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歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
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一、利用好原则这把剪刀( M7 h& s, Y4 f
9 M/ i0 ~ h: [作词的几项原则：
- X; z1 K3 p: X5 |- F" f" M" v |1 e1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。8 E9 [" P# N# W2 ^. l$ l
2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。8 n' y. U7 r4 }4 b/ Z, a- B0 `
3， 歌名，标题要有新意，形象要鲜明。4 I9 s2 V- ~+ z9 H% A0 p
4， 歌词要有流行句，记忆点。! D/ o( g4 Y) k3 G3 F y
5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
1 B5 {- J1 B, ^- ^* W6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
# `3 N" \( `" c/ g4 F e7， 歌词要注意故事性和情节性。
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9 }: Q o+ F" E搭好歌词结构框架
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歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
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0 o! o9 v4 U2 D2 o" R- b我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。% r) e; D0 L. e1 J
9 `, l2 l W5 r4 _一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。1 B' I6 T! H& ^: m- ]5 S# p4 \
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大结构D D 段落 小结构D D成次& `" M- y' l2 z% \' w/ H& S
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结构原则： e! y( B6 g7 b- K& W- N2 ?
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1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。; [8 I9 u, ]" S, y7 k$ v
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2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。) q) O0 |# i: m! L6 q6 g- C; U
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3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
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4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。- h2 h& G h- G* n' |9 R# W7 N7 [
, U" R- Q- N7 J! r Z9 l/ @一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。 _! N7 P* W0 \" B
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主歌：0 z7 T, c8 \9 ^9 O
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。# w* _- v! X: g) Z+ M! ], C
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主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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' A+ n$ y* c+ U8 ^副歌：- E: F: J7 r4 p) L) a7 O
- p9 D' o4 n4 f% K i0 n! {因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能：+ f% F' L) r" X e6 ]
+ f' z5 g+ g x3 a1 l5 `, k1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化% G, D$ W. k; L6 h
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2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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+ S7 j5 Y! Z, f5 T- v6 f3 f4 `$ b流行句记忆点
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歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。2 ` V8 E- n* M! G
3 R7 B) Z" k. t2；在主歌中设置流行句或记忆点% v+ I8 v; x' [2 d
- H: L3 N( K9 u1 j: H4， 在副歌中设置流行句或记忆点1 t8 B+ q/ G. U" e$ ]$ o/ q% L9 x
! S9 I2 ~8 s8 l0 x; r( v6 q过度句，插句，引导句+ D4 U0 N \2 Q; I
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。7 B; x* s: F: r4 S& f
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间奏，桥段
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的 ，是一个大呼吸点。* p! G; R9 Q' }4 [$ V% t
7 o/ u% V. G0 U$ d- r! f t( w# r6 q1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥; g' l0 O: c& B; x+ G8 e
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2， 演奏式桥段 ，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好! @* A3 I, O9 l/ t+ `) k
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句式
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; @' a5 h. S4 G& z% j5 K. y) F9 \一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。2 B6 h6 G9 U4 p& }1 \- O# L
$ E, k1 L0 s! x% s* s5 c! q二、玩好文字语言这个魔方- |4 @) b6 `1 j3 a9 g' r1 `
1 ~8 g5 v( R6 F! b/ S2 L1、名词+形容词，) p& {8 V( a" |+ L# C. e; @
不要过分修饰 追求真实的感觉
, g+ T8 {5 G; n4 G不要过分夸张 追求大众 时尚化语言1 ^0 D9 u/ c$ ]* Z
不要矫揉造作 追求有趣味的句式
1 j9 V) M; Y. e ~' j, ^+ J/ ~: X不要牵强附会 追求自然的美感# Z, i& L" N6 ^4 B
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2、动词+副词，
# c9 C0 W3 E0 a( {0 _5 f动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
+ v+ C8 {( `* R1 A避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
0 T1 j! B/ y% _ A3 X+ O在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
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3、第进是情绪的快车
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4 ]( ]( J5 r* e) t! Y( S; ~# s在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好词
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4、衬托是思路的立交桥
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不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。" n) ` n/ r' a, M3 c2 C
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衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫
8 s: L' ]% H* T! B. o: ]以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
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; p! T; ]4 z8 i1 e5 _9 L& T5、比喻是意象的万花筒/ o( O5 X( y2 J. w
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暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。' c, S% A4 s+ r2 f) T
$ A) f+ m5 h8 M, Y n明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。% o8 O# n% ~8 k1 {+ h
借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体
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( ^4 ]% z3 O# Z. Z% [0 l9 R5、形象是思维的翅膀* D- k) M6 G* M7 @, T' e! S
形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。, [5 h; @3 `. W9 L$ O/ k
形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。; k( h1 }0 R' b7 F* u6 l
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6、叠字与连环句法横生妙趣6 g; M6 e. g: N* }' A" O4 ~
: f* P Q0 b" D; x8 Y* O9 d. w在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，- E4 _& E5 R, e2 [7 s! U$ y! f
9 C1 o1 N4 P9 D$ s% X自然与平淡: R; I8 g9 j {) F1 E
自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。2 ?7 O3 `+ l" t- W7 ]
自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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: V1 R2 h( n0 o+ V厚积薄发6 d5 b2 d, d1 ~( |& c+ Q: t
在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。' K$ ? P+ {+ M& E Z! E* Z& \; Z. ]
: E) f6 p1 ~! F6 H5 L) x5 p1， 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。" Y& @0 G3 O h2 G K
* i- _8 d2 ~# d2 t2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜5 ^: q* {0 T+ m. |5 `0 t4 J
9 j1 M: S, S: G+ j5 X: i4 Z8 e3， 注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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: t: D( c5 Q* T* c3 o* r总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。 |
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