找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 17924|回复: 0

[作曲技巧] 歌曲的引子该怎么写?陕师大音乐学院副教授来支招

[复制链接]

2569

积分

8

听众

1549

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
2569
陈才庆 发表于 2019-6-13 08:15:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
歌曲的引子该怎么写?陕师大音乐学院副教授来支招* G$ z* ~# t3 y& G* ]& L
! N! Q$ e+ O: ~0 m

  m& K. P# y" U! Y, _/ X2 T4 ~& u
作者王林老师,陕师大音乐学院副教授、电子音乐作曲专业硕士导师、高品质录音师、音乐制作人,雁塔区音协副主席、中国电子音乐协会会员、中国录音师协会会员、陕西省音乐家协会会员。教学和研究方向:电子音乐作曲、作曲理论、音响工程、录音技术、编曲技术、影视配音技术。
, _/ G  U1 i1 X# ~* ]1 ~" t. `( N
5 r7 s. [/ M, W- n% c; |4 Z
: x5 R3 K; `" ^3 ?: n
在一首歌曲中,引子也是一种重要的结构组成部分,而一个好的引子就能一把抓住听众,所以说引子也是非常重要的。
1 ]; e0 N& H8 q" I4 M
9 O" P7 D' J. ]8 w; ^
8 \% M0 v) K7 r# {0 B9 h( a% M5 p( ?; M' [+ B
8 i/ D0 c2 \' z5 l' o& b* h2 N

  @" z5 O5 u! s1 W* W3 p+ M# j' O' u. U1 M) m. }
# `- ?- @9 g; _/ y& `
01
0 v: v# e1 p6 x5 F+ r7 T5 \* ^3 L3 ^5 n
2 s6 G3 |" _1 F2 ~
6 ]# S/ a8 h3 s0 w2 @
引子的地位% d, v5 ~" }, ?3 C! t

: p) I3 a  v" ?8 X1 v( s2 h! w: U' h" E6 J0 T
) D7 a* s! D! [6 D5 r  U+ l  L
引子的地位属于音乐主体以外的从属部分,所以可有可无,不影响主体音乐的表现作用,但一个好的引子却能大大的扩展音乐的总体表现作用,所以引子的类型和写法也就可以是多种多样的。
5 P5 {) J0 M2 Z, H3 A% R, Z
. s+ u& |8 ^( q+ P2 B0 h! X/ C  C6 ?1 |4 \/ G' q/ j
' E/ t* Y4 w# K0 x
02% f7 d# X/ t8 b( a6 d2 ~3 t5 W

2 w& M/ N& \& j9 g6 V+ {; K# m; A) H5 E7 P* O% i' v. K& i

: |3 I( Q  l1 ]6 J+ x6 ?引子的作用
2 g2 H) i% O7 O2 r0 v5 Q8 W1 b4 G( o) n4 i0 [  j) v, K. i$ u3 _
5 Z# c9 k+ z) Z& M; J# h- |
' g3 J, x2 c! g- s, K% i
引子的作用就是起到提示速度、提示调性、提示情绪这三种,所以只用能够满足这三个作用的引子就都算是合格的,但这种引子也就最没有特点没有个性,扩展音乐表现空间的作用不明显。+ x1 o7 x, [- q

2 c' i1 u( k! y+ M8 o2 i- i0 z  i- d& i0 P; H* m; j/ W! c
- j8 Z9 R8 n3 d  g" ]
03
- v, ]1 x, p8 e
4 S$ r& ?: f& p6 s3 }) O0 k# U8 L$ f
  X$ c% H' J0 k9 C
引子的形态
7 e$ D" L: Z0 q. s" S! \9 B5 X) {6 M- k2 u% o
6 R& }2 y+ Q- S- S/ P2 W

7 W/ i' S( m/ l" v' g引子是有很多个分类标准的,可以根据长短来划分,可以根据节奏来划分,可以根据调式来划分,可以根据素材来划分,可以根据终止来划分,可以根据段落来划分,还可以根据音乐情绪来划分等等。
1 `/ O& t- O0 m4 F7 ]2 e2 C
5 G9 K1 L5 Y' z) l0 R; z, x6 F; |" w5 X& Q1 W3 K: h
8 K. @% v# h( M7 l) E) L

* f+ w1 P, h& F) @! F: u
* S; T3 j6 M) H( Q
3 _$ U! Q5 x( Q# I$ b" c) `$ c5 ^& n' ~  D
04: _5 v) ?- G+ c$ G' r
; Q! V8 ^) I' H. R) O
4 i2 l) j/ w, I

! O  P3 S0 m+ F% [% {引子的长短; B5 O" f9 j8 w0 |! F
+ Z, Q+ K5 o- X
; E7 ?, F  b' d

7 `2 D! @6 H2 C引子有长有短。较短引子一般都是几个小结,2、4、6不等,这类引子由于时间短所以主要就是完成,提示速度、提示调性、提示情绪这三个基本任务即可,给人一种简练,开门见山的感觉。长引子一般都是一个乐段,这类引子由于时间长表现空间较大,所以换可以造成一个小高潮,形成一定的音乐形象,所以这类引子更有扩展音乐表现空间的作用。
0 s! D6 ]! e. w, R8 S. |& X. g0 |/ L8 O
+ ~, b# j) _: g* R. @$ i- K8 e

. {/ o* p+ o2 e. f! g- D05
8 T" w/ M- R7 f4 ]8 n! f4 X4 g& v6 ]. {  D
5 n9 O/ B) H; {  v! q# T4 L# ]; S5 B

9 {. q/ G4 z' y4 u5 Y引子的节奏  @7 ~, |* e" _, f  w) a

; g% ~3 r3 y2 A/ S
- r7 C+ L9 D8 x. Q( {9 x0 b, [6 N' s$ V
引子的节奏通常与主段是相同的,但也常常有例外,散板、自由板式的引子在中国非常多,因为这符合了中国散漫中快散的结构审美原则,但实际上换可以更大胆一些,这种手法往往能给热议中意想不到的效果,例如:用3/8拍的引子为4/4的主段做强烈的反差和铺垫,不信你可以试试看。
+ F* ~! P$ n7 V" ?. ?: Z
6 Y4 ?: T( x$ T% S5 L9 h8 l) F# \6 m1 Z# W7 t' t. V# z2 ]

' W+ Y" H* O- }1 k( ]' N06
2 V! V( P0 R- `- ]1 R- L3 [+ h1 h; b6 b3 x  w4 w" p

( o6 U5 b, W  g  z& M( w1 m% Y7 ]- j. S$ F5 a$ r" S; y
引子的调式) Q7 s- w3 ~+ ?: B

; t" o" h" p. H" |4 ~5 p: A
& e) |/ n. X0 S0 V/ }5 o) Y$ p& s2 ?- U* m
引子的调式通常也是与主段是相同的,但这个方面也可以例外,关系大小调就经常可以互相当做前提,而且起到了反差和衬托的作用,还扩展了主段调式的单一,甚至换可以大胆一些的,其实这个方面老前辈们早就玩过了,例如贝多芬的钢琴奏鸣曲就有从主调的重属导七和弦开始的曲子,用法及其大胆,这都已经是200年前的事儿了。
, r4 l; f" }: m, Y) J1 `1 W! X7 k! [
8 Y+ B; B# H' b8 Z2 [' ~
- @4 M5 K, W# _, R! Z
, K% d) d$ B( r3 R' I  k8 F7 Q/ ^
; _* o  e; x6 T7 h  ]3 {- K

$ Q+ [( t* ~/ U9 C5 b5 C/ [5 }! c# t" ?5 K& C& `( ?; k! S
07
9 c) L% X# Z/ a  F: |( ~) ^9 |
" f% D2 _- a- |5 @  ]6 ^; R" v1 K) V- g

6 Z4 j/ e! }% l, j/ j4 W. i$ {引子的素材6 y% l9 ?5 w& l4 i, F2 ~4 V
+ b' b" \1 n1 q( y3 d" f4 X

9 a9 D, Y5 |0 h; {( g- z/ |% \# G: ?# p: p9 l6 A# ?" e+ p
引子的素材,既可以是老素材,也可以是全新的素材。最常见到的方法就是反复最后一句或反复高潮句,但这种方法也就没有创意,而提取主段的一个动机独立发展成一个引子则显得非常高明,然而用一个全新的素材来做一个引子,这个方法也比较常见,效果也很好,如果能有精彩句子,那这个引子的表现作用就会超过主体段,这样的作品也非常多。
" _( e5 |- }! N) r* ^5 o. X3 T2 f, I- b4 R% K9 u  q4 i
- s1 A6 o! g0 P2 \, X

/ T' Y! X& n( ~- r7 R088 f# w" t$ l1 Q6 }# r
- ~# A3 z. \. Z9 G6 W$ T
  r" m" x- y% _3 k2 n, n/ ?2 @2 K

# k. z0 ]8 V& [0 }( n+ v# K  ^引子的终止
5 y/ `. q+ H* Q) `4 }
& F  y8 x# E$ J; Z& F* C* g; X( G3 r9 F" S, s" t" i* O
) j' C1 @$ |( r2 d# j! {
引子的终止既可以是开放式的也可以是闭合式的。所谓开放式就是引子没有落在主和弦上,这类引子往往在后面的主段就进入主和弦,引子与主体段被紧紧的连接在了一起,音乐显得比较紧凑;而另一种就是引子落在了主和弦上,形成了一个完整乐段,主体段再重新开始,这样的音乐结构界限清晰,情绪的阶段性比较清晰,音乐显得更安静一些。: V& _% r% J4 r. C5 @1 R8 B% I
' f$ R$ G5 p+ a/ H/ e9 ?8 w
" [6 y( I2 r2 j3 U
& F' {4 n3 W% p5 n; X1 p. Q
09
" p4 ]' V: I1 ]: n' i8 V8 g: |" o) y9 R

/ o$ z) b$ D# F
9 o& b+ l; O/ V4 s6 h9 Q引子的段落
& G7 ]) m# D0 K9 H: A: p7 V0 I/ d/ M5 y0 |) q

- ?: R% T! Q& w$ `/ V3 a; {  q. F7 U; S; E
引子的段落也不是单一的,有很多曲子的引子可以分为两个阶段即:全曲的引子和主段的引子,两个部分的功能各不相同,音型状态也可以不同,这样的引子更有结构感,阶梯感。/ T; E  w0 z0 N

# R2 p, z8 l& j4 c: {* C% A6 t7 `" g/ V- e

! @) y# e4 T6 W: A+ z- k+ L9 T) G) A7 |: ?

# t# M- S1 Q$ Y0 r$ n" @6 O2 \+ Y# E, |  G

. |) w! z( ~7 ?! k4 P) q% j3 K) S101 B4 T* P0 Z/ }! L
" ?( c) [/ S/ j3 Z5 A( F

# a: P! l+ M0 Q; ?
+ w3 z1 g; D; O& O, V引子的情绪
9 c, z+ A# s% b, w% I
- W9 `, u$ p. ~8 n7 W- W% y) W! V6 Z7 L
! J" S$ U) b( j3 y1 Q5 P' _
引子的作用之一就是营造一种情绪,所以大多数引子和主段的情绪都是一致的,但例外也很多,引子可以和主体段的情绪相反,这种引子用反衬的方法来营造音乐气氛,进入主段就给人一种柳暗花明又一村的感觉。引子可以和主体段的情绪相承,也就是说引子比主体段的情绪暗淡一些或积极一些,进入主段后就开启了另一种阶段,这样就是音乐有了结构感和层次感,这种引子容易也非常让人接受
0 V: q# ^& y+ `5 N* ?
0 C, b, j) v5 T% l# V$ |其他样式的引子,我还在发掘、整理、构思当中,但愿在贝多芬的32首奏鸣曲中再能找出几种,如果能把这些手法用到流行歌曲的编曲当中,你就牛X了!
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|音频应用|歌词网|投稿|中国原创歌词基地 ( 鄂ICP备13005321号-1 )

GMT+8, 2025-5-29 15:00 , Processed in 0.115187 second(s), 8 queries , Redis On.

Powered by Audio app

中国原创歌词网微信: 924177110

快速回复 返回顶部 返回列表