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作曲入门知识问答& q ]" ]- t3 ]$ R1 X
作曲入门知识问答(文章引自《音乐精品学院》) $ V, o# w; L! |' M/ d
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(1)问:学习作曲应具备哪些素质?
3 d9 z* _* N& W$ l" a* o" A答:基本要求是:音准感、节奏感较好，有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力，有创作和整理旋律的能力，对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力，对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。
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1 a! {% Y* n/ p# f& ^(2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识? 2 G0 i+ S. m: N4 U
# ~9 g3 ~, W% _" q答:首先我认为，创作旋律的感觉是最重要的，如果说哪些基础知识比较关键，我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱，对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解，对于世界上的几种主要音乐风格有所了解，要背下大量的民歌素材，还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品，并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究，以便为自己的创作积累更多的经验，掌握更多的知识，在自己进行创作时，有更多的素材和手段可供参考和借鉴。
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- k7 D0 W: ?$ C(3)问:作曲的基本术语有哪些? ; T( K3 s. V; n+ l6 q
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答:A.上行:旋律向上进行;
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B.下行:旋律向下进行; 1 O+ k y+ Z5 U# F
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C.级进:二度上行或下行;
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. M' [5 R- I h* ?; x D.小跳:三度、四度的进行;
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- b* P1 q8 q5 x. f1 z, M* R k.小调式:以“6”为主音的调式; * M- q3 C8 V* k1 p& ^; d4 n
+ i2 m7 g" v, g# e$ d& j l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音，也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。
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( Z- `* B6 q# m2 x& t(4)问:对最初的创作练习有哪些要求?
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/ S* z; h, V& L答:A.旋律通顺，易于上口; % G; E* }: i4 g" J
0 Q: D7 ~7 u- G, {: ^ B.旋律生动，易于记忆; / _! L1 X; q* p* [/ R; D. T7 }
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C.旋律有个性，与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);
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D.音域不可过宽，一般不超过12度;
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: o2 ^7 p. p- A5 [2 ] V E.乐句乐段要简洁精炼，在能达到同样效果的情况下要从简不从繁，即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则; 9 ]6 Y2 f9 S2 M$ n
! g5 g5 l4 B/ e, W F.要注重歌唱性，要留有呼吸的气口; 4 P, h' s* S; W3 b* i! b, @
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G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识，即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;
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H.要多学习借鉴欧美音乐。! M! m; M; k! f$ e
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(5)问:具体创作时，有哪些步骤和经验?
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答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。, d& f% M! u: n& M J- L
' X( ?5 Y2 ]' a& J" t整体构思有以下几点:
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: F$ [5 I& W2 X, C& h$ }$ t A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;
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! P4 {, W8 P/ B- ~ B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程;
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, t+ F8 A, S. x/ e; ~C.设计出“高潮”的营造形式，如:是用高音来推出，还是用歌词中的一句“狠话”来推出，或有其他特殊推出手段。
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具体操作有以下几点:
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8 O3 R* u; j9 Q3 v, V. u' ^3 i A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;
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" C7 {% G1 ~( q B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上，称作“动机”。
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“动机”要反复挑选设计，最后确定; . l0 U f+ @% l) A9 u' F" f+ H: B; d% {
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C.有了动机，也就有了灵魂，它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上，或者说在动机的引导下，再发展前后的乐句、乐段，而后再修改、补充、推敲，最后完成。# a9 B7 |% h) b
, H& ]* s: E4 s7 \, H+ W0 y(6)问:写一首好的流行歌需要什么?
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答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底，写一首好歌主要靠感觉，感觉有了，成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上，而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词，有了歌词，曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。
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(7)问:在流行歌曲的创作中，是词重要还是曲重要?
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答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答，但是从细小的变化去分析，词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多，如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等，中期则因为词曲都好而流行的比较多，如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多，如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子，主要说明一个问题，词的重要性不可小视。随着音乐的发展，旋律好已经成为基本要求，而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。
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' h# ?0 e/ o, o1 m6 P(8)问:怎样在歌曲创作中，运用民歌素材? * _7 U2 A" v$ V$ |9 E0 U& u6 J
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答:这是一个比较复杂的问题，我们分几点来说:
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4 g4 j7 C% U+ p% }. z) V5 Y6 h A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌，并用心去分析和研究它们的特点，以便在创作中准确的应用其风格;
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B.对于流行歌曲的作者来说，在最初创作中，最好先不要借用民歌素材，等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕
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在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯，日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中，民族风格的歌曲只占很少一部分，而没有民族风格的流行歌曲是主流;
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, g0 Z( I9 k( b0 K* I C.在具有一定的创作水平后，在运用民歌素材时仍要注意几点: ' v( ^1 Z7 L! P# Z. ]7 b- Q% R; F
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1.不要照搬其风格，要提炼其精髓，用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;
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& n$ Z+ _1 m* V. }1 j 2.风格不要混淆，如不要把蒙族风格当藏族风格，即，风格运用要准确;
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3.民族风格不要太浓郁，民歌风太足就不叫流行歌曲了，应该叫民歌;(世界音乐除外)
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4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格)，童安格的“把根留住”(鲜族风格)，张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例，值得大家学习和参考。
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