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这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下: 8 `# T3 i# m \3 Y
" L. I4 S# C+ X# i. y x6 pC G D A E B #F #C
5 l9 f8 P& G9 X+ SD 降级大调
+ v/ n6 ~) F# ^6 O8 \例1: ; S# ~, L% S# B* T' V8 R4 l: T
$ C; h/ C+ V I8 O# E7 w降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI $ A" |- ?& F' d9 I6 n7 c2 m$ A
+ c( l* @" B2 X* \例2: , ]# G7 A5 p7 {
9 S N4 ^% q8 q* Y" |. f3 C* k5 ^! j( c一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
( m$ i. q+ B7 I+ L% \% @& x
7 L7 h) c+ N7 {依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
: G* m# o3 O' Z" q) D
% m0 z+ e) t' A$ t- R$ yC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
. l2 `" f$ t: P' l- F注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。 2 W2 K1 `6 s" ^4 K. m; g8 }- W" o
1 2 3 4 5 6 7
) U; B/ y! ]( p v( J% ^) H7 oG D A E B #F #C (升级大调) % s9 w: U( B3 b# @+ t, x
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) " u. t5 z7 y- P2 }2 l
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: ; _7 c. P8 {" {- w
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)
' z( x9 k+ P R6 C/ U6 w#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)
6 M" H, e5 r; d! s, j- V, _; Y. Z#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)
% ]$ }7 u: T4 y& W* P- Q其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。 1 j, w0 V& Y# Z. F% {, Z
5 F7 @" a( w; [9 c/ }2.小调 / \5 g3 Z, l) s5 E0 [: u
5 i1 f2 w7 W5 p& v3 G小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了, 5 L- g, A) ?3 R) B+ Z
$ s# ~. p8 S$ B. `, g
例1:
( W/ s. K- n$ I X4 ]以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
3 t" ]8 l8 W$ q+ [ R- n5 |) }2 B! f# v) f5 D, ^, U& g& ^
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。 ; `/ i: f- d/ v' H' J
例2:
( Z. V; n7 n" |9 `" M1 F: A: w6 z* m% D5 W* Y
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。
- u# F4 z& y0 I3 |7 j; G& i% x$ z小调的分类
5 k# n1 V3 P% W7 j) ]4 t3 \小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下: % T6 S2 g5 _ ]
6 F+ q/ r' \9 D7 E本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是: ! `! ~$ i7 r: H0 t; n7 B2 u
1 i; u( B7 K$ K. ?4 Za 自然小音阶: 8 W/ d" B* w. i1 g5 c5 `* {
除了调号之外,完全不加任何临时记号。 ! z$ _4 [ o* ^7 M
b 和声小音阶:
2 n# V: R9 _( [4 N因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
' i& L$ h2 {, d$ E5 ^6 |c. 旋律小音阶: $ O! w" h% n8 v& E8 k0 ~. F
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
) d' H9 N' o3 `d. 现代小音阶:
; ?, ^0 M) F8 q3 h+ `6 e除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。
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