|
|
作曲入门知识问答& L) q" M& F6 T* u* l/ `2 U- W
作曲入门知识问答(文章引自《音乐精品学院》)
- H9 W8 X+ U; r# e& i2 Q$ c8 {! P3 ]
(1)问:学习作曲应具备哪些素质? 8 f y4 @! j2 j6 y
答:基本要求是:音准感、节奏感较好，有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力，有创作和整理旋律的能力，对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力，对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。5 L3 D$ E [* \4 g1 y: z8 h
2 r& U# F7 i8 i: E3 y; j; H7 l, _# m
(2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识?
% K' @/ X1 |0 w. ?& ?6 d/ O& {; G/ [' r6 t5 e% L
答:首先我认为，创作旋律的感觉是最重要的，如果说哪些基础知识比较关键，我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱，对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解，对于世界上的几种主要音乐风格有所了解，要背下大量的民歌素材，还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品，并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究，以便为自己的创作积累更多的经验，掌握更多的知识，在自己进行创作时，有更多的素材和手段可供参考和借鉴。. l7 c; V+ P: [# v6 j3 I' _" G. f
3 ^" S8 X o! p, X3 ~0 u(3)问:作曲的基本术语有哪些?
/ W/ V/ D) o% i( u
: T- q5 n# T; L8 |答:A.上行:旋律向上进行; - L7 f6 R6 t4 x6 C
4 A/ U- c4 N% `) p
B.下行:旋律向下进行;
# A6 B: W: f. ]( C" ^9 y5 B2 d: X; |3 `- P5 c
C.级进:二度上行或下行; c/ |4 M% t* S& _; |& F& D
# h: Z9 k7 w! i9 r$ Z/ u7 R6 I D.小跳:三度、四度的进行;
: s0 O8 ^: |6 _
8 H7 U0 h, i+ [( R, z* E
+ c* V) l& [+ g9 o: w k.小调式:以“6”为主音的调式;
1 e% |0 [/ w, [6 G# V
) n* @* q) I( |9 s+ H1 D! q l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音，也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。
8 M U; O& r" j- i' c& T
) L' u7 a& p( h( r" ?* ^4 s( A; }(4)问:对最初的创作练习有哪些要求? ; B; N5 Y l/ F9 o
5 y6 }5 C# t; S答:A.旋律通顺，易于上口; $ B! |! S* J* Z, F# S
~7 s4 \" [( S0 I; i! U
B.旋律生动，易于记忆; / w! r+ n2 ]% C" |% G: _6 V* A3 @$ ^
1 a: b2 J! N: ^8 b' F C.旋律有个性，与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的); ~; Z; y9 n( H/ s5 H
* t& S8 I% ?2 z0 \( \* i+ M D.音域不可过宽，一般不超过12度; 3 W4 Q$ ?2 o3 a2 G1 g; R' Y
$ r& J& Q# P/ _* ]) @4 K! j% U, @% [( b E.乐句乐段要简洁精炼，在能达到同样效果的情况下要从简不从繁，即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则; * t% T" ~7 D- m5 k1 J* k
/ k" {& h# T5 E+ j) G) E
F.要注重歌唱性，要留有呼吸的气口;
2 o( k- D3 f8 O$ T: Q8 G, c9 ]; M: Q% L; ~
G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识，即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格; " q m- D- G, ~; @5 q
) c6 y- D6 c5 A3 [ H.要多学习借鉴欧美音乐。: i8 u8 s" i$ b- r9 v. @
; q6 X5 Q, I0 u5 I% P, _5 {(5)问:具体创作时，有哪些步骤和经验? 1 }. c- ]3 m" V! b5 l [: V$ S C
! i: G- O6 o" C: V/ ?9 P2 F答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。$ n+ }: p: N# T8 G& w
1 y7 J: x; p: y8 }2 I整体构思有以下几点: u/ |# b N7 U Y% q* t
6 R$ P& i2 s7 m1 }, S4 {
A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;
; X1 v* K4 G. p5 G) `( {% M- L6 k& v2 `
B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程;
5 k+ k8 L% m$ R( K1 R1 {% x3 X+ F* m* s, ?; p/ K" v
C.设计出“高潮”的营造形式，如:是用高音来推出，还是用歌词中的一句“狠话”来推出，或有其他特殊推出手段。
. b) j7 B' m( D; G! Z8 \
: E, q7 l* B) D! B5 d5 M# O; w6 ?具体操作有以下几点: + e; q' c3 ^9 o# y* k7 q
; v6 u; s2 P+ H3 k
A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;
1 y. s5 [' c% X I& ?0 M4 L \
; Q* Z3 @; S& C" x( e0 U B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上，称作“动机”。9 l2 W5 e3 H2 N9 H" J4 l g- d
) I& i. \: P( n: q
“动机”要反复挑选设计，最后确定; : C% O7 R2 l8 p9 M1 i! O
2 O: w! E# G# M5 B8 D C.有了动机，也就有了灵魂，它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上，或者说在动机的引导下，再发展前后的乐句、乐段，而后再修改、补充、推敲，最后完成。# S3 g7 i, w! w
8 y! a! T1 I7 r$ `/ @2 k _(6)问:写一首好的流行歌需要什么? $ Z. F6 _) P) B Y' v0 B
: u' h: ~9 D. N5 y" M, D' F- B答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底，写一首好歌主要靠感觉，感觉有了，成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上，而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词，有了歌词，曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。
9 F+ c8 D3 s3 I$ P4 f; C+ l2 Z* ?5 d
(7)问:在流行歌曲的创作中，是词重要还是曲重要?
% t X; a: ]: U: K! ?' s
% t9 l' u* M3 \$ X7 z答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答，但是从细小的变化去分析，词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多，如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等，中期则因为词曲都好而流行的比较多，如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多，如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子，主要说明一个问题，词的重要性不可小视。随着音乐的发展，旋律好已经成为基本要求，而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。7 Q2 m! i# j& r. T; I+ j2 k
$ r) ^$ k: p! F0 R6 B9 {+ d0 j
(8)问:怎样在歌曲创作中，运用民歌素材?
2 h" \- J+ x; D5 |
( \9 w8 W! S: J% s. ^7 ]答:这是一个比较复杂的问题，我们分几点来说: - b) Z; j, T( b& e
+ E! H6 S, ~" r- L+ L; w/ l7 |- P
A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌，并用心去分析和研究它们的特点，以便在创作中准确的应用其风格; 4 s7 w3 K8 y5 K. L- ?+ l/ L4 F
; ~9 D/ ^' m5 ]
B.对于流行歌曲的作者来说，在最初创作中，最好先不要借用民歌素材，等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕
* W; o$ f& @9 t
1 `/ T8 p! v, \在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯，日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中，民族风格的歌曲只占很少一部分，而没有民族风格的流行歌曲是主流; - l+ A0 ~' T* Q- R
* F" V8 O- w$ E8 Z4 m& C* B C.在具有一定的创作水平后，在运用民歌素材时仍要注意几点: 0 k! {5 Y* U, \; H
t; A& {. O8 ?
1.不要照搬其风格，要提炼其精髓，用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;
1 _% p( s0 l& `$ e. v; M( {+ F1 w {+ q( _4 t, Z
2.风格不要混淆，如不要把蒙族风格当藏族风格，即，风格运用要准确;
$ t9 w1 g j* ~' `6 Z$ Q
% k! Z- a2 @ o: ?) y8 V 3.民族风格不要太浓郁，民歌风太足就不叫流行歌曲了，应该叫民歌;(世界音乐除外)
' _( X1 h8 r2 I, J) ~. `" B7 X$ U e+ _ r' h- X
4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格)，童安格的“把根留住”(鲜族风格)，张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例，值得大家学习和参考。
5 ]7 C) ~; k; P8 R
0 C8 C6 H, x+ Z5 ?: u1 q
Y" ?/ @0 u# I1 K- [6 I5 \ |
|
