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第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。( o; K9 U8 J$ l: j# t& |! @
3 J& g6 \' u( ^1 x1 p4 V 一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用最准确、传神的语言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直到高潮。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步，你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情是否到家。: ^% q; H$ u3 `* M8 |
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真正的高手，他或许只是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上，再不断地锤炼自己的文字，也能写出感人至深的作品。* Z! Y7 I( N9 L: \- B$ b- T
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反过来，有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。3 n! G* B# K+ V4 |4 C/ r Z" N
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综上所述，做好第一点，刚开始的时候要做好以下六个方面：2 c- p* d" e% O, f# A$ b7 H
- ~5 ]6 ^" x' k; {; k- A4 c2 c ● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感;! ?3 _4 E& l- y/ z9 z: r
( {! m! R9 A8 ?' I% u, P) f u ● 对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解; j) ~4 n! H& w$ l& E
% }0 V6 \. `, [2 k2 F ● 要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节;
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0 D G+ E7 Q. `' U+ X5 [8 f' B/ O2 A ● 不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面;4 H8 S# O+ Y# M% w9 o7 h
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● 不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”;1 U4 U ?. c7 p+ n8 Q3 L" Q7 G
5 t! g, U! o. [* e p* @' v# ]- ]3 j) | ● 要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。
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* G( Z5 ~$ ^ p0 R' Y4 M 第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。( J4 d" ~$ ?) Z+ }; M
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做好第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式，二段式，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。8 W# }3 A# y( B/ G
9 C5 o' B$ K' C/ W5 ~ 第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。本文摘自找歌词网——www.zgeci.com5 Q( K# h+ S. B1 v
# @3 r) t$ W: S( g2 j 最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束;二是从高潮过渡到一些虚词上;三是重复开始头(也可以略加变化)，让高亢的情绪平静下来。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美的作品。
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N6 ]3 }% C4 M& {0 J 这里要注意的是：
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/ {9 u# q- v. ?* v( D ●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人;
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●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句;
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●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化;
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●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。
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* _8 h' j+ t) x# Q W1 o! } ^! R ●结尾——要让人有回味无穷的感觉。
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作者：默远: q* c& f: ^' }
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作词的几项原则：
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+ {4 m3 ]$ C) f" w& [5 S" `0 \ 1，歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。* J: z4 V+ d: q7 I
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2，歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
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8 O2 V3 C6 s# K4 m: \: y1 j 3， 歌名，标题要有新意，形象且鲜明。
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7 a* u3 h" ?- t) e: g 4， 歌词要有流行句，记忆点。9 R" S( R$ o) O7 x6 h# O/ {
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5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
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6，歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有层次，有高潮，有对应和对比。
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7， 歌词要注意故事性和情节性。
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' e+ Y/ g7 |1 ], m# Y 二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词，
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2 ]0 H2 V+ m, S# D# @ d1 [" v 不要过分修饰 追求真实的感觉
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2 r6 j4 R4 V, t$ i 不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
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不要矫揉造作 追求有趣味的句式
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不要牵强附会 追求自然的美感
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3 W, ]3 E, H2 F$ e" A 2、动词+副词，, r6 H$ B6 s) f* I' V
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动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线。
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b/ _1 N t m4 E4 b3 m 避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。
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$ Q0 j( ]- j6 s' p 在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
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3、递进是情绪的快车, Q2 y& T, v9 r
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在歌词写作中，常常采用递进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强，顺序递进叙述性强。一般来说，写得不露表成才是好词。% n/ J6 Z* D, q% f
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4、衬托是思路的立交桥4 Q1 s. ?8 ?4 b/ m$ r
4 v8 O0 T2 @$ G' G/ u; p 不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
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( E3 d# u. f- v. i 衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫。7 d: }% m3 J- X/ R! n! c, K- M
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以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
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( w/ L# f+ v5 h 5、比喻是意象的万花筒8 b5 t" x# {+ Q1 ?) \" l2 f
0 l8 U* K1 C6 h0 S8 Z 暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。( L2 _ z! O" K3 x" L9 v
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明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ，ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
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8 i1 E2 M9 g5 d0 j8 }& w& |, K 借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。- ^8 u: Y# q- T$ K6 @
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6、形象是思维的翅膀/ P6 f0 |* T+ ?3 s8 y, `. S
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形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
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形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。( E& |) C* j6 u- \3 ~0 a
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7、叠字与连环句法横生妙趣
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在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法。6 ?* O) N5 X# X, X8 ~
! I3 H6 |2 j3 a/ A+ F3 z$ | 自然与平淡' ?" E) h7 [9 P; X
1 d" `( w, T* z2 _6 F 自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。
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# E1 S7 c% g, `$ Q, t 自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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2 k* g* W* G6 h% _( j 厚积薄发9 h: \4 f0 R" s, x+ i' Z! H2 [
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在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。2 o5 [% S# L+ Z
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1，多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
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2 H/ l+ X1 R) _# | 2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜。
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, o/ G, Z- z( {+ u, } k* i" I 3，注意观察生活，搜集现代时尚的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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4 c' c! O% U, ~9 n# X' k 总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。% J' g& S# t$ Z4 |
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作者：默远
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7 `! i. U! e; C1 k 创作歌词需要注意的几点：! E3 ^ x- U, K. h0 i. K9 x8 n
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一、压韵。7 m5 ]7 \' Q+ N- t
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之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口，那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的，也正是因为如此，我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵，也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字，可能在创作时让它们压韵，更能使歌词富有歌唱性。- @5 k5 S5 V3 j2 G2 R
; o. `& u& }) n& d! X3 Q3 J. | 二、区别诗、故事、歌词。3 T7 I- v3 B& k( n4 p: j
& V1 @2 ^: L" W 红袖里的很多网友的歌词我都有看，也在其中帮他们找出了稍许问题，而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像，都是艺术效果很强的两种文体，但诗更注重于文辞的优美，而歌词注重的是流畅，如果把歌词写成诗的形式，缺乏歌唱性，作曲时会感觉很难，也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了，决不能用白话文去创错一篇歌词，这会显得歌词很平淡乏味，没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体，有它自己特有的模式，所以这点是一定要注意的!. A B: r& y, h8 X- n8 U" r6 p
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三、同样的词重复。
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+ f) O4 r" p7 V3 g5 l 难道同样的词语不能在歌词里重复吗?不是这个意思，而是同样的字或词语在歌词里大量重复，这点是很忌讳的。: L$ |+ O- N6 C" m' y
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例如：我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起
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8 A5 ?2 G8 \6 q2 A: T* { 我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去( d4 o2 k( B! ?$ u! o0 D
8 X/ N# b) J" I' D; f( X! U) U 上述例子，只是随意写的，目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词，是不是有种什么都没有表达的感觉，其实就是那一句我们无法在一起，却说了这么多，显得很罗嗦。，不是吗?8 E+ _3 S2 h) m; u, k$ v5 q; w
# U' S( M5 @: Q# o% N 四、副歌部分。
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_% E7 {& l( a8 x 副歌，也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点，每一句都要把握住中心思想，让大家能够感同身受，这样才会写出好的歌词。3 c) Q) f( G! ~4 z* `# Z9 @3 Z
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