流行歌曲的结构

一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
% @% o6 @* d% k& q8 Y) O       不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
0 e' P7 ~5 I& S9 a       在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。


主歌：

6 H0 _9 j( ?  H主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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! |) X9 t9 o9 w1 l  Y% y0 G0 |. j副歌：
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( T3 ~, Y2 ]3 a因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

" H2 H& L$ F4 R# O! @6 i0 Z1 q副歌的动能：
! b- a  W/ k( n
1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
7 A! z2 \# I8 g' x3 A
2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制

8 T" y# H/ w' ~8 }% D9 b3 _3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
4 l/ g  E# R& R
流行句记忆点
- ]6 C1 l; ?( a& d
歌词中流行句或记忆点的设置方法：

8 Q2 C; H. N8 w% L1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
) S! R& N2 H) V. l+ y
2；在主歌中设置流行句或记忆点

: W* f. E0 f/ \' M+ S4， 在副歌中设置流行句或记忆点
: S/ ]% r. Q1 g. g/ _
1 s$ W  \  F/ Q0 {' f
过度句，插句，引导句
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6 o8 n# I+ S. v0 x  P可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。


间奏，桥段

桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
  U4 ?1 ^% w5 U! P
1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
! T8 [1 v. A8 f5 B$ V
2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.

9 e3 F. J4 _& [+ m( W6 {举例：至少还有你

  ^+ L9 y! G. L" s: T4 k5 p& d我怕来不及我要抱着你
& c" r! A- ~, I% F9 ~直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
! m  x, N% |) L1 V- }8 E; b- E直到肯定你是真的直到失去力气
1 X$ k8 J  x0 Y" T为了你我愿意
动也不能动也要看着你
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
直到视线变得模糊直到不能呼吸
让我们形影不离—————————————————— 主歌A
. e, u% K2 z+ H& i
" s9 V+ X* N0 P4 C* s# D" w如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句

1 l6 S4 z8 e  M0 l8 ]* ~% G我怕来不及我要抱着你
) {! K, g8 a. y. m直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
; |3 I/ _' G! T9 C+ q直到视线变得模糊直到不能呼吸
+ ?( {+ g' s  H$ t, z8 `( E- j0 t让我们形影不离 ——————————————主歌B
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. ~7 d, }3 x& I% V* D6 u如果全世界我也可以放弃
0 n1 n( Y2 B) T' ~1 n至少还有你值得我去珍惜
$ _( a1 T; X/ d  W: H而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
; B. A" W9 H8 a8 l  S
( W! W3 k& R5 D% H; @我们好不容易我们身不由已
3 \: c! A* {5 A% j( B& u我怕时间太快不够将你看仔细
) r; M5 ]3 T4 Q, j我怕时间太慢日夜担心失去你
$ k0 O% R. k$ i5 F, Q2 g7 f8 Q恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句

如果全世界我也可以放弃
1 N8 V( ?: R( K7 E5 ~至少还有你值得我去珍惜
+ F4 S) _: n* S0 {/ B1 H# N而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
6 D1 M, ?9 R2 q! z2 h就是不愿意失去你的消息
) G: u4 \( r% z+ P7 m& }) T你掌心的痣我总记得在那里
+ k0 ]9 Q  Y$ Z  m. X5 l: J在那里——————————————副歌＋流行句