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原创歌词创作韵律十三辙与韵脚押韵方法
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$ P8 g q( |) }/ n2 z歌词属于韵文的一种,韵脚押韵能体现歌词自身的语言美,一般情况下,写歌词需要押韵。押了韵的歌词唱起来比较顺口,听起来和谐悦耳,有一种韵律的美感,同时也增加了歌词的音乐性,使歌曲便于演唱,容易记忆流传。
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! |. u J$ K1 d. D# q+ @" ~. m0 u有时候为了获取更好押韵歌词,也需要借助相关软件,比如《机器人小夕》,就是一个人工智能写歌词的软件,是一个AI写歌词的辅助工具,可以指定韵脚生成不同风格的原创歌词,是专业作词人必备工具,大大提高作词的效率和质量。
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- p8 G. Y) U' R, t k3 ?! e一、韵脚和韵律十三辙
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$ s4 |& o, [6 m; D# E' \0 j1、什么叫韵?: x* A6 E- Y6 L. v* N9 Z
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汉语音韵学把一个音节为声母和韵母两部分,声母在前,韵母在后。例如:“春”,拼音chun,ch是声母,un是韵母。) R- N9 x4 Q+ N" @
; l$ Q* N+ p# n; g8 `2、什么叫押韵$ K5 t! P( U0 c2 h" @$ w
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在诗歌、歌词、戏曲、曲艺唱段等韵文里,应用同一个韵脚的字,放在句子的末尾,使之产生一种声音回环的和谐感,这就叫押韵,由于押韵的字是放在句末的,所以又叫韵脚。
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3、汉字的十三个韵辙! K" I7 {' E: p$ f* u+ h# N
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(1) 、韵脚发花辙:韵母包括a、ua、ia。同音字如杀、家、涯、妈等,收声归韵都是啊音,这个音属于大口型,响点在上口盖中部,收声时“点”的大小因情绪而定,直到落音仍应保持原位置。
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) f3 N2 y# w5 ]$ m(2) 、韵脚梭波辙:韵母包括:e、o、uo。同音字如婆、哥、错、薄等,这个辙口容易发音,声音又响亮。但如果不注意口型又容易变成啊音。“uo”音的位置应要控制在上口盖前方,一直维持到落音,面部肌肉不能放下来,否则声音就移位了。
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0 S- \' k, t, a& x+ ~. g$ H1 ~8 K$ V(3) 、韵脚乜斜辙:韵母包括ê、ie、üe。同韵母的字有绝、血、月、界、姐等。这个辙口的声音效果很好,既有响度又有亮度,它的位置在硬腭前面上牙龈后面,这个“点”赋予它一优越位置。京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔,既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛,大展了演员的技巧,又把人物内心情感表现的淋漓尽致。我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置,经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响,发成了“ue”音。口型的微弱变动就改变了字音,成了别字,应该特别注意。这个辙口较窄,亦不多见,唯在《探监》中,冯彦的唱段一辙到底,如托腔收声的音位控制得当,声情统一,是耐人寻味的。
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$ q* i. N: R! K; e' G2 d1 K3 R' W(4) 、韵脚一七辙:i、ü、er。同音字有衣、立、妻、迹等,这个辙口型较小,托腔时注意适度地打开口腔,但声音基本位置不动。
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) M' Z& Q: B: d- p y9 a(5) 、韵脚姑苏辙:韵母是u。同音字有古、孤、苦、伍等。这个辙口为撮口音,口型深。归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱,要用“嗷”的感觉去唱“呜”音,即可改变声音的响亮度,发音也比较容易。
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5 D/ R1 @3 [" _7 k) C+ ] r(6)、韵脚怀来辙:韵母是ai和uai。同韵字如埃、哀、埋、怀等。这个辙属声音最响的宽韵之一,“ai”音位置居口腔中前部,有较理想的声音效果。但收声要有“收”的感觉,要逐渐收敛,以防强音到底。# z+ C( T1 \$ a7 Y/ |
. u! G: A$ W; Q" d/ c; q(7)、韵脚灰堆辙:韵母是ei和uei(ui)。同音字有梅、谁、回、雷等,这个韵的“ei”音,位居上腭中部,口形稍深,音色较暗。凡遇到时值短促的腔,可按原位置唱。如有稍长的落音,应适当予以移位,用“ai”的感觉唱“ei”音,可增加声音的亮度。
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" c9 p6 g& K1 n' f# U& e(8) 、韵脚遥条辙:韵母是ao和iao。同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等。自然形态的的“嗷”,由于双唇外鼓,增加了口形深度,托腔以至收声,从感觉上移位,增加声音的洪亮度。: E b2 X" j5 M0 m4 O3 K
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(9) 、韵脚由求辙:韵母是ou和iou(iu)。同韵母的字有楼、愁、柔、忧等,这个辙的韵母“ou”音,首先使双唇呈撮口状,加长了发音管体,口形深了,音位稍后,缺乏洪亮度。托腔时可用“ao”的感觉,下意识移位唱“ou”音,但不可过分,否则变成“遥条”韵。京剧处理这个韵是很巧妙的,比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒,就是在不伤害字意的原则下,从感觉上移位,使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分,以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概。
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+ W: \3 h* \$ ]' Q: u(10) 、 韵脚言前辙:韵母是an、ian、uan、üan。这是常用的宽辙韵,同韵的字很多,如监、天、边、满、唤等。此韵虽属宽韵,但“按”音口形大,带有鼻音,如不注意音位会使软腭下降,把较多的气息挡入鼻腔,影响发音的能力。
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(11) 、韵脚人辰辙:韵母有en、in、uen(un)、ün。同韵字很多,亦属宽辙。如魂、沉、真、今等,这是带鼻音的字音,演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位,但不是发“ei”音。& {+ ~. I t. V9 e$ G$ g
9 y4 d; s; _! I% I8 C. l(12) 、 韵脚江阳辙:韵母有ang、iang、uang。如乡、强、扬等,韵母ang属鼻音字,但比“中东”辙音位靠前。“昂”音口形略显宽大,位置稍后,遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节。
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(13) 、韵脚中东辙:韵母有eng、ing、ueng(weng)、ong、iong。韵母“eng”属后鼻音,同韵字很多,如声、惊、听、兵等。托长音时稍打开口腔。 从秦腔经常使用的韵脚来看,除了十三辙之外还有几个小辙。如须遇、知世、资此、花儿等。
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4、韵脚的分类; ^$ u5 e. w7 v- m9 E P
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洪亮级韵脚:江阳韵、中东韵、发花韵、人辰韵、言前韵等。
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细微级韵脚:乜斜辙、灰堆韵、姑苏韵、一七韵等。
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柔和级韵脚:由求韵、怀来韵、遥条韵、梭波韵等。
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二、歌词为什么要韵脚押韵5 T; c2 p7 a+ ?: f
- w8 {: V: z/ G( [歌词之所以要韵脚押韵,是因为韵脚押韵能增加歌词的音乐性,表现出它的抑扬顿挫。韵脚押韵押得好,对一首歌的韵律和谐有很大的帮助,能够使作品听起来有一种韵律美,好读又好记。
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4 H$ d: w* H' i三、原创歌词韵脚押韵的技巧
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1、首句起韵,逢双押韵3 s% K7 G% y8 e; C2 e2 q: o; H
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首句起韵,就是歌词的第一句先选定一个韵脚,然后接下去后面逢双句押相同的韵,即二四六八句的尾字押韵。
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假设有四句歌词的话,第一句要押韵,第二句也要押韵,第三句可以不押韵,第四句又要押韵。第三句是转,转是变化,这个时候就可以不押韵了。第四句是合,就是回到了开头,又押回第一句开头相同的韵,圆满地结束一个段落。% \9 r* r# h+ U- H! c' ?8 w0 G
& E/ @# D: A8 z6 _, x& X2、根据歌词的内容和情绪选定韵脚
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h+ ^" N0 J @. s0 x$ Q1 G4 W) Z( s1 b韵脚与情感之间的大致对应关系如下:
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" Z# ]! l( _$ {7 W, W; X; \. I) b: }韵脚江阳韵:响亮9 i' Q& f6 `/ S. Y; ~2 k8 F
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韵脚中东韵:高昂6 E. Z7 Y8 R; N: h; ~+ N7 f
" U: A1 \& B) c1 B韵脚言前韵:宽广1 q/ }; q' ~# v% B: L4 P
1 o O; Q% t. @) G" s$ D) Q0 f韵脚人辰韵:清扬' V: L" v r, n* D$ P! c
7 m% l( I+ W0 u3 B! e韵脚发花韵:欢喜
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韵脚乜斜辙:微弱
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. s! C/ j1 D$ _韵脚灰堆韵:窄细1 w H9 G5 F! Y' e
+ N/ |( v5 P4 L1 _$ ~韵脚姑苏韵:柔和6 S( n" O3 p4 }& C4 \: T( e" U* x
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韵脚一七韵:细腻
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韵脚由求韵:悠扬 G0 `5 C5 w; B) ~9 k& c4 J
) }) K5 B( F' J5 \' @) `) f0 J韵脚怀来韵:轻快
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韵脚遥条韵:豪放
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# U8 Z6 ^2 i% w2 _韵脚梭波韵:畅快
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3、根据歌词中的关键词决定韵脚
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6 @) }# H1 S% c- G1 N4 I) d: f比如瞿琮的《吐鲁番的葡萄熟了》,歌中有一个关键词的词“葡萄”,“萄”字是韵脚遥条韵。歌词围绕葡萄写出了阿娜尔罕对克里木的爱情,他根据葡萄的“萄”字决定押韵脚遥条韵,这样写时就比较方便,他可以把“萄”字用来押在最后一句。所以全词用韵脚遥条韵,显得非常自然。
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克里木参军去到边哨,临行时种下了一棵葡萄,) o9 I$ I3 U0 z( V1 G. c
! q I: {9 j. X5 f$ d4 q: t果园的姑娘阿娜尔罕,精心培育这绿色的小苗。, j$ g* f, ^5 K7 h) ?% X# @
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引来了雪水把它浇灌,搭起那藤架让阳光照耀,
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- T$ h! w5 ~9 u5 M/ y2 l* d葡萄根儿扎根在沃土,长长蔓儿在心头缠绕。' W }/ r: |3 P7 C0 L
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4、根据歌词标题的韵脚决定韵脚; U9 t! U0 r' v( {/ y
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歌词的题目即歌名,往往是作品主题的体现,集中了全曲的精华。许多歌词佳作在选韵时,都直接采用歌名的最后一个字的韵脚来押韵。
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5、歌词中转韵的方法 h2 l+ h( K$ E, y
& n1 L4 m+ n, N8 |9 H& q" S; \一首歌里面究竟用几个韵脚?可以灵活处理。你在一首歌词里面可以一韵到底,也可以变化使用多个不同的韵。变化韵也叫转韵、换韵。
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/ M0 A$ d- l, r9 P2 O" I有很多歌,往往是一韵到底。但是也有一些歌词不是一韵到底,中间韵脚起了变化。换韵一般是因为歌词比较长,内容丰富,写下来有很多段落,很难找到这么多的合适歌词,就不得不换韵。
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6、合韵押韵不能因韵害意0 I1 Z% i4 m3 o& |3 U
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歌词合韵押韵的目的在于更好地表现内容,不能为了押韵而押韵,影响歌词意思的表达生硬“凑韵”的结果往往会因韵害意。要避免不顾作品的内容和文句是否流畅,在找不到合适词汇时强硬押韵。也不能生造词汇,或者违反平常的用语习惯,把词语中的字序颠倒过来押韵,弄得文句不通,令人费解。否则唱起来虽然勉强上口,但因韵害意,影响作品主题思想的表达。
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7、避免用轻字和虚字押韵
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1 e& O7 i7 @, u1 A6 A e$ n汉语中有些字属于轻字和虚字,如:“萝卜”、“头发”,都是轻声字。因为读起来字音轻显得软弱无力;又如“呢、吗、啦、了”,是虚字,是表达语气的,正常情况下,不拿这些虚字来韵脚押韵。
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# f8 a! V! X% E- l6 h8、避免用字重复造成重韵
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' U, M" u; @# b7 `在一首歌词的韵脚里,因为找不到合适的字而用同一个字多次押韵,造成用字重复,叫“重韵”,会让人觉得作者辞藻贫乏,有捉襟见肘之嫌。尽量避免同一个字的重复使用,是押韵的一般要求。为了避免重韵,在选韵时要尽量用宽韵。" ^4 C+ _( `9 m" X% D- D
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9、不押韵的前提是押韵技巧熟练/ Y1 n/ x, V5 N: k' @/ g% w/ F" j
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有时实在无法押韵时,就应该突破辙韵的束缚,即舍韵求意。但是,不押韵的前提是你已经完全掌握了押韵的技巧和方法。
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