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作曲入门知识问答, m. e% u K8 q4 l( L% P2 |% f
作曲入门知识问答(文章引自《音乐精品学院》) 1 E6 m& I9 I9 t5 C- P
( g6 B0 L+ D! _) d: ?7 ?$ R(1)问:学习作曲应具备哪些素质? . Y5 D9 d6 r7 X* ?8 g4 n
答:基本要求是:音准感、节奏感较好，有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力，有创作和整理旋律的能力，对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力，对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。
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' q% ^# w1 `; A. }. a- C(2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识? ( i8 k# `$ e! h; _2 H0 x7 B5 s
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答:首先我认为，创作旋律的感觉是最重要的，如果说哪些基础知识比较关键，我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱，对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解，对于世界上的几种主要音乐风格有所了解，要背下大量的民歌素材，还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品，并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究，以便为自己的创作积累更多的经验，掌握更多的知识，在自己进行创作时，有更多的素材和手段可供参考和借鉴。
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& d$ Q( R; ?$ S3 F(3)问:作曲的基本术语有哪些?
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答:A.上行:旋律向上进行; , t6 H" L" b1 e: ~3 M$ N9 z' Z$ W
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B.下行:旋律向下进行;
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+ `$ w9 R- S% e% q4 l C.级进:二度上行或下行;
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9 b9 N3 y v b! O D.小跳:三度、四度的进行;
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k.小调式:以“6”为主音的调式; 7 E5 x% P' _6 ~. S4 u* }6 j$ K
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l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音，也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。- Z) M7 Q7 C; i& W) m
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(4)问:对最初的创作练习有哪些要求?
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答:A.旋律通顺，易于上口;
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B.旋律生动，易于记忆; 1 V! _% h" S4 r" e* w! A2 O
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C.旋律有个性，与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的); , b }0 r/ m( T& ~
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D.音域不可过宽，一般不超过12度; 0 v- T- p" c; ~+ e7 |/ M% E
& B9 l+ u7 W( m4 `- n( v, c E.乐句乐段要简洁精炼，在能达到同样效果的情况下要从简不从繁，即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则; ( l! x) l1 y2 ~" y, U, L
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F.要注重歌唱性，要留有呼吸的气口; 0 I+ a3 S# m a! B5 I1 b% a
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G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识，即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格; 8 D! F) j+ Z* ]5 `
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H.要多学习借鉴欧美音乐。
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(5)问:具体创作时，有哪些步骤和经验?
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答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。
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) h8 C7 l1 P6 f! K5 g1 r整体构思有以下几点: 0 n, V: c; y7 \: d+ R
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A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风; 9 M3 B# `, e# E( C+ D, A" o
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B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程; $ O1 U) b* N( r5 e6 y' O4 s% c) X5 s
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C.设计出“高潮”的营造形式，如:是用高音来推出，还是用歌词中的一句“狠话”来推出，或有其他特殊推出手段。
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X+ E; b/ \/ ^3 Y1 Z( Y具体操作有以下几点:
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! S$ N5 @) G9 n: S A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度; . v6 v" g1 }1 S" n( j. s
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B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上，称作“动机”。
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“动机”要反复挑选设计，最后确定; $ q6 p/ t5 B3 b; u7 ?) r- s
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C.有了动机，也就有了灵魂，它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上，或者说在动机的引导下，再发展前后的乐句、乐段，而后再修改、补充、推敲，最后完成。: g# l( ^# z+ @# F) y3 O
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(6)问:写一首好的流行歌需要什么? D/ B3 x' O3 W( M* y& H$ `
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答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底，写一首好歌主要靠感觉，感觉有了，成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上，而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词，有了歌词，曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。
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+ E- s. @7 W8 r* y/ u& {8 Q# p(7)问:在流行歌曲的创作中，是词重要还是曲重要? & {7 \% B' H2 q6 D, K" z0 l5 d
$ u6 L/ }8 r5 u% W+ S答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答，但是从细小的变化去分析，词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多，如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等，中期则因为词曲都好而流行的比较多，如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多，如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子，主要说明一个问题，词的重要性不可小视。随着音乐的发展，旋律好已经成为基本要求，而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。0 R* _9 m8 p6 N. D: l
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(8)问:怎样在歌曲创作中，运用民歌素材? 9 o J {( w4 v8 D% E
8 K' D3 v( g9 ~# [7 ~6 |0 F7 d3 [答:这是一个比较复杂的问题，我们分几点来说:
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! _( {3 n6 N% X- W+ H A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌，并用心去分析和研究它们的特点，以便在创作中准确的应用其风格; % r! S8 r- ]. i# b) T
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B.对于流行歌曲的作者来说，在最初创作中，最好先不要借用民歌素材，等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕
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在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯，日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中，民族风格的歌曲只占很少一部分，而没有民族风格的流行歌曲是主流; m9 v+ I: K) o" \5 q
6 U% ]/ h8 r, o' ]- D' m C.在具有一定的创作水平后，在运用民歌素材时仍要注意几点: " y3 J; @- O3 M9 K' K+ O
, s9 A, e* ? \2 \$ h% }- U* j 1.不要照搬其风格，要提炼其精髓，用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;
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4 ]* B! |' e# x 2.风格不要混淆，如不要把蒙族风格当藏族风格，即，风格运用要准确; 8 q' U- k9 |# D! i" T
6 C2 Q1 r6 o- \- a" u5 ~' A$ l& P9 s 3.民族风格不要太浓郁，民歌风太足就不叫流行歌曲了，应该叫民歌;(世界音乐除外)
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- R: `$ h$ y, F% i 4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格)，童安格的“把根留住”(鲜族风格)，张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例，值得大家学习和参考。( j. l9 K' M( `& j* @7 T
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