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为旋律配和声的一般程序
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8 ? E! U4 G5 f+ E( D( @2 P$ k 在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
4 V" V t6 j* B" B, Z- w 为旋律配和声的一般程序是：
) Q- t% B) d, s4 ]) _& e4 H8 N1 K4 `: D1.旋律分析：通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
/ p* a7 V/ a9 u+ _/ Q% I% K, X8 i7 P2.和弦选择：确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。7 V: G" ~3 S( `+ z
这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
8 F, _5 u* j$ ~ g' D- X 和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。% `, K+ K9 q6 P3 @3 S3 f
3.低音设计：低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
' x* R% c4 h2 v/ w* a, X" t' U( I# l 低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。% {) U& G K/ R4 O
适当的跳进（不超过八度）可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进（以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列）。8 `6 B# i' }3 l0 N6 X! s( w; J
4.填写内声部：平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。
3 q3 y6 g( f' u1 x1 k4 |, [. K 此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行（平行八、五度，声部交*，声部超越，四部同向）等问题。
! v" {1 t( ?0 j8 z6 c# U* M 有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。3 @3 j. K. r8 |9 x
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