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[作曲技巧] 音域与音区

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南极星 发表于 2012-10-4 08:59:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
音域与音区  1 [! [9 u: @) _. [

9 w, m+ O; L+ }+ J& b% @) Y音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。  
- C5 i5 D2 `9 T
4 n- `' z) u4 K) ~0 Y(四)调式  ( c. g3 b& ^) U# _$ C% w3 S0 Z5 K

  C, }5 Z# w5 W. I; {% v% o- D稳定音 不稳定音  
2 g  j  h9 y' Y" e
! n, s* l5 s) x4 r5 r在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。  
1 E* R+ Q3 Y* Z2 K; p1 G+ K) V0 C* E  g5 }
1.调式的定义  6 [# L* v/ o  E

$ l- }, Z# p0 \# N9 B) T; @5 G在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。  " c& o) I: }# l3 Z' X- T
4 t1 X; ?; X& Z
2.调式中音的分类  
5 Q  c; o! A- O7 j4 C: i( ?
6 D" y* L$ P$ e# U$ m) z) y) f在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。  2 ]  U1 U' M$ _6 E" f; a5 [$ X
: R% k7 W, Y; w( C2 P* E# c
3.调式的分类  
7 S" r3 N+ H8 H! |: v* o6 W, |& {( P8 G- B! k6 V, W
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。  8 D& J+ [& n6 X7 Y2 A

$ m3 x. t$ H% C5 g, h1.大调  
/ M2 ?6 ?* F8 U+ Z' D% m+ K1 V& J2 \% M
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为  " s! a! N! v. n
例:  & ^# p, A/ {2 d: O5 B
0 {3 J2 ]; v# U! p! d. r
I II III IV V VI VII I  * F$ m( C6 f1 `" Y) Y2 ]  T) u& O4 U' Y
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音  
) ?+ Y& d- h# f# @9 Y- e9 Q1 e1 j: v8 t, x+ b$ L
A:主音、导音 :  
$ i/ D& R( T: J& z' A: u( [  E0 F4 D0 ~! \
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。  
7 k7 W) W2 v/ H5 Z) R8 T/ a
* |5 d  F! B; y# J3 ~( lB:大调的组成规则:  7 N0 ^% e3 V! x3 N0 Z9 [5 L
4 i) d, j1 w/ N: ~0 N
每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是:"全全半、全、全全半"  
4 b  ], i$ S0 l5 L: ?$ Z; Z* e/ @1 C9 }. e
C:升级大调  
3 S4 F" S7 q" w+ s& Q8 |
+ w! W( v. u4 M- o. z9 i4 g例1:  
, m1 Z4 _$ L9 @- ~, S
3 U) v" P) c: c- @( I# n4 ?以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA  * e8 }" [. \, T- ^9 Z! C- `

( ~. u! J1 H, n8 U0 A例2:  8 x& x" W4 n% B: r. I" j
  h5 e% ]4 m+ m( |6 Q3 [8 ^0 B
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:  
$ y& \4 K* H! u1 w2 s/ d6 Z( C' ^/ c) H* m4 W7 N0 O
这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO  4 F) t" ~  n) A
例3:  
0 z$ j. V" B5 f- Y" j% d  [
4 `1 ]1 |# x8 S5 P4 W$ \以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:  
6 q. [% G5 F6 e6 F7 }# O: w# k  E5 y/ i  v% R: V
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 楼主| 南极星 发表于 2012-10-4 09:01:44 | 显示全部楼层
这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:  
+ n$ _, G; y& L/ E7 V9 w& R( c/ L: ]; ~
9 Z, }) S7 m* t% ^C G D A E B #F #C  
8 o9 j: h+ ?7 ^- ~" [, v- \D 降级大调  * r! ]0 C) j9 Y
例1:  # G0 u9 i! @4 u

. h# i0 d7 f- e1 T' p降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI  1 Q! D$ @0 n# T  h/ n6 }

. F4 n; S* }" j( t1 n4 {& r例2:  ) I) h9 v  r* g" j4 y

' F5 ~- T$ y  `7 @4 m% _2 j一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI  $ }2 x: y/ |5 d/ p! L6 I- C3 h

/ b+ e/ y1 F! b$ m+ `6 \) J: ^依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:  ( `# G+ Q* a) m2 P, y5 q
5 P3 f2 r: }! M4 m* u; Y1 v
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C  
! z" Q/ J0 B' ]% U; m, }8 W注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。  
" o. X' A$ M4 t$ g1 l1 2 3 4 5 6 7  
  T$ _4 ]3 l  M# x7 i  |G D A E B #F #C (升级大调)  
* H7 V) R0 m: o$ |+ S" Y2 [0 J  s! ?& MF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)  
  ?% F: V& e/ R% A& L! ?其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:  
; d6 G  y# _# A& g2 xB大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)  ( K1 h5 Q. s; u- y7 a* Q7 ~! y" J( F
#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)    ~5 {0 g# H, V
#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)  
5 {5 X- m2 E; L0 l" @其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。  # D; M9 u; I( i. W& J6 f: P% g

- N6 }. t+ _& h( W+ l2.小调  
$ ~1 X' E+ r' h2 v  I, e3 w
$ i- N* S4 Y7 {$ |小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,  " `* P0 m8 y8 }( G9 H3 l
6 D# |# `$ k. b- e  |% c7 n0 @
例1:  
' o7 a9 m9 _  ?# i# y6 B9 @以C大调为例,其附属小调就是a小调了:  
3 b$ m0 v& S- x9 W9 G% P( [% v
1 W  g/ H  ^7 L) r, R" C( y3 n! s本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。  
+ H8 [* C% _$ U, J例2:  
% g0 n. T* z" c" M9 V1 Q. d' N9 {6 y- J/ T
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。  
/ t  x( N$ `2 X* l& N4 b小调的分类  " z6 u# |# Z* N* e) R$ H
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:  
; |# z, L8 ~% f% b) ]3 B8 |& Y
. l+ l) Y& ?4 D% I本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:  8 o) c8 P/ m, L  _- z& ?# X3 o
  }# f, D/ U# ^! h2 i
a 自然小音阶:  : z6 R+ l% Q- f  R
除了调号之外,完全不加任何临时记号。  $ ~8 l: M  j8 y% W8 b
b 和声小音阶:  
, _) R6 j: v7 J' m3 y因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。  
" y& a) a2 W4 @6 R# b* _7 oc. 旋律小音阶:  / F3 a+ ~8 ~/ e2 G( ~
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。  
' h$ F7 _' s0 d8 s$ Bd. 现代小音阶:  
& M' {9 b/ u. w3 }除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。  9 p6 d0 ?6 R" i! B; F% G
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