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47.《相思》·王维
1 B6 x3 C% N1 g7 o& M3 q 红豆生南国,春来发几枝?; j* b3 I# p5 [: f, T% c
愿君多采撷,此物最相思。# x- B8 Z i! \! a; Y
世有“李白是天才,杜甫是地才,王维是人才”之说。王维不仅是公认的诗佛,也是文人画的南山之宗,并且精通音律,是少有的全才。全诗情调健美高雅,怀思饱满奔放,语言朴素无华,韵律和谐柔美,可谓绝句的上乘佳品!唐代绝句名篇经乐工谱曲而广为流传者为数甚多。王维《相思》就是梨园弟子爱唱的歌词之一。据说天宝之乱后,著名歌者李龟年流落江南,经常为人演唱它,听者无不动容。王维小诗都是五言或七言绝句,感情真挚,语言明朗自然,不用雕饰,具有淳朴深厚之美,可与李白、王昌龄的绝句比美,代表了盛唐绝句的最高成就。(绝句的上乘佳品)3 a+ _& r) z6 N7 z+ x+ f+ e& q
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% z/ f1 V$ G, o' _7 t5 I48.《春望》·杜甫9 ?0 E" W, }7 v
国破山河在,城春草木深。' `" e$ n7 K. u: l# s) g
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
. V* M9 i w0 C/ l" V/ {" F) L5 p 烽火连三月,家书抵万金。
* h2 n& {% ?1 A9 O! l3 C 白头搔更短,浑欲不胜簪。
: G! @ {9 w s( ~ 杜甫具有爱国爱民的胸襟,博大精深的知识,以及丰富的生活经验,所以他的诗歌境界是雄浑壮阔的,可是这种雄浑壮阔的境界往往是通过刻画眼前具体细致的景物和表现内心情感的细微波动来达到的。李白和杜甫,他们的艺术境界都是很壮阔的,可是达到这样一种壮阔境界的途径却不同。李白是运用风驰电掣、大刀阔斧的手法来达到的,而杜甫却是以体贴入微,精雕细刻,即小见大,以近求远的方法来实现的。这首诗全篇先感时,后念家,再及己,显示诗人忧国忧民的胸怀,这正是本诗沉郁悲壮、动慨千古的内在原因。本诗感情强烈而不浅露,内容丰富而不芜杂,格律严谨而不板滞,以仄起仄落的五律正格,写得铿然作响,气度浑灏,因而一千二百余年来一直脍炙人口,历久不衰。(五律第一?和《春夜喜雨》相差不远,其爱国诗地位也仅次《示儿》)
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49.《八声甘州》·柳永0 o/ t/ s) F0 j+ o& W3 c& c6 H& p
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。' |% S( u4 b0 R2 n
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人妆楼颙望,误几回、天际识归舟?争知我,倚栏杆处,正恁凝愁。
5 l, i2 Q' F& Z9 v% c2 _4 K$ y 这是柳永的雅词。宋代赵令畤《侯鲭录》卷七引苏轼语:“世言柳耆卿曲俗,非也。如《八声甘州》云:‘霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。’此语于诗句不减唐人高处。”柳永是较早把游子羁旅情怀纳入词中的人。这首词的主题是游子思归。陈廷焯称此词为“古今杰构”,是“耆卿集中仅见之作”(《词则·大雅集》),王国维更以此与苏轼《水调歌头》媲美,认为此二作皆“格高千古,不能以常调论也”。柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑,得以传颂千古。(词史上的丰碑)3 h9 w7 @$ \; m& `0 v/ h; E
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50.《茅屋为秋风所破歌》· 杜甫
9 T( w [! L4 R0 a+ P6 e1 Y 八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊,高者挂罥长林梢,下者飘转沉塘坳。
( p2 N7 T% A% l- K0 }% j 南村群童欺我老无力,忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去,唇焦口燥呼不得,归来倚杖自叹息。 B( X# o+ F! |. M! A X
俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻!
5 ~& l% N" M6 n! p' ]0 r 安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山!
$ X, Z: O9 H4 v* X3 @( I2 S" \ Q( w$ P 呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!# i& v1 Y/ e' {. V2 i) i/ @
公元759年,时值安史之乱尚未平定之际。上元元年(760年)春,杜甫得亲友资助,于成都西郭外浣花溪畔盖一草堂,以安顿其家。翌年八月,草堂为秋风所破,还有许多的小孩子来扯茅草,耻笑杜甫,杜甫百感交集,作文《茅屋为秋风所破歌》。 杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用,此乃杜诗代表作之一。(此篇应该排进50名内吧)
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* S# |) s) a; _$ m2 f$ m51.《青玉案·元夕》· 辛弃疾 * f2 t, m o( }% l' {, {
东风夜放花千树,更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。
+ E, ?; J( o. E, x- T: V7 [; R 蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
& v V4 r0 I3 k/ L# ?$ ? 作为一首婉约词,这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比,在艺术成就上毫不逊色。词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手,反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象,寄托着作者政治失意后,不愿与世俗同流合污的孤高品格。从词调来讲,《青玉案》十分别致。古代词人写上元灯节的词,不计其数,辛弃疾的这一首,却没有人认为可有可无,因此也可以称作是豪杰了。(真正的词!比真正的“诗”还美)
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9 e$ A* j. {. C" E$ G; z, ~, _52.《蝶恋花》· 柳永 8 F: w! h6 C5 ^2 P# y
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。
' E( H3 i: G8 s6 g 拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
! Y; D, |2 T! D _ 在两宋词坛上,柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词,用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中,有一百多调是柳永首创或首次使用。如果没有柳永对慢词的探索创造,后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突,而难以创造出像《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”为千古名句(和上面那首词不相上下): l: \; U! P) }4 O( @. u
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53.《春晓》·孟浩然
- g# K0 W) u e- J9 t y7 I 春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
7 L2 w9 Y' L, |3 W3 l 夜来风雨声,花落知多少? ' C4 j P* w* ]* g* F- h: }0 s
孟浩然(689~740) ,唐代诗人,汉族,世称「孟襄阳」,清·陆风藻《小知录》“诗星,孟浩然也。” 与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。《春晓》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,而在于它的韵味。整首诗的风格就象行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。《春晓》的语言平易浅近,自然天成,就象是从诗人心灵深处流出的一股泉水,晶莹透澈。这是最自然的诗篇,是天籁。 (真正的诗!排得这么靠后是我的一大失误)
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& R- Y# T3 T9 f2 C& f* A54.《登鹳雀楼》·王之涣# u4 P6 I+ I% E) ~6 E* k9 R
白日依山尽,黄河入海流。! B; F: t4 y" k, [7 f: c$ G0 h
欲穷千里目,更上一层楼。, L! t% O, _& E8 Q; G" F
王之涣(688─742),是盛唐时期的诗人,20岁,便能精研文章,未及壮,便已穷经典之奥。如此有才华之人,可惜终不见用,天也不假其年。这也是一切有才华的正直知识分子的常见结局。他的诗虽只流传下六首,但这寥寥数首,确为我国古典文学宝库的精华。沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”。(是我国古典文学宝库的精华之一,声名显赫)% N+ p2 Z/ }& g7 j9 l
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55.《凉州词》·王翰9 }& I" b: i# u2 M; A5 t
葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。
: V/ ]; {& Z3 T# Q) D 醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?. R7 D% X8 X1 u8 g* i/ z! W
王翰(《旧唐书》作王瀚),唐代边塞诗人。《凉州词》:唐代乐府曲名,是歌唱凉州一带边塞生活的歌词。王翰写有《凉州词》两首,慷慨悲壮,广为流传。而这首《凉州词》被明代王世贞推为唐代七绝的压卷之作。诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。这诗给人的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。千百年来,这首诗一直为人们所传诵。(唐代七绝的压卷之作?!喜此诗者甚多)* q( Q( i$ f9 d1 F7 @! X: A4 [' j
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56.《锦瑟》·李商隐( |' k+ w6 x1 {1 Y9 Q- a9 P
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
$ L& ]6 G7 }/ c- }0 X i8 @ 庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。7 A9 ^/ p! J+ L/ ~) Y
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
; A" I8 m' O$ _ 此情可待成追忆,只是当时已惘然。
3 |7 n1 d4 E- Z& d" ] b 李商隐(约812年或813年~约858年),汉族,字义山,晚唐著名诗人。李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人。许多评论家认为,在唐朝的优秀诗人中,他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人。就诗歌风格的独特性而言,他与其他任何诗人相比都不逊色。后世许多诗人模仿李商隐的风格,但没有一位被认可。这首《锦瑟》,是李商隐的代表作,爱诗的无不乐道喜吟,堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。《锦瑟》诗历来被视为诗中之谜,千余年来注家蜂起,众喙不一,评骘几至互为牴牾,为历代诗家所难。然而华美的词藻,精工的对仗,含蓄的用典,幽远的意境,巧夺天工的境界,可谓匪夷所思!这是一首只看文字便可产生无限美感和联想的绝唱。(唐朝“三李”之一的代表作,体现律诗美的代表作)
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57.《宣州谢眺楼饯别校书叔云》·李白
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昨日之日不可留。 ' e) {% G, P- f1 X0 ]' `/ R
乱我心者,, T* L2 C) H4 {5 S! S& Z
今日之日多烦忧。
! s( \5 L# k# t: s' S 长风万里送秋雁,# z& u: p1 v( X( o" w3 i7 N
对此可以酣高楼。 , [- J4 v0 j; |1 i
蓬莱文章建安骨,) x# B( ]/ V. q' e: r, g" X# B
中间小谢又清发。
& ?) ^, b4 K0 U6 y J" l% [ 俱怀逸兴壮思飞,
, q3 W" U5 ]/ [6 K9 @3 j 欲上青天揽明月。 * p: p% y: z& N: m' T, p
抽刀断水水更流,7 k, n9 F) ?0 ~: H& F3 b
举杯销愁愁更愁。
' ?8 q9 [$ Z3 }" x! `9 d0 V 人生在世不称意,
! H3 o( W5 ?; ?' C2 E2 |, [1 M 明朝散发弄扁舟。
# P2 p3 c- [/ F8 d 这是天宝末年李白在宣城期间饯别秘书省校书郎李云之作。李白 (701—762年),生于公元701年2月8日,汉族,字太白,号青莲居士,唐代最伟大的浪漫主义诗人。在我国历史上,被称为“诗仙”。其诗风豪放飘逸,想象丰富,语言流转自然,音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材,构成其特有的瑰丽绚烂的色彩,是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰,与杜甫并称“李杜”,是华夏史上最伟大的诗人之一。此诗的重点不是写离情别绪,而主要是感怀,抒发自己的理想和抱负不能实现的牢骚。此诗如横空出世,响遏行云,几乎句句都是精华,是李白诗的代表作之一。(真正的诗!让人爱不释手的诗,可惜地位不是特别高!)
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' \- i+ k% x9 W& p+ c58.《相见欢》·李煜: t* D G7 y3 }
无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。 - l& t& Q6 N5 i0 c, H+ ^# _
剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。
" p( t, e- f9 a% H 有人说,在我国历史上,如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意,但是,如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。此话看来,很是在理。《相见欢》广为流传,《相见欢》又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。全词区区三十六个字,同一首七绝差不多,但在这简短的篇幅中,词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻,凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生,感人至深,读者为之泪下。这首抒写离愁的词,从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手,形象地展现了心头无可解脱的愁苦之情。全篇如诉如叹,凄婉动人,明白如话,句句精彩。(非常出名的词,排在这里是我疯了) _+ `3 J: ]+ f+ X$ U6 G6 r* p. G
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