《浅谈歌词》（二）

第二，歌词写作的基本方法      

, X; L* W8 Y* ~- J% j3 b' N       歌词要有一定的语句格式、一定的文体结构、明显的思想或情感主题。

% J  G" f7 O3 @; |$ x       从理论上讲，凡是诗、词都可以谱曲。但是，任意的词曲结合又未必能够产生一首好歌曲。

       一首好歌，必需要有一首好的歌词。那么，什么样的歌词才是好歌词呢？笔者认为，专门为谱写歌曲而写作的歌词，才有可能成为好歌词。同时，好的歌词还应该是一首语言精炼、结构合理、言简意赅、直抒胸臆的好格律诗。
- w' n5 T1 E0 v
       要写出好的歌词，就必须要按理循章，要深谙词文与音调的自然关系，规律，要有诗人般的浪漫情怀，还要有词家的严谨风格，更要有一些基本的音乐素养——其中最重要的就是“曲式学”基本常识，这一点至关重要。一个歌词作者，如果有较高的音乐修养，写出来的歌词就很容易被音乐家选中谱曲。这是为什么呢？本文将在后面加以阐述。
6 v0 G; J6 u0 J1 T( ^. Z5 t+ ]
       歌词既要注重句式结构、段体结构，还要注重词句的韵律、韵脚，更要注重文字辞藻的精道美妙。前面已经讲到，歌词既是可以朗读的诗，又是韵律规整的诗。它的句子相对规整，讲究韵脚、对称、排比、对仗等手法的运用。


9 w0 P9 Y4 O0 b0 D1 a0 z) K/ l
  C, N. W' d$ g! z0 I% t6 X       （一）歌词的韵律、韵脚：
4 K" h/ u5 i& w6 p4 D7 T
; e3 B8 c- L6 m+ e& P: z% j       纵观中国的音乐史，我们可以发现，在中国民歌的海洋里，有许多优秀的、脍炙人口的民歌。这些民歌的歌词，虽然是衍生于民间、流传于民间，并随着历史的变迁而不断地以口口相传的方式传承、演变着，但是，还是有大量的民歌保存了原有的风格和特色，其中很多仍不愧为经典。
9 z- b. q9 o/ H" ~
( f4 W8 L& |; O0 Q# ?       例一：
. o6 w* r% @& E3 J. c& b! s
       好一朵茉莉花

       茉莉花开

5 W# ]1 ?# `+ X. a      雪也白不过它

      我有心摘一朵戴
. r- e7 ^) n3 t( |8 W* r* b2 W( f
      又怕栽花的人儿将我骂

       ......

/ p/ A6 l7 W( c! F( C! z. K
  i0 G+ f# J9 @6 B0 o# w
' V. @; P, e4 [. s. _5 D       这是一首在我国历史上流传悠久，且在国际乐坛上非常著名的江南名歌《茉莉花》的歌词。我们如果用标准的普通话来朗诵这段歌词，并在朗读的时候掌握好语言的节奏、语气的强弱，你会发现，这首民歌那优美动人的旋律，竟然与歌词本身蕴含的节奏、强弱的变化是那么的相近，以至于你根本就不用特别费心，就可以很快的记住歌曲的旋律，并很快就可以哼唱。

1 `0 k! G5 S. y3 X- [% a       例二：
, @' B' N$ K) Q
       在那遥远的地方
" V  {0 U8 {  J3 g5 z# p- w6 i
0 Z- S7 [5 r: G3 @7 w7 u) y       有一位好姑娘
( V5 Q1 T7 t8 H5 C
( S3 x! y3 R0 i  j, e0 E: y0 e       人们经过她的帐房
5 t% p0 m; d  n/ c
       都要回头留恋地张望
- P, Z/ O( ^. ^% h. w6 W
6 a/ `; Z, z* K6 m

       我愿是一只小羊
0 H( u& C8 ]3 W8 A- t
       跟在她身旁
% m1 a( T6 C' R1 V% \/ u3 O
& D- x% O7 h+ l  j9 V( O6 }1 {- t       我愿她拿着细细的皮鞭

       不断轻轻打在我身上

( v8 O' L! u1 H! L
- |: ^/ B- I( S& z# [  b
5 C* }- m$ \# l. v( P       ......
7 p- d+ X9 n1 c( K
! E7 o  C$ o0 a2 W% I

' G7 F" c) }) E6 q( P. U  O! d       这是一首在我国流传很广的民歌（其实，它应该是一首经中国西部歌王——王洛宾先生编写的创作歌曲，几十年来，其在国内外的广泛流传，使得很多中国人、很多其他国家的人都把它当成了中国的经典民歌）《在那遥远的地方》的歌词。同样，我们若用标准的普通话来朗诵，可以获得与前一首歌词相同的感受和认知。

: ~6 t  q% A# d       这样的例子还有很多，枚不胜举。这些歌曲的歌词，语言精炼，结构规整，各段的句式统一，语言的节奏相近，而且非常注意句子间、段落间的韵脚——我们常说的“押韵”的处理，使得歌词本身就有了原始、自然而又完整的音韵格律。这类歌词编（谱）的曲调（旋律）虽然很优美，很简单、朗朗上口，容易记住，也容易流传开，但，似乎都比较短小，不像有的创作歌曲或者歌剧唱段那么大气、那么舒展、那么激越、那么奔放......。但是，恰恰就是这种精炼、短小、优美、动人的词意和旋律的完美合作，达成了其在社会上广为流传、经久不衰的地位。
0 A( \7 w$ r. }. W5 H
       例三：
( d0 D# H+ T& [- `! I
, D4 O: w6 q- c" ^/ r       美丽的夜色多沉静，
4 r) U+ k9 _" R7 M' d, X
1 m* L0 F2 Q, d0 [       草原上只留下我的琴声；

  {/ |' ^2 e& a: P/ h! S  @% y. Y       想给远方的姑娘写封信，

: |7 t4 P( i/ g& C0 s       可惜没有邮递员来传情！

+ P% b% Q7 Z5 W" i
, N8 U6 ?: a/ g& `4 U2 w
6 o, e2 f$ G0 w  `# D       ......
9 w; h0 A* B3 d+ ^; T% n$ x
       ......
( I  G: g% u; H1 f: {* h) U
" V0 }  C+ i) L2 }7 m3 i
  Z  B9 j1 `# P
5 `1 C- @& n7 k  n5 e1 [6 h. n8 ]8 O        这也是一首在我国流传甚广的、柯尔克孜草原风格的创作歌曲《草原之夜》—— 电影《草原上的人们》的插曲。几十年来，无论专业还是业余的歌手，都喜欢在舞台上、卡拉OK厅里演唱它。久而久之，很多人已经不知道它的真实身份，把它当成了一首民歌。
! G+ o( t, C2 s- ~4 j
       我们用普通话去认真阅读它的句子，可以发现，词句的朗读韵律中，已经包含着非常原始而又自然的音乐节奏、音调起伏。而作曲家在为这首歌谱曲的时候，几乎就是在歌词本身的原是韵律上加以发展、变化、适当延伸，在注以浓郁的民族音乐风格，一首脍炙人口、流传几十年的《草原之夜》就诞生了。



% H9 f4 L. Q' w( ^2 @/ R" [       下面，我们重点谈一谈关于歌词中的押韵和韵脚的问题。

! ?: G, |0 U  c

& c" x2 }, J/ r+ B5 M- z8 D" ^& r+ {7 J    首先，谈一谈关于歌词的押韵。本文一开始就已经谈到，在中国的文学史上，歌词的出现可以追朔到很久以前。唐诗、宋词的经典作品几乎是文人骚客们必定要诵读的文学篇章。而宋词的文学地位和美学影响，一直延续到今天，仍然深受一些中国传统文学爱好者的青睐与追崇。

  S# n+ z, X' @! A8 z

    例四：
" n/ T4 {7 e1 `" e* W+ B
! G3 f/ c- N5 ^! o( F8 B
) l- c* e6 v9 m5 G/ h
! z2 V# t3 ~. |5 O9 m  Y* C弯弯曲曲的小路，
8 v8 c" c2 _- j: _/ _$ i: S
6 Q& O3 f! P3 _2 i从山脚盘旋到云端；

深情幽静的小路，

: R5 m$ x* k3 @, @7 p6 B! ~穿行在茂密的林间；

: l* v3 `. Y: }. e! e野花簇拥的小路，
/ O3 z, W" H' A+ m
延伸在辽阔的草原；
! a# F  T- ]2 J4 ?9 {& p
4 d0 A# V, T$ `/ ?  O7 \黄昏夕照的小路，
6 G6 O" C/ U! ]& }3 o
3 R5 K7 ?, V$ C8 m8 [匍匐在浪漫的湖边。


0 I& R4 m. T9 `4 c: D( \' A' p
- S* m. Q$ s( J; K- y啊！小路，弯弯的小路，
$ S( H: }% M  a/ Y* }) L
经历过多少风霜雨雪，
5 G( E7 @; _& v# i$ R, k
8 Y' W1 v6 e* ~0 W8 g迎送了多少春夏秋冬，
3 G- S$ X4 m+ S" D+ P
你依然那么静静地蜿蜒。
) e/ _4 J0 |1 S' j! _) H, C

: Z6 \& E) ?* B$ E6 Z1 z

& l* w( S. A9 h8 T$ M% V4 ]1 e8 W
. G: }! K7 }. f6 g+ F+ W# v1 N黄土高原的小路上，
4 G# e8 t4 M$ Z9 H. l
1 V% x  V+ I. I& ~0 ]  J信天游钻进妹妹的心尖尖；
# |1 X; B5 @, e3 ~6 J1 t
莽莽林海的小路上

百灵鸟的歌声在婉转；

" K- \* M1 V9 h辽阔草原的小路上

马头琴倾诉着心愿；
7 {  Q  ^, A7 g$ ~1 G/ D% R0 w
依水而行的小路上
  u2 }6 J5 t" ~. y2 J
恋人们在甜蜜地流连。



啊！小路，弯弯的小路，

8 {+ A3 E, M7 o- d* y铺满了多少动人的故事，

缠绵着多少默默的情缘，

你编织出一幅幅浪漫的画卷。



% r9 `$ @; F% I, J以上是由本文的作者作词、作曲的歌曲《啊！小路》的歌词全文。下面，我们就以《啊！小路》这首歌词为例，对一首歌词的韵律、韵脚的设计和安排做一个简单的分析。
: M- y0 d% d- I# E+ n2 @
2 Q$ c1 m- V( n  ]# ^  p《啊！小路》的第一段歌词中，第一句的最后一个字是“路”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“端”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第一段歌词的结束 —— 第一段歌词的最后一个字是“边”字，它的韵脚，实际上就是第一段歌词的总韵脚。
3 ^9 a! n* k! B; F
6 o* l4 D3 R4 a6 Y2 u2 O5 B接下来，在第一段歌词的后面是一段副歌 ————
0 b2 w7 h( K0 k& X


( `- F7 w+ P) ~" a啊！小路，弯弯的小路，

+ Z9 q& l% I7 F4 p9 A, f! y经历过多少风霜雨雪，

迎送了多少春夏秋冬，

. q  v' S/ J' `& z/ y1 Z) B5 i你依然那么静静地蜿蜒。

3 y2 O2 g3 x1 Z/ s

从歌词中可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第一段歌词的押韵规律。在由四句歌词构成的副歌中，第一句歌词的最后一个字是“路”字，最后一句的落脚是“蜒”字。中间的两句，虽然离开了第一段歌词中的上下句呼应的押韵规律，但，第一句的韵脚和最后一句的韵脚形成的呼应，与第一段歌词的整体押韵规律是相符的、统一的。中间两句的离韵，就好比文章的“起承转合”规律中的“承”与“转”，到最后一句，又回到了总韵脚上，视如“合”字。这样一来，因为主歌和副歌有规律的韵脚呼应 也就很好地构成了前部分歌词中潜在的韵律变化。试一试吧，用普通话朗读，我们可以从文字、语言的抑、扬、顿、挫中感受到词句中的律动。


( @* |; ?$ {6 B) K
2 b3 R6 U2 m0 L$ {: [《啊！小路》的第二段歌词中，第一句的最后一个字是“上”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“尖”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第二段歌词的结束 —— 第二段歌词的最后一个字是“连”字，它的韵脚，实际上就是第二段歌词的总韵脚。
: u: D. X, j0 u* `* y
: A& t  N9 z5 t接下来，在第二段歌词的后面，仍然是一段副歌 ————
1 ~5 C/ l6 @- o

$ \" _" ^# p* ]6 E
0 ~  F. s6 U, ~! t/ D啊！小路，弯弯的小路，
; ^( x9 d& C4 @. [. e
5 A) e8 P' F7 v* \! Y) \铺满了多少动人的故事，

, I4 N4 _: |* A: w" F3 C缠绵着多少默默的情缘，
: }: f# G1 B1 g& \. l, Q- o
你编织出一幅幅浪漫的画卷。



我们可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第二段歌词的押韵规律。与第一段歌词后面的副歌相比较，情况完全一样，如出一辙。
) K. _- q7 u8 P& }
接下来，我们再把两段歌词、两段副歌进行比较，可以清楚地看到，整首歌词的韵脚与其韵脚呼应变化（押韵）的情况是完全一致的，统一的，有明晰规律的。这样一来，整首歌词的韵脚、押韵、文字和语言韵律都有了统一性，规律性。
& d3 ^3 c* o. w1 Z
# Z) W, v6 @6 A. a* ?当作曲家在拿到这首歌词后，他（她）如果喜欢，就会多次认真地阅读、朗读、吟诵之。然后，作曲家很可能会以这首歌曲自然潜在的文字、语言的韵律为基础进行音调、旋律的创作（谱曲），当然，也还有可能以其它的作曲技法、创作手法、音乐风格为其谱曲。

/ v! `3 |: N% p0 s
4 `, n; S6 J) Q" k$ a$ V
【 前文链接 】 《浅谈歌词》（一）

1 R8 E8 [4 R. f
9 g/ ?4 |+ D9 j- X$ H8 `


       【 未完，待续 】

真好！学习欣赏！