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, z# s7 k+ R3 `) N3 R1 ?* S 诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化,因而就有了古代、现代两个声韵系统,所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵,二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。; U# l& \' i" }# T% n+ s8 \ S
1 p! a9 k7 \. y9 V( t 遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,已经很宽泛了,如果再宽,就宽得没有边了。& F( K& `! M$ y" N; I' p
0 o8 L) p5 H$ V) Q6 R, Y/ `( w" r 押韵其实就这么简单,但是还有一些细节是需要注意的。今天,我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。+ @6 h. r" p+ B
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在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简单地介绍一下“押韵八戒”。* w) f, X p/ w; j* p9 {
. @3 C* n$ R" h$ s9 d 古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。7 J7 [0 A: `" b2 d- l+ ^
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落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许8 Z e) r% |/ E* q
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凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。, }5 a, s/ f( l
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重韵就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。
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" d5 y0 I: |% D 倒韵就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。6 D v6 n3 ~7 J2 G5 P1 t
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哑韵就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。
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- b) J9 H2 n z5 O) h! | 僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。
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/ }/ p, R1 N) z% ]/ e- _0 H1 Q5 h" @ 挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。; X O3 u, C k* K* A# D
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复韵就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。
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) S' }4 V4 X. |; w" u4 {- J5 O 除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大。4 s2 u9 J+ ?. J2 S7 }
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一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。
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) K% m% I1 H) [$ k8 z (一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。/ u3 h/ ^( W9 e" v# v# E, E
/ e4 w9 |. }: N0 U* Q3 [ 从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:
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山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。
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清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。
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( S. l6 I# O P$ A& p 这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得憋了一口气,“西”字的韵律感读不出来。$ y) t7 ]1 f5 G' P( C
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再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:! W( i9 Q1 {8 G9 H- ^
; N+ o7 q2 ]' [! G Q- y! l 寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。
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( H! C( b4 }* _0 e# C3 Z 何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。) x6 r# E) t$ y" l6 j
0 u7 j7 v5 O g) h 从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。9 e, w, u! I+ @
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(二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:
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) |- s# }6 `0 I& U 相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。' v4 Y: T; G4 l' E2 A
/ Z& x- ~" @3 G) w* w# ]' [ 他日期君何处好,寒流石上一株松。: v$ n' N0 r) g, r7 ]! P
. N: `9 F# r4 j: v3 z/ E( L3 ` 这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。' @- h" y4 K7 @9 k' p6 b& j9 p% j
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(三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。
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* t9 j8 M$ n9 n2 ~/ B 连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:
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杜甫《堂成》4 `, K# ^1 X: j4 X. J
; i) P) M$ o% m4 i. ^; Q 背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。# `" q. H& }* S2 _
' f- h2 T8 Y$ i- d+ W 桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。- F! `- @1 N, i/ k( \- G
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暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。
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# ~3 ?9 D& {+ r R( f% C 旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。
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a2 O5 c+ _5 F8 p 其中“巢”和“嘲”就是连韵。2 Y" r" c b% M- }2 R3 \
q+ O9 z7 K e$ K$ j5 o. G' o/ F 我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。, ~" Q3 `$ }& ^- w) d4 w6 ^5 E
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严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。
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0 t0 m/ h/ n) b5 L4 E: D 二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。) ^5 M) x6 `1 ~' v2 s4 @
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古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是,他们只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“医治”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。0 k+ |. ^- a4 r/ m
* J# b! A: Z; m+ |% Y, F3 H 这个问题比较深奥,要破解这个问题,需要作者有相当的文字驾驭能力。下面,我根据自己多年的创作体会,结合古人在创作实践中的成功经验,谈谈个人初浅的看法。& o0 \0 G) \% I/ h1 q% B& ?( b4 b0 W2 Q
) Y+ q. g! d& j1 J3 L( i (一)应该避免的“硬伤”。+ L+ ~3 l3 t2 h5 ^. v, x
1 T. r/ W( a. o# x2 z4 l 前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来,就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大,而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的伤害。) w# Y9 d6 F6 A' G5 b2 A% e
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但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是,有时候这些问题似乎也是不可避免的。5 Y) m9 G* X" O9 M% S
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当它变得不可避免的时候,我们怎么办呢?能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢?这就是我们下面要探讨的问题。
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, ^* ^- Q! `1 S; v5 k (二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。
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下面我们就来探讨一下,当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候,应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。
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* |2 e; B R: N& { 诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。
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反过来,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。
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一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害,形成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害,甚至完全有伤无害。
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% v+ [! m( X, x( Q$ m/ E- V( B6 u 比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。+ r2 v, b; C3 |/ T& G
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