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一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。$ u ?) Q0 ~: J5 g
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。9 a- Q. n) o9 t, u, _5 B1 |! S+ |
不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
! S0 Y* k y c9 k1 S. Y2 b# ?& C' W3 j* k 在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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; a& \9 _) K# C. |. q7 r主歌：% v8 t8 G* _$ T' p
6 }- o1 m0 y: T: W. h, n主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。3 U8 @+ Z2 ^. G
3 Y- m8 n; x3 h( F2 z0 q! v副歌：/ \" j: c/ E/ m
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因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。; d7 ^9 P5 R% N# X6 g4 e G
( c9 k/ }2 i; s1 D8 B- i( ]写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能：
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1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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9 M" ?% `1 @+ Z& E1 b" e2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句记忆点2 |1 u+ X! G5 V4 ?& I# r
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歌词中流行句或记忆点的设置方法：$ A+ _7 J4 a% J5 _4 C6 J* ^
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1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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- p1 a E# P- r6 `& o6 s2；在主歌中设置流行句或记忆点7 m/ h1 ^! _9 `
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4， 在副歌中设置流行句或记忆点
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* \/ u, W; y( y% Q K( R过度句，插句，引导句
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。9 B/ d7 j* G% o) P9 ?4 W, T: E
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- v3 A; h8 X6 e B) u间奏，桥段
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! I7 ~9 Z2 ]; o" G8 b桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。' \' | y% N K5 B* Z+ `( ^8 ^9 v
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1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.0 Y8 n9 H3 d) A2 u& S) \* f% [
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举例：至少还有你
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' s+ r E2 Y# R我怕来不及我要抱着你 " P. i6 l& B# @$ C
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹 h% L) m% D- p, c
直到肯定你是真的直到失去力气
3 x. N6 l, ~# V为了你我愿意 , i, n7 R1 N+ ]1 h8 R2 S7 v( e
动也不能动也要看着你 7 d6 S: T! w# A. S* s; ?& H2 X* n
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
. q+ O3 h# [' E6 J6 [直到视线变得模糊直到不能呼吸 % f. Q H T7 _: Q7 Z8 X: Z
让我们形影不离—————————————————— 主歌A
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如果全世界我也可以放弃
! M- r t9 `% @至少还有你值得我去珍惜 : T# [. a- v7 J
而你在这里就是生命的奇迹 - g1 c! T' p" L! F6 B
也许全世界我也可以忘记 8 h0 Z, i3 @% E4 D8 }: q) }
就是不愿意失去你的消息
. J. h* z) p0 B- ?& E* L# d9 x7 D你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句, `5 f" ~0 N5 o5 ?
" W1 r' s! O- k我怕来不及我要抱着你 $ ~$ y+ a- I$ c% n; Q9 k+ Q
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 3 w) X+ \0 m+ X
直到视线变得模糊直到不能呼吸
! U8 R: s% K6 B/ W让我们形影不离 ——————————————主歌B
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/ b+ m/ W" K$ ~0 T如果全世界我也可以放弃
6 x' h3 w: \4 {! F3 f. A! v% S& b( m. P至少还有你值得我去珍惜 # e; `9 V( B; S S' Q
而你在这里就是生命的奇迹 1 Q" C- r- ?* X; r) y8 z ]
也许全世界我也可以忘记
8 F* N- k6 K* B( D1 z; ^; u就是不愿意失去你的消息
1 r/ N% L0 w6 r6 @( n2 ?5 `- X你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句/ ~. Q- N5 p' R2 ~, ^
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我们好不容易我们身不由已 8 y1 a3 k. M& r [& w) q
我怕时间太快不够将你看仔细
$ L% Q1 `8 s) C' o! S我怕时间太慢日夜担心失去你
/ ~+ i6 q/ ^! ?8 X0 u" n恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
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3 d9 f5 p4 a/ O1 g8 f" V- F如果全世界我也可以放弃
6 X8 }; G* { F) A: i至少还有你值得我去珍惜 $ l8 P3 H% j' \$ M5 N7 l
而你在这里就是生命的奇迹 7 n- n$ I7 w, D4 X' @5 I
也许全世界我也可以忘记 ) N8 b+ `3 D" P# L+ e
就是不愿意失去你的消息
$ U# p" b+ U& r6 T! n0 m4 s你掌心的痣我总记得在那里 3 {( j$ B/ p8 b M' V4 Y
在那里——————————————副歌＋流行句
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