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填词，相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。
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* i- ]- H5 o( F0 g) a当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。
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! R6 J4 j# S9 U% N这里先来说说填词需要具备的基本知识：
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4 l9 y! d/ n6 e3 [4 O第一，知平仄，辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。! v4 r/ H \) ?% F. T
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平声：汉语拼音的 第一声 第二声
: z( A* _: X- g$ j4 a, f" Q, ~仄声：汉语拼音的 第三声 第四声, G; g2 @- s; [2 L3 h4 t/ ~. ?1 V
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普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。/ {6 `/ `% r7 c: j9 r/ R
9 ^0 j" z" d( P/ U$ `8 i0 |如果要分的话：
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5 ]6 a, b5 x v( [0 |平声：古代的 阴平、阳平
( P) Y: O8 j L; l9 l" X" u& B仄声：古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。
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第二，识词谱，分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。
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《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。
8 L9 \6 M" }$ h g《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。
Y9 M( p" [; \, K3 L+ T! V一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》2 u$ z( S, v; Q$ v: w1 W
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词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。3 b: ^2 d5 i& Y( k9 R5 O
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比如：菩萨蛮??闺情 李白
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平林漠漠烟如织， ! u7 X: o$ o, B3 y( q
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/ h: Z1 d& m- d) f3 Z寒山一带伤心碧。
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暝色入高楼，
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有人楼上愁。 ' O: k6 P4 H7 k& l2 Q
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5 Q3 G, h3 H8 W: g玉阶空伫立， , x" l8 D: r# y% P/ B
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) z0 r0 c; c' z3 v1 z% e2 @% ?' |宿鸟归飞急。 ( q7 i* ^4 r& r# j
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6 [$ \2 _# }& a! Q, o4 M何处是归程， . h- T! a) p" k! X
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2 o" H# l' o4 O* U$ G T长亭更短亭。
0 ^2 R8 K. A) ?6 H; z O6 M⊙○⊙●△ T, F( [ I8 W* _! e) K
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从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。
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6 }8 U3 |7 ]4 P. t( ^这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。3 i; U o* C- l: z
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再如：十六字令的词谱如下：9 m! i$ \- `$ w0 a2 r$ M
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眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川
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这个小令比较短小，只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字，于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。; r$ L& b5 M2 S( H3 s5 N9 q
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关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。
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比如， 平声：一东二冬通用& g7 q8 M: {8 \: t* |- Q( j8 Z0 ?
十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。7 {5 G, \0 N/ L' h6 D2 z/ B4 b
' b! k# B2 c* a4 A1 x3 g; F% r也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。
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以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。# x/ n2 C* p: k! [
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第三，选词牌，择声调。 如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。
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填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。 e s J4 `" [' q4 P: P
5 t9 ?' b* F5 \5 f. n; x北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》） v( V4 Q& M; m1 G! @
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如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。 |
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