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[歌词创作] 写诗作词如何押韵?可以好好收藏了解

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geci110 发表于 2015-8-9 11:51:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
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诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化,因而就有了古代、现代两个声韵系统,所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵,二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。6 o" ?% N! E$ z
7 i, v0 S$ Z+ w; J( ~. T
    遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,已经很宽泛了,如果再宽,就宽得没有边了。! R1 u* j% e  z& u& ]. D3 W
  l6 z0 f9 d: h% H" G% l/ I
    押韵其实就这么简单,但是还有一些细节是需要注意的。今天,我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。
4 o! C. `, B8 [& [8 r$ [+ c, g4 A
. z9 r, y+ h  h% x9 |  \    在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简单地介绍一下“押韵八戒”。
* p; K) m( e, w: w' j) i2 y6 ~+ ^# K; l) ?% y4 I9 ]7 A
    古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
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4 f" a5 V0 X% U  \. J; C    落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许8 b, _/ E5 \  i' u- Z, S) w# ~' m
7 \1 P( z" J1 w: E8 {3 U) h/ g' `
    凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。# h: N5 T0 E# C5 X6 I

5 Y8 Z+ G6 s* L, r# O0 k9 s- t    重韵就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。
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) M9 O8 y; K7 j. C# l    倒韵就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。
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    哑韵就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。
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; ]( a, l5 R% J1 H    僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。
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: }" z3 p0 f3 h' p, s& Z    挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。
2 b% I8 I7 h; [* j: g1 f- F6 g5 E6 [3 O& Y) b
    复韵就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。
5 X, `/ w4 J1 z7 R+ D& f) T0 `
: g  N0 M- I8 [! i8 U' I. y    除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大。
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    一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。  G: r7 s2 F" `. d1 u: J: m

, R: @( l( l; v* E5 [    (一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。5 ?$ E# i9 k) b- w6 P
6 x4 r) h6 u) {4 c
    从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:. L( u2 _3 H" [# V0 V" L
7 z; h) W$ w5 p7 I3 b+ ]7 H% W
    山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。7 ]! {: t' K' k1 K: m) U* ]/ S
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    清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。9 u, ?1 W5 d5 T# G3 h2 W
& @  R& I6 s; ~
    这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得憋了一口气,“西”字的韵律感读不出来。& F& J& h- y9 J& V$ O: @
! X6 T6 h$ c/ y. \& o
    再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:
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    寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。
9 A: D8 _) Q, c8 {: W: W* M& u8 k; B* [( j& E
    何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。; r2 R0 K" C; ]4 G  r0 D# }

; s" g' y: n, I+ k, b    从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。, z" R  B2 a* s" F

6 k1 o8 i& p) j. r* q- `: K    (二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:8 O) V' ]% d& y; H$ L  w

. B3 M8 c, ]  ^' `. P2 D% t  W    相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。
2 e; b" m* p, u) p, |4 A/ Z( n; t9 C6 H0 u1 F" [  [
    他日期君何处好,寒流石上一株松。
& f4 I1 T' ]9 Z
, c* c: f3 L1 }5 b, U1 T    这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。
8 t4 T- e0 J* h% s* U( P; v1 H0 m( A/ ^, w) @5 i
    (三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。5 r9 k/ ]; h9 E+ [" y

5 j& B1 I+ b* D7 v) u    连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:% S" {0 y  N) E4 y$ N. U
2 V, F( q2 T) q/ ?
    杜甫《堂成》8 N: h2 G& h& W% l/ {. v, m. a, D
* I: r) d1 v! c
    背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。/ N2 j; U0 r0 V6 c7 S2 {& d7 q
$ C; w8 G& A2 B) F7 x  `) \+ i
    桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。' q/ P' f; }2 y% X
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    暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。
7 @. X" A( T) i5 Z' O+ k( F4 G& h
6 Y0 b5 O1 N0 r2 f    旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。
; B$ }! S! {% D+ x4 K2 E
! R- w7 _  b1 b; k3 b3 l    其中“巢”和“嘲”就是连韵。
1 _+ ~: h0 ^: F0 f0 u2 H- Q! F* |: v' A0 G
    我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。
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" u* g% A0 |' L: v7 G3 e8 l& W    严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。
# |) F7 B2 _6 ~2 T% N8 ?- w4 L5 N: y0 O- F9 A- L) d
    二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。
4 T; w, Y/ I( L* ^0 @" u; F2 g) V& L5 T7 J  D" ^
    古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是,他们只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“医治”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。
5 u$ j2 \2 d  R; ]; _: G7 v. V
) k6 B! K- n) N    这个问题比较深奥,要破解这个问题,需要作者有相当的文字驾驭能力。下面,我根据自己多年的创作体会,结合古人在创作实践中的成功经验,谈谈个人初浅的看法。8 _, i- v2 I: J! k3 M

# u+ N3 A) N, K3 u    (一)应该避免的“硬伤”。  _9 @' W* W. e: X. T

3 n4 [# M. B9 y    前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来,就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大,而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的伤害。9 g: c3 i. k4 e$ w

0 ]  f. K  S% r6 P* \    但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是,有时候这些问题似乎也是不可避免的。# M2 e8 H0 k; I! ?5 K6 D9 t& F) _( M
! }( T) k) ~- e9 o
    当它变得不可避免的时候,我们怎么办呢?能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢?这就是我们下面要探讨的问题。- w: G* h9 v4 d) g( j, O! x
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    (二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。
  L4 ~2 f, K( F! `8 ~3 o' e! Z9 S) @$ L* Z; o; |* h7 o; J
    下面我们就来探讨一下,当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候,应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。! Z( Q% J* K; K- c! `

6 G9 R; m# o! Y: R    诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。
" K' q1 `1 Y5 u$ e- w( o+ i/ z, K' a" ]! `5 ?' J
    反过来,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。9 d6 ~& L; J7 V  L. h3 m
# K+ n4 g8 @( R9 O  |, Z
    一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害,形成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害,甚至完全有伤无害。
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3 x+ N$ b# }& w+ I+ b    比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。: C! I0 B+ E# Y( K
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 楼主| geci110 发表于 2015-8-9 11:51:54 | 显示全部楼层
: Z. b% K, f6 u* a/ c
    相反,如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”,那么,不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害,甚至于完全不构成伤害。例如:
5 Y2 f3 o1 F4 ?( ]; y2 Z% ~- l8 K: u& K" A: n6 }9 ^
    韩愈《七绝·初春小雨》, r! f. f) X. z

2 [5 d, C! \$ S: e' w" B4 O- Y3 \    天街小雨润如酥,草色遥看近却无。# F2 x) ?+ O6 ^8 |7 @  h6 u2 G

% Y4 z% V( i) Z$ E    最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。% Q% o+ U* A$ x$ ]6 R" j# B

* F/ i8 e' b5 S, L3 {    在这首诗中,“处”字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上,而结句的重心落在“满”字上,这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。$ o6 m. k- D# I1 }- n
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    我们不难看出,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句,即便有一些伤,也可能伤而无害,决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句,就会造成诗词的“硬伤”,有伤必害。
3 L& `" G" V, i7 S" {* V4 z& F3 H, j1 {- j1 P. D
    做成“活韵”有那些方法呢?有两种办法:
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5 U: L6 L) z# l% R4 _, }4 Y- b% `! f    1、转移句读重心,让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。
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( ~1 e# T/ i5 p6 z2 F    这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过,我就不再讲了。
  O& n2 J$ p+ F3 C- A1 o, V0 _+ v1 d' u6 ]
    2、在韵脚尽量选用开口韵字,少用收口韵字。
8 p2 \; J- H" V+ h
& i2 y! C8 D7 r0 f3 a$ ~2 m2 W    如“晚烟残”读起来感觉拗口,虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部,只是邻韵字,却也类似于“挤韵”造成的伤害。# y. f5 @' N# b5 Z- H& d! ?  p* u

: R. ?. z# x9 u3 B# A    但“晚烟寒”劫很爽口,而“寒”与“残”属于同一韵部,同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢?
' Z+ K# E" Q( [6 z' Y4 K  w
" i3 }5 n+ g, D    这里的关键是:
- R% k: Y$ R5 Z8 |$ Q( h. C. j* v/ X0 F
    “残”表示出一个过程,但它自身又是一个收口音字,以至句意在脑海中还没有充分展开时,发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。
, a) Q6 z+ l- C0 \! A8 j' x5 p* t* L3 d' V0 z/ V) o& N
    而“寒”只是一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音是同步发展的,所以“挤韵”的伤害也就不存在了。
; S" [: S0 T0 n/ ~, P4 h6 C
! B4 @$ u5 C) r    所以,以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”,而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”,这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如:
  G9 D& U( W6 D6 S' X$ K/ a: s5 T& [
    王安石《七绝·泊船瓜洲》
0 R, l8 s8 T; W3 {6 A* x: x
3 |4 B: l, B( d8 P    京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。  [, q  S1 C) U! H2 M7 E0 U6 z) |

; t; c7 n4 O+ A    春风又绿江南岸,明月何时照我还。$ D3 h# M) O% |) T, u0 P6 r
; n$ k. J' a8 v  G* h
    先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字,由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字,而又不属于修辞意义上的反复,较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚,所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵,可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵,于是挤韵造成的伤害就不明显了。
* n4 z  w& @( U0 w3 o2 W* }+ |/ K0 d: j
    再看转句末尾的“岸”字,本是严重的撞韵,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵,还在紧接着的第四句用“照我还”,把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了,韵脚也变成了“活韵”。这样,就把撞韵的伤害消于无形。$ P# L: ~8 S8 X" `% D
6 q$ `* x" ^4 `7 l+ O) {$ y
    前面说过,连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出,所以古人在创作绝句的时候是特别注意的,要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法:
' a! ]4 ?2 N" F# w  ~: v+ u1 i
    刘长卿《七律·使次安陆寄友人》
  l5 L6 }/ f  Z; g& W1 R- X& P/ z4 b$ {: E
    新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。! B6 ^9 a9 ^& ~/ N  G
5 P% L( ~6 a( z6 T/ A
    暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。
6 e6 ^: u$ w, J3 A- I. ?4 Q  s
) Z& E% s8 ~  H( l. z# _4 G    孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。
! a, P5 L8 J+ {8 s" C
2 q$ A5 D: Q4 e3 Q5 R: P    君在江南相忆否,门前五柳几枝低。
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    在这首诗的前两句,“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。- f! x5 t1 ]3 n% j# c/ Q3 }% S

9 m- m8 Y- v+ \/ c$ _. o    同样,末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部,但属于邻韵,对声韵的妨害也近似于挤韵。而且,越是靠近韵脚的地方,发生挤韵时的伤害也就越明显。这里,虽然“几”字是本句的句读重心,看似将韵脚的“低”做成了活韵,但由于“几”字也与“枝”韵母相同,只是声调不同而已,而“枝”与“低”属于邻韵,所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞,不爽口。
$ V/ t% K3 x$ {) C, x$ }, F+ r, b; Z
    以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法,希望对大家有所启发。需要指出的是,具体情况有时是很复杂的,不能胶柱鼓瑟,不知灵便之术。比如挤韵,是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢?当然。我认为,如果这个字不是有规则的重复使用,不能构成回环往复的音乐效果,它就是挤韵,而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外,一般来说挤韵的字距离韵脚越近,伤害就越大。但如果它们连在一起的话,却又不是挤韵,而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起,而是通过一种特殊的手法相连,如“瞧一瞧”等,它是一种特殊的构词法,其实与“瞧瞧”是一样的,只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字,我们也不妨将其作为叠韵看待,而不能简单地认为是挤韵现象。
4 H) q: s( {, K8 W+ C* H5 H6 Z% g7 d+ l/ x" W/ M4 ^
    再有,我们说过,撞韵的伤害是比较大的,一般应设法避免,如果不可避免,就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成,是不是可以采取类似于做活韵的办法,转移发生撞韵的这个句子的句读中心,冲淡发生撞韵之字的声韵效果,使它听起来不那么刺耳呢?这是当然的,也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”,这个“绿”字就很抢眼、很入耳,在句中分量很重,是句读重心,重中之重,它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果,从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样,诗人才为我们留下了一首千古绝唱。(摘自《逍遥楼诗词论稿》)
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5 ]- b/ l* p# F6 @

# ~0 }* \( A' _" z* Z$ v' `* [) M, _    诗歌的押韵有哪些现象需要注意?8 Z2 g1 l4 |" ~
6 S$ }: g4 b1 f$ l0 G# y; J
    在诗歌的押韵中,出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象,都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性,尤其是古典韵律诗歌的创作,影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。
- a% g8 h8 B0 x; S9 x2 k) z) Y
1 B. d* D2 ], p) s6 H& F$ K0 o# H    (1)撞韵:一首诗词中,按律不该押韵的句子仄声收尾,尾音的韵母与韵脚的韵母相同,这样的字影响声律之美。* D/ {' b, ?: s) L- z
5 p7 O$ u8 i4 L6 N# ?
    (2)挤韵:诗句中的重音节字(一般为2,4,6字)的韵母与韵脚相同,这也是诗词创作的忌讳之一。另,第六字韵母如与韵脚相同,则构成叠韵,如声母相同则构成双声,更需避讳。
  H4 E* g& G5 b  Q4 V+ O0 d; I3 g# K: p/ M
    (3)倒韵:把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵,如江河变为河江,虽然表达了同样的意思,但斧痕明显。
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    (4)连韵:连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。
% y  d! L5 L/ e$ H7 a$ r4 M2 n4 C( {8 p9 R, t0 R
    (5)重韵:诗中出现过的韵字,再次出现,并用来作韵脚,叫做重韵。1 T" x" I" _" v' b$ k1 b0 @' Q, D
9 R, @$ ]1 q/ J& G
    (6)复韵:同义又同韵的字,如"芳"、"香"同属阳韵,"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚,叫做复韵。
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+ Q) o# H# v' e% w    (7)死韵:如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上,这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。0 f+ D. T: ?% L- t4 Z
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    (8)三阴平韵:一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。: b# ?5 Q4 T1 ~

# ?2 h4 d4 s& b" w    (9)凑韵:在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数,其意思与全诗毫不相干。
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* H8 f. i0 v' \) [* {; v4 a    (10)出韵:由于读字发音不正确,或受方言影响,又不熟悉诗韵,作诗往往会出韵。
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    (11)窜韵:由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部,作诗就会窜韵。% b( Z, F9 H( ^" j0 D% V% J2 i6 O
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