作曲入门知识问答
( P; J7 e+ L7 |0 j `5 I作曲入门知识问答(文章引自《音乐精品学院》) 7 p, _: q2 D* E+ }$ S
- S2 ]- b* @, k3 r(1)问:学习作曲应具备哪些素质?
( N/ P* @$ n# R$ B, A答:基本要求是:音准感、节奏感较好，有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力，有创作和整理旋律的能力，对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力，对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。
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(2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识?
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! z8 Y2 _; T# H/ S答:首先我认为，创作旋律的感觉是最重要的，如果说哪些基础知识比较关键，我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱，对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解，对于世界上的几种主要音乐风格有所了解，要背下大量的民歌素材，还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品，并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究，以便为自己的创作积累更多的经验，掌握更多的知识，在自己进行创作时，有更多的素材和手段可供参考和借鉴。& |+ |$ n: s5 j( S. n
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(3)问:作曲的基本术语有哪些? ' d) P$ E5 F0 u
6 P7 @. _$ F. g答:A.上行:旋律向上进行; ' P5 a- y8 W# A, X3 E
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B.下行:旋律向下进行; - J a: [+ o4 |1 H3 }' l z. |
0 N' L/ y' @# i- s. z+ z; F4 n C.级进:二度上行或下行;
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- t" h- w- m; `/ W, g( M D.小跳:三度、四度的进行; " n, K; d( a" V. j9 m3 r
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, K$ w) _# s, g! { k.小调式:以“6”为主音的调式;
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l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音，也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。- F5 j, P' Y0 G0 P
& [+ J8 i. m2 [* V8 X; p% ]$ l. O(4)问:对最初的创作练习有哪些要求? / o1 @) L* U2 b7 P3 k
6 a3 z& }; h5 P4 ? `; Q9 B答:A.旋律通顺，易于上口;
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B.旋律生动，易于记忆; * I5 W- r h) ~: e% \
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C.旋律有个性，与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);
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D.音域不可过宽，一般不超过12度;
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E.乐句乐段要简洁精炼，在能达到同样效果的情况下要从简不从繁，即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则;
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F.要注重歌唱性，要留有呼吸的气口; & C+ J e& I5 y
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G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识，即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;
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H.要多学习借鉴欧美音乐。
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% _) }- L% ~+ q(5)问:具体创作时，有哪些步骤和经验?
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答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。4 m4 k! f d+ y) x
% M$ c, [+ k' w$ E! R整体构思有以下几点: 8 J1 p" j# M1 g8 K& K4 D( R. o
7 I M' k) J% k. a' h3 c0 P% w A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;
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B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程; / d k' r+ I+ G1 [
5 a& F- C' _8 W, Y0 F1 YC.设计出“高潮”的营造形式，如:是用高音来推出，还是用歌词中的一句“狠话”来推出，或有其他特殊推出手段。
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具体操作有以下几点:
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: h% A$ F. k1 f A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度; . l- y/ u' [; g# o! T% @: |* Q
8 V2 n) X" @# X* S3 X5 J B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上，称作“动机”。9 w; J+ l5 U( ]" N7 y$ k
% M( K, A) k. P: _) A5 k5 Z2 d“动机”要反复挑选设计，最后确定; % ?, N: z) `# @ B4 q# n; L
( I& b7 n. r% S7 s1 G" s: N, t- Z0 M C.有了动机，也就有了灵魂，它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上，或者说在动机的引导下，再发展前后的乐句、乐段，而后再修改、补充、推敲，最后完成。" o. ^: Y: W2 j- t; u
1 C9 N! c/ i0 g2 l% X( U0 l5 c(6)问:写一首好的流行歌需要什么? ! D7 y9 I# P: p; s' t9 S
5 Y5 R( s) u4 P8 k; K u, N答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底，写一首好歌主要靠感觉，感觉有了，成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上，而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词，有了歌词，曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。& @" h G) c4 o# ~1 A- }7 @
' |1 D: ?6 `# W" C2 Z% C(7)问:在流行歌曲的创作中，是词重要还是曲重要?
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答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答，但是从细小的变化去分析，词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多，如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等，中期则因为词曲都好而流行的比较多，如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多，如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子，主要说明一个问题，词的重要性不可小视。随着音乐的发展，旋律好已经成为基本要求，而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。
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1 y" p, ~9 t: p# o0 U(8)问:怎样在歌曲创作中，运用民歌素材? : o( b! @; G7 G7 [
; ^: d9 H+ z4 y答:这是一个比较复杂的问题，我们分几点来说: 4 {4 D9 N8 F4 a5 \0 {
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A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌，并用心去分析和研究它们的特点，以便在创作中准确的应用其风格; 9 @" s/ e* L0 c. S, Z: e
/ S; u' V" ^, D h6 b B.对于流行歌曲的作者来说，在最初创作中，最好先不要借用民歌素材，等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕0 g' Y; ?$ M4 y+ L6 A
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在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯，日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中，民族风格的歌曲只占很少一部分，而没有民族风格的流行歌曲是主流; 0 C/ X2 I! U9 f6 m! o2 @8 l
0 @* x8 r, G9 c2 d C.在具有一定的创作水平后，在运用民歌素材时仍要注意几点:
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8 Q7 E7 y3 O7 T3 b9 h2 j E 1.不要照搬其风格，要提炼其精髓，用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;
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$ I% F$ N: V4 M 2.风格不要混淆，如不要把蒙族风格当藏族风格，即，风格运用要准确; 2 o1 T# A3 O8 J7 I" {
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3.民族风格不要太浓郁，民歌风太足就不叫流行歌曲了，应该叫民歌;(世界音乐除外) 0 q6 H+ ^. h! J
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4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格)，童安格的“把根留住”(鲜族风格)，张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例，值得大家学习和参考。
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