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入声：十七洽2 E: Q" d# [, D, Y) f# `% J
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% P- _- i) h" O% T" _/ n ③近体诗基本规律
- v' [0 I' V3 }( I' z- | 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
; i4 E. D( I6 Q 基本句型“逢双必反”- @" Z' U( a8 |
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
1 P( F+ [ ^5 Y) c! E' }: A9 P 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。 F4 t% `9 r1 g4 ^1 t2 i
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。0 U" ]% [' _3 a% r
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
/ E6 W: S& y$ Y9 r 平仄“一三五不论，二四六分明” c6 _% S$ r1 ?
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是
( v9 g+ f( S7 {# l 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。! C3 } j# v% k9 A" ?! h m! }
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”+ h; I) k( ]2 b/ A8 T3 X2 s
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）
1 ]$ u9 S! z% E @$ l0 l 句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
& J& E/ y* L% K7 V# W3 ^ 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。3 D1 A" a* a9 V: V5 K, o
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
1 j" [2 m5 V0 G6 q7 e2 L# a' y7 F* y 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
) |& |$ Y1 l7 D& l! t 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
. y- U5 F6 j! q9 X: C2 l2 D 符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。( a' Z! Y# b0 A- ]' w# u! ]6 k
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 2 Y! D9 m$ }' ?+ ]
五律平起：首句第一第二字均为平声
: T- m% I- j. \9 ?7 P) e 五律仄起：首句第一第二字均为仄声' \7 J% n+ [4 c6 [) q4 x
七律平起：首句第二字必用平声/ _# b, _) ~) N8 R" X: M. D8 w
七律仄起：首句第二字必用仄声
6 x/ A7 R8 _2 \8 \; E; L$ x ^ 五绝平起首句押韵
8 S/ \( L Y0 k 五绝平起首句不押韵 ' B6 q; U1 C$ ^5 W+ ? b- N+ B
平平仄仄平（韵）
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仄仄平平仄
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五绝仄起首句押韵 ( B1 D) ]) { Z8 I! f* h
五绝仄起首句不押韵
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平平平仄仄
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平平仄仄平（韵）; r- q$ i$ H" P8 ~: r l( C" a
平平平仄仄3 N4 c6 R+ t; n/ ]! W6 R
仄仄仄平平（韵）
: z$ g# b4 I/ R& Q 七绝平起首句押韵 & E7 p& `" [' M( B
七绝平起首句不押韵
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平平仄仄仄平平（韵） 6 u( H' @$ v- Q) V; b( Y( n
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; ^# l2 N9 t$ L8 D9 k5 J 七绝仄起首句押韵 , Q2 L+ a: l1 `8 W* {1 O& D
七绝仄起首句不押韵 / ?, z% X) Q$ y$ U9 g
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平平仄仄仄平平（韵）& S9 q5 P2 v, T/ M2 L! g4 z
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仄仄平平平仄仄0 O) \! A: z8 @0 L* _2 n& |
平平仄仄仄平平（韵）
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五律平起首句押韵 6 b2 h, w7 Z8 V/ t2 j
五律平起首句不押韵
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仄仄平平仄2 E" u+ I$ a; v3 d
平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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平平平仄仄. n A4 J+ d4 l3 T
仄仄仄平平（韵）0 |5 W/ |: J9 n5 W$ h" a
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平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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五律仄起首句不押韵
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平平平仄仄
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平平仄仄平（韵）
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仄仄平平仄
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平平平仄仄
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七律平起首句押韵
* p; h# i1 C: O8 ^( h/ l0 p 七律平起首句不押韵
; X: n( e: N/ g7 R3 ~8 o. M! j 平平仄仄仄平平（韵）( w+ s4 ^" Z% R; g7 r, B) H
仄仄平平仄仄平（韵）1 ~8 L f- B5 q+ N
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七律仄起首句押韵
+ Z/ s! W. k! g' A: e: E! |. } 七律仄起首句不押韵
6 y5 ]2 D& Z$ C8 | 仄仄平平仄仄平（韵）
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仄仄平平仄仄平（韵）
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4 `/ m/ [; ~6 S" u+ ~ 平平仄仄平平仄- L# D$ Z% B- Q* m! e, j- @
仄仄平平仄仄平（韵）
: U) O2 d8 e# X2 ]* u 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：! Y' R0 R Z: M; t
一、戒凑韵
" }" n9 x: K6 L7 _& s' | 俗亦称挂韵脚。
, L, J& N5 {& t8 i$ o2 E, A; Y9 o 谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。' t+ I! o- l+ q
二、戒落韵
% m% G( P0 X+ f5 u1 ?( E5 i, T 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
+ K Q" m) O# Y, ^$ f$ \3 G( Y 三、戒重韵8 i2 U( Q' {) A7 k/ K
一字两义而并押之，谓之重韵。8 c% P. X6 y6 H- z
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
7 ^% N0 p& p7 _. X1 E( U, ?) {5 | 四、戒倒韵
+ ~9 f+ J u% p7 @* J! F3 W 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。7 d% _1 j6 ^( `6 L0 K
五、戒用哑韵- a4 W0 n5 f1 F, a" l
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。8 u3 }, e! J0 n9 R
六、戒用僻韵6 w9 A; W) u5 N# U3 l
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。; P) l/ W( I& i" E( y" m g
七、戒用同义之韵- ~1 K8 O8 J, ], d+ n
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
$ @0 J8 O1 D2 u5 }- @ M9 N 八、戒用字同义异之韵" a* t' Y$ Z% ~# W: y
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
! l" ^- s( r6 w) _ 在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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