|
原创歌词创作韵律十三辙与韵脚押韵方法5 K# z. Z9 }5 u( m& i1 m( I, F
" g( R, z3 a: s6 P 5 f* x1 X* S5 C9 W, O- s+ W4 p: z
歌词属于韵文的一种,韵脚押韵能体现歌词自身的语言美,一般情况下,写歌词需要押韵。押了韵的歌词唱起来比较顺口,听起来和谐悦耳,有一种韵律的美感,同时也增加了歌词的音乐性,使歌曲便于演唱,容易记忆流传。
" b+ \9 D8 T/ B" n' v! v
- c; a* x+ m, n l& C有时候为了获取更好押韵歌词,也需要借助相关软件,比如《机器人小夕》,就是一个人工智能写歌词的软件,是一个AI写歌词的辅助工具,可以指定韵脚生成不同风格的原创歌词,是专业作词人必备工具,大大提高作词的效率和质量。! G s& D4 h7 N8 _
3 c8 E& q% `/ k* ]4 z9 k/ ^0 c一、韵脚和韵律十三辙
7 u8 D% L- ^" c# B3 H3 ]* I3 N- W, y2 B$ q3 \3 j( W8 K
1、什么叫韵?+ E; b* C- w8 J- G$ b8 c8 W7 W
+ |0 [: K1 p2 g' G
汉语音韵学把一个音节为声母和韵母两部分,声母在前,韵母在后。例如:“春”,拼音chun,ch是声母,un是韵母。: A- `# b9 M* e2 |9 F8 C5 ?
9 @$ g1 A0 Z& o2 G) Q& D
2、什么叫押韵7 ?. F, } A% Y* k9 ]9 r" R
, N" W. n) Q& h0 ^; i& d- v在诗歌、歌词、戏曲、曲艺唱段等韵文里,应用同一个韵脚的字,放在句子的末尾,使之产生一种声音回环的和谐感,这就叫押韵,由于押韵的字是放在句末的,所以又叫韵脚。2 m* `( z8 C5 Z& c6 W, j# X& V
( ~0 a3 j! p* ^
3、汉字的十三个韵辙
- {* a- n+ Y. w. N1 _( y6 `& M8 N
) T, e( V: k2 O" {/ N& u8 F* g4 h(1) 、韵脚发花辙:韵母包括a、ua、ia。同音字如杀、家、涯、妈等,收声归韵都是啊音,这个音属于大口型,响点在上口盖中部,收声时“点”的大小因情绪而定,直到落音仍应保持原位置。3 _, Z4 x( u4 `2 x/ k, j
; R, j$ m" M1 Z, _
(2) 、韵脚梭波辙:韵母包括:e、o、uo。同音字如婆、哥、错、薄等,这个辙口容易发音,声音又响亮。但如果不注意口型又容易变成啊音。“uo”音的位置应要控制在上口盖前方,一直维持到落音,面部肌肉不能放下来,否则声音就移位了。
' l, _; U7 w4 K9 |& H" N0 g1 i4 L! @9 l& t
(3) 、韵脚乜斜辙:韵母包括ê、ie、üe。同韵母的字有绝、血、月、界、姐等。这个辙口的声音效果很好,既有响度又有亮度,它的位置在硬腭前面上牙龈后面,这个“点”赋予它一优越位置。京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔,既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛,大展了演员的技巧,又把人物内心情感表现的淋漓尽致。我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置,经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响,发成了“ue”音。口型的微弱变动就改变了字音,成了别字,应该特别注意。这个辙口较窄,亦不多见,唯在《探监》中,冯彦的唱段一辙到底,如托腔收声的音位控制得当,声情统一,是耐人寻味的。% l# k- M* z6 P9 j: @2 E
! B# g% F5 X9 m9 T* E1 Z- A7 \. o2 J( N
(4) 、韵脚一七辙:i、ü、er。同音字有衣、立、妻、迹等,这个辙口型较小,托腔时注意适度地打开口腔,但声音基本位置不动。7 K0 J- Q2 T& D4 Z* f
# E7 G" s X/ q4 h$ ~; a* {8 S(5) 、韵脚姑苏辙:韵母是u。同音字有古、孤、苦、伍等。这个辙口为撮口音,口型深。归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱,要用“嗷”的感觉去唱“呜”音,即可改变声音的响亮度,发音也比较容易。! x0 @- r9 t$ M) S
; |' r" j0 I: c! v, U
(6)、韵脚怀来辙:韵母是ai和uai。同韵字如埃、哀、埋、怀等。这个辙属声音最响的宽韵之一,“ai”音位置居口腔中前部,有较理想的声音效果。但收声要有“收”的感觉,要逐渐收敛,以防强音到底。
: b" n" }/ K7 J% Q" U+ K/ @; R _) }! w, Y2 K: V# L! I
(7)、韵脚灰堆辙:韵母是ei和uei(ui)。同音字有梅、谁、回、雷等,这个韵的“ei”音,位居上腭中部,口形稍深,音色较暗。凡遇到时值短促的腔,可按原位置唱。如有稍长的落音,应适当予以移位,用“ai”的感觉唱“ei”音,可增加声音的亮度。
1 z' r, d1 K1 g6 N% Z
8 h( X$ z; d, f9 S2 ~2 o(8) 、韵脚遥条辙:韵母是ao和iao。同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等。自然形态的的“嗷”,由于双唇外鼓,增加了口形深度,托腔以至收声,从感觉上移位,增加声音的洪亮度。
7 P: p# V" S0 t/ R- |
( {; D4 l/ W- {* m1 t, v(9) 、韵脚由求辙:韵母是ou和iou(iu)。同韵母的字有楼、愁、柔、忧等,这个辙的韵母“ou”音,首先使双唇呈撮口状,加长了发音管体,口形深了,音位稍后,缺乏洪亮度。托腔时可用“ao”的感觉,下意识移位唱“ou”音,但不可过分,否则变成“遥条”韵。京剧处理这个韵是很巧妙的,比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒,就是在不伤害字意的原则下,从感觉上移位,使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分,以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概。* [7 ~) ?6 g a" z# t$ c+ R
+ A3 o7 m- i" Z! l
(10) 、 韵脚言前辙:韵母是an、ian、uan、üan。这是常用的宽辙韵,同韵的字很多,如监、天、边、满、唤等。此韵虽属宽韵,但“按”音口形大,带有鼻音,如不注意音位会使软腭下降,把较多的气息挡入鼻腔,影响发音的能力。 x- }8 e! O7 [" H1 v
b5 k0 |- M- S- y/ R4 G; l
(11) 、韵脚人辰辙:韵母有en、in、uen(un)、ün。同韵字很多,亦属宽辙。如魂、沉、真、今等,这是带鼻音的字音,演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位,但不是发“ei”音。
; F+ A! f0 p' C: d+ Z$ W5 ?& `3 M, O* ]( D \' a+ Z
(12) 、 韵脚江阳辙:韵母有ang、iang、uang。如乡、强、扬等,韵母ang属鼻音字,但比“中东”辙音位靠前。“昂”音口形略显宽大,位置稍后,遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节。
1 {& J, d$ j1 D( {) F; p- ^# L6 R
! @- L7 i* u! w6 G(13) 、韵脚中东辙:韵母有eng、ing、ueng(weng)、ong、iong。韵母“eng”属后鼻音,同韵字很多,如声、惊、听、兵等。托长音时稍打开口腔。 从秦腔经常使用的韵脚来看,除了十三辙之外还有几个小辙。如须遇、知世、资此、花儿等。 _; x" L" X; _; U& h4 @
- }) E/ ^; C5 ^5 K
4、韵脚的分类
% S3 N6 D% o0 M7 i v- v# r1 e! c4 b9 M+ c; L
洪亮级韵脚:江阳韵、中东韵、发花韵、人辰韵、言前韵等。
. v* w! i6 Q% l
1 E( M9 K- I) \) k细微级韵脚:乜斜辙、灰堆韵、姑苏韵、一七韵等。: [- C! J' ]3 M$ K. G
6 S# T. ?; L2 N9 D1 ]$ `
柔和级韵脚:由求韵、怀来韵、遥条韵、梭波韵等。% H5 Z R! V3 j! l. N- U( f
" z, }* ^, `- {二、歌词为什么要韵脚押韵! u! M" M2 j: @7 Q2 M8 I/ H
5 S; F: U+ e! G4 R+ B
歌词之所以要韵脚押韵,是因为韵脚押韵能增加歌词的音乐性,表现出它的抑扬顿挫。韵脚押韵押得好,对一首歌的韵律和谐有很大的帮助,能够使作品听起来有一种韵律美,好读又好记。5 s9 T0 w* q4 T# p/ b
, H1 u1 o+ q& l1 u
三、原创歌词韵脚押韵的技巧
, P5 C' M: d K- [0 O& Y n& L/ C* }/ D" a8 Y8 k) {
1、首句起韵,逢双押韵" w0 Z$ ^0 i* x2 B T) |
) B6 O! }2 M/ t8 V* Y首句起韵,就是歌词的第一句先选定一个韵脚,然后接下去后面逢双句押相同的韵,即二四六八句的尾字押韵。# w8 E% K$ w8 w5 e1 v
- i- \) w, m9 E6 u$ Q0 v( p假设有四句歌词的话,第一句要押韵,第二句也要押韵,第三句可以不押韵,第四句又要押韵。第三句是转,转是变化,这个时候就可以不押韵了。第四句是合,就是回到了开头,又押回第一句开头相同的韵,圆满地结束一个段落。
5 J* `9 E" ^9 f' `6 T- G+ m* j5 w) |. _* ^% u9 L
2、根据歌词的内容和情绪选定韵脚
9 p! s+ [' a( I; }0 O- g% V0 n$ [8 l/ G, A! m" O5 K1 E1 d: H
韵脚与情感之间的大致对应关系如下:5 G3 N9 j& A; |$ T* S# e
1 D7 G) e$ J) q6 `* h4 F韵脚江阳韵:响亮* W2 D6 H/ m U
9 a% l- L$ F- g6 \
韵脚中东韵:高昂& g, I6 ^) X: p+ p1 w
6 K9 x$ H$ k0 _$ M
韵脚言前韵:宽广
* C' i; u& @' S& i o5 t$ G6 i3 F6 |
$ K7 a7 m! t, S+ w0 l韵脚人辰韵:清扬0 K) t8 Q) X) }' I# M5 w
& r/ T6 A' L- y4 u3 l! z6 r
韵脚发花韵:欢喜: ?3 f5 e4 u( o) i6 b/ t: [6 B# r" L
" v- l5 B/ \2 {7 u ]韵脚乜斜辙:微弱
+ y3 _4 b! F8 k$ s
6 A* Y2 M/ ?4 U; r* S+ ?韵脚灰堆韵:窄细
4 U5 d. |5 i2 r- o* D# x5 g8 o
. [9 G1 H- w* L* j7 O' d1 ]" L韵脚姑苏韵:柔和0 e/ i0 n' e; T" T
) S) c! n4 i% J0 F% F- X* [/ W韵脚一七韵:细腻
! M7 J/ C4 y/ C. M8 X$ Z* o8 e% {/ |9 ^
韵脚由求韵:悠扬
. R# y3 ]8 J9 A/ Y# {" a
3 l4 m; @. v+ Q6 P韵脚怀来韵:轻快
1 \# p7 Q5 b. x- e! d2 }
/ e" e. i$ O! u4 r/ s+ j4 E韵脚遥条韵:豪放- h$ J( N* Z v+ ?6 G% D( |. w5 {
' i! `2 H' e( F q! f
韵脚梭波韵:畅快* M5 [$ [. s: m/ A5 n
! q" T2 m* P: a1 J0 p3、根据歌词中的关键词决定韵脚
. a2 i L' ?& |# [0 a" _& Y! W4 L3 d: a5 M
比如瞿琮的《吐鲁番的葡萄熟了》,歌中有一个关键词的词“葡萄”,“萄”字是韵脚遥条韵。歌词围绕葡萄写出了阿娜尔罕对克里木的爱情,他根据葡萄的“萄”字决定押韵脚遥条韵,这样写时就比较方便,他可以把“萄”字用来押在最后一句。所以全词用韵脚遥条韵,显得非常自然。
, N4 y- ?7 e: o! `! ~3 A( a0 L# Z3 K% u; |# v
克里木参军去到边哨,临行时种下了一棵葡萄,
) y" P' n- ]! l4 ?7 O/ E: @5 l1 B
果园的姑娘阿娜尔罕,精心培育这绿色的小苗。1 F7 G# {! x! v8 |
$ O9 L0 b+ i5 y' j$ }2 u1 v$ W引来了雪水把它浇灌,搭起那藤架让阳光照耀,9 r3 Y$ K4 e/ w. c3 v. |- Z$ a: H
! c5 N+ d* J& i& y
葡萄根儿扎根在沃土,长长蔓儿在心头缠绕。
( G2 U1 L7 C x6 E9 R' S
( ]( x+ w7 c! W7 {, E7 M2 }4、根据歌词标题的韵脚决定韵脚* ^2 n4 o0 M# R3 w r: X
H8 B6 Y1 V4 b4 ~8 {" _歌词的题目即歌名,往往是作品主题的体现,集中了全曲的精华。许多歌词佳作在选韵时,都直接采用歌名的最后一个字的韵脚来押韵。9 d8 T: K. B2 Z# N# ?# l. R1 k% t% D
+ M: e C+ N7 K
5、歌词中转韵的方法3 w8 H0 z, N2 \$ J, D' u
- q$ i$ V0 z$ Q: q' j }一首歌里面究竟用几个韵脚?可以灵活处理。你在一首歌词里面可以一韵到底,也可以变化使用多个不同的韵。变化韵也叫转韵、换韵。) N% F, v. \1 O* F5 ~
- t2 Z( V) _3 Y5 J* d& q有很多歌,往往是一韵到底。但是也有一些歌词不是一韵到底,中间韵脚起了变化。换韵一般是因为歌词比较长,内容丰富,写下来有很多段落,很难找到这么多的合适歌词,就不得不换韵。
. X1 W; G5 \& o% ^+ z$ r' b5 r; w3 y# f N1 A
6、合韵押韵不能因韵害意( `# c. N' g, _8 E: c; O
2 ~% F. S6 U- r% u
歌词合韵押韵的目的在于更好地表现内容,不能为了押韵而押韵,影响歌词意思的表达生硬“凑韵”的结果往往会因韵害意。要避免不顾作品的内容和文句是否流畅,在找不到合适词汇时强硬押韵。也不能生造词汇,或者违反平常的用语习惯,把词语中的字序颠倒过来押韵,弄得文句不通,令人费解。否则唱起来虽然勉强上口,但因韵害意,影响作品主题思想的表达。2 k O: d7 g0 Q/ s0 a& h
/ V& G4 a& i/ I7 x
7、避免用轻字和虚字押韵
\ r% i' b. U6 g8 L7 C7 s- ?8 {# w$ p0 Y L
汉语中有些字属于轻字和虚字,如:“萝卜”、“头发”,都是轻声字。因为读起来字音轻显得软弱无力;又如“呢、吗、啦、了”,是虚字,是表达语气的,正常情况下,不拿这些虚字来韵脚押韵。
" [+ s6 T8 I/ E3 @1 q9 J: b/ B0 I
8、避免用字重复造成重韵
) f' H! s3 ?+ r/ O# q% i- a( H" B G$ {; X( J6 @: N1 g
在一首歌词的韵脚里,因为找不到合适的字而用同一个字多次押韵,造成用字重复,叫“重韵”,会让人觉得作者辞藻贫乏,有捉襟见肘之嫌。尽量避免同一个字的重复使用,是押韵的一般要求。为了避免重韵,在选韵时要尽量用宽韵。
" a8 P1 U( ~3 E( r, P4 h4 k, g$ K8 _
R ~ ~0 \- e9、不押韵的前提是押韵技巧熟练; ?* b. n) \2 x( P; t7 c
, S' l, e3 V0 N r1 ^* d% F3 f6 `有时实在无法押韵时,就应该突破辙韵的束缚,即舍韵求意。但是,不押韵的前提是你已经完全掌握了押韵的技巧和方法。
8 m; P% H# A5 e+ B* j1 g6 k0 ~ |
|