歌词的创作：韵脚

从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。
' U/ A: Z( z: O) _所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。
; [, T1 h3 _% j% T' a7 p# \一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。
! }+ G4 J3 d- w! h, l所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。
中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。
下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
十三辙 韵母 用此韵的歌词
7 m# N! c* `1 \8 L) G: e发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
. S* E# v" H. a3 F梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
, u  A2 N8 E' m, Y/ g  m乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》
) E  h, _& L& X* t" U# }4 |6 b姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》
/ W0 |9 a' P& \! H怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
) D  z7 e5 U8 U5 i灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》
, Q6 n( I) H( z  _遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》
# O$ M5 z, U5 X" u# t$ O( g5 a言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》
/ W& g$ [# s5 ~0 ?9 ^人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
% B* X* {. _' y! X江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》
5 a! k7 ?# W5 _. A0 p6 }在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。
比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。
巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。
& h1 t" K7 l: x( \. h, g5 ?, [一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
# t, K& g% s/ j% h4 U只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。
自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。
7 t" C* Z& A5 z2 E& |" L) N其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。

学习了

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经典！学习了，谢谢

分享，谢谢楼主发布啊