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第二，歌词写作的基本方法 / o: L B( Q" V% ]# T
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歌词要有一定的语句格式、一定的文体结构、明显的思想或情感主题。' x& N: F7 O2 _3 `' R3 E' k3 h7 T# m
2 C0 x# n- u9 G/ A 从理论上讲，凡是诗、词都可以谱曲。但是，任意的词曲结合又未必能够产生一首好歌曲。
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; w0 j4 o! L/ E3 m4 I4 m2 t 一首好歌，必需要有一首好的歌词。那么，什么样的歌词才是好歌词呢？笔者认为，专门为谱写歌曲而写作的歌词，才有可能成为好歌词。同时，好的歌词还应该是一首语言精炼、结构合理、言简意赅、直抒胸臆的好格律诗。
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要写出好的歌词，就必须要按理循章，要深谙词文与音调的自然关系，规律，要有诗人般的浪漫情怀，还要有词家的严谨风格，更要有一些基本的音乐素养——其中最重要的就是“曲式学”基本常识，这一点至关重要。一个歌词作者，如果有较高的音乐修养，写出来的歌词就很容易被音乐家选中谱曲。这是为什么呢？本文将在后面加以阐述。
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5 _" e! z d( j7 K& J9 J 歌词既要注重句式结构、段体结构，还要注重词句的韵律、韵脚，更要注重文字辞藻的精道美妙。前面已经讲到，歌词既是可以朗读的诗，又是韵律规整的诗。它的句子相对规整，讲究韵脚、对称、排比、对仗等手法的运用。
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: W6 y6 F; G+ B) T8 P （一）歌词的韵律、韵脚：% s$ b% c, |5 M q/ T* E
4 b Z4 A% I+ C, P2 V 纵观中国的音乐史，我们可以发现，在中国民歌的海洋里，有许多优秀的、脍炙人口的民歌。这些民歌的歌词，虽然是衍生于民间、流传于民间，并随着历史的变迁而不断地以口口相传的方式传承、演变着，但是，还是有大量的民歌保存了原有的风格和特色，其中很多仍不愧为经典。; u+ l3 _7 c# o1 G1 R
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例一：: J$ B! o" _& y4 R* i" h2 k- G; Q
1 O; y3 e: ]2 C) q2 h 好一朵茉莉花
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, m4 _! T2 }8 g" Z 茉莉花开- g! a/ j, }5 u; p
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雪也白不过它
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我有心摘一朵戴
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4 B) K( ~) l$ G) u2 W5 J* c; ] 又怕栽花的人儿将我骂
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这是一首在我国历史上流传悠久，且在国际乐坛上非常著名的江南名歌《茉莉花》的歌词。我们如果用标准的普通话来朗诵这段歌词，并在朗读的时候掌握好语言的节奏、语气的强弱，你会发现，这首民歌那优美动人的旋律，竟然与歌词本身蕴含的节奏、强弱的变化是那么的相近，以至于你根本就不用特别费心，就可以很快的记住歌曲的旋律，并很快就可以哼唱。! a. |+ b) A! _- V* F5 G4 @2 ?
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例二：
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& T3 \/ f6 A, V' J7 G 在那遥远的地方: Q- w- I/ k$ ]+ X7 [4 ^4 w
; `, T6 S2 J% W/ H: `: X4 ~ 有一位好姑娘0 W4 L5 x. U+ G# C* z# T. z [
6 ?- ]$ p& r8 {$ B2 M* Z# D' o 人们经过她的帐房
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都要回头留恋地张望
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* |' e& G1 y, d 我愿是一只小羊6 p9 e. g/ c4 o4 \" s! Z
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跟在她身旁
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1 f1 d, b6 L& ^! A& x 我愿她拿着细细的皮鞭) [6 ^/ D% P& j, X0 k0 k
4 V. N% s( ?1 J- t6 f) ? 不断轻轻打在我身上
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这是一首在我国流传很广的民歌（其实，它应该是一首经中国西部歌王——王洛宾先生编写的创作歌曲，几十年来，其在国内外的广泛流传，使得很多中国人、很多其他国家的人都把它当成了中国的经典民歌）《在那遥远的地方》的歌词。同样，我们若用标准的普通话来朗诵，可以获得与前一首歌词相同的感受和认知。" o7 Z% C: z% x# P- V
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这样的例子还有很多，枚不胜举。这些歌曲的歌词，语言精炼，结构规整，各段的句式统一，语言的节奏相近，而且非常注意句子间、段落间的韵脚——我们常说的“押韵”的处理，使得歌词本身就有了原始、自然而又完整的音韵格律。这类歌词编（谱）的曲调（旋律）虽然很优美，很简单、朗朗上口，容易记住，也容易流传开，但，似乎都比较短小，不像有的创作歌曲或者歌剧唱段那么大气、那么舒展、那么激越、那么奔放......。但是，恰恰就是这种精炼、短小、优美、动人的词意和旋律的完美合作，达成了其在社会上广为流传、经久不衰的地位。
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- q( e- h0 h% p$ q 例三：
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( V& |9 e) O% z9 ~# C 美丽的夜色多沉静，# ? W- B( }! R3 u
; ]6 Y2 K6 v( B3 G6 I2 L* G 草原上只留下我的琴声；
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* [9 T/ m# o$ ]; c* N" v- w- t, ^ 想给远方的姑娘写封信，
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可惜没有邮递员来传情！: k9 g' N# f$ z7 |: K* n/ z- k
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这也是一首在我国流传甚广的、柯尔克孜草原风格的创作歌曲《草原之夜》—— 电影《草原上的人们》的插曲。几十年来，无论专业还是业余的歌手，都喜欢在舞台上、卡拉OK厅里演唱它。久而久之，很多人已经不知道它的真实身份，把它当成了一首民歌。% ~7 `! u* z0 H6 @8 r* H: V; K
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我们用普通话去认真阅读它的句子，可以发现，词句的朗读韵律中，已经包含着非常原始而又自然的音乐节奏、音调起伏。而作曲家在为这首歌谱曲的时候，几乎就是在歌词本身的原是韵律上加以发展、变化、适当延伸，在注以浓郁的民族音乐风格，一首脍炙人口、流传几十年的《草原之夜》就诞生了。$ a3 T( X9 m* z8 z* j) S, c: W
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下面，我们重点谈一谈关于歌词中的押韵和韵脚的问题。
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( w# L1 E: [4 Q 首先，谈一谈关于歌词的押韵。本文一开始就已经谈到，在中国的文学史上，歌词的出现可以追朔到很久以前。唐诗、宋词的经典作品几乎是文人骚客们必定要诵读的文学篇章。而宋词的文学地位和美学影响，一直延续到今天，仍然深受一些中国传统文学爱好者的青睐与追崇。
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例四：
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弯弯曲曲的小路，- ?; W( f& a7 e" y3 H: H' X
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从山脚盘旋到云端；: |8 g6 ~+ Q0 l8 V
7 ]. f8 p9 O. o% }. q* w" t5 J* W- p深情幽静的小路，0 z1 I5 J0 i$ }6 k: V( H
1 [2 B6 I& x- ]穿行在茂密的林间；
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% H1 @+ U& S* }野花簇拥的小路，
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延伸在辽阔的草原；
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黄昏夕照的小路，; i- s3 {, }4 `" n+ i# M, X( C. e
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匍匐在浪漫的湖边。6 j! P' l, e0 m
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3 A7 z- z1 x4 |. j/ @2 n啊！小路，弯弯的小路，3 C4 u3 H ^- o! U
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经历过多少风霜雨雪，( K/ U0 J& s% X( [# [, e2 j2 N4 `
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迎送了多少春夏秋冬，3 E" ~' }. u8 z: u
1 _) @4 e1 z+ \$ v# s( W你依然那么静静地蜿蜒。
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0 d4 v% E, l3 G黄土高原的小路上，
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信天游钻进妹妹的心尖尖；' Z6 h2 q7 T+ y' @
- f& K8 z! J4 I4 j3 q/ t莽莽林海的小路上+ \' ^+ B W+ S+ a3 e6 d5 k( @
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百灵鸟的歌声在婉转；0 `, U- n( p# }; i, u! P: \
- ` x6 w- C* G8 J辽阔草原的小路上
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马头琴倾诉着心愿；
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依水而行的小路上
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恋人们在甜蜜地流连。& Q; L3 i" S5 h( K2 S+ m
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* a7 Y" e2 O; T V* ~$ l3 F I啊！小路，弯弯的小路， o8 v2 e! i% Z9 o7 `
. L; Q7 P# l3 l+ U% Q铺满了多少动人的故事，
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缠绵着多少默默的情缘，- N7 P0 g( V0 {1 s
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你编织出一幅幅浪漫的画卷。
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( R! G+ |! T7 R, V6 f, W/ a! i- @- ?- _9 ^
' ?% D- X# C9 G0 j2 M+ r以上是由本文的作者作词、作曲的歌曲《啊！小路》的歌词全文。下面，我们就以《啊！小路》这首歌词为例，对一首歌词的韵律、韵脚的设计和安排做一个简单的分析。
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《啊！小路》的第一段歌词中，第一句的最后一个字是“路”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“端”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第一段歌词的结束 —— 第一段歌词的最后一个字是“边”字，它的韵脚，实际上就是第一段歌词的总韵脚。
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8 }, K" f4 m, H$ s9 C接下来，在第一段歌词的后面是一段副歌 ————3 k Q o+ N1 N. x9 L) L/ ]. c* M7 G! x
) w" l" ~4 J$ H, D9 H! t0 k1 a9 i5 S
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# W# F; x% Y/ S! `; ^3 B& w啊！小路，弯弯的小路，- X1 P+ x& F% E& |% U+ M6 v" _
6 v* H& f, Z/ I# I+ U$ p/ K经历过多少风霜雨雪，. |- X# Q3 z- X, U1 Q k
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迎送了多少春夏秋冬，" J* J2 F& L/ K
" b# g- N# |# u m8 l1 g* W. k1 d你依然那么静静地蜿蜒。
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" t% K, b$ N% W# `5 g, C
# }. W- [3 {7 Y( ~% R& _4 B& R从歌词中可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第一段歌词的押韵规律。在由四句歌词构成的副歌中，第一句歌词的最后一个字是“路”字，最后一句的落脚是“蜒”字。中间的两句，虽然离开了第一段歌词中的上下句呼应的押韵规律，但，第一句的韵脚和最后一句的韵脚形成的呼应，与第一段歌词的整体押韵规律是相符的、统一的。中间两句的离韵，就好比文章的“起承转合”规律中的“承”与“转”，到最后一句，又回到了总韵脚上，视如“合”字。这样一来，因为主歌和副歌有规律的韵脚呼应 也就很好地构成了前部分歌词中潜在的韵律变化。试一试吧，用普通话朗读，我们可以从文字、语言的抑、扬、顿、挫中感受到词句中的律动。% f: E) R" X. ]# M
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; f7 R: s& H- Q/ j& ~) m0 @《啊！小路》的第二段歌词中，第一句的最后一个字是“上”字，与第一句相呼应的第二句的最后一个字是“尖”字，这样的上下句韵脚的呼应，一直延伸到第二段歌词的结束 —— 第二段歌词的最后一个字是“连”字，它的韵脚，实际上就是第二段歌词的总韵脚。
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接下来，在第二段歌词的后面，仍然是一段副歌 ————& D. h6 v1 ?8 u7 l
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啊！小路，弯弯的小路，
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铺满了多少动人的故事，
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缠绵着多少默默的情缘，
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你编织出一幅幅浪漫的画卷。
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我们可以看到，这段副歌的韵脚，仍然延续了第二段歌词的押韵规律。与第一段歌词后面的副歌相比较，情况完全一样，如出一辙。
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接下来，我们再把两段歌词、两段副歌进行比较，可以清楚地看到，整首歌词的韵脚与其韵脚呼应变化（押韵）的情况是完全一致的，统一的，有明晰规律的。这样一来，整首歌词的韵脚、押韵、文字和语言韵律都有了统一性，规律性。
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当作曲家在拿到这首歌词后，他（她）如果喜欢，就会多次认真地阅读、朗读、吟诵之。然后，作曲家很可能会以这首歌曲自然潜在的文字、语言的韵律为基础进行音调、旋律的创作（谱曲），当然，也还有可能以其它的作曲技法、创作手法、音乐风格为其谱曲。4 T/ }4 e2 d8 b/ K
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' A- {- r4 }7 z; e; W: l6 T【 前文链接 】 《浅谈歌词》（一）
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【 未完，待续 】
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