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三分创作七分编曲3 O5 h( }0 p" c+ u) o; a
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编曲的领域及歌曲的特色价值： ; {5 Q7 q- D& a: x
编曲的领域简单来说，是如何决定一首歌的精神风格，它的味道及乐器搭配的种类。 % W) R6 w( ~$ N% k0 x
换句话说，我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲，还是慢板的舒情歌曲，或是儿歌，
2 U0 ]/ o3 r. j8 `- K4 b这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时，就已经安排好的，这些原素也是早就被决定好的， ' _# r6 ^# p. Y
也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时，
& q+ k! A- v4 d( A, z就需要一个编曲者来设想安排，设计出适合他们曲子的风范。
" G2 I! W" {6 a5 h; g+ K假设一个不会编曲的人，是一个不会说故事的人，他尝试着告诉我们他发生的事情，
- Q9 ?, T( P& g ?. c8 D, n但他不懂讲话技话没有组织能力，就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者，
) t6 o# m- V' ]% {3 Q( L我们就形容他是个会说故事的人，他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题， 0 Z" b8 j+ F9 u7 z
让你体会故事中的喜、怒、哀、乐，换成音乐的角度，他就是一个成功的编曲者，
0 x0 n' }- D' Q+ I( ~因为他有他的敏感度，及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰， ! ]! @5 e9 @( g2 d& Q/ ^
是很容易被埋没的，一首毫无特色的歌曲，也很有可能在一个编曲者手里欲火重生，
+ e0 u( D7 F. [8 P. T: w在老歌新唱里，我们就会发现这样的例子。 ! d0 Y7 B& x. t X1 F: w
一首歌的特色价值又该如何来认定呢？音乐和艺术是一样的，绘画上来讲不管是素描、 9 _8 ^8 K! W- m: w. f
山水画、油画只要能适度的表现出力与美，在感情的收与放都拿捏的很好，让听者产生共鸣， + s% D" Q5 P! u! x6 l+ g8 T* T; k
就称得上是上等的作品。不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。
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由流行歌曲看编曲：
; T/ C4 L" @# g, e现在就让我们真正进入编曲的境界。先锁定流行歌曲的范围，为什么针对流行歌曲？
7 n+ h9 e# R+ v* j0 `0 ^1 S( {大概是国内演唱卡拉ok的风气非常盛行，大家演唱起来似乎都很有共鸣，我附带提到一点，
$ J$ G. `: V: ?, O6 h为什么我们要学编曲？第一步我们拿到歌曲后，必先反复聆听，试着从歌曲中找寻所俱备的元素，
) w7 t2 R! f' v8 V( @& g$ J$ H从旋律当中找，从歌词当中抓，也就是说你能否把重点找出来，找到重点后，就能知道它的类型，
, A5 @$ c r) o- s9 f构想在这些当中我们可适用的乐器又有哪些，如果是古典风格，当然是以弦乐为主角， S4 ~ \, Y+ W
如果是摇滚乐那当然是以电吉他为主，如果是名歌，那木吉他就是主角了。如果可以掌握这些重点，
$ `5 g* x6 T/ d3 Q- {0 g那一首歌的特色也就被我们掌握住了。 ! @3 o1 S# k3 t
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编曲者的工作： % u1 s0 u+ A! A
现在我只是在编曲的外围与大家介绍，真正接触一个歌曲的核心问题，就是我们平常要做的功课了， r+ a/ b1 k0 c" z
例如流行歌曲里我们除了听它的主旋律它的歌词之外，我们有没有注意去听它的前奏它的尾奏，
1 Z2 v! j: \- N# v一首歌的前奏与歌词、曲、旋律之间所形成的关系是什么，是对比、是落差，还是相互呼应的感觉， * v9 D# t0 N6 ? G1 z
乐器之间相互协调，段落与段落之间的处理，至于一首歌的高潮点，通常在2/3的地方，
+ v( s7 S8 e# A u8 m3 Z9 W处理的方式恰当吗？反复的副歌是否重复太多次，这些大大小小的事项，决定歌曲的style， ) L$ \5 N t: H, q4 d
安排乐器的种类，乐器间的协调，主歌副歌间奏它们的功能性质又是如何，这些都是编曲者的工作。
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) B; {5 ]/ v7 s) I0 p4 q6 _编曲者需具备的能力： , q3 D# H2 @3 Z- R' o
当然一个编曲者本身俱备的能力有很多，对乐理方面的知识， 8 z* U1 m6 S1 Z% l8 G
和弦的组成及熟悉每一项乐器的特色功能，再来是对每一种类型的歌曲编曲， ; V# _' W- A1 D$ n _
都要能拿捏到那种气味。现在科技日渐愈益，在音乐上面我们也不落人后，
; K$ x3 e! i/ o/ `利用电子合成的声音来取代乐器，当然最合宜的是两者并用，用不同的个性来处理不同的音乐形式， 5 t9 e, F8 H h) j5 K0 t6 M2 U
是最好的选择。 % x( `" B! e" b) y* S, R
最后想对大家大声急呼的是，时下流行的音乐最能反应出人们生活上的情爱，在TW的我们，
/ x9 J$ f D. p( k* X( q* u# L2 J& h不管是有心尝试作词作曲或是编曲，希望大家都能够去发觉创意它的美，
6 R0 W* `* f: J7 o8 }+ d2 V在于它的一个原创性，如果能让聆听者觉得他的曲子、他的编法真的是让我欣赏的不得了， v3 S* ]( ?" @' w% p$ q
怎么从来都不知道一首曲子可以被编得这么好听，而这些东西都是在于原创性，原创性的曲，
( {( h U0 \; G- g# r原创性的风格。在学习的过程中，有时候的模仿是可以被接受的，但如果在创作的过程中， ) |; |. g0 b+ u
我们模仿他人，这就不可能被认同了，做一首代表自己的歌曲，拒绝抄袭与模仿。
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玩编曲要有很长时间COPY别人作品的经验，多了解各种音乐的编曲手法，和和声的使用。每个风格的都不同，都有自己惯用的手法，等等。除了手法问题最重要的是乐器的使用，摇滚.爵士.古典.流行等等......都有相应的乐件，例如摇滚乐就离不开吉他，爵士乐就离不开钢琴，古典就离不开提琴，其中以流行最为杂乱，什么乐件都可以往里塞，只要是乐音就行，噪音也可以往里塞....。在编曲之前先想好要编个什么风格的，除了那些特色风格，流行乐随便编吧，只要好听丰满各个声部有层次就行了，当然流行乐要想编的好也不容易，听听以前的那些流行歌曲，尤其是港台的，有很多都很经典，手法都很高明，现在的流行歌曲就简单的多了.......，记得第一次听《别说我的眼泪你无所谓》的时候我差点把隔夜饭给吐出来......。2 f3 R2 i2 M* V* N2 |. s
编曲一定要有特色，否则编出来的伴奏听起来都是一个味道。有句话说的好“三分创作七分编曲”，可以看出编曲有多么重要~！1 @$ r( |5 I: B% S0 V4 B# j
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