|
|
作曲入门知识问答
! I' a2 D' |5 b0 |# H作曲入门知识问答(文章引自《音乐精品学院》) 8 H( A- a1 i2 r! W$ I. f
) C3 D; _. Y! I(1)问:学习作曲应具备哪些素质? + @2 u0 w' @* J" @! ?
答:基本要求是:音准感、节奏感较好，有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力，有创作和整理旋律的能力，对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力，对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。
2 Z2 I `% Y. w# E: ~6 V; f$ F# ` Y- E8 ]) f
(2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识?
0 O4 _2 @4 `9 r
, b1 f* \, f( a: w4 m答:首先我认为，创作旋律的感觉是最重要的，如果说哪些基础知识比较关键，我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱，对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解，对于世界上的几种主要音乐风格有所了解，要背下大量的民歌素材，还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品，并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究，以便为自己的创作积累更多的经验，掌握更多的知识，在自己进行创作时，有更多的素材和手段可供参考和借鉴。 @3 t0 e$ n7 \
- _) ^3 U! w* [* K5 s0 f) _6 G R(3)问:作曲的基本术语有哪些? 2 c, h4 z: X' C0 H n5 x
& _5 {9 P" k8 d: Y$ q& s0 @/ Z) v K
答:A.上行:旋律向上进行; : u. M+ Z& ^/ V4 X' z8 G; Z
) S0 C; x3 o: X5 J B.下行:旋律向下进行;
$ T3 U8 D# q) c$ m' u+ b* j- B, K
0 E$ I& O, e9 {& {4 b C.级进:二度上行或下行; 2 {: b1 l# u0 o3 m/ w
0 Q- i+ N' ~3 [' G D.小跳:三度、四度的进行; 6 U7 ]: D9 w# U& B% w2 f
9 A- b( ?0 i" v) H6 C + a, b, t$ [4 w# t5 H
k.小调式:以“6”为主音的调式;
: T, C7 X* H0 g1 c* _9 d9 a2 `8 q
5 y% U' h1 |5 Q l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音，也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。
4 S& M+ }) {0 c5 M3 h
) [( y3 L/ _* L, p# {2 D! c2 x2 G(4)问:对最初的创作练习有哪些要求?
. [" @$ L# _8 r+ B2 k+ R
5 |" r* b p0 O9 a答:A.旋律通顺，易于上口;
' J" e0 K4 {0 H: G0 g
$ ^) l% O3 p' Y4 v' N. N, C) A) v5 Q B.旋律生动，易于记忆;
: u% s) p' V! ~6 N/ X# q: F% `* n a9 r6 l: ~2 _, ]
C.旋律有个性，与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的); 8 z0 t. l0 g$ Z: w& w8 }& T, x" i* r7 I
7 g! e9 \+ `6 ]2 I$ r( v K
D.音域不可过宽，一般不超过12度;
R9 `1 @. t1 M+ {1 [& ?6 X" @; Z$ P) ^! T' U
E.乐句乐段要简洁精炼，在能达到同样效果的情况下要从简不从繁，即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则;
4 d" Z% t! M) o
& p l$ o2 I$ @! I( L F.要注重歌唱性，要留有呼吸的气口; 2 o- r! i& X5 K+ @$ {% {! a6 R/ H
7 v' i! H. K+ e
G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识，即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;
1 k5 t7 g/ g7 ?3 G( C8 g# X" S
9 U" F; G* \. |- } H.要多学习借鉴欧美音乐。
& p p- M3 B; v; N+ I; X: r. R2 `
; f3 _% _3 B# i8 I(5)问:具体创作时，有哪些步骤和经验? + `+ l% B8 a8 M
0 a9 d, V! k- u) I" i* _8 m! ~答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。
3 n6 n( h" k, {% u8 q2 ]; ?# n5 {+ B/ x7 s1 z
整体构思有以下几点: 1 Y% W" F; K- ~5 W
( O* {: n) t% P2 E8 c4 x4 K, O1 u
A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风; 8 i5 \7 \# V1 }5 c2 M
' X. F {7 z$ I2 c/ J* o B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程; ' u* @ H( U) |
3 y, ]2 P7 n; R# J+ ~3 {* l) X" DC.设计出“高潮”的营造形式，如:是用高音来推出，还是用歌词中的一句“狠话”来推出，或有其他特殊推出手段。+ b$ s1 N- h, Z/ \- `
& b m$ u1 F! C% R; n+ l6 w2 e0 r
具体操作有以下几点:
& _( ^) s1 M& l! y9 @7 C" E. Y/ v9 Y9 a( ]* m9 K
A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;
; m' N1 j" ?5 y# Q e- F p. j; W: i% z1 S
B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上，称作“动机”。
1 \& T- z7 @/ D6 G# ^4 x) I! y, k% e
“动机”要反复挑选设计，最后确定; $ b7 f) G% ~# ?3 P i, i; l
( q8 d, U T5 Y- S$ R C.有了动机，也就有了灵魂，它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上，或者说在动机的引导下，再发展前后的乐句、乐段，而后再修改、补充、推敲，最后完成。
. C- W: m! \: n2 A/ Z9 S/ b; x$ X: A: p1 p' U: k$ M! M6 ]! I F- w
(6)问:写一首好的流行歌需要什么?
, x- M: b! `0 o
! I0 ]- Y! `% X% R/ |4 F3 q答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底，写一首好歌主要靠感觉，感觉有了，成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上，而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词，有了歌词，曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。
. w' E0 S3 y2 Z3 X: w0 K
4 K1 Q7 |1 Z2 x(7)问:在流行歌曲的创作中，是词重要还是曲重要? ( u/ W# o1 h# a5 s
$ P. ^3 B8 E; p9 S% |- K+ w* M+ `答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答，但是从细小的变化去分析，词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多，如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等，中期则因为词曲都好而流行的比较多，如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多，如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子，主要说明一个问题，词的重要性不可小视。随着音乐的发展，旋律好已经成为基本要求，而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。( G) S: {3 c5 _- M- \, ~, M
7 J) b6 ^, P) o; H, l(8)问:怎样在歌曲创作中，运用民歌素材?
( G5 P+ X0 B1 j- c+ I) j
7 q# U" b% w* l4 L答:这是一个比较复杂的问题，我们分几点来说: * j/ }/ Q* M* e3 X; t$ o$ _- D3 b
( M' m9 {9 x1 X, l: w( [0 X A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌，并用心去分析和研究它们的特点，以便在创作中准确的应用其风格; . ^2 G* c& g- h6 p- a
. v( r7 B" z/ e3 i3 ~; F
B.对于流行歌曲的作者来说，在最初创作中，最好先不要借用民歌素材，等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕2 k' y( {- U% u7 V
( a- g4 a! b" l b. O- }在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯，日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中，民族风格的歌曲只占很少一部分，而没有民族风格的流行歌曲是主流; T( ^" D3 n. Y* f$ o6 a
) [. B+ J9 A# n4 o( X0 q2 y1 H. U5 E C.在具有一定的创作水平后，在运用民歌素材时仍要注意几点: 7 K# c7 V% H! w7 ^# L" f
( `. X# n3 j2 X5 p8 H: O
1.不要照搬其风格，要提炼其精髓，用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵; ; k2 y: ~7 m$ c' {8 y, J' J1 w& p6 O
$ W5 s( o1 I4 _- ] 2.风格不要混淆，如不要把蒙族风格当藏族风格，即，风格运用要准确;
' `: q' g2 b1 }5 r+ A5 m% u( D3 c+ @
3.民族风格不要太浓郁，民歌风太足就不叫流行歌曲了，应该叫民歌;(世界音乐除外)
8 U4 [# W9 |2 U \7 Q
( B% b* T! w0 V" B3 r1 c1 x 4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格)，童安格的“把根留住”(鲜族风格)，张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例，值得大家学习和参考。& f/ v8 T6 r6 m: ~0 I
3 J% x L6 m* P$ K! i7 B/ O5 J% z$ V4 x, j6 {( [
|
|
