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9 C2 K# H; E, h) `2 Q) \一些作词的基本知识. D& ~) k# Y% w1 ~5 l/ e# O# t$ u
2 D/ C! B. Z% |2 x8 L- i1 t1 先有词，再去写曲，还是先有曲，再等写词？
6 H5 }! i) L! O8 A- N作词优先，还是作曲优先，不同的音乐人的要求是不同的。比如刘炽作曲一般都需要乔羽先提供好词，经典如《让我们荡起双桨》《我的祖国》，都是乔羽先作好词，再由刘炽谱曲的。
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; t/ e4 u9 k9 [6 T/ X* U; ^先有曲再作词，最经典的莫过于周杰伦和方文山了这一组合了。
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词和曲一起出来的情况比较少，比如当年黄霑写《沧海一声笑》，齐秦写《大约在冬季》，高晓松写《如果有来生》等，词和曲被同一作者在很短的时间内一起出来，搞不清是作词影响到作曲走向，还是作曲影响到了作词走向，一般算作词曲一起写的。0 I9 }) H/ ^& m
/ k! C. s7 T0 m* W6 _; H专业的作词人，都是可以根据旋律去写出歌词（即填词），也可以先给出词来让音乐人去谱曲的。比如林夕，根据旋律去填过很多词。当罗大佑有需求的时候，他也能给出《宁静温泉》，《只得一生》等作品来让罗大佑作曲。- z1 l' g. V, ^7 i- Q& K7 e
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我个人写作习惯是词曲一起写出来的。我也帮别人的曲写过词，也给过别人词由他们去作曲。个中经验感受，一时也说不完，以后可以跟大家细述，在这儿就不浪费空间了。
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L- M L6 ]& a. c s4 _6 a' a, n& M所以，没有基础而想作音乐的话，完全可以先从作词开始写起。
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2 现代流行音乐的作词# P' g0 o' y4 H
这里所说的现代流行音乐，指的是广义上的现代流行音乐，包括流行歌曲，民谣，摇滚，电音，等。与之相反对应的则是不现代的，不流行的音乐，比如戏曲，大鼓，梆子等。. R' q3 x, @7 g' ~ B) b& m0 \
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现在流行音乐形式基本从上世界六十年代就已经固定，无非就是主歌，副歌，过度，结尾等几个结构的不同的玩法。所以就结构上来说，作词也是有固定套路的。但我不建议你现在就了解这些套路。因为就我目前掌握到的情况来看，新的作词人在不了解套路而做出的词，常常有令人有意外的惊喜，也会让作词人以后作词的思路更为开阔。如果你现在就想研究作词的话，我希望你能好好研究一下新月派的诗的文法和技巧（因为国内很多大师，包括罗大佑等都是从这开始的），然后写自己的心情，写阅历，写世事，而不是照着主——副的这种歌曲样式来凑字数。
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. k8 b# q: O' S8 K+ c [而且，很重要的一点，少碰情歌歌词，尤其早期港乐式的情歌歌词，这些东西多是商业化，批量化的作的词。走不走心，我不好说，但被商业和资本催化着，搜肠刮肚式的写爱啊，寂寞啊，失恋啊，太多可谓流毒了。& |- z* e- Q+ t+ f3 z: A" O
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其实歌词的作法很多样，技巧上的东西，我们以后慢慢涉及，在作词的初期，最重要的是自己能找到歌词本身的韵律感，然后尽可能地将所写的段落对仗起来。而作曲也是依据语言本身的韵律感来填上旋律的，依靠对仗的段落来决定韵律走向。前面所说的韵律感，是以每小节所押的韵的韵脚来断句的。比如，对很多人来说，听上去很“粘的分不开”的宋东野的《莉莉安》，在心理上分为段后，其实是可以这样的：+ a$ W/ v A4 E6 x: T
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: v: @! B! f4 ?" w; D! B! P文中“——”指本来应该有词，但宋东野并没有写出词的地方。我们大概研究一下发现，在这首词中，宋东野其实长短句玩得特别好。即使是长短句，在曲中每一句，左边和右边的时值最好是相等的。不管你两句之间差多少字，两句之间时值相等，是作词不同于写诗的一个重要的点。
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很多人容易将歌词写成现代诗。其实，我能把诗写成歌词，我感觉是最好的，也是符合中国传统的，“诗歌”“诗歌”，诗本来就是能唱的歌。但现代诗是将诗作为歌词的话是有要求的。第一要求是最好能押韵，但最好不要强形押韵。第二，歌词对文字的长度有要求。太短的，写不成歌，太长的，又不好截取。比如海子的《九月》，原诗是：' K! g4 r& v/ x4 N3 p, V$ E+ j( |
$ E2 z) y2 q4 U( X6 s) u5 `4 Q; \目击众神死亡的草原上野花一片
- m; p) T- M1 e/ f$ X远在远方的风比远方更远8 z" ]# e3 O0 d5 q' O* @2 S" P& z Y
我的琴声呜咽 泪水全无& l3 N) G: J6 i1 \ \9 L z
我把这远方的远归还草原
7 W; y$ M! i/ a( z& {7 V2 {# A$ q一个叫马头 一个叫马尾- `7 ^. ` K) P# e
我的琴声呜咽 泪水全无
5 N5 ]$ R7 F) ?9 N远方只有在死亡中凝聚野花一片! D- J# U1 O$ K1 B% }
明月如镜高悬草原映照千年岁月! S+ g- O4 g+ v o
我的琴声呜咽 泪水全无! m- W) R4 b5 I) g
只身打马过草原1 a" A/ F: y% k- L" b, i% o
经张慧生谱曲，周云蓬演唱后，我们听到的版本是这样的) V- ?9 p! S& Y# p9 Q: |
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4 K- ]) m7 {* G8 V+ j: h/ f! r; O(第一遍)0 x( ?2 J4 o9 D$ z
目击众神死亡的草原上野花一片! _0 _/ n6 k8 C
远在远方的风比远方更远
+ y8 ?* M- x/ A. @# u我的琴声呜咽 我的泪水全无
+ H" X0 J. d8 @! G3 B我把远方的远归还草原
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) O0 O1 v9 U( _6 h" a一个叫木头 一个叫马尾
. j9 z) D5 W3 h1 {8 B, Q一个叫木头 一个叫马尾
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（第二遍）- b5 U0 Z6 U' f2 N$ l, s
目击众神死亡的草原上野花一片
& J7 k( F) J! n8 R3 O远在远方的风比远方更远
7 m) i8 r# C+ I, q我的琴声呜咽 我的泪水全无( ?8 E% q$ Q: g; ~
我把远方的远归还草原0 s6 `1 x R2 {$ V% b
! r @4 s5 t7 F. ]; N! H3 l4 h8 m" m一个叫木头 一个叫马尾
( @; d x% M- _. _. I3 b9 `一个叫木头 一个叫马尾1 }/ Y: ~$ Y6 F: T4 w# d# G
一个叫木头 一个叫马尾1 ?6 |# c l+ w5 d' r) Q
一个叫木头 一个叫马尾
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0 @ F8 v+ b Q7 K, G7 ?# W) J（念白：）9 e. v9 P" }5 a) ^2 F. V. v
“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息
" v2 j) h1 q6 u2 S! d) q1 ^. m失我胭脂山，令我妇女无颜色”) _9 i& W' n* i! u% K. O
- M% i' I0 W6 j7 Q% c$ H5 |5 q( J远方只有在死亡中凝聚野花一片5 f( i4 [! {: T8 i8 X
明月如镜 高悬在草原 映照千年的岁月
" ]( i$ P+ ~# X+ a5 C5 ?我的琴声呜咽 我的泪水全无) ~5 [' ?! }, p/ [" L7 @2 F5 j
只身打马过草原
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5 B' v2 W* T+ l* b/ K Q9 S一个叫木头 一个叫马尾) `; p! l& m+ G
一个叫木头 一个叫马尾" y" c+ ~' E) R- D4 J' z6 ?7 ]% t
一个叫木头 一个叫马尾2 K: C# O! H( |4 z& Q: [
一个叫木头 一个叫马尾7 U: Y* U; f+ t! ]! Z. p0 @5 w
一个叫木头 一个叫马尾: R4 I# r8 l( j; o b1 F8 ?% s* I
因为原诗太短，改编者因为笔力有限，并不能写出相似的前六句的格式的词，只好把前六句的意象用了两遍，造成了重复。后面生加的两句“亡我祁连山，使我牛羊不蕃息，失我胭脂山，令我妇女无颜色“，如果你懂得这两句的出处的话，你会感受到特别的难受和生硬。
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作为重复意像的比较，我们可心看另外的一首歌《爱就一个字》。可以对比左边和右边的的段落，意象。
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: R& x3 N, @% `' F( g现在还处于写歌的初始阶段，并不要求你做什么，这里只说了写歌词的基本的四点：押韵，长度，段落，对仗。我希望你以后看到听歌一段词时，用头脑能分析这段词写了什么，怎么写对仗的段落的，而且如果感兴趣的话，可以试着写一写了。 |
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