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入声：十七洽# e, ?* B9 a k' e+ G% P. d+ Q
洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾 9 x8 r+ ^; @+ [' ^& z
③近体诗基本规律
! I% G: m3 \' c" ]9 b! j, E 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。 1 c' {' j! G0 o1 B% u8 \
基本句型“逢双必反”0 t, ~; K! h% @2 }4 C8 e( X0 K, U
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
, x' ]* N' m7 ~' v# u 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。
( ?% e" l! c8 P" `6 s0 f 七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
4 u/ y0 r+ S! A# I 第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
1 ]: w, v4 `9 G* c 平仄“一三五不论，二四六分明”
& z, o( q' u, b 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是& N+ h' h4 I9 P
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。% W1 \8 ]; t R3 \, w: U& b! j
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”. \) E. `- P F( O
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）
5 v% e; t0 ]" }) d5 {% | 句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
0 m8 O. [ N/ m4 f+ `/ a 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
% t* M& l; i! u1 X4 h8 K' v1 [6 X 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。5 ]- g# e& F, G( w& q
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
/ j7 O: @, \5 l3 Z 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。 q5 ]. v1 \2 A- A& K: K1 v9 K2 b
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。/ P* V8 N' i1 C# h) S
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。
% k) g; U8 l4 O 五律平起：首句第一第二字均为平声
5 q: U! B5 N4 n7 }+ I, a8 B. s* v 五律仄起：首句第一第二字均为仄声
- e& g& ?( v/ ]# a& a5 i 七律平起：首句第二字必用平声0 Y# L; s; c/ E5 l# e
七律仄起：首句第二字必用仄声 5 v3 \5 t+ \2 v5 F1 e' O4 @6 F
五绝平起首句押韵 0 o( I( [6 ] K( N# B
五绝平起首句不押韵 3 g' E3 h2 v5 [) j: T1 _
平平仄仄平（韵）) f; m" a% Z7 [; v$ a
仄仄仄平平（韵）1 N+ r9 e2 Z# g* Y; H' Y
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平平仄仄平（韵） 9 r$ P3 l) h* y
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仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
4 p6 r- S% W/ t* ^! _; m# ? 五绝仄起首句押韵
- i5 H+ T) \1 E. x0 D. I 五绝仄起首句不押韵 / X$ I8 @! n! |3 e, ]! S9 T
仄仄仄平平（韵）
& `1 U8 H) T) c8 D 平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵） # |! z; W& G2 @7 w" J7 v B0 \3 G
七绝平起首句押韵 6 `% R% J2 g" p0 _0 W
七绝平起首句不押韵
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仄仄平平仄仄平（韵）7 j1 G6 C( H( w+ K: T. {
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! g/ T( f" @; i 七绝仄起首句押韵
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平平仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平仄仄平（韵） 8 \( Z0 _( O( ]: i
五律平起首句押韵
+ p, B; p, u' ? 五律平起首句不押韵 3 M, Y, e6 _3 I9 \$ R
平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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五律仄起首句押韵
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仄仄仄平平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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平平平仄仄
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仄仄平平仄
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平平平仄仄
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七律平起首句押韵 4 H: s. i: v5 R
七律平起首句不押韵 5 B9 Y5 ]6 D, o
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仄仄平平仄仄平（韵）6 M, O" A9 W$ o- X
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七律仄起首句押韵 ( Q) x9 [* o. Q0 N8 C4 E( `
七律仄起首句不押韵
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仄仄平平仄仄平（韵）
: ]7 r# h1 p/ @9 @! B" P 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
' ^5 B# C8 B! l- |# j 一、戒凑韵
/ U2 N$ M7 e/ ^& g 俗亦称挂韵脚。
: {# T9 |* A+ ~6 ? 谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。' O* K" V! |9 A T. W4 Y
二、戒落韵5 d- h, g" R) n5 V5 b
落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
$ e/ j6 @9 m, \* r6 R+ ? 三、戒重韵
# A3 |" O- \# k5 R 一字两义而并押之，谓之重韵。
+ G; N+ f- s" l; g c 如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
; m, N( M- h$ `3 d$ U 四、戒倒韵
" C0 R& h/ o- I% g: V 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。* }' m) g3 ?+ ^! t
五、戒用哑韵3 L' a) A% t$ w( Y* f( ^
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
0 V5 l1 Q s" ]2 S7 r 六、戒用僻韵 ^. m( ^; r" \$ I3 i4 t' _% r
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。) Y3 X& v6 L8 P' }0 A
七、戒用同义之韵8 i7 u) G! t( g; Q/ C* { Y
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。 m5 @! a0 M% P4 C1 e* [
八、戒用字同义异之韵8 F9 @2 ?, |" E3 D! j5 L
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
; g% b' a0 a9 K3 ` 在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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