《浅谈歌词》（二）

第二，歌词写作的基本方法      

       歌词要有一定的语句格式、一定的文体结构、明显的思想或情感主题。

0 l% }# S% x: A3 G& F) j! t9 m       从理论上讲，凡是诗、词都可以谱曲。但是，任意的词曲结合又未必能够产生一首好歌曲。
/ s/ j# H; i5 ~) v/ D5 a
) M* D- b( R- x/ p) d       一首好歌，必需要有一首好的歌词。那么，什么样的歌词才是好歌词呢？笔者认为，专门为谱写歌曲而写作的歌词，才有可能成为好歌词。同时，好的歌词还应该是一首语言精炼、结构合理、言简意赅、直抒胸臆的好格律诗。
" q1 A6 L! m4 p9 `4 b
       要写出好的歌词，就必须要按理循章，要深谙词文与音调的自然关系，规律，要有诗人般的浪漫情怀，还要有词家的严谨风格，更要有一些基本的音乐素养——其中最重要的就是“曲式学”基本常识，这一点至关重要。一个歌词作者，如果有较高的音乐修养，写出来的歌词就很容易被音乐家选中谱曲。这是为什么呢？本文将在后面加以阐述。
8 J  i) V, r$ q/ `) ~0 h/ ^
       歌词既要注重句式结构、段体结构，还要注重词句的韵律、韵脚，更要注重文字辞藻的精道美妙。前面已经讲到，歌词既是可以朗读的诗，又是韵律规整的诗。它的句子相对规整，讲究韵脚、对称、排比、对仗等手法的运用。

2 q( W, {6 G+ S/ K$ k1 E

6 X% q" n0 w: [# ~0 H9 ?       （一）歌词的韵律、韵脚：

/ r. h$ ~0 Z# L% w( G. }       纵观中国的音乐史，我们可以发现，在中国民歌的海洋里，有许多优秀的、脍炙人口的民歌。这些民歌的歌词，虽然是衍生于民间、流传于民间，并随着历史的变迁而不断地以口口相传的方式传承、演变着，但是，还是有大量的民歌保存了原有的风格和特色，其中很多仍不愧为经典。
& H% f3 @& a/ ?5 J$ x% e
       例一：
9 d4 a( s- o' \
- K! R2 w( W! m& H1 O       好一朵茉莉花
7 p* [* H% O# C) z
4 M, u, v1 _0 a/ ?- k       茉莉花开

6 K5 P/ ]$ a0 b" z: Q9 I      雪也白不过它

      我有心摘一朵戴

' r9 U) {; n) i+ c- ^  j; I      又怕栽花的人儿将我骂

       ......


  _: V% F/ u0 ^9 u- g0 }0 V
       这是一首在我国历史上流传悠久，且在国际乐坛上非常著名的江南名歌《茉莉花》的歌词。我们如果用标准的普通话来朗诵这段歌词，并在朗读的时候掌握好语言的节奏、语气的强弱，你会发现，这首民歌那优美动人的旋律，竟然与歌词本身蕴含的节奏、强弱的变化是那么的相近，以至于你根本就不用特别费心，就可以很快的记住歌曲的旋律，并很快就可以哼唱。

- r8 m6 T1 U0 X! t! X       例二：
: ~8 W. O' M5 v! b: s+ h+ g
& y! A% G6 w( ?1 |. z: P- L& ]0 v       在那遥远的地方
2 o, [8 T$ u* L5 @4 n. R' k
, n" p$ b; E  T% o2 W7 G( h       有一位好姑娘
4 ]# U1 G7 J% y5 B4 k6 y
       人们经过她的帐房
) [+ I6 A' e  g: ^+ T- @; W8 X
       都要回头留恋地张望

7 r3 X* p: m( |& J; L/ s  a0 U

       我愿是一只小羊

4 x6 u5 }- ]# l. K. x! q       跟在她身旁
9 z3 i  P' S1 Z# O5 j
$ v* z5 n8 e( Q# j, T       我愿她拿着细细的皮鞭
7 c9 c. [* f- n4 n) g* t
       不断轻轻打在我身上
1 h" m$ C/ u7 V6 P

& Y( z' O7 a* h6 ]1 E" F, d
; T2 G: e# a& x+ ~) \) T       ......



       这是一首在我国流传很广的民歌（其实，它应该是一首经中国西部歌王——王洛宾先生编写的创作歌曲，几十年来，其在国内外的广泛流传，使得很多中国人、很多其他国家的人都把它当成了中国的经典民歌）《在那遥远的地方》的歌词。同样，我们若用标准的普通话来朗诵，可以获得与前一首歌词相同的感受和认知。
! r  N/ l! W8 y; q; u
9 K, U3 N5 g3 Z% C! U       这样的例子还有很多，枚不胜举。这些歌曲的歌词，语言精炼，结构规整，各段的句式统一，语言的节奏相近，而且非常注意句子间、段落间的韵脚——我们常说的“押韵”的处理，使得歌词本身就有了原始、自然而又完整的音韵格律。这类歌词编（谱）的曲调（旋律）虽然很优美，很简单、朗朗上口，容易记住，也容易流传开，但，似乎都比较短小，不像有的创作歌曲或者歌剧唱段那么大气、那么舒展、那么激越、那么奔放......。但是，恰恰就是这种精炼、短小、优美、动人的词意和旋律的完美合作，达成了其在社会上广为流传、经久不衰的地位。

       例三：
3 Q8 j+ ]0 {- s6 V2 O3 J
9 k# i+ p: k& M) e       美丽的夜色多沉静，
; i/ b7 Y2 X# F8 T* T4 x4 o! Z1 Z
       草原上只留下我的琴声；
/ U! Z9 S+ ~8 |- \  H* W
       想给远方的姑娘写封信，

       可惜没有邮递员来传情！
% }" x4 m" p$ k7 ?- t, Q


       ......
+ g2 f1 a) V! p1 N
       ......
( ^  q( V' f& n) X

! f# l+ z: ^, \' Z& Z7 C: O
9 S1 J7 s: t% J* f1 Y& |  i        这也是一首在我国流传甚广的、柯尔克孜草原风格的创作歌曲《草原之夜》—— 电影《草原上的人们》的插曲。几十年来，无论专业还是业余的歌手，都喜欢在舞台上、卡拉OK厅里演唱它。久而久之，很多人已经不知道它的真实身份，把它当成了一首民歌。
  R3 g9 H7 E6 E; J
       我们用普通话去认真阅读它的句子，可以发现，词句的朗读韵律中，已经包含着非常原始而又自然的音乐节奏、音调起伏。而作曲家在为这首歌谱曲的时候，几乎就是在歌词本身的原是韵律上加以发展、变化、适当延伸，在注以浓郁的民族音乐风格，一首脍炙人口、流传几十年的《草原之夜》就诞生了。
7 W1 n4 M. B3 m0 t4 Z
+ y. f/ P) _, q' g
- g. A: Y/ ^4 E) w) ]( v8 m2 Q$ x
3 [9 Z7 Z' `2 P9 ~2 N       下面，我们重点谈一谈关于歌词中的押韵和韵脚的问题。
" Q' t3 F: |3 [' K2 ~
" M1 x$ y3 U& A+ C) l, c
% z4 t. `4 T6 F  f; q+ [
    首先，谈一谈关于歌词的押韵。本文一开始就已经谈到，在中国的文学史上，歌词的出现可以追朔到很久以前。唐诗、宋词的经典作品几乎是文人骚客们必定要诵读的文学篇章。而宋词的文学地位和美学影响，一直延续到今天，仍然深受一些中国传统文学爱好者的青睐与追崇。

: d& T/ F' M2 A, Q$ q+ n! C
  X' M/ Z" V7 v' g7 i
# Y& d9 j* q  I% C' o% }    例四：
; P& h# F/ p& V& p7 f0 H

. i! F( ?1 o) s' y: C
. i, d: h5 j2 \) e2 _# J! p弯弯曲曲的小路，

( |- x! n) Q! y5 `" t) |* A. N从山脚盘旋到云端；
9 N5 [$ W! Q$ }
: b! r% S3 U& l: Y3 }, j, {" w深情幽静的小路，
1 b7 Q( U" ?8 F9 Z
穿行在茂密的林间；
/ `. O; Q/ Z0 N' C/ D. n/ V/ w( H
! q$ D1 j; ^# i7 @0 Z, ~, x0 q野花簇拥的小路，

延伸在辽阔的草原；

5 S* a- X+ R, `/ }) v黄昏夕照的小路，

  u$ [0 ~9 x# K% V5 L# O匍匐在浪漫的湖边。

- ]# b1 ~. @7 f( Q. Q

啊！小路，弯弯的小路，

经历过多少风霜雨雪，

& U$ ?  o3 n4 S/ T5 ?1 m迎送了多少春夏秋冬，
. d+ Y- D( D  i1 G
你依然那么静静地蜿蜒。


# X9 l; l. W' b/ g# E


黄土高原的小路上，

信天游钻进妹妹的心尖尖；

8 T( s) ~' z. K' _1 M莽莽林海的小路上
1 A( ]+ @2 o% k$ ]. Z4 ^
  r: ~2 ~$ D% P* Z百灵鸟的歌声在婉转；

/ {; W' [, N  m, o# ?辽阔草原的小路上
2 \- g( s" `3 D
4 h6 D- x- N: g$ r1 w8 T1 r2 U马头琴倾诉着心愿；

依水而行的小路上
$ w" D1 |; C9 z# ?- D- B. X, O
( t1 @8 ~3 |& [7 i9 @3 s$ \恋人们在甜蜜地流连。
1 @: C3 J/ O" n: N


啊！小路，弯弯的小路，

铺满了多少动人的故事，
# V3 A2 F( m( A; `, h
. E. l7 d& [. P  d$ ^1 L% z+ v缠绵着多少默默的情缘，

. x* _3 A& ~; T! @9 `1 `* P; P你编织出一幅幅浪漫的画卷。
7 S" R  U, `- {


" ]$ u- S5 E* C( O- Q1 E) b! M4 _以上是由本文的作者作词、作曲的歌曲《啊！小路》的歌词全文。下面，我们就以《啊！小路》这首歌词为例，对一首歌词的韵律、韵脚的设计和安排做一个简单的分析。

《啊！小路》的第一段歌词中，第一句的最后一个字是“路”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“端”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第一段歌词的结束 —— 第一段歌词的最后一个字是“边”字，它的韵脚，实际上就是第一段歌词的总韵脚。

接下来，在第一段歌词的后面是一段副歌 ————


( v( W! |' {# A1 n2 \
  e* A2 ?. y9 b3 R. ^" k/ b$ W, {9 y啊！小路，弯弯的小路，
' l3 H# ^4 a+ b" q' }
经历过多少风霜雨雪，

( w4 A, \5 T+ P2 b1 {, l. H# h迎送了多少春夏秋冬，
2 g* n3 f/ r6 p1 Q& c
你依然那么静静地蜿蜒。
' O) J1 ~( v5 Y/ \( |
+ L8 X5 H% `" B! B4 y# N1 B
% f) m$ x% K/ |! I' ~1 k
从歌词中可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第一段歌词的押韵规律。在由四句歌词构成的副歌中，第一句歌词的最后一个字是“路”字，最后一句的落脚是“蜒”字。中间的两句，虽然离开了第一段歌词中的上下句呼应的押韵规律，但，第一句的韵脚和最后一句的韵脚形成的呼应，与第一段歌词的整体押韵规律是相符的、统一的。中间两句的离韵，就好比文章的“起承转合”规律中的“承”与“转”，到最后一句，又回到了总韵脚上，视如“合”字。这样一来，因为主歌和副歌有规律的韵脚呼应 也就很好地构成了前部分歌词中潜在的韵律变化。试一试吧，用普通话朗读，我们可以从文字、语言的抑、扬、顿、挫中感受到词句中的律动。
5 w% i* i1 L) ]6 t! Y0 ]. [& k
# [8 Z& I) t3 s* E5 d) K/ Q# d

2 s7 O) ]/ y1 m1 }3 ^- X" _《啊！小路》的第二段歌词中，第一句的最后一个字是“上”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“尖”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第二段歌词的结束 —— 第二段歌词的最后一个字是“连”字，它的韵脚，实际上就是第二段歌词的总韵脚。
5 t/ Y  n( `4 O9 p
接下来，在第二段歌词的后面，仍然是一段副歌 ————
& u" X0 x. A) H
9 c9 \( F  [% e7 A4 I. i

啊！小路，弯弯的小路，
! P+ ^1 u: E4 B5 [" h/ Z' q1 O
( D( c% l+ c6 C铺满了多少动人的故事，

3 G: ^$ t$ A8 H( F1 ?缠绵着多少默默的情缘，
, t/ w- |- n: |& Q$ }
' e! C4 g9 y" }你编织出一幅幅浪漫的画卷。

: }' M- |2 g9 L% E
9 }2 P( C+ S6 A  v7 V
9 E2 I3 L5 ]( a0 c我们可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第二段歌词的押韵规律。与第一段歌词后面的副歌相比较，情况完全一样，如出一辙。

接下来，我们再把两段歌词、两段副歌进行比较，可以清楚地看到，整首歌词的韵脚与其韵脚呼应变化（押韵）的情况是完全一致的，统一的，有明晰规律的。这样一来，整首歌词的韵脚、押韵、文字和语言韵律都有了统一性，规律性。

! r* v0 T% @4 T4 s% M$ Y8 d0 d当作曲家在拿到这首歌词后，他（她）如果喜欢，就会多次认真地阅读、朗读、吟诵之。然后，作曲家很可能会以这首歌曲自然潜在的文字、语言的韵律为基础进行音调、旋律的创作（谱曲），当然，也还有可能以其它的作曲技法、创作手法、音乐风格为其谱曲。

1 w2 c9 I  R2 R. A
1 Y* h$ q  v1 @7 q
  w" J. e* J( ?* J【 前文链接 】 《浅谈歌词》（一）


' w2 m8 a/ Y+ b% D

* L1 d$ d0 O2 I2 r* ~: f9 J
0 @2 ~0 u+ d* X( K* g       【 未完，待续 】
% A7 N- g! N& i5 ~

真好！学习欣赏！