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作曲入门知识问答. w. X# Q! _7 F( G2 j: _2 Q0 i8 P7 @
作曲入门知识问答(文章引自《音乐精品学院》) ) s. K2 j8 N. i1 j6 k! p( w
5 b7 x- y8 b2 f8 W2 l/ O5 l7 _(1)问:学习作曲应具备哪些素质? / U' X" Q$ \3 z8 s, q. H
答:基本要求是:音准感、节奏感较好，有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力，有创作和整理旋律的能力，对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力，对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。( n+ C/ ?; y' ?! _/ W3 Q# O$ v/ B- S
+ z3 K4 [; N1 ?2 k( b5 Q(2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识?
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答:首先我认为，创作旋律的感觉是最重要的，如果说哪些基础知识比较关键，我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱，对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解，对于世界上的几种主要音乐风格有所了解，要背下大量的民歌素材，还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品，并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究，以便为自己的创作积累更多的经验，掌握更多的知识，在自己进行创作时，有更多的素材和手段可供参考和借鉴。( }8 [* h$ Y, J0 R$ e# S
3 `* L P) `% [# _1 F4 n(3)问:作曲的基本术语有哪些?
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答:A.上行:旋律向上进行;
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' ] M0 \; X$ w" V" H4 a" O% R B.下行:旋律向下进行; 9 Z$ `& f3 F: [* H! o3 S
/ i i1 `) a4 o$ ~* L C.级进:二度上行或下行; % ^) g. D: p* b8 L
) _9 w0 l& g) d( a/ F4 r& \# | D.小跳:三度、四度的进行; - D1 T( t& H5 e
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! c4 [0 W: N; W k.小调式:以“6”为主音的调式; 5 q. K5 t; y" w" c) p+ w
1 g, N" A. h1 B+ y$ g" X8 q l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音，也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。
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& d# k5 ^+ z% D/ H. \(4)问:对最初的创作练习有哪些要求? 0 ]1 n4 \ `! K- R: I
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答:A.旋律通顺，易于上口; 7 O8 h# M! F8 B0 D1 u
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B.旋律生动，易于记忆;
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) p1 R0 s" ~2 a8 w) ? C.旋律有个性，与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);
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2 h, o& I1 Z) u& k6 X, n D.音域不可过宽，一般不超过12度; f* F' K+ b- j# ?6 q+ r' x2 z
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E.乐句乐段要简洁精炼，在能达到同样效果的情况下要从简不从繁，即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则; 5 O* A6 O+ D$ U; ?# U2 J" W- k2 g
* t' L# U1 S& T% r F.要注重歌唱性，要留有呼吸的气口;
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8 L1 U/ @+ r) ?: D$ w6 d G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识，即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格; / J2 N c% H$ m* D" ]
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H.要多学习借鉴欧美音乐。6 N3 t) p; Z4 b! Y& @' q3 h+ g" I
8 W9 W& q, [- F(5)问:具体创作时，有哪些步骤和经验? 7 O" t% R4 ~/ `: y3 I" b9 \
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答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。# v! h' {1 X1 i: u& M9 w) X
0 l. @ L& X6 |整体构思有以下几点:
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* i+ D- R( _+ Q1 y+ N) a A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;
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B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程;
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C.设计出“高潮”的营造形式，如:是用高音来推出，还是用歌词中的一句“狠话”来推出，或有其他特殊推出手段。
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4 A6 Q" P" V z* x( b具体操作有以下几点: 5 U1 S: I6 e9 K. x: P) P6 k
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A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;
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( E( B/ n0 r. k5 }. I) F B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上，称作“动机”。/ X: u+ r8 ]; O9 Y1 E6 d
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“动机”要反复挑选设计，最后确定; * h" v2 P, p( v3 S
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C.有了动机，也就有了灵魂，它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上，或者说在动机的引导下，再发展前后的乐句、乐段，而后再修改、补充、推敲，最后完成。
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(6)问:写一首好的流行歌需要什么?
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答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底，写一首好歌主要靠感觉，感觉有了，成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上，而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词，有了歌词，曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。
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/ R* e( v" ^" `1 E. N/ C(7)问:在流行歌曲的创作中，是词重要还是曲重要?
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答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答，但是从细小的变化去分析，词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多，如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等，中期则因为词曲都好而流行的比较多，如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多，如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子，主要说明一个问题，词的重要性不可小视。随着音乐的发展，旋律好已经成为基本要求，而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。* p8 J7 R9 m2 G# D6 W
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(8)问:怎样在歌曲创作中，运用民歌素材?
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答:这是一个比较复杂的问题，我们分几点来说:
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' e7 x: ~. N* J( K& o9 x; ~! _ A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌，并用心去分析和研究它们的特点，以便在创作中准确的应用其风格; ) |2 }) G9 ]. J+ e, ~
- H& G8 {0 [) q B.对于流行歌曲的作者来说，在最初创作中，最好先不要借用民歌素材，等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕
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: f8 h/ q( }( E' p1 C在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯，日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中，民族风格的歌曲只占很少一部分，而没有民族风格的流行歌曲是主流;
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9 n9 G8 {2 [# q* z P. j( j C.在具有一定的创作水平后，在运用民歌素材时仍要注意几点: & x* V! U2 A& ~) Q3 P7 p8 ?: Y! q
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1.不要照搬其风格，要提炼其精髓，用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;
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% ?0 X) A3 D, B/ d& q* n3 n% g9 u 2.风格不要混淆，如不要把蒙族风格当藏族风格，即，风格运用要准确;
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3.民族风格不要太浓郁，民歌风太足就不叫流行歌曲了，应该叫民歌;(世界音乐除外) 3 E1 h! D) e: ?( \" O d) F/ e
: u7 X' R) D5 T5 }* r 4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格)，童安格的“把根留住”(鲜族风格)，张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例，值得大家学习和参考。
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