流行歌曲的结构

1 H; j' _, z% f- _一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
       不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
       在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
/ ~# O  D5 C% b& M9 l+ V

主歌：
" A- W! Q9 _4 ~0 U# e. p  g# Z2 {
1 y, v6 t. W  r8 z( }主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
3 h0 d6 {) u# W1 J
$ m% Y( `3 k( `: [主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

副歌：

因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
% L5 P2 E. i9 E1 v% b
写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
( j! f! r5 r9 k" y% L% W5 k! [
副歌的动能：
7 s( D3 I4 c6 s" b2 y; r
1 M0 z. S9 {/ `1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
( `1 L# {3 f: X, s5 m2 A
2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
  N; T& V$ C3 ?- g
% U7 J; \; |3 Q3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
4 s8 i) ~* k0 `1 q" w5 Y7 G, h
$ b& Y6 }" J: ?1 d流行句记忆点
3 N( S/ j* d2 M, C
歌词中流行句或记忆点的设置方法：
; ?2 |- j+ j# s( h$ P  h: `0 K8 S) p
, j. O. O- R5 w! |: T; A+ A  ~1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。

0 o8 B! e. h% `0 L1 b# n, L2；在主歌中设置流行句或记忆点

8 C5 }+ G( G- u0 P5 x$ k4， 在副歌中设置流行句或记忆点
* j4 ^$ [# n7 j$ M7 @) V

6 l+ W8 O+ m* p  X3 C4 V0 [+ d过度句，插句，引导句

& c. k9 V) m4 x+ }. v$ \6 v可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。

) P, y1 p" ?2 _( b4 G
+ t' u& \) K- z间奏，桥段
, B4 |4 L3 @5 @  I# a  {5 Q+ |! G
/ v( {4 }- i. X  j7 ]桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。

. m  e1 R, \+ u! B- J$ S1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥

4 ]: C9 u5 _! q2 b2 _, b* A2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.
9 z' ^+ J' V- H: o% F/ g5 ?
举例：至少还有你

# l9 |. e7 P% w0 }我怕来不及我要抱着你
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
) y  }, h) B8 s5 ]7 {& N) D* A直到肯定你是真的直到失去力气
为了你我愿意
6 Z" [0 U! S+ M0 x* O动也不能动也要看着你
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
4 b+ z1 D  I! z; c直到视线变得模糊直到不能呼吸
/ S8 c( Z. K9 Z. @! i5 H0 m让我们形影不离—————————————————— 主歌A

+ p: W6 t6 K# d. G如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
( u: v( K& |7 I1 d就是不愿意失去你的消息
! n& G9 }. n: _6 y/ O你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
) S) C, ^3 T/ A
# j3 A7 N5 t: n! o我怕来不及我要抱着你
  K2 z8 E) O( X: [; c直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
直到视线变得模糊直到不能呼吸
让我们形影不离 ——————————————主歌B

" S/ l3 F: @2 l6 t7 S如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
' ?; x: v; i: Q( X# `) |也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
+ I( d8 u# E6 ^: O你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
: M. K% V2 a7 c
我们好不容易我们身不由已
3 h% T" v& o) f3 R4 v3 c我怕时间太快不够将你看仔细
/ o: w4 j6 \5 D7 X0 k/ J2 l我怕时间太慢日夜担心失去你
恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句

( x  ~1 Z/ _5 B/ N如果全世界我也可以放弃
5 V  `4 A; `: V) Y( J% b3 @至少还有你值得我去珍惜
/ r9 a7 h+ L2 M; L/ l1 X: U而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
7 X! V: S$ f3 C  J5 X7 E7 S4 ^就是不愿意失去你的消息
( Y) u4 N- l* c' p: q* X9 O你掌心的痣我总记得在那里
在那里——————————————副歌＋流行句