跟流行歌词学语文

& r# W1 A" W. g/ _7 F$ e" G+ B    那些传唱不衰的经典歌曲，除了旋律婉转动人，歌词也直击人心。木桃老师上学的时候，经常会把那些唯美的歌词抄在漂亮的小本本上反复玩味，那这些红极一时的歌曲歌词究竟隐藏着什么秘密？我们传唱不衰的那些歌词究竟好在哪里？今天，我们就一起来解密流行歌词。
1 f+ j) P9 P# e8 l# v

' h8 H& Z' i. b0 _
押
: O7 H$ J! g4 z8 S/ X5 z
2 u! @# d6 S7 A: }韵

: R+ w) s( D1 _& P" ]& F! O) Q6 @

    歌词的正式说法是歌诗。既然为诗，就讲求押韵，这是歌词的必备要素，押韵和谐的歌词不仅易于入曲，而且读来韵律感十足，百转千回。举个栗子，李宗盛的《阴天》：

5 h' t& b3 x' Y. V阴天 在不开灯的房间
当所有思绪都一点一点沉淀
爱情究竟是精神鸦片
3 q' j! ^) R! _# y6 w8 b1 e还是世纪末的无聊消遣
3 ^" {# k) ]- J/ \香烟 氲成一滩光圈
和他的照片就摆在手边
傻傻两个人　笑的多甜
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3 l" g% ~3 Y6 x' p                                   ——李宗盛《阴天》
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     《阴天》的歌词从明清曲艺“十三辙”来看，属于“言前辙”。简单说，就是韵脚字押an、ian、uan、üan 等韵。我们看“阴天、房间、一点、沉淀、鸦片、消遣、香烟、光圈、照片、手边、甜”，有单押，也有双押，同时，“言前辙”韵腹和韵尾音域比较宽敞，但又不像“发花辙”那么宽敞洪亮，更易于表达伤感抒怀的情绪。再加上莫文蔚沉郁内敛的唱腔，将一首描写男人细腻情绪的歌诠释得淋漓尽致。
( ]% ^- z! A1 X2 Z" ^1 L8 n( k. F* V9 v
) r, C1 d  V) E& S  I8 u善
& {7 `9 H- N5 J) D/ m
用

修
2 R# i# b* \% K, ~: B4 F
辞

   流行歌曲歌词最是将修辞玩到了最高境界。比喻拟人，算是最低级的。不妨看几个例子：
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陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
                              ——方文山《爷爷泡的茶》
' b) s/ ?$ @0 U1 o# E& V& P, x# N

一盏离愁孤单伫立在窗口
5 |3 p. Z; e! `8 p我在门后假装你人还没走

1 R) H3 \) n# s; p                                      ——方文山《东风破》


, C7 l5 |7 ]: G/ t帘外芭蕉惹骤雨
1 e+ U6 J: R- j& |0 b3 q门环惹铜绿
$ ]* l, _1 l8 y) t) p而我路过那江南小镇惹了你

                                      ——方文山《青花瓷》
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        方文山是将修辞玩到出神入化的高手。上面三例仅是低阶修辞。《爷爷泡的茶》里将茶叶在水中翻腾的姿态比作泼墨山水画，取其意境；《青花瓷》连环拟人，只取其意态而不见人，无情之物瞬间忸怩生姿。《东风破》“一盏离愁伫立在窗口”，更是凸显了拟人的高级玩法，借代与拟人的完美结合，造成语言的陌生化与新奇感；
        此外，通感也是让歌词耳目一新的高级修辞：
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7 b" H" F" n. \  a" \* @! U, M: h

! X# A  d6 Z' j& R+ G5 g那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓

你说你舍不得吃掉这一种感觉

% s2 F+ [/ W* r9 t雨下整夜 我的爱溢出就像雨水

9 g- I8 Z* |- A. w, H院子落叶 跟我的思念厚厚一叠

5 h3 |" Z7 b( w+ E% q9 O——方文山《七里香》
* \  ~6 e2 A; {


      《七里香》中把触觉、味觉、视觉和恋爱的心里感觉交互联通，短短两句写尽初恋滋味。

词

/ v/ _$ G- m+ m类

活

; N! Z9 W& Y+ S5 ~用
0 @% N' v- H6 D# J
  G# {- P, x1 v" C0 z9 y      

      不要以为只有文言文中才会出现词类活用的现象，让你惊呼神来之笔的绝妙歌词，那些天才词作者，深谙词类活用的精妙法门。试看两例：

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) X. x# d8 F3 ]# Y那饱满的稻穗，幸福了这个季节
, }0 X4 [  S! X3 g; A. L
——方文山《七里香》
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% O, @( T: l# R
( p3 C4 Q- l. @# D3 c你发如雪 凄美了离别
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/ ?6 ~6 F" t( H& W5 F我焚香感动了谁

邀明月 让回忆皎洁
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爱在月光下完美

( U( r. E: \/ q+ c" W! X( M; z你发如雪 纷飞了眼泪
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7 M9 k$ g% z# e. c我等待苍老了谁
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——方文山《发如雪》
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4 C: k+ J; t9 C( R
" V  i- A& a" @+ `4 u
) e7 m" {" `2 E8 `+ _$ K       “幸福”是名词，在这里方文山用作动词。“凄美”是名词，在这里做动词；“纷飞”是不及物动词，在这里作及物动词。
: Q; b+ z0 U* r2 A% R- F+ f       你看，词类活用的运用打破了现代汉语语法结构，造成了语意上的陌生化美感。

化

' V4 _. A4 ~7 b8 h% W0 `无形

为
' T- c+ \/ E9 T3 ^2 N
有形

, ~: v" N; r+ V  H       作为流行歌曲，要写尽世间缠绵悱恻的情愫，需要通过一些特殊的语法搭配来实现情感的外显化。林夕就非常善于这种写法：
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) h2 \/ T& X& ~, P: q; Y: K# j

还没为你把红豆
熬成缠绵的伤口
1 [" E7 j& H  F* i6 c然后一起分享
会更明白相思的哀愁

                              ——林夕《红豆》

9 c5 J5 r9 s. _" i& B
" y" l8 s: I. R- ^; @有生之年 狭路相逢
6 c2 ~, ~- w& o/ d' i0 M, x% e　终不能幸免
手心突然长出纠缠的曲线

, ]8 L1 F: R" ~- E& ~                                      ——林夕《流年》

' w) q. B- y) x! d' i! `       把红豆熬成缠绵的伤口。手心长出纠缠的曲线。这两句不管从语法还是语意上来说，都让人觉得摸不着头脑。但是这种搭配也造成了情感的外显：红豆——相思——离愁——不能触碰的伤口；手心——纠缠的掌纹——纠缠的情感。



用
. Y. n6 W! t! i: q( t& u
( r8 s0 l$ C9 J& c% Y7 j典

3 u  a8 b2 h" }! d
$ e  ?! p# [, y  |3 F
; w2 A& J# F, D      将典故揉进歌词能够增加歌词的文学性，同时增加内容的厚度。比如下面这两例：

  I/ j/ T& B( Y1 p
0 I7 U/ y) }: g4 h
红玫瑰玫瑰的红 容易受伤的梦

握在手中却流失于指缝
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红是朱砂痣烙印心口
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% Q  a4 F& s# S1 _- c红是蚊子血般平庸

时间美化那仅有的悸动

! X4 ^- R- g4 l6 F( I7 k; [, a也磨平激动
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                             ——李焯雄《红玫瑰》
, D/ T3 c+ q5 P9 A

( q$ I5 m- v: A
我爱不灭 繁华如三千东流水

4 e; R1 t( O' n& B" |% P/ t. F我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶
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                                 ——方文山《发如雪》

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1 x: y8 |. ]! a$ T* s4 k       李焯雄的《红玫瑰》化用了张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的语句：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
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5 @; |: h8 V" I% \( w       方文山的《发如雪》化用佛经故事“弱水有三千，只需取一瓢饮”。
0 [- ^, p% V6 O' d/ Z
3 K  i# m$ X5 v0 n/ Q3 g9 J       歌词本身的情感加上典故特有的意蕴，读来更加动人心弦。

+ f, S' H6 [& X4 @% ^" p/ I: N细

节

描
1 j$ b+ x# Y8 K& A
- t) R) o" l5 D% P# [5 b2 k 写
" l. h! E( d- w
4 F- ?- ]1 [5 d2 Z3 x- B; Y       不靠修辞和技巧，也能写出经典歌词，这就要靠细腻的细节描写来描摹人心。在这方面李宗盛是其中的佼佼者：
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! B* K" r7 Z% Q
为你我用了半年的积蓄
% I# l) v9 j2 B2 {$ }漂洋过海地来看你
" ]. N$ G. Q4 \为了这次相聚
我连见面时的呼吸
! F7 b6 h' ~; e, N+ q都曾反复练习
言语从来没能将我的情意
表达千万分之一
                   ——李宗盛 《漂洋过海来看你》

8 o/ Y9 R; g+ z' X
每次到了夜深人静的时候

我总是睡不着
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我怀疑是不是只有我的明天没有变得更好

未来会怎样

究竟有谁会知道

幸福是否只是一种传说
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我永远都找不到。
# u6 M- ~1 u6 A2 f# i: o% ^                     ——李宗盛 《我是一只小小鸟》