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[歌词创作] 写诗作词如何押韵?可以好好收藏了解

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金贝

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geci110 发表于 2015-8-9 11:51:27 | 显示全部楼层 |阅读模式

, z# s7 k+ R3 `) N3 R1 ?* S 诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化,因而就有了古代、现代两个声韵系统,所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵,二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。; U# l& \' i" }# T% n+ s8 \  S

1 p! a9 k7 \. y9 V( t    遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,已经很宽泛了,如果再宽,就宽得没有边了。& F( K& `! M$ y" N; I' p

0 o8 L) p5 H$ V) Q6 R, Y/ `( w" r    押韵其实就这么简单,但是还有一些细节是需要注意的。今天,我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。+ @6 h. r" p+ B
& P3 D) u, Y* Z& u7 z* o
    在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简单地介绍一下“押韵八戒”。* w) f, X  p/ w; j* p9 {

. @3 C* n$ R" h$ s9 d    古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。7 J7 [0 A: `" b2 d- l+ ^
, B3 Z' Q' ~% ?" {) L) \7 I2 B" h5 Q
    落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许8 Z  e) r% |/ E* q
8 _* \  Z% K% D9 e
    凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。, }5 a, s/ f( l
9 a. ?; K! C' w4 S1 w' U5 k4 s: t! |% }
    重韵就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。
9 h  @7 F$ z) U1 Z. `
" d5 y0 I: |% D    倒韵就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。6 D  v6 n3 ~7 J2 G5 P1 t
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    哑韵就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。
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- b) J9 H2 n  z5 O) h! |    僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。
, n( k& D3 v7 o( [( C6 e' J
/ }/ p, R1 N) z% ]/ e- _0 H1 Q5 h" @    挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。; X  O3 u, C  k* K* A# D
8 X& c$ L3 P% i2 B$ J- }2 f) X
    复韵就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。
) z& e* F9 b. g0 K: j
) S' }4 V4 X. |; w" u4 {- J5 O    除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大。4 s2 u9 J+ ?. J2 S7 }
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    一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。
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) K% m% I1 H) [$ k8 z    (一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。/ u3 h/ ^( W9 e" v# v# E, E

/ e4 w9 |. }: N0 U* Q3 [    从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:
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    山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。
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    清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。
7 B  V& u7 |- ?, Z0 q
( S. l6 I# O  P$ A& p    这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得憋了一口气,“西”字的韵律感读不出来。$ y) t7 ]1 f5 G' P( C
6 n1 H; d+ v. a  l! U" D6 V
    再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:! W( i9 Q1 {8 G9 H- ^

; N+ o7 q2 ]' [! G  Q- y! l    寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。
9 g0 j; m  j' b' a- f8 V/ ?
( H! C( b4 }* _0 e# C3 Z    何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。) x6 r# E) t$ y" l6 j

0 u7 j7 v5 O  g) h    从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。9 e, w, u! I+ @
5 J) ]& `2 b7 L
    (二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:
- `- {0 S  j9 H* v) f! b
) |- s# }6 `0 I& U    相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。' v4 Y: T; G4 l' E2 A

/ Z& x- ~" @3 G) w* w# ]' [    他日期君何处好,寒流石上一株松。: v$ n' N0 r) g, r7 ]! P

. N: `9 F# r4 j: v3 z/ E( L3 `    这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。' @- h" y4 K7 @9 k' p6 b& j9 p% j
- |4 v# N0 R. r- H
    (三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。
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* t9 j8 M$ n9 n2 ~/ B    连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:
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    杜甫《堂成》4 `, K# ^1 X: j4 X. J

; i) P) M$ o% m4 i. ^; Q    背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。# `" q. H& }* S2 _

' f- h2 T8 Y$ i- d+ W    桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。- F! `- @1 N, i/ k( \- G
0 n* @3 r# L$ s6 g  y/ K, ?6 \- @
    暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。
7 e7 {1 F  n% t
# ~3 ?9 D& {+ r  R( f% C    旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。
  ]# t, g: J4 \5 V
  a2 O5 c+ _5 F8 p    其中“巢”和“嘲”就是连韵。2 Y" r" c  b% M- }2 R3 \

  q+ O9 z7 K  e$ K$ j5 o. G' o/ F    我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。, ~" Q3 `$ }& ^- w) d4 w6 ^5 E
( t6 l# ]8 w) X9 F3 ?" F- y8 D
    严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。
9 s  h$ f& A' }3 f
0 t0 m/ h/ n) b5 L4 E: D    二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。) ^5 M) x6 `1 ~' v2 s4 @
2 C* C$ |# S" G/ F
    古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是,他们只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“医治”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。0 k+ |. ^- a4 r/ m

* J# b! A: Z; m+ |% Y, F3 H    这个问题比较深奥,要破解这个问题,需要作者有相当的文字驾驭能力。下面,我根据自己多年的创作体会,结合古人在创作实践中的成功经验,谈谈个人初浅的看法。& o0 \0 G) \% I/ h1 q% B& ?( b4 b0 W2 Q

) Y+ q. g! d& j1 J3 L( i    (一)应该避免的“硬伤”。+ L+ ~3 l3 t2 h5 ^. v, x

1 T. r/ W( a. o# x2 z4 l    前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来,就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大,而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的伤害。) w# Y9 d6 F6 A' G5 b2 A% e
1 y  [' \1 t5 e- O9 R. d9 l
    但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是,有时候这些问题似乎也是不可避免的。5 Y) m9 G* X" O9 M% S
8 w4 Q2 }' H0 ]  f2 J
    当它变得不可避免的时候,我们怎么办呢?能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢?这就是我们下面要探讨的问题。
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, ^* ^- Q! `1 S; v5 k    (二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。
* r. N; E( q7 f, ^! f2 W' O7 t& e- @$ T2 {6 I' Q3 l
    下面我们就来探讨一下,当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候,应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。
$ r& ^5 T+ ]+ S" ]5 S" R" J' S
* |2 e; B  R: N& {    诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。
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    反过来,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。
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    一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害,形成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害,甚至完全有伤无害。
1 F+ A  p( `  D
% v+ [! m( X, x( Q$ m/ E- V( B6 u    比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。+ r2 v, b; C3 |/ T& G
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 楼主| geci110 发表于 2015-8-9 11:51:54 | 显示全部楼层
7 d2 I8 Q- }& H( s
    相反,如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”,那么,不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害,甚至于完全不构成伤害。例如:- n1 Q# ]  |7 A/ v9 M9 x

- n2 Z4 `' I) I6 z# Q" d6 Q" K3 Y# ?    韩愈《七绝·初春小雨》
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    天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
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    最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。/ l9 g. M8 d: j
3 |% m+ ]6 _$ }! o: z. m
    在这首诗中,“处”字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上,而结句的重心落在“满”字上,这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
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    我们不难看出,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句,即便有一些伤,也可能伤而无害,决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句,就会造成诗词的“硬伤”,有伤必害。
" P$ H% G7 G" W3 c% G) t
- I0 l  B+ u& E7 z1 v7 C    做成“活韵”有那些方法呢?有两种办法:
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    1、转移句读重心,让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。3 T; J$ p% }# M& `+ R( C
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    这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过,我就不再讲了。
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+ W. h, E% `* y    2、在韵脚尽量选用开口韵字,少用收口韵字。
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    如“晚烟残”读起来感觉拗口,虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部,只是邻韵字,却也类似于“挤韵”造成的伤害。9 t4 P9 n8 _, O) e& R6 n

% c- s* o2 m/ B    但“晚烟寒”劫很爽口,而“寒”与“残”属于同一韵部,同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢?. G& E, q0 \& Y, {. P$ n4 K

8 }1 K. X- C* m8 u$ [/ R    这里的关键是:' E, u& x/ |  r6 {/ x, k

& i+ k5 v1 i& p3 P. B( d" Z. K( K3 A    “残”表示出一个过程,但它自身又是一个收口音字,以至句意在脑海中还没有充分展开时,发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。
0 R1 _4 C+ P; A2 z# W/ i, H% w* i2 \2 l
    而“寒”只是一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音是同步发展的,所以“挤韵”的伤害也就不存在了。
% H/ G, Y4 g. d3 V& o+ ]3 Y, B9 {7 M/ u6 p: Z! {/ `2 S
    所以,以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”,而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”,这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如:/ X$ s& A0 M/ }

+ M9 K1 J- U4 i. |$ q1 }4 U    王安石《七绝·泊船瓜洲》
1 x2 w8 A) u& ^: I6 k! V8 A* E6 v
( w$ s7 T6 z- \/ `* i4 L    京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。
- R; X# ]3 R, j' B. S0 e, p8 A9 Q: l0 F) P6 z" G! Y
    春风又绿江南岸,明月何时照我还。; Y# `. G8 x$ w' W7 W& c9 r0 r: e
* l0 c3 v1 l2 W  h% z" @
    先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字,由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字,而又不属于修辞意义上的反复,较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚,所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵,可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵,于是挤韵造成的伤害就不明显了。
0 i8 `  P# e; z8 G  o' Z" `7 v( x- `4 a  L9 _& k) N6 |
    再看转句末尾的“岸”字,本是严重的撞韵,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵,还在紧接着的第四句用“照我还”,把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了,韵脚也变成了“活韵”。这样,就把撞韵的伤害消于无形。
8 s1 z2 Z. K/ K* ^/ [
  B" C7 N' r( g6 X    前面说过,连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出,所以古人在创作绝句的时候是特别注意的,要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法:2 \& u( O" m8 o7 Q  K# V4 q
5 q& f/ a' B* \! E, Z+ A) M2 E% @# n
    刘长卿《七律·使次安陆寄友人》% G4 M' W. H, g8 ?, r+ S; P% o; F
: m* e2 w$ j3 v( m# p7 _
    新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。
* H( `( D7 }8 h6 o/ ~% d# {. l7 s# q. y
    暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。1 u. Z* Q: ~' G- h3 U

7 @( X- R, M7 a7 B6 ]& s    孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。
7 v2 h& }& n/ j) B7 }2 @+ t3 d4 E
- x1 E  h0 h5 `$ V$ e: Z. o    君在江南相忆否,门前五柳几枝低。
; B0 k, m/ g3 c1 k; n  B& S
. L! C1 c9 Z9 {. H( p    在这首诗的前两句,“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。' n; y5 h4 p2 u7 }7 o
0 }3 A8 @& R1 C# @' T
    同样,末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部,但属于邻韵,对声韵的妨害也近似于挤韵。而且,越是靠近韵脚的地方,发生挤韵时的伤害也就越明显。这里,虽然“几”字是本句的句读重心,看似将韵脚的“低”做成了活韵,但由于“几”字也与“枝”韵母相同,只是声调不同而已,而“枝”与“低”属于邻韵,所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞,不爽口。" h6 Q7 c0 o8 T3 d
1 {9 E, _, ?0 t6 Q; a' o. d8 t
    以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法,希望对大家有所启发。需要指出的是,具体情况有时是很复杂的,不能胶柱鼓瑟,不知灵便之术。比如挤韵,是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢?当然。我认为,如果这个字不是有规则的重复使用,不能构成回环往复的音乐效果,它就是挤韵,而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外,一般来说挤韵的字距离韵脚越近,伤害就越大。但如果它们连在一起的话,却又不是挤韵,而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起,而是通过一种特殊的手法相连,如“瞧一瞧”等,它是一种特殊的构词法,其实与“瞧瞧”是一样的,只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字,我们也不妨将其作为叠韵看待,而不能简单地认为是挤韵现象。
7 A7 w: U; U( _  s7 L* T1 P. j  \6 N
    再有,我们说过,撞韵的伤害是比较大的,一般应设法避免,如果不可避免,就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成,是不是可以采取类似于做活韵的办法,转移发生撞韵的这个句子的句读中心,冲淡发生撞韵之字的声韵效果,使它听起来不那么刺耳呢?这是当然的,也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”,这个“绿”字就很抢眼、很入耳,在句中分量很重,是句读重心,重中之重,它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果,从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样,诗人才为我们留下了一首千古绝唱。(摘自《逍遥楼诗词论稿》)) `9 |" O: D1 T
5 [$ Q2 D+ J0 f- Q3 ^. U
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9 u' b2 m% i. J( S. M/ g  c, n$ F4 {& n: C
    诗歌的押韵有哪些现象需要注意?8 r2 v/ z, ?5 ]

# n9 J  x/ S) ~$ X- Z+ h8 M( q2 t    在诗歌的押韵中,出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象,都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性,尤其是古典韵律诗歌的创作,影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。
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    (1)撞韵:一首诗词中,按律不该押韵的句子仄声收尾,尾音的韵母与韵脚的韵母相同,这样的字影响声律之美。$ }1 M% f4 I& V
0 Y1 @+ ^$ ~3 Z! v% x' p) S
    (2)挤韵:诗句中的重音节字(一般为2,4,6字)的韵母与韵脚相同,这也是诗词创作的忌讳之一。另,第六字韵母如与韵脚相同,则构成叠韵,如声母相同则构成双声,更需避讳。' l9 }8 L! g% r0 y: K
* f' R. N" E& p( F$ e
    (3)倒韵:把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵,如江河变为河江,虽然表达了同样的意思,但斧痕明显。
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    (4)连韵:连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。% g1 x" Z. V' K8 E  s% }- ~) l
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    (5)重韵:诗中出现过的韵字,再次出现,并用来作韵脚,叫做重韵。0 T6 G3 u7 S9 {* [" r; L+ M: H

" N% F1 X8 [4 X2 J$ Q* }+ x    (6)复韵:同义又同韵的字,如"芳"、"香"同属阳韵,"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚,叫做复韵。3 d( T- }+ p. [- w* x2 p
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    (7)死韵:如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上,这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。
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( [& z9 _  Q' |! V3 |+ P' }+ F    (8)三阴平韵:一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。
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    (9)凑韵:在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数,其意思与全诗毫不相干。
1 s! |8 F! Y2 `* V1 Z# R# [$ a* Y( P, K) [" m% b2 O; J$ T% M2 w
    (10)出韵:由于读字发音不正确,或受方言影响,又不熟悉诗韵,作诗往往会出韵。, i9 U- z3 ]) x& S# A7 D9 b+ |1 v

2 z& T3 [' v' z6 @3 @; r    (11)窜韵:由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部,作诗就会窜韵。1 Y6 G4 R: h' X
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