （一）歌词的韵律、韵脚：

       纵观中国的音乐史，我们可以发现，在中国民歌的海洋里，有许多优秀的、脍炙人口的民歌。这些民歌的歌词，虽然是衍生于民间、流传于民间，并随着历史的变迁而不断地以口口相传的方式传承、演变着，但是，还是有大量的民歌保存了原有的风格和特色，其中很多仍不愧为经典。
( n4 O- h" S( F8 y- q' k( Q
4 \7 ?. J, E% F" Y: |2 u& M) T* t& a       例一：

4 d4 v7 q; T# Y/ ?1 E. X2 @! l       好一朵茉莉花

: K; t! Q9 s0 @( i+ a. v       茉莉花开

1 d5 v: ~. |5 \. ~. q9 L      雪也白不过它
- r% e! z: t3 C
      我有心摘一朵戴
/ o4 n- x. x, |5 M; R: C
: ~0 O+ @6 M* O/ }& y0 [2 ?0 u1 [      又怕栽花的人儿将我骂

       ......

$ `4 v6 h# l: g& @* y; P, w9 h

       这是一首在我国历史上流传悠久，且在国际乐坛上非常著名的江南名歌《茉莉花》的歌词。我们如果用标准的普通话来朗诵这段歌词，并在朗读的时候掌握好语言的节奏、语气的强弱，你会发现，这首民歌那优美动人的旋律，竟然与歌词本身蕴含的节奏、强弱的变化是那么的相近，以至于你根本就不用特别费心，就可以很快的记住歌曲的旋律，并很快就可以哼唱。
% I9 G# k5 X5 ]9 x+ F
       例二：
+ y. F% i! {8 k. F- F* ]
       在那遥远的地方
3 {; i+ u" K' c7 G
       有一位好姑娘
8 Z6 o/ N/ \, J0 O& K; K+ S
) `" R- |! T+ q" v% H       人们经过她的帐房
- G, P9 G/ Z& x* P: `( O% \
4 h" m& A/ r6 U' |  W6 S+ x. M       都要回头留恋地张望

: z+ O- x1 D7 c7 }+ _" _1 S& Q: m
7 b6 e8 ]+ n2 `) v4 ?3 H
7 p7 ]. \; N/ V       我愿是一只小羊
/ q7 F9 V  s6 D; E' Y& @' K! N- A
+ A( X: A5 @6 s( d0 k: S& Z/ |       跟在她身旁
0 q+ Z9 b2 }1 U8 v+ i2 @/ Q) V1 J* z. D
       我愿她拿着细细的皮鞭

0 w- `2 \" C& s4 V       不断轻轻打在我身上

. v4 @8 k" y( d  [/ d0 p; K/ y
  f1 d4 b# x9 l2 ^8 i; u3 }- J- [
       ......


7 R5 d  u5 a1 a; M: d+ R& Y
  B- l5 S7 a0 I/ Q& F2 e# O' J/ G       这是一首在我国流传很广的民歌（其实，它应该是一首经中国西部歌王——王洛宾先生编写的创作歌曲，几十年来，其在国内外的广泛流传，使得很多中国人、很多其他国家的人都把它当成了中国的经典民歌）《在那遥远的地方》的歌词。同样，我们若用标准的普通话来朗诵，可以获得与前一首歌词相同的感受和认知。

6 e6 X/ {) g. U- K       这样的例子还有很多，枚不胜举。这些歌曲的歌词，语言精炼，结构规整，各段的句式统一，语言的节奏相近，而且非常注意句子间、段落间的韵脚——我们常说的“押韵”的处理，使得歌词本身就有了原始、自然而又完整的音韵格律。这类歌词编（谱）的曲调（旋律）虽然很优美，很简单、朗朗上口，容易记住，也容易流传开，但，似乎都比较短小，不像有的创作歌曲或者歌剧唱段那么大气、那么舒展、那么激越、那么奔放......。但是，恰恰就是这种精炼、短小、优美、动人的词意和旋律的完美合作，达成了其在社会上广为流传、经久不衰的地位。

3 {( Q4 X2 j7 o3 H" `+ z8 j       例三：
+ l1 D- ^; G; J0 |3 u$ K$ q
. i& \9 E! {) v3 |" U       美丽的夜色多沉静，
$ R6 R+ H$ x/ I6 d& L, w/ I/ _  v
# l5 A, m6 K6 R       草原上只留下我的琴声；
2 h& H! S5 k5 d( W6 }6 m7 j9 n
3 Q6 Z, t. j0 _  }4 d       想给远方的姑娘写封信，
( P# X) N. l- [  B+ V  N
  A' B# [: E1 _" U       可惜没有邮递员来传情！



       ......
2 b$ C' ^' N# E. P2 b9 E: [6 Q
       ......
$ i6 c, T3 {% C6 ^


: u) W; D* T6 \( F        这也是一首在我国流传甚广的、柯尔克孜草原风格的创作歌曲《草原之夜》—— 电影《草原上的人们》的插曲。几十年来，无论专业还是业余的歌手，都喜欢在舞台上、卡拉OK厅里演唱它。久而久之，很多人已经不知道它的真实身份，把它当成了一首民歌。

6 R! \! n5 C" U1 m1 a# C  L       我们用普通话去认真阅读它的句子，可以发现，词句的朗读韵律中，已经包含着非常原始而又自然的音乐节奏、音调起伏。而作曲家在为这首歌谱曲的时候，几乎就是在歌词本身的原是韵律上加以发展、变化、适当延伸，在注以浓郁的民族音乐风格，一首脍炙人口、流传几十年的《草原之夜》就诞生了。
* `1 R& g: v, X$ U4 j
3 J  v* C/ ?. ]# S/ {

. f" D4 k& Z/ P1 r* G! p* g0 S- h4 \) {       下面，我们重点谈一谈关于歌词中的押韵和韵脚的问题。



    首先，谈一谈关于歌词的押韵。本文一开始就已经谈到，在中国的文学史上，歌词的出现可以追朔到很久以前。唐诗、宋词的经典作品几乎是文人骚客们必定要诵读的文学篇章。而宋词的文学地位和美学影响，一直延续到今天，仍然深受一些中国传统文学爱好者的青睐与追崇。
. u+ v* ^! z1 {; M+ V

5 E: I( q- Q3 n4 K; b) Y( a9 Y
    例四：
2 K6 ]& i7 y6 e5 A' b

2 B3 D$ Q$ x" `- I- m
弯弯曲曲的小路，

* b! ?+ l' X7 r3 Y! `从山脚盘旋到云端；

深情幽静的小路，

穿行在茂密的林间；

野花簇拥的小路，
2 d  E' @4 `( O# y
4 n& T3 {) `& z/ `) P# F% t延伸在辽阔的草原；

% t9 P5 R5 F5 s$ t黄昏夕照的小路，

7 e* M; T2 ~" ]8 [8 f, `- }匍匐在浪漫的湖边。
+ k0 @% ^5 i1 D; }
+ d! `7 H! W' u
# N' Z4 m/ E+ B" y, \5 ]: \, s
啊！小路，弯弯的小路，

& t$ \% F( Z" U2 Q1 ~; h" Y经历过多少风霜雨雪，
! D8 D/ U( E8 Y
迎送了多少春夏秋冬，

; I, ?( T! ^  b- d# g( U你依然那么静静地蜿蜒。



9 F) F2 u% p: F6 T4 R

黄土高原的小路上，
0 v, Z/ ^1 _0 r% C
% _7 l) g: u# T3 _信天游钻进妹妹的心尖尖；
* g& L" I1 F' W" \" K
莽莽林海的小路上

4 m* ?! r' p# _, X3 {% s百灵鸟的歌声在婉转；

辽阔草原的小路上
+ V# @6 y6 i1 c2 }' S' t
马头琴倾诉着心愿；

依水而行的小路上

3 S# ~3 t: Z, O- y8 B9 G6 e恋人们在甜蜜地流连。



! P0 l  J, X& ~' u& Q' E9 W啊！小路，弯弯的小路，

* J  f  @( E, M7 v铺满了多少动人的故事，

/ q! a; \2 R$ ~9 p6 A. T2 {( T( C缠绵着多少默默的情缘，

你编织出一幅幅浪漫的画卷。
/ D" ^# d, m$ _" r. q8 f, m. A


% }: m3 i" }3 J3 J7 o以上是由本文的作者作词、作曲的歌曲《啊！小路》的歌词全文。下面，我们就以《啊！小路》这首歌词为例，对一首歌词的韵律、韵脚的设计和安排做一个简单的分析。

8 E+ G% g/ v, z, [  @; U《啊！小路》的第一段歌词中，第一句的最后一个字是“路”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“端”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第一段歌词的结束 —— 第一段歌词的最后一个字是“边”字，它的韵脚，实际上就是第一段歌词的总韵脚。
  d9 U! p! v- w( w
- z  B% q$ w, ], [- _: m, h( b# k接下来，在第一段歌词的后面是一段副歌 ————


  M# B/ Y/ [- a* X6 L! y1 ?0 `
2 H1 n9 m+ _* }$ x. [啊！小路，弯弯的小路，
0 b7 l- c6 ^" l' i1 \9 J
. M  b! ]0 F7 e% A经历过多少风霜雨雪，
' w0 D% |, j3 O; e! j
% {; n3 ^8 B9 L- }( T4 \迎送了多少春夏秋冬，

% h; o2 Z' K: Q3 m你依然那么静静地蜿蜒。
4 L  b& i  c2 U8 b. h9 Q
" w1 }4 H7 ]- D! i5 ~4 Y3 D( c, T
& a2 s- b. U7 O7 S* v0 m. e
- B, a# s) x2 |, L. Q: T: k5 ]6 a从歌词中可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第一段歌词的押韵规律。在由四句歌词构成的副歌中，第一句歌词的最后一个字是“路”字，最后一句的落脚是“蜒”字。中间的两句，虽然离开了第一段歌词中的上下句呼应的押韵规律，但，第一句的韵脚和最后一句的韵脚形成的呼应，与第一段歌词的整体押韵规律是相符的、统一的。中间两句的离韵，就好比文章的“起承转合”规律中的“承”与“转”，到最后一句，又回到了总韵脚上，视如“合”字。这样一来，因为主歌和副歌有规律的韵脚呼应 也就很好地构成了前部分歌词中潜在的韵律变化。试一试吧，用普通话朗读，我们可以从文字、语言的抑、扬、顿、挫中感受到词句中的律动。
2 P1 v$ e. U4 X5 M) D
: M# D( Y+ S( x( ~0 J
& E/ w* ]9 D0 S
《啊！小路》的第二段歌词中，第一句的最后一个字是“上”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“尖”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第二段歌词的结束 —— 第二段歌词的最后一个字是“连”字，它的韵脚，实际上就是第二段歌词的总韵脚。

接下来，在第二段歌词的后面，仍然是一段副歌 ————



啊！小路，弯弯的小路，

铺满了多少动人的故事，
, H/ e! l( Q4 j- N; d1 y: K( L
缠绵着多少默默的情缘，
1 Q3 J/ Q1 d' t5 j! ^3 a
& L. Q1 ?& _$ T" f' W4 s9 ?你编织出一幅幅浪漫的画卷。
+ ~( s6 @  b5 J( i; ^8 `; S" ^8 ~

$ c; Z' Z8 U, Y8 d. t2 I
我们可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第二段歌词的押韵规律。与第一段歌词后面的副歌相比较，情况完全一样，如出一辙。
9 J( Y+ z# a/ E5 R6 u
2 w; c) A+ {, `/ ~: |5 z接下来，我们再把两段歌词、两段副歌进行比较，可以清楚地看到，整首歌词的韵脚与其韵脚呼应变化（押韵）的情况是完全一致的，统一的，有明晰规律的。这样一来，整首歌词的韵脚、押韵、文字和语言韵律都有了统一性，规律性。

% @$ ]" s, ?7 B' y4 D当作曲家在拿到这首歌词后，他（她）如果喜欢，就会多次认真地阅读、朗读、吟诵之。然后，作曲家很可能会以这首歌曲自然潜在的文字、语言的韵律为基础进行音调、旋律的创作（谱曲），当然，也还有可能以其它的作曲技法、创作手法、音乐风格为其谱曲。



【 前文链接 】 《浅谈歌词》（一）



& e. L* A3 O* _) A1 A% M& Q  T
2 }0 O, W7 o7 O% [
       【 未完，待续 】

/ K) ^6 _2 E5 \- V# k

真好！学习欣赏！