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1，音色没有绝对的好坏，只有合适不合适（好多事情都是这样哈）；- F; @6 i$ F! T1 G! h _1 U. O& k& \
2，饱满圆润的颗粒感音色适用性很广，巴洛克与古典时期基本都需要这样的声音，而浪漫派的歌唱片段也需要这样的声音，但相对融合得较紧；浪漫派的伴奏、印象派与现代派的某些音乐需要几乎没有音头的“发虚”的声音，而尖锐炸开的声音则相对较少使用； z6 a9 T' L) I" P
3，由于击弦机的构造较复杂而且是有弹性而非完全刚性的，所以触键时的速度、力度和触键后的力量释放时机，导致钢琴发出不同音量与音色的声音。触键角度其实是同时改变触键速度和力度，但不应该作为单独的项目来讨论；力量释放时机不会直接影响已经发出的声音，但会影响发声之前的触键速度和力度，这个比较难理解，但我的经验是：人不是机器，所做出的每一个动作，与前后动作之间都会有一些关系，有些关系是暗示性的，所以用机械理论也许不能完全解释，但现实中恰恰存在而且影响很大；
0 ^. X- R3 A: A- T5 m, K# Y$ S* Z/ o4，以上所讨论的一切，需要一个基本够格的基础平台，包括琴的素质、空间的素质以及演奏者/听者的素质；6 u9 e, b9 j+ G* ?6 a" {, A" u
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顺便说一下现在用的设备：
2 \0 ?4 G( g; p2 Q' M2 X音频录制平台：win7/ 音频软件：Sequoia 12/ {: `& Z5 |* W* _0 v7 x0 s
音频接口：Prismsound Orpheus2 X8 s* n$ v7 w* r, a* b
话筒： 近距离主话筒 铁三角AT961RA界面话筒x2
( i5 l/ L' ^& O3 W# V) ] 远距离辅助话筒 铁三角ATM450小振膜话筒x2
+ I' N( N7 v' I$ A) I8 T* p1 M2 q 头戴人声话筒 DPA4088头戴+森海塞尔ew100g2无线发射/接收器（话放外接了百灵达8000，因为Orpheus只自带4路话放）
& k" g2 }9 F% e9 P( N监听： Ultrasone HFI2000耳机/真力1031A监听喇叭，以及hifi系统若干套! J% D. j2 \ d+ u' M
视频：微软Livecam Studio摄像头& X6 ]" b8 q) {7 y/ Q
钢琴：kawai的5尺半还是6尺的小三角. V4 G- F& S# L& _4 C7 J
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