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[作曲技巧] 音域与音区

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南极星 发表于 2012-10-4 08:59:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
音域与音区  , ~, r/ T+ S! R$ d: s; N4 h

. Z1 f- `! s6 A* L: |8 i音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。  " ~/ r8 Y2 f. Q4 o* P: W

. S1 d: L9 q  s% N' |(四)调式  
2 J5 L) r8 C* K: H
0 r/ K8 x5 ~) j' d稳定音 不稳定音  
  V* W0 X- @0 J
2 `& w7 v% E) g9 u7 v$ Y& ~在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。  
( j  V  X: r5 D* N  h' r% R9 d2 T/ S* J
1.调式的定义  
6 @) G$ b2 s4 Q# F
; n3 I2 N; `. |' _  A8 }2 X8 f3 {在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。  
% W' a  k, H) O8 D: |7 a+ G3 P+ A! X5 A' t; n7 ~5 Z
2.调式中音的分类  0 M% g. `3 |9 S. v1 X% `" n

) R: B5 V$ m* R( P在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。  
9 N3 ~: @" Q, ~+ N6 q. k- i. N2 n: C+ g: A+ t% n
3.调式的分类  
9 U* A7 V! L" W' i- [: l# B5 Y, _' a6 ?" d
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。  
( X* }  m' S( Q) h4 n, h, ?/ K3 f6 V3 Q6 t
1.大调  
' ]7 Q- m( ^: Z1 ]9 X5 W
5 B7 y. S) a0 Q. ~# ?) b, J* x依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为  ' ]& p/ g: v! [5 ]  Q" R
例:  9 H# O: v* d- ]# q
2 d4 S/ F5 ?; a+ }" }
I II III IV V VI VII I  
# r  K0 N: x! \( |全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音  
. h7 @* f9 @2 ^* c9 ^
9 l! k" ~+ p) W; v" {$ n) n" TA:主音、导音 :  
  S9 N7 ]$ K: k( }! R* J8 g% H$ f7 e! y' ?$ G1 n
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。  
6 ?$ n! j. Q# z) z1 V% s9 ^8 H) z/ s
B:大调的组成规则:  & z+ d" z  T( E8 P  M) {

/ o* g5 z' ^1 L每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是:"全全半、全、全全半"  # [3 N" {$ i# J) L# ]% _8 r8 T
2 a* V3 k4 M, O0 t1 p
C:升级大调  
+ s7 u, N7 x! k9 x2 v( b& j- G8 ?: R" r5 p2 N
例1:  
; w/ y5 j1 H7 ~0 M" f. u0 b- o% {; G0 n% B
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA  
* K) F9 S' ^, Q; C/ ]
6 Y0 C9 n- b) j' \' `6 K例2:  
: R9 R& H1 c# _( }" h
, v) y4 s; ?5 }6 s* W7 n以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:  
* Q. U- T: W5 p) k) {* }* C6 j1 L( i' J2 q- @
这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO  
: J% g" Q8 Y' ]- d! H9 s% _! g例3:  
5 M, _5 I- u+ \4 J: t
/ [. w( j& ~) `0 w- W/ |$ w以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:  
, B6 S' S. `  q& r" G& S) ?8 N: f9 V+ b  a6 i0 {6 d
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 楼主| 南极星 发表于 2012-10-4 09:01:44 | 显示全部楼层
这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:  8 `# T3 i# m  \3 Y

" L. I4 S# C+ X# i. y  x6 pC G D A E B #F #C  
5 l9 f8 P& G9 X+ SD 降级大调  
+ v/ n6 ~) F# ^6 O8 \例1:  ; S# ~, L% S# B* T' V8 R4 l: T

$ C; h/ C+ V  I8 O# E7 w降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI  $ A" |- ?& F' d9 I6 n7 c2 m$ A

+ c( l* @" B2 X* \例2:  , ]# G7 A5 p7 {

9 S  N4 ^% q8 q* Y" |. f3 C* k5 ^! j( c一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI  
( m$ i. q+ B7 I+ L% \% @& x
7 L7 h) c+ N7 {依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:  
: G* m# o3 O' Z" q) D
% m0 z+ e) t' A$ t- R$ yC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C  
. l2 `" f$ t: P' l- F注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。  2 W2 K1 `6 s" ^4 K. m; g8 }- W" o
1 2 3 4 5 6 7  
) U; B/ y! ]( p  v( J% ^) H7 oG D A E B #F #C (升级大调)  % s9 w: U( B3 b# @+ t, x
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)  " u. t5 z7 y- P2 }2 l
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:  ; _7 c. P8 {" {- w
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)  
' z( x9 k+ P  R6 C/ U6 w#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)  
6 M" H, e5 r; d! s, j- V, _; Y. Z#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)  
% ]$ }7 u: T4 y& W* P- Q其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。  1 j, w0 V& Y# Z. F% {, Z

5 F7 @" a( w; [9 c/ }2.小调  / \5 g3 Z, l) s5 E0 [: u

5 i1 f2 w7 W5 p& v3 G小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,  5 L- g, A) ?3 R) B+ Z
$ s# ~. p8 S$ B. `, g
例1:  
( W/ s. K- n$ I  X4 ]以C大调为例,其附属小调就是a小调了:  
3 t" ]8 l8 W$ q+ [  R- n5 |) }2 B! f# v) f5 D, ^, U& g& ^
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。  ; `/ i: f- d/ v' H' J
例2:  
( Z. V; n7 n" |9 `" M1 F: A: w6 z* m% D5 W* Y
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。  
- u# F4 z& y0 I3 |7 j; G& i% x$ z小调的分类  
5 k# n1 V3 P% W7 j) ]4 t3 \小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:  % T6 S2 g5 _  ]

6 F+ q/ r' \9 D7 E本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:  ! `! ~$ i7 r: H0 t; n7 B2 u

1 i; u( B7 K$ K. ?4 Za 自然小音阶:  8 W/ d" B* w. i1 g5 c5 `* {
除了调号之外,完全不加任何临时记号。  ! z$ _4 [  o* ^7 M
b 和声小音阶:  
2 n# V: R9 _( [4 N因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。  
' i& L$ h2 {, d$ E5 ^6 |c. 旋律小音阶:  $ O! w" h% n8 v& E8 k0 ~. F
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。  
) d' H9 N' o3 `d. 现代小音阶:  
; ?, ^0 M) F8 q3 h+ `6 e除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。  
! @! d$ c$ c; d1 t7 N
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