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原创歌词创作韵律十三辙与韵脚押韵方法
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! \, {9 e# _) m) ]歌词属于韵文的一种,韵脚押韵能体现歌词自身的语言美,一般情况下,写歌词需要押韵。押了韵的歌词唱起来比较顺口,听起来和谐悦耳,有一种韵律的美感,同时也增加了歌词的音乐性,使歌曲便于演唱,容易记忆流传。3 n1 t6 V- G6 b
! m( T) l4 w! B' i有时候为了获取更好押韵歌词,也需要借助相关软件,比如《机器人小夕》,就是一个人工智能写歌词的软件,是一个AI写歌词的辅助工具,可以指定韵脚生成不同风格的原创歌词,是专业作词人必备工具,大大提高作词的效率和质量。
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一、韵脚和韵律十三辙
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( G, Z# v8 ?( O0 L: H! P6 \1、什么叫韵?3 i4 a s' M9 V
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汉语音韵学把一个音节为声母和韵母两部分,声母在前,韵母在后。例如:“春”,拼音chun,ch是声母,un是韵母。; N% u+ R9 c' ] f3 t7 S" I
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2、什么叫押韵% I, `! s7 o* ^
# S7 F b' l- n在诗歌、歌词、戏曲、曲艺唱段等韵文里,应用同一个韵脚的字,放在句子的末尾,使之产生一种声音回环的和谐感,这就叫押韵,由于押韵的字是放在句末的,所以又叫韵脚。
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3、汉字的十三个韵辙0 H+ P0 P; v+ V e+ F
4 q; J& R# `) G7 W(1) 、韵脚发花辙:韵母包括a、ua、ia。同音字如杀、家、涯、妈等,收声归韵都是啊音,这个音属于大口型,响点在上口盖中部,收声时“点”的大小因情绪而定,直到落音仍应保持原位置。
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, v" Z( k( p* p/ Z- K(2) 、韵脚梭波辙:韵母包括:e、o、uo。同音字如婆、哥、错、薄等,这个辙口容易发音,声音又响亮。但如果不注意口型又容易变成啊音。“uo”音的位置应要控制在上口盖前方,一直维持到落音,面部肌肉不能放下来,否则声音就移位了。) s% H9 h3 ?/ c) Z6 q
5 \0 @6 D- `0 C(3) 、韵脚乜斜辙:韵母包括ê、ie、üe。同韵母的字有绝、血、月、界、姐等。这个辙口的声音效果很好,既有响度又有亮度,它的位置在硬腭前面上牙龈后面,这个“点”赋予它一优越位置。京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔,既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛,大展了演员的技巧,又把人物内心情感表现的淋漓尽致。我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置,经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响,发成了“ue”音。口型的微弱变动就改变了字音,成了别字,应该特别注意。这个辙口较窄,亦不多见,唯在《探监》中,冯彦的唱段一辙到底,如托腔收声的音位控制得当,声情统一,是耐人寻味的。, M: ^8 v% y* c' ^
2 [. ]% U6 U! Q; Q$ O) X" a(4) 、韵脚一七辙:i、ü、er。同音字有衣、立、妻、迹等,这个辙口型较小,托腔时注意适度地打开口腔,但声音基本位置不动。
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" x$ ]. @( @4 L( k6 r: x6 E(5) 、韵脚姑苏辙:韵母是u。同音字有古、孤、苦、伍等。这个辙口为撮口音,口型深。归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱,要用“嗷”的感觉去唱“呜”音,即可改变声音的响亮度,发音也比较容易。
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. t ` ?% f. [5 z(6)、韵脚怀来辙:韵母是ai和uai。同韵字如埃、哀、埋、怀等。这个辙属声音最响的宽韵之一,“ai”音位置居口腔中前部,有较理想的声音效果。但收声要有“收”的感觉,要逐渐收敛,以防强音到底。$ n, p" ?% b+ I; g/ c7 f
& _0 S6 \, ^1 s, r& ~2 q(7)、韵脚灰堆辙:韵母是ei和uei(ui)。同音字有梅、谁、回、雷等,这个韵的“ei”音,位居上腭中部,口形稍深,音色较暗。凡遇到时值短促的腔,可按原位置唱。如有稍长的落音,应适当予以移位,用“ai”的感觉唱“ei”音,可增加声音的亮度。, {7 L' D5 N1 ~; E% U& W
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(8) 、韵脚遥条辙:韵母是ao和iao。同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等。自然形态的的“嗷”,由于双唇外鼓,增加了口形深度,托腔以至收声,从感觉上移位,增加声音的洪亮度。
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! x7 x4 ?7 E% [) ?7 ?* n(9) 、韵脚由求辙:韵母是ou和iou(iu)。同韵母的字有楼、愁、柔、忧等,这个辙的韵母“ou”音,首先使双唇呈撮口状,加长了发音管体,口形深了,音位稍后,缺乏洪亮度。托腔时可用“ao”的感觉,下意识移位唱“ou”音,但不可过分,否则变成“遥条”韵。京剧处理这个韵是很巧妙的,比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒,就是在不伤害字意的原则下,从感觉上移位,使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分,以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概。1 m4 ]/ X8 c* t' k8 A/ J
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(10) 、 韵脚言前辙:韵母是an、ian、uan、üan。这是常用的宽辙韵,同韵的字很多,如监、天、边、满、唤等。此韵虽属宽韵,但“按”音口形大,带有鼻音,如不注意音位会使软腭下降,把较多的气息挡入鼻腔,影响发音的能力。
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( Y: n2 S8 f# U& g(11) 、韵脚人辰辙:韵母有en、in、uen(un)、ün。同韵字很多,亦属宽辙。如魂、沉、真、今等,这是带鼻音的字音,演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位,但不是发“ei”音。, z+ f/ W- S3 x) O
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(12) 、 韵脚江阳辙:韵母有ang、iang、uang。如乡、强、扬等,韵母ang属鼻音字,但比“中东”辙音位靠前。“昂”音口形略显宽大,位置稍后,遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节。0 |, p8 _; [' J3 W' e1 v1 K/ \
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(13) 、韵脚中东辙:韵母有eng、ing、ueng(weng)、ong、iong。韵母“eng”属后鼻音,同韵字很多,如声、惊、听、兵等。托长音时稍打开口腔。 从秦腔经常使用的韵脚来看,除了十三辙之外还有几个小辙。如须遇、知世、资此、花儿等。
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4、韵脚的分类" b# t( {( F$ Z$ L4 d0 |7 r4 t# H
. r) B0 n3 f1 \$ l洪亮级韵脚:江阳韵、中东韵、发花韵、人辰韵、言前韵等。
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- G7 ?' q# }: Z* F3 a' b1 C细微级韵脚:乜斜辙、灰堆韵、姑苏韵、一七韵等。9 U; p# H. U4 G' m4 Q
1 A0 M; } C4 L- R3 u' u柔和级韵脚:由求韵、怀来韵、遥条韵、梭波韵等。
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二、歌词为什么要韵脚押韵
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歌词之所以要韵脚押韵,是因为韵脚押韵能增加歌词的音乐性,表现出它的抑扬顿挫。韵脚押韵押得好,对一首歌的韵律和谐有很大的帮助,能够使作品听起来有一种韵律美,好读又好记。
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+ i: f% R' O ], [三、原创歌词韵脚押韵的技巧; }- h0 j7 v0 u: n
8 ]- D8 V4 N! V- |8 h1、首句起韵,逢双押韵
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首句起韵,就是歌词的第一句先选定一个韵脚,然后接下去后面逢双句押相同的韵,即二四六八句的尾字押韵。, Y: g+ b+ Z$ E3 u: T* O& T
6 O9 K1 ?3 R$ D" q) V; E假设有四句歌词的话,第一句要押韵,第二句也要押韵,第三句可以不押韵,第四句又要押韵。第三句是转,转是变化,这个时候就可以不押韵了。第四句是合,就是回到了开头,又押回第一句开头相同的韵,圆满地结束一个段落。$ m7 r' x% y' v* v9 ~9 Q+ R
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2、根据歌词的内容和情绪选定韵脚
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韵脚与情感之间的大致对应关系如下:
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- ]$ T% J; f% N* \# e韵脚江阳韵:响亮7 a+ r+ m9 D0 j) [4 e
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韵脚中东韵:高昂( M, B1 R% b( k) ^5 K# X
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韵脚言前韵:宽广 A! P- M0 C) v. i) ~2 _2 s
* @; p' B0 ?5 o! f! l$ V韵脚人辰韵:清扬7 n7 m- Z4 o/ X# ~- O# L
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韵脚发花韵:欢喜& X9 }6 h# l1 q* m0 x) ]
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韵脚乜斜辙:微弱# v2 W. s8 `& u) e. `2 F
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韵脚灰堆韵:窄细
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韵脚姑苏韵:柔和0 i5 U6 ^; N1 U5 _: C0 l
% W, L. d2 u/ H- ?; \2 P韵脚一七韵:细腻
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, G- `% V% c; M3 q: L8 u( {韵脚由求韵:悠扬, {5 w; Q8 L; T% L4 O
7 b' L: U5 f( |. N韵脚怀来韵:轻快: b- a u W1 h0 V8 r: ?
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韵脚遥条韵:豪放( _' o) ]$ t5 M
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韵脚梭波韵:畅快
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% H3 z3 F& H. u7 c1 _3、根据歌词中的关键词决定韵脚
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y) \4 [5 Q9 M; x& L比如瞿琮的《吐鲁番的葡萄熟了》,歌中有一个关键词的词“葡萄”,“萄”字是韵脚遥条韵。歌词围绕葡萄写出了阿娜尔罕对克里木的爱情,他根据葡萄的“萄”字决定押韵脚遥条韵,这样写时就比较方便,他可以把“萄”字用来押在最后一句。所以全词用韵脚遥条韵,显得非常自然。
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4 ^! W( _2 t/ S X: d克里木参军去到边哨,临行时种下了一棵葡萄,
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果园的姑娘阿娜尔罕,精心培育这绿色的小苗。8 f7 B3 m1 {# [- C
! p) l! d0 t* \2 P7 h$ c( k引来了雪水把它浇灌,搭起那藤架让阳光照耀,. Z8 L# @) ?* z9 L v! L4 c
9 }2 F! s$ y, i+ q; A葡萄根儿扎根在沃土,长长蔓儿在心头缠绕。' |2 q" J& t; d) y! |/ L
* {- _ Y: ~# Y% W: G" U! o# k4、根据歌词标题的韵脚决定韵脚5 J( L0 E6 j1 J8 @. @
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歌词的题目即歌名,往往是作品主题的体现,集中了全曲的精华。许多歌词佳作在选韵时,都直接采用歌名的最后一个字的韵脚来押韵。- Z |0 @( n& V' ~) R. v
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5、歌词中转韵的方法* O. x2 q$ x* b; V+ r) Q* d4 N6 t% K
0 b% w$ ^7 E2 S+ B一首歌里面究竟用几个韵脚?可以灵活处理。你在一首歌词里面可以一韵到底,也可以变化使用多个不同的韵。变化韵也叫转韵、换韵。. W! ?3 i3 M7 h0 K/ O% [' G
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有很多歌,往往是一韵到底。但是也有一些歌词不是一韵到底,中间韵脚起了变化。换韵一般是因为歌词比较长,内容丰富,写下来有很多段落,很难找到这么多的合适歌词,就不得不换韵。
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6、合韵押韵不能因韵害意( i, k% {; y. P6 i
2 v8 I2 P# O. V6 L3 q: H歌词合韵押韵的目的在于更好地表现内容,不能为了押韵而押韵,影响歌词意思的表达生硬“凑韵”的结果往往会因韵害意。要避免不顾作品的内容和文句是否流畅,在找不到合适词汇时强硬押韵。也不能生造词汇,或者违反平常的用语习惯,把词语中的字序颠倒过来押韵,弄得文句不通,令人费解。否则唱起来虽然勉强上口,但因韵害意,影响作品主题思想的表达。* H+ T5 L3 z+ y
: \$ u' W# t! J7、避免用轻字和虚字押韵# }0 \/ z7 h/ A3 i
8 Y+ s1 }6 m0 `0 m O汉语中有些字属于轻字和虚字,如:“萝卜”、“头发”,都是轻声字。因为读起来字音轻显得软弱无力;又如“呢、吗、啦、了”,是虚字,是表达语气的,正常情况下,不拿这些虚字来韵脚押韵。5 E8 D2 | W1 J; v6 u6 V. ?
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8、避免用字重复造成重韵
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在一首歌词的韵脚里,因为找不到合适的字而用同一个字多次押韵,造成用字重复,叫“重韵”,会让人觉得作者辞藻贫乏,有捉襟见肘之嫌。尽量避免同一个字的重复使用,是押韵的一般要求。为了避免重韵,在选韵时要尽量用宽韵。$ k7 U6 n9 N* c; A* V. h
! O) _9 z8 P) w5 r V- z3 i9、不押韵的前提是押韵技巧熟练
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: P2 w$ {: W) @ i+ {& P1 Q有时实在无法押韵时,就应该突破辙韵的束缚,即舍韵求意。但是,不押韵的前提是你已经完全掌握了押韵的技巧和方法。+ T' C" z0 P1 V9 d
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