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第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。2 ~: R* P) y0 u' j
2 z- n3 u# X) g( }' N 一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用最准确、传神的语言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直到高潮。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步，你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情是否到家。 ?% O6 g V( \4 c; h
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真正的高手，他或许只是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上，再不断地锤炼自己的文字，也能写出感人至深的作品。+ P4 m8 i i2 w' W6 p6 l: f0 G
" }' n) K; j3 I+ E 反过来，有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。
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综上所述，做好第一点，刚开始的时候要做好以下六个方面：: f [! |! k* q$ b
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● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感;
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* H( i' Y: v1 k8 B9 E ● 对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解;5 k- e- x! _. d X$ e9 g: O- V
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● 要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节;
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● 不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面;
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' o8 R4 y1 [, O+ t' ?8 H( h ● 不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”;* P$ [! w2 q) g1 ^
: z4 d. U# x8 I! Z+ o' e8 j ● 要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。' J+ `( Y6 M8 w/ m5 Q
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第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
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做好第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式，二段式，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。/ y8 Z9 @5 d4 V! r; N
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第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。本文摘自找歌词网——www.zgeci.com& l3 i) x" a0 q1 [4 q
0 \& ^4 n4 s) @* q1 `9 D8 } 最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束;二是从高潮过渡到一些虚词上;三是重复开始头(也可以略加变化)，让高亢的情绪平静下来。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美的作品。
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: H! y, q" ], }$ O7 D4 U 这里要注意的是：9 p ^7 f d2 ?
& | ?% i5 h6 @) a" W9 n) M2 y ●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人;% C8 i L, W9 U3 k: K. r7 X7 O) n
$ F' k, o p! }5 `) Z$ k ●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句;
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●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化;
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1 j$ J& N3 A$ q+ H ●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。
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; n! z3 a7 S' u ●结尾——要让人有回味无穷的感觉。
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作者：默远 d4 @7 W$ Q8 H# U( }! q4 \2 ]
1 q: ~9 c8 W# S4 B" @% g 作词的几项原则：
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. {- ~- x+ ]/ a1 m/ o1 Z 1，歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
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- @8 c' y6 ^, S5 W" [/ f/ e 2，歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
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3， 歌名，标题要有新意，形象且鲜明。
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4， 歌词要有流行句，记忆点。) Q2 ~* C3 ]6 G- W) a
' y+ I( |2 s! W 5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。3 w) p( Z" e; N. C
1 `& }# ] `6 |4 K# Y+ T0 m 6，歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有层次，有高潮，有对应和对比。0 Z) m. j) Q7 Z( r
& w& w' A" |$ r 7， 歌词要注意故事性和情节性。
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二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词，4 {) O! g h c% [: t& @
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不要过分修饰 追求真实的感觉) C4 ?. }6 D$ c; s. \1 G b- p
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不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
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不要矫揉造作 追求有趣味的句式
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不要牵强附会 追求自然的美感
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2 d! o9 ~: |* v$ U 2、动词+副词，
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动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线。5 I+ Z$ d/ R- D9 a7 X, C
% ~8 o+ u# `* u) `0 ? 避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。2 a0 T9 `- q& n$ Q T) `
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在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。; O- D7 v- c, f: t2 e J
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3、递进是情绪的快车9 G& e- V; d: @" \6 {
- [' W' }9 {1 E7 A9 _+ E6 W9 e 在歌词写作中，常常采用递进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强，顺序递进叙述性强。一般来说，写得不露表成才是好词。
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4、衬托是思路的立交桥
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不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。8 u- B0 y R! T
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衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫。
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3 l/ E9 Q$ b1 r7 I; t" N" V 以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。+ S9 k6 R' M, R
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5、比喻是意象的万花筒 R7 O S& E" W+ _& F/ O
, k4 K |& b W! ~' z. X3 D 暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。2 o' j% D& G z
1 M+ Z ^: o o, w4 B, y 明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ，ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
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2 F' O6 D0 m* [; W# M2 B 借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。
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0 `* t+ {; ^8 }; N 6、形象是思维的翅膀
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5 }8 G8 o2 }# p$ C9 v- P 形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。$ g9 \* a1 C8 q5 g; c' u# Z
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形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。
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7、叠字与连环句法横生妙趣7 x: j5 y) i$ F% W+ b7 [
6 H1 z8 z, U* i/ ^ 在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法。& W4 e: m0 w; ~5 Q
' j. x: o: Z6 ^/ d+ ]. z; G 自然与平淡
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' A3 v, |4 T- w7 a 自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。
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$ O. t. J1 i$ W, L: R" v/ v 自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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- b9 M1 v* C S6 q' z 厚积薄发; O* x4 O- H0 M- |
, k9 M7 P& k R. E3 l( B 在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
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1，多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
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2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜。
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$ p6 U5 i2 b/ o# f) ^7 u: ^ 3，注意观察生活，搜集现代时尚的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。0 s6 L P Q+ O3 h: i9 P
; K$ K8 r8 f O7 k5 l# A 总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。 j4 U: x7 q" l1 v1 d
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作者：默远
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6 ~3 v- S: P( \9 Z 创作歌词需要注意的几点：
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0 f' Y% I1 V" B c, v; N/ W$ j 一、压韵。
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之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口，那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的，也正是因为如此，我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵，也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字，可能在创作时让它们压韵，更能使歌词富有歌唱性。
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二、区别诗、故事、歌词。3 I* c% ^0 h! |9 m7 N2 L
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红袖里的很多网友的歌词我都有看，也在其中帮他们找出了稍许问题，而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像，都是艺术效果很强的两种文体，但诗更注重于文辞的优美，而歌词注重的是流畅，如果把歌词写成诗的形式，缺乏歌唱性，作曲时会感觉很难，也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了，决不能用白话文去创错一篇歌词，这会显得歌词很平淡乏味，没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体，有它自己特有的模式，所以这点是一定要注意的!
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三、同样的词重复。
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, V$ Q- O0 Q9 W; x# ]6 j& Q 难道同样的词语不能在歌词里重复吗?不是这个意思，而是同样的字或词语在歌词里大量重复，这点是很忌讳的。5 C$ m6 g% h3 Y! J; F
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例如：我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起
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我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去
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! S; B, `) B+ K 上述例子，只是随意写的，目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词，是不是有种什么都没有表达的感觉，其实就是那一句我们无法在一起，却说了这么多，显得很罗嗦。，不是吗?
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3 C t, q5 D; i, V. S+ c 四、副歌部分。) L0 [1 {# m) ^6 R+ O/ V
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副歌，也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点，每一句都要把握住中心思想，让大家能够感同身受，这样才会写出好的歌词。9 ^4 l: o+ Q. g" j# g
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